Повна версія

Головна arrow Головна

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ВІРШУВАННЯ

Віршована мова і художня проза є два типи організації художнього мовлення, між якими часом немає чіткої межі. Деякі явища носять перехідний характер, і їх приналежність до того чи іншого типу художнього мовлення можна визначити шляхом порівняння з іншими явищами. В. Томашевський з цього приводу писав: "Приказка й приповідка в порівнянні з казкою - вірш, але в порівнянні з ліричною піснею - проза. Сказ раешника в порівнянні з побутовим розповіддю - вірш, але в порівнянні з ямбічної поемою - проза. Стихії поезії і прози (у вузькому сенсі цих слів) можуть в різних дозах входити в одне й те саме явище. законно говорити про більш-менш прозових, більш-менш віршованих явищах " [1] .

І все ж Томашевський справедливо зазначає, що для вирішення основного питання про відміну вірша і прози плідніше вивчати не прикордонні явища, а найбільш виражені форми вірша і прози, щодо природи яких немає сумнівів. Погодившись з таким підходом до вирішення даної проблеми, можна виділити два основних критерії, що дозволяють досить чітко розмежувати вірш і прозу: 1) віршована мова ритмічно організована (грец. Rhythmos - мірність, складность, стрункість в русі), і розподіл на віршовані рядки відбувається за допомогою НЕ логічних пауз, обумовлених смисловим і синтаксичним ладом, а ритмічних пауз, які не завжди збігаються з синтаксичним розчленовуванням мови; для прозової мови не характерна відчутна ритмічність, в основі її членування лежать інтонаціонносмисловие (логічні) наголоси і паузи; 2) віршована мова ділиться на зіставні між собою ряди слів, або вірші (грец. Stichos - ряд), кожен з яких записується окремим рядком, в той час як прозова мова записується суцільним текстом. Правда, Томашевський тут же поспішає нагадати, що є вірші, які "живуть" і поза ними графічного зображення. Так, "Пісня про Буревісника" М. Горького або "Балади" французького поета Поля Фора є віршами, хоча друкуються суцільним "прозаїчним" текстом. Більш того, поділ на віршовані рядки може перебувати в суперечності зі структурою вірша. Прикладом можуть служити поетичні твори Маяковського, де графічно зображені рядки не збігаються з кожним окремим віршем.

Поет Д. Сухарєв висунув ключове поняття поезії, принципово відрізняє її від прози. Це її "самоорганізація". Він пише: "Є таке порівняння: вірші відносяться до прози, як алмаз до скла. <...> Чим алмаз - кристал - відрізняється від скла? У кристала сувора, періодична структура, кожен атом знає своє місце, а в склі цього немає . Але чому кристал - кристал? Хто так здорово розставляє атоми? В тому-то й справа, що ніхто не розставляє, кожен сам встає на потрібне місце. Зробіть насичений розчин солі, і ви побачите народження кристалів. Це і є самосборка, самоорганізація. точно так же, самоорганізуясь, утворюються в повітрі сніжинки, - вони різні, але у кожної шість променів. <...> Чому шість, а не п'ять або чотири? тому що ті елементи, які ліпляться один до одного при виморожування водяної пари, мають певними параметрами, строго обмеженими внутрішніми властивостями. Ніякого космічного розуму не вистачить проектувати кожну сніжинку. Самоорганізація витончено знімає всі проблеми.

Перенесемо аналогію на віршування. Будь-яке слово має не тільки словниковим змістом, але і безліччю інших параметрів, і це дозволяє йому лепіться до іншого слова певним чином. Два слова поруч - це вже структура, яке потрапило третім рядом не поставиш.

"Не спокушай мене!"

Крик душі. Вірші ще немає, але воно вже не може бути яким завгодно, вже намічений звуковий і ритмічний малюнок. У наявності система обмежень. Рядок поки ще занадто короткою - не писати ж елегію тристопним ямбом. Співзвуччя першого і останнього складів спокушає до повтору. Ні-Іс-Куш ... Ня-Без-Нуж ... "Не спокушай мене без потреби".

Найважче позаду, є до чого лепіться. Важливо, що подальша самосборка піде в особистісному поле автора, а воно у кожного своє. Але ж і сніжинки все різні, незважаючи на самоорганізацію! " [2]

Віршоване членування мови виникло в хорових народних піснях, які супроводжувалися ритмічними рухами тіла [3] . Спочатку це був ритм трудових рухів, що супроводжувався вигуками і вигуками, що узгоджував колективні дії працюючих людей і полегшувало їх працю (перетягування великих вантажів і т. П.). Поступово ритмічні звуки, звуконаслідування, емоційні вигуки, повторення звуків і цілих фраз наповнювалися естетичним змістом. Слово набувало багаті поетичні функції - поряд з прямим значенням з'являлося переносне, вироблялися прийоми композиції, образні засоби, ускладнювався ритм. Цей процес вже відбувався в самих ранніх за походженням - трудових піснях.

Пісні, що виникли для підтримки ритму колективних трудових рухів, самі цими рухами ритмічно організовувалися. Згодом трудові пісні знайшли відому самостійність і естетичну самоцінність і увійшли в гру, обряд, підкоряючись ритму хороводу, колективної танці (російські народні пісні "А ми просо сіяли, сіяли", "Уж я сіяла, сіяла ленок").

Підпорядкована загальним колективним рухам, пісня поділялася на ряди слів, вірші, відокремлені один від одного ритмічними паузами. Ритмічної паузі передував сильний ритмічний акцент, що падало на останнє слово кожного вірша. У хорових піснях цей акцент відповідав загальному ривка або удару працюють, або загальним поворотам в танцях і т. П. У сольних піснях, що виникли з пісень хорових, віршована ритмічність збереглася. Перейшла вона в власне літературні вірші, ставши відмінною рисою віршованої мови. У віршах найбільш сильне ритмічне наголос, незмінно падає на останнє слово вірша, отримало назву константне наголос (лат. Constantiis - встановлений, постійний), або константа вірша.

Відмежоване від фольклору мистецтво слова виникає спочатку у віршованій формі. Всі основні жанри античності, середньовіччя, класицизму, багато жанрів епохи Відродження були віршованими (епічні поеми, трагедії, комедії, різні види лірики). Аж до XVII століття, до створення власне художньої прози, віршована форма знаменувала перетворення слова в мистецтво, т. Е. Засвідчувала естетичну значимість і особливу природу висловлювання.

У різних мовах виникають різні системи віршування. Існування і розвиток тієї чи іншої віршованій системи в будь-якій мові залежить від лінгвістичних особливостей даної мови, точніше, від його просодії (грец. Prosodia - наголос, приспів; лінгвістична система вимови ударних і ненаголошених, довгих і коротких складів, підвищення і зниження тону в його смислоразлічітельную функції і т. п.). Відповідно виділяють метричну, тоническую, силлабічеськую і силабо-тонічну системи віршування.

  • [1] Томашевський В. В. Вірш і мова. М .; Л. 1959. С. 14.
  • [2] Сухарєв Д. "Семантику виводимо з поетики", або Саморух життя і мови // Питання літератури. 1996. Травень-червень. С. 254-255.
  • [3] Ритм, як прояв організованості і впорядкованості руху, лежить в основі самої природи (зміна пір року, схід і захід небесних світил, рух хвиль і т. П.).
 
<<   ЗМІСТ   >>