Повна версія

Головна arrow Література arrow Історія зарубіжної літератури доби Відродження

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Маньеристско комедія пізнього Ренесансу: Д. Бруно. "Підсвічник"

[1]

"Правильною" комедією "Підсвічник" можна вважати лише умовно. Виникненню і тієї й іншої визначеності перешкоджає тотальний нонконформізм Бруно, атакуючий і культуру в цілому, і породжені нею форми освоєння дійсності. Перш за все, звичайно, ту форму, в якій усезаперечення в даний момент прагне про себе заявити, тобто саму комедію. Її самоспростування починається прямо з введення, жахливо розтягнутого (сонет, посвята, виклад змісту, антіпролог, пропролог), і заданий на початку імпульс гігантоманії буде міцніти від акту до акту, комедія буде розбухати до неосяжних розмірів, дратуючи і дратуючи смак, привчений до міри , пропорції, порядку. "Підсвічник" зухвало дезорганізований, структура його підкреслено дискретна (і цим нагадує структуру "Комедії придворних звичаїв" Аретино, твори, порівнянного з комедією Бруно і ступенем вкладеної в нього агресивності), дія стихійно, будь-яка цілеспрямованість сюжету фактично відсутня, фабули в класичному сенсі цього поняття немає взагалі, є якісь уривки колишніх фабул, з яких повністю зникли раціональна закінченість і витонченість, залишивши замість себе грубість прямого насильства, плебейство примітивного шахрайства, непристойність відвертої вульгарності. Глядачеві не залишено можливості симпатизувати навіть артистизму зла - куди він кине погляд, усюди йому зустрічається або явна дурість жертв, або явна підлість переможців.

Традиція італійської трагедії

[2]

Залежність від Сенеки визначила наявність в п'єсах італійців елементів камерності і переважання словесного матеріалу над видовищним. На відміну від великих трагіків Стародавньої Еллади і театралізованих середньовічних уявлень, розрахованих на велику народну аудиторію, ренесансна драма призначалася для виконання в порівняно невеликих приміщеннях, у палацах знатних сеньйорів, в університетах, академіях та інших аматорських співтовариствах освічених городян ... <... >

Якщо Триссино є батьком ренесансної трагедії грецького типу пізнього Відродження, то Джиральді ЧИНТ - творцем трагедії за зразком Сенеки, в якій сильні "романтичні" мотиви і широко використані теми сучасної автору італійської новелістики. Джиральді ЧИНТ можна вважати також родоначальником трагікомедії - жанру, що отримав особливий розвиток в європейській драматургії двох наступних століть.

Розмежування жанрів комедії і трагедії

[3]

Трагедія, створена, так само як і комедія, з самого життя людської, відрізняється від комедії трьома речами: становищем персонажів, характером їх доль і вчинків, фіналом, тому вона неминуче відрізняється від неї також і стилем. У комедії - з'явилися з села ... люди низького походження. Початок - бурхливий і заплутане, фінал - радісний. Мова проста, звичайна. У трагедії - царі, князі, що мешкають в містах, палацах, замках. Початок - порівняно спокійний, фінал - страхітливий. Мова важлива, оброблена, чужа грубої мови натовпу, вся дія повно тривог, страху, погроз, всім загрожують вигнання і смерть ...

  • [1] Андрєєв М. Л. Комедія: жанр і його доля // Андрєєв М. Л., Хлодовскій Р. І. Італійська література зрілого і пізнього Відродження. С. 215.
  • [2] Голенищев-Кутузов І. Н. Ренесансні драматурги Італії // Голенищев Кутузов І. Н. Романські літератури. С. 169, 174.
  • [3] Скалигер Ю. Ц. Поетика // Літературні маніфести західноєвропейських класицистів. М., 1980. С. 55.
 
<<   ЗМІСТ   >>