Рима і способи римування

Рима як регулярне співзвуччя кінцівок вірша з'явилася порівняно пізно. В європейській літературі це сталося в Високому середньовіччі (німецька епічна "Пісня про Людвіга", IX ст., Поезія трубадурів у Франції і мінезингерів у Німеччині, XII ст.), В Росії - на початку XVII століття в досіллабіческіх віршах (див. Розділ " тонічне віршування ", раешний вірш). У латинській і романської середньовічної поезії рима, як додаткове ритмічне засіб організації вірша, розвинулася з античної ораторської прози, де вона була важливою стилістичної фігурою, що виражалася в подобі закінчень порівнянних відрізків мовлення. Далі рима поширилася в німецькі і слов'янські літератури разом з силабічної системою віршування.

Рими, як і клаузули, поділяють на чоловічі, жіночі, дактилічні і гіпердактилічні. Відповідно в чоловічих римах наголос падає на перший склад з кінця (справи - була, вбіг - затремтів). У жіночих римах наголос припадає на другий склад з кінця (право - слава, світлом - поетом). У дактилічних римах на третій склад з кінця (вільного - народного, можливості - обережності). У дуже рідко зустрічаються Гіпердактилічна Рима наголос розташовується на четвертому складі з кінця і далі (звиваючого - загубилися, що сковує - чарує).

Поряд з традиційною римуванням поети XX століття широко використовують римування самих різних типів клаузул: чоловічий і дактилической (б'ють про двері лоби - не повірив би), дактилической і гіпердактилічні (розлучитися їм - інкрустаціями), жіночої з дактилической (розважитися - контррозвідниця) ".

Призначення будь-рими - об'єднати вірші парами і більш. Іноді єдина рима об'єднує всю або кілька строф (моноріфма). Зазвичай в віршах моноріфма застосовувалася в сатиричних цілях. Прикладом можуть служити іронічні вірші А. Апухтіна "Коли будете, діти, студентами ...". Але С. Куліш у своєму вірші "Хлопчик і миша" використовує моноріфму для створення трагічного образу німецького концтабору:

Хлопчик і миша

Миша - це тиша

Миша - це шшшь

мариш малюк

Шерех вдалину дахів

Вишки уздовж дахів

Сіра миша

Тюремна тиш ... ш ...

Зазвичай, коли говорять про римі, мають на увазі кінцеві співзвуччя віршів. Але рима може бути і початкової, і внутрішньої. Як правило, ці співзвуччя нерегулярні і виникають непередбачено в оточенні інших віршів, як, наприклад, у вірші "Оза" А. Вознесенського, іронічної парафраз знаменитого "Ворона" Е. По, де в одній віршованій рядку зустрічається рима початкова, внутрішня і кінцева:

Оза. Роза чи, стервоза -

Як нудні метаморфози,

В ящик рано чи пізно ...

Однак зустрічаються вірші, в яких початкова і внутрішня рими зустрічаються регулярно в одній і тій же позиції вірша. У таких випадках функції цих рим слід розглядати в одному ряду з римами звичайними, кінцевими. Подібний прийом використовував В. Бенедиктом в своєму перекладі балади А. Міцкевича "Засідка":

З альтанки садової воєвода суворий,

Задихаючись, в свій замок вбіг.

Ось дружини його ложе. Смикнув полог він: що ж?

Ложе порожньо - і пан затремтів.

Залежно від співзвуччя голосних і приголосних звуків рими поділяються на точні і неточні (критерієм тут є не букви, а звуки). Якщо голосні і приголосні звуки, що утворюють римуються закінчення, в основному збігаються, то рима буде точною (лоза - гроза, диво - щасливо). Якщо до такої точної римі додаються співзвучні приголосні перед ударним складом, то вона буде називатися опорної або багатою (морози - троянди, нитки - вибачте), а якщо перед останнім ударним складом буде співзвучний ще один склад або більше, то така точна рима буде називатися глибокої (лебединою - єдиної, пішки - мішком).

Є багато відхилень від точних рим. Їх ми відносимо до неточним рима. Особливою різновидом неточних рим є усічені рими, які могли б стати точними, якщо у одного з римуються слів прибрати частину кінцівки, якої бракує в іншого (раздеваясь- подаючи, Антібукашкіну - промокашки). Широко використовував усічені рими В. Маяковський: величезної сили - текстильник, вулик - кулі, орлами - парламент, сцені - оцінить. Для нього не було "заборонених" усікань.

До групи неточних рим входять також ассонансной і дисонансні рими. Асонансами (франц. Assonance - співзвуччя, від лат. Assono - відгукуюся) - це такі рими, де збігаються ударні голосні і не збігаються приголосні: рука - назад - наказ - государ. Такий тип рим був уживаний в середньовічній романо-германської поезії ( "Пісня про Роланда", іспанські романси). У дисонансних римах (франц. Dissonance - разнозвучіе), навпаки, збігаються приголосні звуки, а ударні голосні не збігаються: мечеті - мечите, сага - бога, Марта - мирта. Дисонансні рими іноді використовували І. Северянин, А. Блок, В. Брюсов, але великого поширення і дисонанси, і асонанси в російської поезії не отримали.

Службовим частинам мови властиво утворювати складові рими, приєднуючись до знаменних словами: де ж - рідше, дати б - садиби, суєті - не ті. Складова рима може також складатися тільки із знаменних частин мови: підлабузник - непогано їм, пора мені - сокирами, в капкані я - пустельна.

Характеристика різних типів рим пов'язана зі способом римування. Найбільш поширеними способами римування є суміжний, перехресний і кільцевої.

При суміжній римування римуються сусідні вірші - перший з другим, третій з четвертим і т. П .:

Русалка пливла по річці блакитний, (а)

Озаряема повним місяцем; (А)

І намагалася вона доплеснуть до місяця (b)

Сріблясту піну хвилі. (B)

(М. Лермонтов)

Схема суміжній римування: aabb (римуються закінчення слів позначаються однаковими буквами).

Перехресна римування передбачає кінцеве співзвуччя першого вірша з третім, другого з четвертим:

Ниви стиснуті, гаї голи, (а)

Від води туман і вогкість. (B)

Колесом за сині гори (а)

Сонце тихе скотилося. (B)

(С. Єсенін)

Кільцевій називається римування, при якій перший вірш римується з четвертим, а другий з третім:

Як океан обіймає земну кулю, (а)

Земне життя колом обійнята снами; (B)

Настане ніч - і звучними хвилями (b)

Стихія б'є про берег свій. (А)

(Ф. Тютчев)

У поезії використовуються також трикратно і багаторазово повторювані рими в самих різних поєднаннях і варіантах. З поєднань парної, перехресної і кільцевої римування утворюються більш складні конфігурації рим, але це вже відноситься до проблем строфіки і розглядається в наступному параграфі.

Будучи освоєною російською поезією початку XVII століття, рима стала одним з основних ознак віршованого тексту. І між тим, вже в епоху панування римованого вірша, час від часу робилися досліди безріфменного вірша (анакреонтика А. Кантемира, "Тілемахіда" В. Тредіаковський, поезія Н. Карамзіна). Починаючи з XIX століття подібні досліди в області безріфменного вірша стали досить регулярними, і російська поезія збагатилася такими чудовими шедеврами, як переклади гомерівського епосу Н. Гнедичем і В. Жуковським, "Борис Годунов" О.Пушкіна, "Пісня про ... купця Калашникова "М. Лермонтова," Кому на Русі жити добре "Н. Некрасова і т. д. Безріфменний вірш став поєднуватися з римованим.

Така форма взаємопроникнення могла бути найрізноманітнішою. Наприклад, в віршований текст включався холостий вірш (т. Е. Вірш, який не має римних пари). Взяти хоча б дуже відомий вірш Некрасова "Пам'яті Добролюбова", де заключна рядок не має римованої пари, що створює ілюзію незавершеності вірші. Тим часом це свідомий прийом поета, який підкреслив і емоційно підсилив той момент, що життя Добролюбова згасла занадто рано.

Такого сина не народжувала ти

І в надра не брала свої назад;

Скарби душевної краси

Суміщені в ньому були благодатно ...

Природа-мати! коли б таких людей

Ти іноді не посилала світу,

Заглохла б нива життя ...

Використовували поети і вставки в віршований римований текст у вигляді розгорнутих пасажів безріфменного вірша (наприклад, 18-рядкова пісня дівчат в "Євгенії Онєгіні"). Вдавалися поети і до прийому "полуріфмовкі" . Як приклад тут може служити знаменита пісня на слова А. Мерзлякова "Серед долини рівної ...", де автор заримував в кожному чотиривірші тільки другий і четвертий вірш, а перший і третій римованої пари не мають.

Поступово білий вірш (так зазвичай називають вірш неримованим) завойовує своє місце в поезії, і в ряді ліричних зразків він уже представлений в абсолютно чистому вигляді. Білий вірш проникає в елегію ( "Знову я відвідав ..." А. Пушкіна), далі закріплюється в ліричному вільному вірші верлібрі (франц. Vers libre ) - вірші, що не має метра і рими і відрізняється від прози тільки наявністю заданого членування на віршові відрізки. Класичні зразки верлібру ми знаходимо у О. Блока ( "Вона прийшла з морозу ..."), М. Кузміна (цикл "Олександрійські пісні"), розробляли верлібр В. Солоухин, Е. Винокуров. Ось приклад з "Олександрійських пісень" М. Кузміна:

Коли мені кажуть: "Олександрія",

я бачу білі стіни будинку,

невеликий сад з грядкою левкоїв,

бліде сонце осіннього вечора

і чую звуки далеких флейт.