Повна версія

Головна arrow Література arrow Історія зарубіжної літератури другої половини XX – початку XXI століття

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Поетика театру абсурду: Іонеско і Беккет

Мені здається, що якби театр абсурду не існував, мені варто було б його вигадати.

В. говів

У січні 1953 в одному з паризьких театрів сталося, на перший погляд, малопримітної подія - прем'єра дивною п'єси "В очікуванні Годо" С. Беккета, автора, знайомого вузькому колу. Пізніше ця п'єса була визнана шедевром, а сама дата розглядається як віха в історії європейської культури минулого століття. Він поклав початок новому руху - антитеатру, або театру абсурду. Спочатку він здавався, як і новий роман, чимось ефемерним, "периферійним" і екзотичним, дивацтвом, покликаним лише шокувати. Але поступово почав тіснити театр традиційний, завойовувати сцену, впевнено притягувати увагу глядачів, критики і серйозних дослідників. Визнанням його класичного статусу стало те, що її лідер, Е. Іонеско, був обраний до Французької академії, тобто отримав статус "безсмертного". А Беккет став лауреатом Нобелівської премії (1969).

Естетика театру абсурду

У 1950-1960 рр. поряд з різними стильовими течіями театру, щодо традиційного психологічного (Піранделло, А. Міллер, Т. Вільямс), орієнтирами якого були Ібсен і Чехов, склалися дві театрально-драматургічні школи рішуче вираженого новаторського характеру. Це театр Брехта і театр абсурду (його також називали антитеатр, театром парадоксів, театром глузування).

Вони перебували в полемічному протистоянні. Брехт виходив з просвітницької функції театру, покликаного пробуджувати пізнавальну активність, закликати до дії в ім'я розбудови несправедливих умов життя. "Абсурдист" ж бачили світ спочатку безглуздим і статичним, в якому індивід безнадійно слабий і пасивний. Якщо у екзистенціалістів людина, нездоланно самотній, бунтував (згадаємо Сартра!), То в антитеатр був спочатку безвілля і поневолений абсурдом.

У антитеатру при його оригінальності були очевидні предтечі, підтвердження того, що нове - добре забуте старе. Їх генетичний "предок" - Метерлінк, творець театру мовчання, персонажі якого уподібнені маріонеткам, особливо в одноактних п'єсах, таких як "Сліпі". Провісник театру абсурду - безумовно, Кафка, високо цінується Беккетом.

Його Грегор Замза з "Перетворення" - міфологема глибокої дегуманізації особистості - прототип багатьох абсурдистських героїв. Абсурд суспільно-державного устрою в романі Кафки "Процес" - це квінтесенція того алогізму, яким дихає антитеатр. Серед предтеч абсурдистів називають і російських оберіутов, лідер яких Хармс був майстром гострого парадоксу, "замішаного" на сатирі.

Персонажі театру абсурду наділені лише іменами: у них немає ні професії, ні індивідуального особи, ні внутрішнього життя. Ці діючі особи, по суті, недіючі. Це "Порожні люди", якщо вжити метафору Г. С. Еліота. Їх існування безцільно і виражається в виплеск найпримітивніших емоцій. Вони - одномірні, вільні від моральних категорій і понять, перебувають в умовному часі і просторі, недорікуваті, уподібнені маскам або лялькам, автоматам, заведеним або перебувають на короткому повідку. Нерідко вони збиткові фізично і розумово. Найчастіше абсурдистские п'єси набувають рис трагифарса.

 
<<   ЗМІСТ   >>