Повна версія

Головна arrow Історія arrow Джерелознавство

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Кінодокументи як історичне джерело

Кинодокумент - образотворчий або аудіовізуальний документ, створений кінематографічним образом. Одночасно его складний, комплексний історичне джерело, здатний відобразити подія не тільки наочно і образно, як фотографія та інші образотворчі джерела, але і в русі, близькому до природного. Характерні для кінодокументів риси засновані на найбільш істотному їхній властивості - динаміці.

Під кінодокументів слід розуміти як образотворчий (німе кіно), так і зображально-звуковий (звукове кіно) документ, що фіксує допомогою кінематографічної та телевізійної техніки події, явища і факти реальної дійсності у вигляді послідовно розташованих їх зображень, а також звукову інформацію про ті ж події , явища і факти у вигляді мови, музики, шумів.

Будучи одним з засобів масової комунікації, кіно володіє унікальною здатністю повідомляти в образотворчій і зображально-звуковий формах інформацію про злободенні поточні події, стаючи виразником інтересів певних політичних і громадських сил і течій. При цьому кінодокументи, що відображають авторське кредо, суб'єктивні. Навіть самий неупереджений автор вибирає, що знімати, в якій послідовності монтувати кадри, до якого сюжету привернути увагу глядача (за допомогою великого плану, стоп-кадру і ін.). Це дійсність, побачена автором і їм розказана, тому в роботі з кіно- документами завжди необхідно враховувати авторський фактор.

У кінодокументів, як і в фотодокументи, подія фіксується, як правило, в момент його вчинення. Це дає можливість відновити місцевий колорит, вид міст, вигляд людей та ін. Кадри документального кіно дозволяють відчути атмосферу великої історичної події, глибше зрозуміти образ епохи. Разом з тим, вони можуть виступати в якості не тільки повноцінного історичного джерела, але і твори мистецтва.

Історіографічні і источниковедческое вивчення кінодокументів має порівняно недавню історію. Державне зберігання даних джерел стало забезпечуватися тільки в другій половині 1920-х рр., При цьому перевага віддавалася фільмам, що отримав офіційне визнання, що вплинуло на склад і зміст архівних фондів. Непоодинокими були випадки втрати цих документів, вилучення (з політичних та інших міркувань) цінних кінокадрів з готових кінотворів і телепередач, їх перемонтажа і навіть фізичного знищення.

У зв'язку з цим першим етапом при роботі з даним джерелом є виявлення збережених кінодокументів з теми дослідження. Потім проводиться відбір найбільш цінних з них за змістом, при цьому критерієм відбору можуть виступати значимість подій або фактів, ступінь атрибутивности, технічний стан, наявність супровідної документації та ін. Труднощі на даному етапі можуть бути пов'язані з тим, що далеко не весь масив зйомок має повноцінні монтажні листи, що представляють собою опис кіноматеріалів з послідовним зазначенням змісту кожного кадру і його координат на плівці. Нерідко відсутні найважливіші атрибути походження документів (авторство, місце, дата зйомки), є так звані "безадресні" сюжети.

Надзвичайну важливість набуває процедура відділення справжніх документів від інсценіровочного, власне постановочного матеріалу.

Особливо важливо в ході джерелознавчого аналізу знати, що являє собою першоджерело.

В якості першоджерела виступають такі документи, в яких хронологічно вперше на плівкових або інших носіях допомогою кінотехніки відображена первинна інформація про дійсні історичні події та факти, або це матеріал, відзнятий в Згідно з першим варіантом сценарію в ігровому кіно.

Першоджерело кінодокумента - неоднозначне поняття. В. М. Магидов пропонує відносити до першоджерела не тільки відзнятий матеріал в оригіналі (що не піддався монтажу), але і сукупність зйомок, що склали основу кінотвору.

Під справжністю кінодокумента розуміють дійсне походження цього джерела від певної установи або особи - творця документа. У даному контексті воно розглядається як антипод підробленості.

У ході дослідження проводиться наукова систематизація кінодокументів по кільком великим темам, що дає можливість поставити питання про повноту відомостей в них і необхідності залучення інших джерел. На останньому етапі здійснюється критичний аналіз.

Кінодокументи повинні зіставлятися за змістом з іншими джерелами (наприклад, з матеріалами періодичної преси), іншими опублікованими і неопублікованими кінодокументами. Найважливіше значення має вивчення текстової супровідної документації (заявок, монтажних листів, літературного та режисерського сценаріїв), що дозволяє зрозуміти найбільш істотні етапи зйомок, допомогти у встановленні відповідності між авторським задумом і остаточним варіантом твору.

Методику джерелознавчого аналізу кінодокументів розробив В. С. Листів. Він знаходить у документальному кіно ті ж функції, що і в письмових джерелах: відбивати об'єктивні події і служити пам'ятником громадської думки, що, на його думку, обумовлює можливість критики кінодокумента в тих же напрямках (у відношенні його автентичності, достовірності, повноти, у питаннях датування, місця створення, авторства та ін.). Первинною одиницею дослідження, згідно запропонованою методикою, є кадр (фотографічний знімок на кіноплівці, що фіксує статичне положення знімається об'єкта). Наступною сходинкою структури кіноісточніка є план (частина кінострічки, що складається з послідовних кадрів, знята з однієї точки і відбиває об'єкт зйомки без перерви в часі). Окремі плани об'єднуються монтажем, на стадії якого кінорежисером або оператором здійснюються інтерпретація кінодокументальних планів, їх авторське тлумачення, можуть бути внесені зміни справжнього кінодокумента.

В одному документальному фільмі можуть бути змонтовані плани, зняті в різний час і в різних місцях. Для атрибуції зйомки В. С. Листів запропонував використовувати кіноскріпти - письмові джерела, що дійшли до нас у складі образотворчих кадрів документального кіно (гасла, плакати, вивіски, реклами, таблички з назвами вулиць, афіші та ін.). Наприклад, якщо в полі зору кінооб'ектіва в листопаді 1917 р потрапив годинник Спаської башти Кремля, пошкоджені перестрілкою, і стрілки показують 13 ч 06 хв (або 1 ч 06 хв), то з великим ступенем впевненості можна стверджувати, що вони показують час попадання снаряда в Спаську вежу.

М. Ферро запропонував свій метод визначення достовірності кінохроніки як історичного джерела:

  • а) аналіз матеріалу фільму - вивчення кута і ракурсу зйомки (нерухомість - мінливість), аналіз переходів від великих до далеких планам (до 1940 р цей перехід був неможливий без монтажу), чіткість зображення і освітленість, дослідження ступеня інтенсивності подій (автентична неінтенсивними, відсутність ритму), аналіз контрастності плівки;
  • б) аналіз змісту кадрів - ідентифікація костюмів, предметів, інтер'єрів;
  • в) аналітична критика, зіставлення зовнішніх фактів, що мають відношення до фільму - дані про фірму, що випустила хроніку, умови виробництва і прокату та ін.

В. М. Магидов вважає одним з найбільш продуктивних методів вивчення кінодокументів транспозицию (перенесення) зорового ряду в письмовий. Це дає можливість скрупульозного вивчення найдрібніших деталей зображення в загальному аналізі відбувається на екрані.

Питання про те, якою мірою неігрове кіно є мистецтвом, залишається дискусійним.

Думка

За висловом сучасної дослідниці Л. Н. Джулай, кінодокументаліст "оформляє образ реальності майже по стародавнім рецептом скульптора - відсікаючи все зайве, залишаючи все головне". Питання ж про те, що є "головним", а що "зайвим", залишається на совісті автора.

Слід мати на увазі, що неможливо розглядати документальне кіно як кіноеквівалент реальному житті, достовірне "дзеркало епохи", безособове і внекон'юнктурное. Документальний фільм несе на собі відбиток світогляду автора, які панують у даному суспільстві культурно-історичних уявлень, політичні установки режиму. Це необхідно враховувати при використанні документальних фільмів у якості історичних джерел.

Націоналізація кіносправи в СРСР призвела до його абсолютної матеріальної, ідеологічної залежності від держави, підпорядкованості цілям політичної пропаганди. Однак багато дослідників (Л. Н. Джулай, Л. Ю. Малькова) вважають, що в наші дні політична цензура нс зникла, а лише набула нових форм, сьогодні держзамовлення змінився замовленням політичних груп, рухів: хто платить, той і замовляє. Отримали велике поширення колажі з розрізнених документальних кадрів різних років, що перемежовуються ігровими, постановочними сюжетами, що в підсумку призводить до "раздокументірованію" документа. На зміну традиційним методам кінодокументалістики (репортаж, фіксація, спостереження) все частіше приходять методи ігрового кіно.

Кінодокументи залишаються поки малозатребуваним джерелом, хоча широке залучення їх у науковий обіг представляє нові перспективи, в першу чергу, для досліджень з соціальної історії та історії культури.

 
<<   ЗМІСТ   >>