Повна версія

Головна arrow Історія arrow Джерелознавство

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Фотодокументи як історичне джерело

Фотографічні знімки є документами своєї епохи, які, за загальним правилом, сприймаються сучасниками як несучі достовірну інформацію, засновану на здатності камери до точної фіксації дійсності. За словами А. Вартанова, на відміну від мистецтв, відтворюють документи, фотографія створює їх: "Кожен дотик фотокамери до світу є створення документа". Те, що у зйомці бере участь "бездушний" фотоапарат, виробляє оманливе враження відсутності авторського начала в цьому процесі. Однак від автора залежить вибір предмета, моменту, просторових характеристик фотодокументування, а також можливості внесення змін в остаточний результат зйомки в процесі підготовки до друку і друкування знімка.

Фотодокументи - образотворчі джерела, які являють собою статичне відображення події, з одного боку, і авторське бачення зафіксованих подій - з іншого.

За змістом і характером об'єктів фотодокументи поділяються на такі види:

  • а) подієві, що зображують окремі моменти подій, дій, фактів життя;
  • б) видові, що фіксують зображення окремих предметів, місцевості, явищ природи;
  • в) портретні (зображення одного або кількох осіб).

Специфічні риси фотодокументів як історичних джерел:

  • - Можливість миттєво зафіксувати на плівковому чи іншому носії інформації факти реальної дійсності, реєструючи найдрібніші деталі процесу, що відбувається;
  • - Здатність "зупинити мить", в певній мірі обмежує можливості пізнання того, що залишено за межами фотокадра;
  • - Наявність цілком певних меж фотокадра, основні компоненти якого знаходяться в межах зображеного в фотодокументи;
  • - Можливість за допомогою інформації, закладеною у фотодокументи, не тільки образно уявити подія, але й осмислити його, враховуючи своєрідність передачі руху в фотографії, її композиційну, просторово-часову цілісність, різні прийоми зйомки;
  • - Створення умов для образного уявлення про дійсність, причому в найбільш активної для сприйняття формі, завдяки різноманітності інформації, закладеною у фотодокументах;
  • - Можливість використання технічних засобів, що сприяють викривлення змісту фотозображення і приводять у результаті до фальсифікації подій або фактів, відображених у фотодокументах (ретуш, фотомонтаж та ін.);
  • - Взаємозв'язок естетичної та пізнавальної цінностей фотодокументи.

Термін "фотографія" вперше вжили англійський астроном і фізик Дж. Гершель і німецький астроном І. Медлер в 1840-і рр. для позначення різних видів фотозображень.

Основні етапи вдосконалення фотографічного процесу:

  • - Гелиография (1826-1833);
  • - Дагеротипія (1837-1857);
  • - Калотипия (1840-1857);
  • - Моментальна (з 1860-х рр.) І цифрова (з 1980-х рр.) Фотографія.

Джерелознавчих аналіз фотодокументів увазі вивчення носіїв фотографічного зображення (на склі, плівці або папері). На першому етапі вивчаються позитивні фотовідбитки (фотографії в альбомах, авторські фотовідбитки). Вивчення негативів (на плівці або на склі) може дати інформацію про тип фотоапарата, часу виробництва знімка, кількості фотографів (у разі одночасної наявності негативів на склі та плівці, які закарбували одне і те ж подія).

Негативними називаються фотографічні зображення зі зворотним передачею тональності знімається об'єкта: світлі тони виглядають на негативі темними, а темні - світлими. На позитиви тональність і кольори передаються правильно.

КОНТРАТИП - дублікат негативу, отриманий за допомогою друку з проміжного позитива або безпосередньо з негативу і призначений для тиражування кіно- і фотодокументів.

Ознакою неоригінальності знімка можуть служити не тільки контратіпная плівка і скло, по і негативна плівка, якщо час її походження не збігається з датою зйомки.

Фотокадри можуть бути багаторазово скопійовані і в якості вже контратіпних планів зберігатися і використовуватися. Характерна контратіпная рамка навколо кадру, більш-менш яскраво виражена, частина такої рамки, затемнена риса між кадрами і перфорацією, крупне зерно, колір плівки дають можливість при розгляді негативної плівки виявити контратіпние плани (при розгляді позитивного фотовідбитка контратіпность планів виявити не можна).

Важливу інформацію може дати вивчення написів на негативі, які зазвичай являють собою зазначення дати і місця зйомки, різні пояснення до відображеним події. Поноси на негативі підчас містять інформацію про кількість знімків, зроблених автором по темі (це можуть бути крайні цифри, проставлені на полях скляних або плівкових негативів).

Необхідно вивчати не тільки зміст написів, а й почерк, яким вони зроблені, що може, в сукупності з даними, отриманими при вивченні почерків фотографів (колекціонерів) в паперових архівах і їх порівнянні один з одним, дати інформацію про автора зйомки, власника колекції.

Успіх джерелознавчого аналізу фотодокументів в чому може залежати і від результатів вивчення творчого почерку конкретних фотомайстрів, застосовуваних ними характерних прийомів обробки плівки і позитивів, що використовувалися типів фотоапарата. Наприклад, один з перших фотографів-аматорів Є. П. Вишняков використовував у роботі перекладні плівки Истмена (відомі сьогодні під назвою "Кодак"), К. Булла знімав дзеркальною камерою з використанням негативів розміру 13 × 18 см.

Зовнішня критика відносно фотографії означає необхідність задатися питаннями про те, де, ким, коли, навіщо, для кого вона знімалася, де зберігалася і займала чи почесне місце, як сприймалася і інтерпретувалася володарями. Робота з зображеннями вимагає іншого інструментарію, ніж з письмовим документом: необхідно знати мову візуальних джерел. Крім того, фотографічне зображення не має одного-єдиного, спочатку закладеного значення, воно відкрите для дослідницької інтерпретації. При роботі з фотодокументами слід пам'ятати, що кожен з них - лише одиничний факт, ледве помітний на тлі всього події, якщо розглянутий відокремлено. Відтворенню картини подій може сприяти залучення всього фотографічного матеріалу, відібраного, систематизованого, проаналізованого.

Аналіз фотодокументів включає в себе вивчення носіїв зображення з метою встановлення місця, часу, авторства знімка, дослідження змісту і художніх достоїнств фотозображення. Основна мета при цьому - отримати відповідь на питання про те, які проблеми дозволяє висвітлити досліджуваний джерело.

Кожна з фотографій вельми характерна для свого часу. Першою формою фотомистецтва вважається пікторіалістская (від англ. Picture - картина), основним методом якої служила стилізація фотозображення для того, щоб воно нагадувало мальовничу картину.

У 1880-і рр. представники так званої натуралістичної фотографії стали виступати за використання нових виражальних можливостей чистою, нестілізованной фотографії, відмова від позування, постановок, ретуші.

Поява моментальної фотографії сприяло становленню "живої фотографії", зверненої до реального факту, події, ситуації. Майже одночасно з нею отримала розвиток документальна (соціально активна) фотографія, за допомогою якої документ перетворювався в ідейно наповнений образ.

У 1920-і рр. розвивалася авангардна (формотворчеськие) фотографія. Представники авангарду декларували відмову від живопису заради більш достовірної і економічною фотографії, пов'язуючи це з необхідністю переосмислення соціальних функцій самого мистецтва - ліквідації його "жізнеопісательних" форм і переходом до "жизнестроительство". Загальний настрій авнгардістов висловив О. Брик у статті "Фото-кадр проти картини": "Фотограф - фіксує життя, живопис - робить картини". У цей же період художники (А. Родченко, Е. Лисицький, В. Степанова) широко використовували в практиці фотоколаж, довільно поєднуючи не зв'язані між собою зображення в одній фотографії, шляхом накладення зображень, суміщення фото.

Довідка

Колаж (від фр. Collage - приклеювання) - прийом художньої техніки, при якому твори створюються шляхом наклеювання на яку-небудь основу предметів і матеріалів, що відрізняються за кольором і фактурою.

Час з кінця 1930-х до 1970-х рр. іноді називають "золотим століттям" творчого фоторепортажу (характерний приклад - фоторепортаж про будні сім'ї Філіппових). Поширення в СРСР у 1930-х рр. ілюстрованих періодичних журналів сприяло розвитку репортажної фотографії в якості засобу масової комунікації, одночасно перетворюючи її, однак, в рупор офіційної пропаганди. Журнали "Прожектор", "СРСР на будівництві", "Наши достижения" у справі формування і показу нового образу Радянської країни віддавали фотографії пріоритет. У міру поліпшення якості друку фото почало помітно тіснити газетну графіку, освоюючи жанр фоторепортажу і поступаючись мальовані зображення (карикатурі) монополію на зображення негативних явищ суспільного життя. З початку 1930-х рр. безліч фотозображень завадили центральні газети, передусім "Правда" і "Известия": не тільки портрети лідерів держави і ударників виробництва, а й фоторепортажі, часто відображали життя без оглядки на стандарти постановочної композиції.

Наприкінці XX в. відбувся бум аматорської фотографії, який супроводжувався кризою фотографії професійної, що одержало вираження в появі елементів "маньєризму" і декадансу, прагненні до сенсаційності й епатажу в гонитві за комерційним успіхом. Використання комп'ютера надзвичайно розширило можливості втручання в процес моментальної фотографічної зйомки.

Фотодокументи широко використовуються сьогодні при підготовці телепередач, організації виставок та музейних експозицій. Однак в історичних дослідженнях фотографії найчастіше поміщаються лише в ілюстративних цілях.

І. В. Нарский серед факторів неуваги до фотографії як до джерела називає уявну простоту сприйняття зображення в порівнянні з текстом і тривале панування оптимізму з приводу "об'єктивності" фотографії, що створюють ілюзію про непотрібність спеціального інструментарію для аналізу. Лише в останню чверть XX ст. відбувається кардинальний перегляд ставлення до фотографії як до джерела інформації. Згідно сучасним (постмодерністським) підходам фото не говорить сама по собі і потребує інтерпретації, що символізує поворот від соціальної історії макропроцесів до мікроаналізу повсякденності, досвіду "маленьких людей".

Фотографія не тільки демонструвала принципово новий тип сприйняття навколишнього світу, вона його і тиражувала у формах репортажних знімків, публікованих пресою, транслює телебачення, за допомогою інтенсивної виставкової діяльності. Хронікальна фотографія для журналу або газети, телепередачі, свідчить не тільки про що знімається, але і про те, як і в якому світлі було прийнято бачити об'єкт зйомки.

 
<<   ЗМІСТ   >>