Повна версія

Головна arrow Історія arrow Джерелознавство

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Матеріали звукозапису (фонодокументи) як історичне джерело

У числі багатьох досягнень науково-технічного прогресу XIX ст. дав людству звукозапис, перетворившись згодом на дієвий фактор створення та розвитку інформаційного та естетичного простору сучасного світу. Особливе значення вона мала в Росії, де достатньо пізнє поширення загальної грамотності зумовило уповільнене поширення друкованих ЗМІ серед значної частини населення і велике значення аудіоканалів поширення інформації та усних форм спілкування. Цим визначається важливість звернення до фонодокументів при розгляді історичних сюжетів. Проте історики, як правило, відводять їм допоміжну роль у висвітленні явищ і процесів минулого.

Багато джерелознавці не рахували доцільним розглядати фонодокументи в якості самостійного джерела, здійснюючи їх аналіз в комплексі з кінофотодокументи. М. А. Варшавчик помітив, що вони відрізняються від письмових документів такого ж змісту лише формою відтворення і включаються в одну групу з кіно- і фотодокументами за традицією, оскільки всі вони створюються за допомогою технічних засобів запису інформації. У 1973 р в підручнику під редакцій І. Д. Ковальченко фонічні джерела були названі особливо, з урахуванням найважливішої особливості - здатності виражати укладену в них соціальну інформацію за допомогою звукових сигналів. У класифікації джерел Л. Н. Пушкарьова фонодокументи також виділяються в особливий вид. Однак дотепер у фахівців немає єдиної думки щодо можливості використання фонодокументів в якості самостійного історичного джерела.

У джерельній літературі відсутня єдність у трактуванні фонодокументів, який в даний час практично ототожнюється з звукозаписом. Ці поняття доцільно розмежовувати, виходячи з того, що терміном "звукозапис" можуть позначатися як процес (перетворення звукових сигналів інформації в просторове зміна стану або форми носія запису з метою подальшого відтворення), так і результат цього процесу (записана звукова інформація). Відповідно лише на останньому етан звукозапис може виступати в якості фонодокументів. Таким чином, термін "фонодокумент" використовується для позначення звукового документа, отриманого за допомогою якої-небудь системи запису звукової інформації.

Фонодокумент - історичне джерело, що представляє собою результат закріплення звукової інформації про явище або процесі дійсності за допомогою звукозапису.

Вирішальний ознака оригінального фонодокументів - запис звукової інформації, що надійшла від першоджерела: воскового валика, грамофон оригіналу, записи на магнітній стрічці та ін. Першоджерело фонодокументів - перша за часом звукозапис з урахуванням наявності різних систем запису звукової інформації.

Фонодокументи відносяться до числа слабо вивчених історичних джерел. Можливі причини криються в тому, що еволюція звукозапису припала на XX ст., Повний соціальних катаклізмів, а швидкі темпи технічного прогресу зумовили швидке забуття застарілих механізмів. Свою роль, можливо, зіграло ставлення до цих джерел, як до суб'єктивних, а тому допоміжним по відношенню до письмовим.

Фонодокументи впливають на сферу уяви і здатність людського мозку мислення відтворювати зримі образи дійсності. Найбільш істотним компонентом подієвих фонозапісей (відображає звукову сторону історичних подій - мітингів, нарад та ін.) Є мова, а також музичний компонент і шуми (подієвого і фонового характеру), що мають місце на урочистих заходах, у виробничих процесах та ін.

Спільні з іншими джерелами властивості фонодокументів:

  • - Оперативність і широта в отриманні та поширенні інформації;
  • - Різноманіття цільового призначення;
  • - Здатність передавати риси індивідуальності автора документа;
  • - Можливість тиражування.

Специфіка і перевага фонодокументів в порівнянні з іншими історичними джерелами полягають у тому, що укладена в фонодокументів ретроспективна інформація передасться і сприймається в звуковій формі за допомогою мови, музики, шумів.

Як і у випадку з фото- і кінодокументами, в фонодокументів збігаються час і місце його створення з часом і місцем відображеного в ньому події дійсності. При цьому може відбуватися не тільки механічна фіксація звукової сторони дійсності, але і створюватися якісно нова духовна і матеріальна цінність.

Виділяються наступні основні підвиди звукозапису:

  • - Механічна (на воскових валиках, на грамофонних і патефонних пластинках на початку XX ст., На шорінофонах в 1920-1930-і рр.);
  • - Магнітна (на дроті - у першій половині XX ст., На магнітній стрічці - у другій половині XX ст.);
  • - Оптична (на CD і DVD-Audio);
  • - На електронних носіях.

За характером зафіксованої інформації фонодокументи в архівній практиці прийнято поділяти на художні (записи творів мистецтва) і хронікально-документальні (записи громадсько- політичного характеру). Це угрупування вельми умовна. Строго кажучи, будь фонодокумент (у тому числі грамзапис) хронікален. На ньому зафіксовано єдине у своєму роді звукове вираження певного явища чи факту. Ніяке подія не можна двічі абсолютно ідентично зафіксувати фонодокументів, звуковий ряд неминуче буде мати відмінності в нюансах, трактуваннях і т.п. Що стосується хронікальнодокументальних фонодокументів, то переважна більшість записів суспільно-політичної тематики в силу технологічних особливостей являють собою композиції або інсценування (прямі записи подій характерні, наприклад, для магнітних фонограм).

В. А. Коляда виділив кілька етапів у розвитку вітчизняної аудіокультури:

початковий, який умовно можна назвати "грамофонним", в основному включав у себе процес освоєння споживчої середовищем нового виду техніки і зустрічний освоєння звукозаписом споживчого середовища;

  • - Другий, що почався з 1930-х рр. ("мовний"), пов'язаний з активною участю Аудіомед у вирішенні найважливіших державних завдань;
  • - Сучасний ("електронний"), що формує суспільну психологію і масову свідомість.

У початковий період вирішальне значення мало поширення грамзапису як основного засобу фіксації аудіоінформації. Роль держави обмежувалася лише загальними дозвільними і спостережливими заходами. Перші грамофони і грамплатівки з'явилися в Росії в 1890-х рр., А з 1902 р почалося їх вітчизняне виробництво. У дореволюційні роки діяли такі гіганти аудіоіндустріі як компанії "Грамофон", "Брати Пате". У ранній грамзапису була відображена майже вся сучасна їй артистична еліта, удосталь були записи релігійного і морального змісту, етнографічні та навчальні. Особливістю грамзапису в цей період була аполітичність. Збереглися лише поодинокі записи виступів політичних діячів, зокрема, першого голови Державної думи С. А. Муромцева і голови ЦК партії кадетів Π. Н. Мілюкова. У 1912-1913 рр. попит на грамофонні платівки становив 24 млн штук і 4,5 тис. грамофонів на рік, що демонструвало поширення аудіокультури у всіх шарах суспільства. Серед записів зустрічалися пластинки з сюжетами військового побуту, церемоніалів, імітації похідних і бойових ситуацій, були відображені 100-річний ювілей Вітчизняної війни 1812 р і 300-річчя династії Романових, записи сибірських каторжників і старообрядців.

Після націоналізації виробничої бази аудіодела в 1918- 1919 рр. держава взяла під контроль всі аспекти його функціонування та стало впливати на вітчизняну аудиторію шляхом підбору репертуару. За справедливим твердженням В. А. Коляди, на перший план висунулися ідеологічні функції аудіокультури, що докорінно змінювало всю специфіку інформаційного поля, яке раніше залишалося в області друкованого слова. В. І. Ленін і М. І. Калінін входили до складу редколегії відділу грамофонної записи Центропечаті, приділяє основну увагу записам промов видних партійно-державних діячів. Початок цієї традиції був покладений в 1918-1920 рр. випуском грамплатівок з промовами В. І. Леніна, Л. Д. Троцького, А. В. Луначарського. У період Громадянської війни в кожному червоноармійському агітаційному підрозділі пропонувалося мати грамофон або патефон з комплектом платівок із записами видатних діячів революції. Рівень техніки, фінансові та виробничі можливості зберігали для грамзапису пріоритетні позиції до 1930-х рр. Радіомовлення ще не набуло такого масштабу, щоб скласти альтернативу грамзапису, а головне - грамплатівка була звичним споживчим предметом.

Однією з найважливіших ідеологічних заходів стало створення "радіогазету", перший номер якої був переданий 23 листопада 1924 До середини 1928 в країні налічувалося 80 радіогазет, а до 1930 - вже до 300. Вони представляли собою мікрофонні тексти радіопередач у вигляді машинописних копій або восківок. Характерна особливість радіо- газет в тому, що завжди можна встановити дату, час передачі, порядок проходження її в ефір, автора або джерело радіоінформації. З початку 1928 вказувалися час здачі номера, кількість сторінок і рядків, прізвище випускового редактора, примітки про проходження передачі в ефір. Цим матеріалам властиво використання всього арсеналу газетних і радіожанр (інформаційні, аналітичні та художньо-публіцистичні). Однак при підготовці інформації для передачі текст піддавався стилістичній обробці з урахуванням слухового сприйняття, а створені за допомогою образних засобів мови, музики і шумів звукові образи створювали ефект присутності. У 1932 р редакції радіогазет були скасовані, а замість них організовані редакція центральної інформації (пізніше перейменована в "Останні вісті") і редакція літературно-художніх передач.

За допомогою радіоматеріалів дослідник має можливість простежити розвиток історичних подій в динаміці, але стикається з необхідністю оцінки окремих радіоповідомлень з точки зору їх достовірності. Це можна зробити тільки з урахуванням конкретно-історичних умов даного періоду і завдань пропаганди, особливостей радіомовлення, встановивши джерела інформації, а також досліджуючи весь комплекс супутніх матеріалів, джерел особового походження і періодичної преси (варіанти текстів друкованих та радіогазет порию розрізнялися).

З середини 1930-х рр. почався новий етап в історії вітчизняної аудіокультури. Аудіоіздательская частина, головним чином, забезпечувала художній репертуар, радіомовлення - оперативну інформацію, агітаційний і культурно-просвітницький репертуар. Випускалися грамплатівки з виступами О. Ю. Шмідта, І. Д. Папаніна, В. П. Чкалова та ін., Записувалися важливі суспільно-політичні події (наприклад, I з'їзд письменників СРСР). У середині 1930-х рр. була видана серія виступів партійних діячів, присвячена прийняттю нової Конституції СРСР 1936 р В якості історичного джерела ці пластинки цікаві не тільки змістом, а й персоналіями, склад яких показував процес зміни правлячої еліти. Найважливіші події часу відбивалися і в записах пісень: з конкретними фактами було пов'язано видання пластинок з піснями "Прощавай, пананінская крижина", "Московське метро", "Сталінський закон" і т.п. Грамплатівка грала ще більшу роль в силу індивідуальності її прослуховування, оскільки радіомовлення 1920-1930-х рр. було по формі колективним, трансляційні точки встановлювалися в клубах, агітпункті, міських площах. Надалі створювалися документально-художні композиції, де фрагменти спогадів поєднувалися з дикторським текстом, драматичними інсценівками і музичним оформленням ("Велика Вітчизняна війна"). Необхідно пам'ятати, що зміст цих фонодокументів завжди піддавалося ретельному редагуванню: вони розглядалися як інструмент агітаційно-пропагандистської роботи, а цензурний контроль за грамзапису був ще суворіше, ніж в періодиці.

Багато суспільно-політичних і художні звукозапису 1930- 1940-х рр. необгрунтовано знищувалися. Так, в травні 1941 р були відібрані для знищення (як не мають художньої цінності) записані на шорінофон виступу В. А. Антонова-Овсієнка, запис іспанських дітей, зустріч депутатів Верховної Ради, ряд радіофільми (всього понад 400 одиниць зберігання).

Одне з основних протиріч аудіокультури розглянутого періоду полягало в тому, що її регламентована частина була мало затребуваною споживачем, для якого призначалася. З розвитком техніки звукозапису і зростанням її споживчої доступності стала формуватися альтернативна частина радянської аудіокультури. У цьому явищі величезну роль зіграв побутової магнітофон, який зруйнував державну монополію на аудиоинформацию. Лише у другій половині 1980-х рр. держава стала йти з цієї сфери діяльності, ринкові фактори стали визначати і технічні, і репертуарні, і тиражні проблеми.

Сучасний етап розвитку вітчизняної аудіокультури обумовлений впровадженням новітніх технічних засобів фіксації і поширення аудіоінформації.

Источниковедческая критика кожного фонодокументів повинна включати в себе два елементи: аналіз змісту усного викладу події тим чи іншим історичним персонажем і ретельне вивчення акустичного фону документів, що дозволяє більш правильно відтворити обстановку, психологічний настрій історичних персонажів, їх ставлення до події.

При аналізі фонодокументів визначаються:

  • - Система запису звукової інформації (механічна, оптична, магнітна або електронна);
  • - Особливості процесу фонодокументірованія, а також технічні та художні якості запису звукової інформації;
  • - Інтонації в регістрі записаної на плівку мови (дикція, тембр голосу та ін.);
  • - Призначення та особливості монтажу при підготовці радіопередач та інших видів фонодокументів.

Історична цінність фонодокументів полягає в їх унікальності як звукового свідоцтва. Збережені в Російському державному архіві фонодокументів масиви грамплатівок дозволяють реконструювати змістовне наповнення радянського аудіоміра. Ці комплекси джерел цікаві тематичною спрямованістю, що дає чіткі уявлення про суспільну психології суспільства, точніше, про цільові завдання, що стояли перед органами, призначеними для формування цієї психології.

Однак фонозаписи відображають життя людей і поза політичними інтересами, будучи одним з важливих джерел з історії повсякденності. Можна погодитися з думкою Π. Н. Грюнберга, що аудіоіндустріі і ринок аудіопродукції створили первинне інформаційний простір і поклали початок інформаційного суспільства.

 
<<   ЗМІСТ   >>