Повна версія

Головна arrow Головна

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Тонічне віршування

У тоническом (грец. Tonos - наголос) вірші немає стоп. Ритм тут регулюється відносної вирівняність кількості наголосів у віршованих рядках, при цьому загальна кількість складів у рядку, як і число ненаголошених складів, розташованих між ударами, - довільно. Тонічний вірш є основним для російської усної поетичної творчості і спирається на особливості просодії російської мови.

Кількість наголосів у віршованому творі, створеному за законами тонічного віршування, може коливатися в рядках, але в межах певної ритмічної норми. Збереження цієї норми обумовлює єдність тонічного вірша, а відступу від неї визначають його ритмічне різноманіття. Найбільш поширений двох-, трьох- і четирехударний тонічний вірш (часто - в чергуванні 3-2, або 4-3, або 4-2, і т. Д.). наприклад:

Вниз по матінці по Волзі,

(3 ударних складу)

По широкому роздоллю,

(2 ударних складу)

Розіграють погода,

(2 ударних складу)

Погодушку верхова,

(2 ударних складу)

Верхова, хвильова.

(2 ударних складу)

або:

Ах, дівчина-красуня,

(2 ударних складу)

Моя колишня полюбовниця:

(2 ударних складу)

Тебе любив, щасливий я був.

(4 ударних складу)

Любити не став, бессчастен став.

(4 ударних складу)

Для тонічного вірша нехарактерна рима (грец. Rhythmos - відповідність) - співзвуччя кінця віршів, що відзначає їх межі та зв'язує їх між собою. Виняток представляв раешний вірш, як супроводжував вистави райка, так що мав і самостійне побутування. Російське досіллабіческое віршик XVII століття, зокрема, ґрунтувалося на цьому типі народного тонічного вірша, що мав гумористичний, прібауточний характер.

Ритм в раешном вірші підтримується не тільки щодо рівною кількістю наголосів у віршованих рядках, але і їх суміжній (парної) римуванням:

Сидів дев'ятнадцять тижнів,

А он з в'язниці дивився.

А мужики, що ляхи,

Двічі приводили до пласі.

(І. Фуніков, "Послання дворянина до дворянину")

Іноді раешний вірш допускає великі відхилення від принципу равноударності рядків, і тоді тільки суміжна рима стає єдиною прикметою, яка відділяє цей тип тонічного вірша від ритмизированной прози:

Завітав ти, государ, вчора нас до себе промовив,

(5 ударних складів)

А з домашніми своїми ся НЕ смолвіл.

(4 ударних складу)

Ми до тебе прийшли,

(2 ударних складу)

Так тобі вдома не знайшли.

(3 ударних складу)

Ноги забруднили,

(2 ударних складу)

А згаданого тобою не отримали.

(3 ударних складу)

( "Послання до звав ...")

Російські поети широко використовували народний тонічний вірш при створенні творів "в народному дусі": раешним віршем написана А. Пушкіним "Казка про попа і про працівника його Балду", до билинному речитативного віршу сходить вірш поеми М. Лермонтова "Пісня про купця Калашникова .. . ", на традиції пісенного вірша нерідко спирався А. Кольцов. Прихильником тонічного вірша в сучасній поезії був В. Маяковський, котрий використовував його поряд з силабо-тонічним.

Силлабічеськоє віршування

Російське книжкове віршування спочатку було силлабическим (грец. Syllabe, лат. Syllaba - склад). У силабічному вірші ритмічність обумовлена рівною кількістю складів у кожному рядку, розташування ударних і ненаголошених складів не впорядкований. Залежно від кількості складів у рядку розрізняються 4-, 5-, 6-сложнікі ... - до 13-складного вірша включно (в пісенних жанрах вживалися і більш складні силлабические строфи). Силлабічеськоє віршування розвивалося в тих мовах, де наголоси закріплені за певними складами в слові. Наприклад, у французькій мові наголос падає завжди на останньому складі, в польському - на передостанній, в чеському - на перший.

У російське віршування силабіка прийшла з польської поезії в середині XVII століття через посередництво української та білоруської літератур і протрималася до силабо-тонічної реформи В. Тредіаковского- М. Ломоносова (1735 1 743). На відміну від польського, в російській мові наголос рухомий, а тому тільки рівну кількість складів (складова константа) не могло сприяти ритмування вірша. У російській силлабики Рітмообразующім елементом стала акцентні константа - одне закріплене наголос, падаюче на передостанній склад в клаузуле (лат. Clausula - висновок - кінець віршованого рядка).

Іншим обов'язковим Рітмообразующім елементом була парна жіноча рима, хоча в фонетичних віршах

XVII століття московські поети іноді вживають риму чоловічу - з наголосом на останньому складі - і дактилічний - з наголосом на третій склад з кінця [1] .

Довгі силлабические вірші, починаючи з восьмісложного вірша, обов'язково ділилися цезурой на два полустишия. На початку 40-х років XVIII століття поет-сатирик А. Кантемир, так і не визнав реформу Тредіаковського-Ломоносова, реформував фонетичний вірш, прагнучи надати йому деяку ритмічність. Він ввів ще одна обов'язкова наголос в трінадцатісложний вірш, яким він писав свої сатири, причому визначив цього наголосу постійне місце, вказуючи, що воно повинно "неотменно" падати або на сьомий склад, тобто на самий кінець першого полустишия (цезура в російській трінадцатісложніке завжди ставилася після сьомого складу), або на п'ятий склад. Ось приклад з другої сатири Кантеміра "Філарет і Євген":

Різниться нащадком бути // предків благородних

Або благородним бути. // Та ж і у вільних

І в холопів тече кров, // та ж плоть, ті ж кістки.

Букви, до наших іменах // додані, злості

Наші не можуть прикрити; // А худі звичаї

Знищать раптом давні // в розумних пам'ять слави.

Тут для додання розмовної інтонації силабічний вірш Кантемир досить широко використовує прийом анжабемана (франц. Enjambement - перенесення) - перенесення частини синтаксично цілої фрази з однієї стиховой рядки в наступну, викликаного розбіжністю постійної ритмічної паузи, що закінчує рядок, з паузою смисловий (синтаксичного). До Кантемира цей прийом в фонетичних віршах не використовувався зате зустрічався в раешних віршах. Остаточно також Кантемир закріпив за "високими жанрами" жіночу риму, після чого вона стала обов'язковою ознакою фонетичних віршів.

Хоча реформований вірш Кантеміра багато виграв в порівнянні з віршами його попередників, силабіка протрималася в російській літературі недовго, ставши всього лише певним етапом у розвитку російського книжкового віршування. При акцентної свободу російської мови фонетичний вірш слабо відділяв віршовану мова від прозової. Це і мав на увазі В. Тредіаковський, коли пізніше назвав російські вірші не вірші, а "прозаїчними рядками". Виникла необхідність корінної реформи, і вона була проведена. Була створена силабо-тонічна система віршування, яка і стала основою національної віршованій культури.

  • [1] У разі парної рими римуються дві суміжні віршовані рядки (такі вірші поети-сіллабісти XVII ст. Називали "двоє-рядковим згодою"); в жіночій римі наголос падає на передостанній склад (див. "Рима і способи римування").
 
<<   ЗМІСТ   >>