Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow Спортивна журналістика

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Спорт в електронних ЗМІ історичний огляд

Епоха кіно і радіо в спортивній журналістиці

На початку XX ст. кінематограф був єдиним вікном у реальний світ, але його глядачів насамперед цікавили події неординарні, рідкісні, незвичні. Так сприймалися і перші спортивні змагання, адже для багатьох людей спорт ще залишався цікавою дивиною. Можна сказати, що кінохроніка своїм успіхом у аудиторії багато в чому зобов'язана саме спорту, а точніше - Олімпійським іграм 1908 в Лондоні, які були зняті фірмами "Пате" і "Гомін". На кадрах кінохроніки виявилися відображені змагання з легкої атлетики у чоловіків і стрільби з лука у жінок, а особливий інтерес викликає, мабуть, знятий перший досвід вживання допінгу (стрихніну) італійським бігуном, які брали участь у марафоні. Але можна сказати, що і зростання популярності спорту багато в чому був викликаний тим фактом, що він потрапив в об'єктиви кінокамер, адже Олімпіади 1900 і 1904 рр. пройшли майже непоміченими світовою громадськістю.

У нашій країні в дореволюційний період спорт в журналістиці зі зрозумілих причин був представлений практично виключно в періодичній пресі, але вже самий початок радянської епохи виявилося ознаменовано появою спорту та фізичної культури в кінематографі та на радіо. У першу чергу увагу нової влади, яка прагнула не випустити з-під контролю жодної сфери суспільного життя, привернуло кіно - як найважливіший засіб культурного впливу на найширші маси населення. При цьому кінематограф розглядався як пропагандиста спорту та навчального посібника при заняттях їм, але насамперед - як провідник ідей фізичної культури в кількісно інші верстви населення, ніж це було до 1917 р

З початку 20-х рр. минулого століття, коли становлення і розвиток фізичної культури в республіці йшло виключно в рамках загального військового навчання (системи обов'язкової підготовки громадян до військової служби), єдиною з досить численних під час НЕПу кіноорганізацій, регулярно приділяти увагу спорту, була студія "Госвоенкіно".

Однак приблизно До 1927 р випущені нею фільми [1] спортивного характеру обмежувалися кінохронікою - як, наприклад, зйомка Олімпіади Червоної армії і флоту, що проходила в 1924 р в Смоленську. У 1927 р Госвоенкіно перейшло до створення ряду короткометражних стрічок, що мають завданням популяризацію спорту і фізкультури. Наприкінці десятиліття стався певний зсув і в роботі інших кіностудій - короткометражні і навіть повнометражні фізкультурні фільми з назвами на кшталт "По дорозі фізкультури", "Як слід займатися спортом", "Фізкультура в буденному житті" і т.д. були зняті "Совкіно", "Межрабпом-Руссю" (після реорганізації в 1928 р - "Межрабпомфільм", а згодом - кіностудія ім. Горького) і деякими іншими товариствами.

Однак на цьому початковому етапі спорт був присутній на кіноекрані не тільки і не стільки у вигляді документально-публіцистичних або навчальних стрічок. Найчастіше він з'являвся перед глядачем в ігровому кіно - в тих епізодах, де герої пригодницьких фільмів повинні були їздити верхи, плавати, боксувати, фехтувати і т.д. Перші спроби використовувати фізкультурно-спортивний матеріал не в цій службової ролі, а в якості сюжетообразующую теми були пророблені при створенні так званих "спортивних комедій" (причому для нашої країни це було так само характерно, як і для зарубіжного кіно, тут розвиток кіновиробництва йшло паралельними курсами). У цих комедіях спорт екранізувався через досить нехитру ланцюжок смішних положень, які обігравали ситуації, традиції і правила того чи іншого виду спорту - водного, лижного, автомобільного, стрілецької і т.д. Нескладний сюжет давав можливість проводити пропаганду фізкультури захоплюючим, бадьорим і ненудним способом. Як приклад подібних спортивних комічних стрічок можна назвати "Відважних мореплавців" або "Героя снігів і льодів", знятих на студії "Совкіно" у другій половині 20-х рр. XX ст. Ось як описував їх зміст журнал "Фізкультура і спорт": "В" відважнихмореплавців "троє хлопців-робітфаківці, які не вміють плавати, змушені вступити в школу плавання, і один з них навіть бере приз на змаганнях. Попутно глядачеві подані уроки плавання і весь принадний матеріал води, сонця, засмаглого чистого тіла ...

Приблизно таке ж побудова пропаганди і в "Герої снігів і льодів": комсомолець-книжник опановує мистецтвом фізичного розвитку. А сніг, лід, морозне повітря, що відчувається навіть на екрані, гори і ліси, лижі і ковзани заражають глядача ентузіазмом спортивного захоплення "[2].[2]

Взагалі, саме до акціонерного кінематографічному суспільству "Радянське кіно", створеному ще в 1925 р з метою виключення конкуренції між державними кіноорганізацією, посилення ідеологічної складової їхньої продукції і видавлювання з цієї сфери приватних компаній, з часом перейшло лідерство і в плані виробництва фізкультурно-спортивних фільмів. К1928 р саме "Совкіно" підготувало цілу низку спортивних комедій: "Снігові хлопці", "Китайська олімпіада", "Чемпіон світу" - їх рекламу можна виявити в радянських журналах і газетах. З тих же джерел можна дізнатися, що ці кінострічки були аж ніяк не власного виробництва "Совкіно". Головна радянська кіноорганізацією, виявляється, активно випускала в прокат фільми західних кінокомпаній, в основному - німецьких. Так, особливим успіхом у публіки користувалася "спорт-драма з життя футболістів у 6-ти частинах" "Одинадцять чортів" виробництва фірми "Національ-Берлін-Фільм". А після II зимових Олімпійських ігор, що пройшли в швейцарському Санкт-Моріці в 1928 р, в радянських кінотеатрах можна було побачити фільм "Білий стадіон", знятий за мотивами Олімпіади і за участю видатних зарубіжних спортсменів.

Звичайно, така ситуація, коли в каталозі прокату "Совкіно", скажімо, на все той ж 1928 року в розділі "Фізкультура" малося 22 назви, з яких тільки два фільми були радянського виробництва, могла радувати аполітичного глядача, що шукає видовищ і розваг, але тільки не влади і не ідеологічно витриманих кінокритиків. У їх публікаціях на цю тему вказувалося, що західні фільми несуть нашої аудиторії елементи буржуазної ідеології, схиляння перед рекордами, вихваляння окремих чемпіонів: "Закордонний екран, враховуючи величезне значення фізичного виховання мас, з метою відвернення від класової боротьби і підготовки гарматного м'яса для нових імперіалістичних авантюр, систематично давав і дає фільми на фізкультурну та спортивну тематику. Досить згадати ще недавно йшли у нас картини: "Пливи, дівчина, пливи", "11 чортів", "Білий стадіон", "Гірська балада", "Шлях до краси і здоров'ю ", щоб переконатися, що за кордоном спорту приділяється достатня увага" [3].[3]

Стверджувалося, що як західні, так і вітчизняні спортивні комедії не несуть ніякої користі нашому глядачеві і не відповідають завданням правильної пропаганди та агітації фізичної культури і спорту в широких масах: "... Пішли, нескладні історії сприймаються і входять у свідомість глядача як належне і створюють відповідну ідеологію. Навіть нашого, радянського глядача вони змушують вибухати оплесками при показі спортивних моментів. Тут позначається об'єктивна потужність і заразливість спорту. <...> Дотепер вся наша кінопродукція як художніх, так культурних і педагогічних фільмів на фізкультурні теми носила випадковий , неактуальне і хибний характер. Повна відсутність відображення совфізкультури, її установок, завдань агітації і пропаганди, було результатом неприпустимою відірваності кіновиробництва від керівної фізкультурної організації в особі ВСФК і від фізкультурної громадськості "[4].[4]

Зауважимо, що, поряд з художніми кінопостановка, критиці піддавалися й документальні фільми на фізкультурно-спортивну тематику, що випускаються радянськими кіностудіями. Так, перший дійсно великий (що складається з восьми частин) знятий в СРСР (все тим же "Совкіно") фізкультурний фільм, присвячений першій Всесоюзній Спартакіаді 1928, викликав наступні нарікання: "На наш погляд, картина" Спартакіада "повинна була домогтися того , щоб пересічний глядач сказав: так, тут є на що подивитися, а спец-фізкультурник у свою чергу додав: так, тут є чому повчитися. Необхідно визнати, що це завдання виконано в цілому рецензованої картиною далеко не в тій мірі, як це хотілося б бачити. <...> Сказати, що фільм відображає пролетарську Спартакіаду, підводить підсумки саме радянської фізкультури, не можна; в картині ми не бачимо відображення думки про загальне оздоровленні, ми не бачимо твердження, що "без лікарського контролю немає радянської фізкультури", ми не бачимо, якщо не вважати 2-3 пожмаканих сценок в кінці картини, участі мас в яких-небудь діях. Змагання, змагання та змагання - ось що, перш за все, і майже виключно відображає картина "[5].[5]

Дійсно, велика частина того киноматериала, що був знятий в СРСР на рубежі 20-30-х рр. XX ст., Має яскраво виражений хронікальний характер. У кадри кінохроніки потрапляло все - від фізкультурних парадів і свят до окремих матчів і шлюпочних походів. Велика робота була пророблена кіногрупою "Союзхронікі", об'їзд на початку 30-х рр. минулого століття практично весь Союз у спеціально обладнаних для зйомки хронікальних фільмів вагонах. Ця кіногрупа не тільки знімала документальне кіно, хроніку і кіножурнали, але і відразу демонструвала плоди своєї роботи в тих містах, де бувала. Вже до 1932 з найбільш значних фізкультурно-спортивних подій, знятих "Союзхронікой", можна скласти вельми солідний перелік - це республіканські і крайові спартакіади Башкирії, Карелії, Далекого Сходу, спартакіади Урало-Кузбасу, профспілок у Ленінграді, парад фізкультурників у Москві, свято на стадіоні "Динамо" на честь комсомольської конференції, футбольні матчі Ленінград - Москва і багато інших. До всесвітньої робочої спартакіаді, яка повинна була відбутися в 1933 р, "Союзхронікой" було підготовлено більше 40 сюжетів кінохроніки. Саму спартакіаду планувалося знімати не тільки в німому, але й звуковому варіанті, та ось тільки не відбулася спартакіада ...

Тим часом, при великій кількості рядовий хроніки на фізкультурну тематику, практично продовжували відсутнім великі документально-публіцистичні або художні фільми проблемного характеру про фізкультуру і спорт, що давало підстави журналістам впродовж 30-х рр. XX ст. постійно нарікати на те, що "вдячна тема про радянський спорті ще зовсім неторкнута" радянським кінематографом. Продовжували регулярно випускатися в прокат все нові і нові спортивні комедії зазвичай піддавалися критиці, часто - досить різкій, цілком у дусі загальної атмосфери 1930-х рр .: "Київська кінофабрика випустила новий фільм" Щасливий фініш "(реж. Коломійцев). <.. .> Фільм без будь-якої винахідливості копіює канву сюжету американських спортивних комедій, де герой картини, ніколи раніше не займався спортом, закохується в дівчину, яка може відповісти взаємністю тільки спортсмену. <...> У нашому фільмі герой бігає, і це - відмінність. А все інше, хоча і побудовано на матеріалі радянської дійсності, сфабрикована за старим рецептом. <...>

Один з чемпіонів - переможець всіх матчів, улюблений усіма дівчатами Любко (роль якого виконує знайомий физкультурникам чемпіон бігу Меерович) - виведений режисером як негативний тип. Він щедро наділений всіма нездоровими рисами, властивими буржуазним професіоналам, здатним заради перемоги на все. Любко вирішує вивести з ладу самого небезпечного конкурента, підсовуючи йому туфлі з навмисне надпіленнимі шипами, якими той ранить собі ногу. Звідки режисер взяв, що радянські майстри спорту здатні на такий вчинок? Навіщо такий наклеп? <...>

Після безграмотно знятого бігу (безперервні спурти: попереду то Марко, то Любко) перемагає Марко (після одного місяця тренування - прекрасно!).

Щасливий фініш - Марко на вокзалі в довгому поцілунку застиг з Асею. Поїзд рушив, а Марко цілується. <...> Щасливий фініш ... але сумний старт київської кінофабрики в галузі освоєння спортивної тематики. Радянські спортсмени вправі очікувати від нашої зростаючої кінематографії фізкультурного "Чапаєва". Час для цього назріло "[6].[6]

Час назрів, але "фізкультурного" Чапаєва "" радянська публіка до Великої Вітчизняної війни так, мабуть, і не дочекалася. Хоча сам "Чапаєв" - найпопулярніший кіноактор Борис Бабочкін - в 1941 р почав зніматися на "Ленфільмі" в головній ролі в картині "Мертва петля" про життя майже легендарного дореволюційного велогонщика, футболіста і авіатора Сергія Уточкіна. Але зйомки перервала почалася війна. Режисером того незакінченого фільму, до речі, був ніхто інший як Семен Тимошенко - творець кращою з спортивних комедій довоєнної пори. Його фільм "Воротар", знятий в 1936 р по книзі Льва Кассіля "Воротар республіки", цілком гідний того, щоб стояти в одному ряду з кращими радянськими комедіями того часу - "Веселі хлопці", "Волга-

Волга "," Свинарка і пастух "," Цирк ". Історія про простого хлопця Антона Кандідова, спочатку ловівшего на Волзі кавуни, а в підсумку відстояв ворота збірної СРСР у міжнародному матчі з буржуйськими" Чорними буйволами ", витримана все в тій же звичайної для спортивних комедій стилістиці, за яку діставалося від критиків "Щасливому фінішу" та іншим картинам. Але саме "Воротар" з музикою Ісаака Дунаєвського і усмішкою Григорія Плужника, який зіграв роль Кандідова, став протягом десятиліть улюбленим фільмом у радянської дітвори, ганяли м'яч у дворах і пустирях.

Говорячи про кращих довоєнних стрічках, можна згадати ще одну точку перетину спорту і кінематографа. У всіх фільмах, де використовувалися трюкові зйомки, для цього залучалися фізкультурники. Наприклад, практично весь "бойовий актив" "Мосфільму" - його каскадери - вербувався з лав фізкультурників і значкістів ГТО. Особливо масовим було їх присутність у фільмі "Олександр Невський" з його численними батальними сценами.

Традиція взаємин кіно та спорту була продовжена після закінчення Великої Вітчизняної війни. Вже за перші післявоєнні роки в СРСР було випущено понад 20 художніх фільмів, серед яких переважали комедії - "Сімнадцятирічні", "Боксери", "Прапор стадіону" та ін. Одночасно збільшилася кількість документальних фільмів, присвячених фізкультурі і спорту. Центральна студія документальних фільмів, що виросла з "Союзкінохронікі", наприкінці 40-х рр. XX ст. вже не обмежувалася у своїй роботі фільмами про фізкультурних парадах і спеціальними випусками "Кубок СРСР" або "Бокс". З 1945 р, поряд з іншими періодичними кіножурналів, підготовлюваними ЦСДФ, почав виходити звуковий кіножурнал "Радянський спорт", що мав велике значення для аудиторії спортивних уболівальників в той час, коли телебачення ще не мало масового поширення.

Спорт на екрані (стаття І. Посельського, режисера кіножурналу "Радянський спорт", і журналіста Ю. Смірнітського. "Фізкультура і спорт", 1946, № 7)

"Торік Центральна ордена Червоного Прапора студія документальних фільмів приступила до випуску спеціального кіножурналу" Советский спорт ". У нас вже виросла плеяда талановитих спортивних кінохронікерів. Це А. Шафран, В. Мікоша, B. Доброніцкій, Р. Халушков, А. Хавчін , І. Бєляков, М. Ошурков, C. Коган, Б. Шер. Все це справжні кіноболельщікі, і кожен з них визначив своє спортивне покликання. Кращі зйомки різних видів водного спорту зробили А. Шафран і В. Мікоша. У складному мистецтві зйомки футбольних матчів зразки кінорепортаж показують Р. Халушков, С. Коган, А. Хавчін, М. Посельський. В. Доброніцкій майстерно показує гонки скутерів і лижні змагання.

Для того, щоб знімати спорт, потрібно не тільки любити його, але й добре розуміти, що відбувається. Наприклад, В. Доброніцкій, знімаючи велогонки, ще на старті з 40 гонщиків взяв на приціл № 35 А. Логунова і до фінішу не випускав його з поля зору об'єктиву. Логунов був неодноразовим переможцем, можна було припустити, що і на цей раз він буде першим. І впевненість, з якою оператор обрав лідера, говорила, що у хронікера вже виробилося спортивне чуття, інтуїція справжнього репортера. <...>

Особливої майстерності вимагає зйомка футболу. Треба точно зафіксувати на плівці всі забиті голи ... І оператор стоїть біля воріт, де щохвилини виникають ризиковані положення, де назріває гол. Якщо він буде знімати все, що відбувається підряд, не вистачить ніяких запасів плівки, а коли м'яч затріпотить в сітці, касети апарату можуть виявитися порожніми. Тому оператор повинен вибрати на ходу з нескінченних атак на ворота тільки ті, які завершаться голом. <...>

Знімати футбол важче, ніж будь-які інші види спорту. У журналі "Радянський спорт" ми не обмежуємося показом двох-трьох моментів гри, декількох кадрів з трибун і зйомки перемогла. Ми прагнемо розкрити перед глядачем происходившую зустріч, дати їй безсторонню, але справедливу оцінку. Ось чому зйомка великого футболу вимагає ретельного вибору операторів, продуманої розстановки їх на стадіоні. Спортивний кінооператор повинен бути спритним, сміливим, рішучим. З якою величезною швидкістю ні мчать на гонках скутери, що знімає їх оператор повинен бути попереду; інакше він упустить не тільки фініш, але й сам хід змагання. Не кожен оператор здатний на такі зйомки. <...>

На всіх екранах СРСР демонструється звуковий кіножурнал "Советский спорт". Крім шести випущених номерів, в нинішньому році вийде ще шість. 50 майстрів кінорепортаж знімали спортивні сюжети в Москві і Сухумі, Сочі і Свердловську; за межами нашої країни - в Норвегії, Франції, на Балканах. Цей виступ радянської команди на кросі "Юманіте", 25-я естафета "Вечірньої Москви" по Садовому кільцю, ігри на кубок Девіса, гострі моменти зустрічі кращих футбольних команд - "Динамо" і ЦДКА і багато інших подій радянського спорту. 15 спортивних сюжетів для кіножурналу "Новини дня" зняли лауреати сталінських премій Доброніцкій, Мікоша, Коган, Бунимович, Хавчін і 27 інших операторів в 1945-1946 рр. <...> 150 раз оперезати футбольне поле стадіону "Динамо" можна навчально-спортивними фільмами, випущеними за 15 років. З світанку і до зорі наступного дня доведеться провести в переглядовому залі тому, хто захоче подивитися їх. Дайна 68 фільмів понад 50000 метрів. Вони присвячені 16 видів спорту ".

Для радянського спорту завжди була характерна опора на потужну науково-методологічну базу, на новітні досягнення науки, на створення і розробку все більш ефективних методів навчання і підготовки спортсменів. У цьому плані не дивно, що можливості кінозйомки активно використовувалися для створення навчально-методичних матеріалів. Так, наприклад, в 40-50-і рр. минулого століття широко застосовувалася при розборі тих чи інших технічних елементів кінограм - кінозйомка, розкладена по кадрам. Такі кінограм друкувалися в методичних журналах, а в якості еталонів використовувалися технічні елементи того чи іншого виду спорту, виконувані кращими вітчизняними та іноземними спортсменами. Еталонні приклади супроводжувалися порадами та настановами початківцям молодим спортсменам і фізкультурникам.

Звичайно, одними кінограм жанровий арсенал фізкультурно-спортивного кінематографа не вичерпується. Режисер В'ячеслав Сутеев писав у журналі "Фізкультура і спорт": "У зарубіжній кінематографії спорт знімають тільки для хронікальних або рекламних цілей. Наші завдання набагато складніше і цікавіше тих, які переслідують зарубіжні киноработники. Засобами науково-популярного кіно ми пропагуємо радянський спорт, створюємо кіноучебнікі з багатьох видів спорту, допомагаємо науковому дослідженню спорту методами кіно.

У Радянському Союзі використання кіно для спорту незвичайно різноманітно - від хроникальной зйомки спортивних рекордів і видатних змагань до науково-дослідних, навчальних і науково-популярних картин про фізичну культуру і спорт. Кожен вид спорту - лижі, біг, ковзани, штанга, боротьба, футбол, бокс - має свою особливу, притаманну тільки йому виразність. Адже не можна знімати однаковими прийомами стрибок з жердиною і бій на рингу, ковзанярі на льоду і плавця в басейні ".

Самим В. Сутеева в кінці 40-х рр. XX ст. було знято два навчальних фільму "Техніка класичної боротьби" і "Методика навчання і тренування в боротьбі". Головним консультантом на зйомках виступав відомий спортивний журналіст, який починав працювати на цьому терені ще до революції, Б. М. Чесноков, а знімалися чемпіони Європи та Союзу М. Бєлов і К. Коберідзе. Докладно, із застосуванням стоп-кадру і рапида, знімалися всі прийоми боротьби, положення рук при захопленні, пози і т.д.

Той же кінорежисер В. Сутеев підготував подібні навчальні фільми про лижах, гімнастики, велосипеді; режисер Д. Боголєпов - про ГТО і ковзанах; А. Кандахчан - про футбол і штанзі. Спільними творчими зусиллями В. Сутеева і Д. Боголєпова були зняті науково-популярні фільми "Зимовий спорт в Москві" і "Водний спорт в Москві".

Завданням всіх цих фільмів було показати глядачеві те, що він ніколи не побачив би в житті. Рекорд чемпіона в деталях тепер могли розгледіти не тільки вболівальники, присутні на трибунах стадіону, а й мільйони людей у найвіддаленіших областях Радянського Союзу. Стиль і манеру видатних майстрів спорту завдяки кіно стало можливим переймати в низовому колективі фізкультури, вивчати в науково-дослідному інституті. Режисери використовували найсучасніші технічні прийоми того часу - зйомка в русі, рапід, стоп-кадр. Щоб зняти руху плавців у фільмі "Плавання", операторові довелося забратися в водолазний дзвін і вести зйомки під водою. У фільмі "Велосипедисти", знімаючи гонку за лідером, щоб передати відчуття гонщика і його лідера - мотоцикліста на віражі, кінооператорові довелося перетворитися самому в мотоцикліста, мчащегося поряд з гонщиком.

Висунуте партією і державою в постанові ЦК ВКП (б) 1948 "Про хід виконання комітетом у справах фізичної культури і спорту директивних вказівок партії і уряду" вимога подальшого розвитку масового фізкультурного руху в країні, а головне - підвищення майстерності радянських спортсменів у зв'язку з виходом їх в кінці 1940-х - початку 1950-х рр. на широку міжнародну арену, змушувало і працівників радянського кіно більш широко і активно брати участь у пропаганді спорту та фізичної культури. Регулярні спортивні кіножурнали, короткометражні науково-популярні та документальні фільми стали важливою складовою частиною створеної в СРСР системи пропаганди фізкультури і спорту.

Мабуть, ще більше значення для цієї системи мало спортивне радіомовлення, яка досягла до початку 50-х рр. XX ст. дуже серйозного рівня розвитку. Початок освітлення і пропаганди фізкультури і спорту по радіо можна віднести до середини 20-х рр. минулого століття, коли почали здійснюватися перші ще досить розрізнені і безсистемні передачі, що розповідали про користь занять фізкультурою, що повідомляли про проходили спортивних змаганнях і святах. Їх поява співпала з початком регулярного радіомовлення в найбільших країнах світу. У США, наприклад, 5 вересня 1920 була вперше здійснена радіотрансляція боксерського поєдинку.

Першим спортивним радіокоментатором був Гарольд Арлін (1895-1986), який трудився на радіостанції "КДКА Піттсбург" в США. Вперше він вийшов у прямий ефір у січні 1921 Г. Арлін був коментатором першого радіотрансляції бейсбольного матчу "Пірати" - "Філіс", що відбувся 21 серпня 1921 Трансляція мала успіх, і незабаром Гарольд Арлін знову вів радіорепортаж в прямому ефірі. Він розповідав про футбольний матч між командами "Пітт Коледж" і Університету Західної Вірджинії, який відбувся в жовтні 1921 р [7]

У ці ж роки радіо активно "освоює" найпопулярніші види спорту. Природно, що в силу природної специфіки пріоритет мають ігрові командні види. Це зрозуміло, оскільки саме в подібних видах найбільш сильний елемент непередбачуваності ходу поєдинку, висока варіативність різних драматургічних ситуацій протистояння команд. Подібні видовищні елементи посилюються і присутністю на ігровому майданчику значної кількості гравців (від 2 до II) [8], що також підвищує інтерес публіки. Її склад, як показує досвід радіо- і телетрансляцій, завжди був неоднорідний. Крім поділу на групи вболівальників змагаються на майданчику або полі команд, серед глядачів існує поділ на групи шанувальників конкретного гравця або гравців. Саме дані обставини і підвищують для присутньої на стадіоні публіки, а, отже, для стежать за допомогою радіо і телебачення слухачів і глядачів видовищну цінність відбувається спортивної події. Так в 1923 р в Канаді проводиться перша у світі пряма радіотрансляція хокейного матчу між командами професійних гравців. А в січні 1927 в Лондоні організовується перша в історії радіотрансляція футбольного матчу за участю клубу "Арсенал" [9].[9]

Історики зарубіжного радіомовлення вважають, що "радіоприймач в Західній Європі і США став дійсно масовим в 1926 р, коли вперше по радіо передавався спортивний репортаж - про матч на звання чемпіона світу з боксу між американцем Демпсі і французом Карпантье" [10]. У СРСР використання радіо як дійсно масового засоби спортивної агітації і пропаганди мало інші тимчасові маркери і дещо інші форми.[10]

Точкою відліку для вітчизняної спортивної журналістики в плані систематичного застосування радіо як засобу пропаганди здорового способу життя можна вважати досвід московського радіомовного вузла, зроблений в 1929 р У цьому році, з початку січня, вперше почали виходити по радіо передачі ранкової гімнастики, які перетворили радіослухачів в, як тоді стало прийнято говорити, "радіофізкультурніков". "Індивідуальна гімнастика - ось та первісна, примітивна, а тому й загальнодоступна форма, яка дозволяє залучити трудящих в фізкультуру в домашній обстановці" [11], - захоплювався передовим досвідом московського радіовузла журнал "Фізкультура і спорт".

Судячи з численних вітальним і навіть радісним відгуками аудиторії, це починання московського радіомовлення була зустрінута з великим задоволенням. У тих будинках, де були гучномовці, цілі родини брали участь в переданої по радіо гімнастики. Таке залучення в фізкультуру цілих родин не снилося жодному фізкультурному кухоль, жодному заводському або фабричному клубу.

Гімнастику передавали через станцію ім. Комінтерну в 7.20, а спочатку, в перший час, через досвідчений передавач НКПіТ о 7.30 ранку. Час було змінено "на прохання трудящих", не встигає після гімнастики дістатися до виробництва - заводи починали роботу з 8 ранку. У вихідні випуски ранкової гімнастики виходили пізніше - о 8.00. Півгодинні за тривалістю передачі починалися з бадьорого життєрадісного маршу, після якого працівники радіовузла В. Набоков, В. Арцишевський і О. Висоцька (що стала згодом відомим радіодиктора), одягнені в спортивну форму, починали виконувати в радіостудії вправи і попутно керувати своїми слухачами. Набір вправ змінювався кожен місяць.

Доброго ранку, товариші! (Нарис Ал. Уколичева про те, як ведуться трансляції ранкової гімнастики з будівлі Радіокомітету з вул. Горького, 17. "Фізкультура і спорт", 1934, № 1) "- Увага, слухайте, говорить Москва, радіостанція імені Комінтерну. Починаємо передачу гімнастики по радіо. Доброго ранку, товариші! Починайте підготовку до занять. Одягніть трусики, туфлі, провітріть кімнату і приготуйте таблицю вправ. Під час приготувань прослухайте музичну річ. Голос керівника змінюють звуки музики. Радіофізкультурнікі проводять підготовку. Через А - 5 хвилин приготування закінчено. Одягнений не стискує рухів легкий спортивний костюм, провітрена кімната і приготовлена таблиця вправ. Музика припиняється, знову голос керівника:

- А тепер приступаємо до практичної частини уроку. Перевірка пульсу!

Десятки тисяч людей, уважною прислухаючись, чекають на команду:

- Раз! <...>

Ранкова гімнастика по радіо є справжнім засобом залучення трудящих в загальне фізкультурний рух, необхідною частиною ранкового туалету кожного фізкультурника і трудящого. Гімнастикою по радіо займаються самі різні віки і категорії ".

Організатори гімнастики по радіо не обмежувалися тільки формальним керівництвом заняттями і простими порадами; вони брали радіофізкультурніков під безпосереднє спостереження, вчили їх найпростішим формам психофізіологічного самоконтролю. Для цієї мети керівник гімнастики по радіо В. В. Набоков навчав слухачів вважати і записувати пульс, самостійно вивчати і контролювати процеси нервово-психічного стомлення і відновлення (наприклад - слухати і записувати по пам'яті числа).

Користь ранкових фізкультурних передач, таким чином, полягала не тільки в їх прямому благотворну дію на організм. Крім передачі ранкових гімнастичних вправ в певні дні, негайно після закінчення гімнастики в ефір передавалися невеликі бесіди на фізкультурно-лікарські теми, по здачі норм на значок ГТО і т.д.

Крім того, два рази на тиждень - по неділях (з 11.20 до 11.55) і по понеділках (з 17.10 до 17.35) - по радіо почали передаватися цілі лекції з фізкультури. Лекторами виступали відомі професори і фізкультурні працівники-практики. Що стосується аудиторії подібних радіопередач, то, згідно зібраним тоді ж даними, 60% слухачів складали московські робітники і службовці. Решта 40% - це аудиторія не надто віддалених міст - Твері, Смоленська, Курська і т.д.

Під впливом таких фізкультурних передач, як відзначали працівники радіо, помітно змінювалася тематика надходить до редакції кореспонденції. Радіофізкультурнікі цікавилися вже не тільки питаннями, що зачіпають досить вузьку сферу гімнастики, вони просили дати пораду з того чи іншого питання фізкультурного руху, по комплексу ГТО. Прослухавши бесіду про те, як здати норму по лижах, просили повідомити подробиці, як і де можна здати норму, якщо немає колективу фізкультури на виробництві, як вести підготовку за іншими видами комплексу ГТО.

Таким чином, здійснювався поступовий перехід від простої гімнастики на дому до складнішим видам фізичного виховання аудиторії. Фізкультурний радіомовлення призводило радіофізкультурніка на стадіон, каток, лижну станцію, утягувало у підготовку та здачу норм на значок ГТО - тобто фактично ставило його в ряди організованих, готових до праці і оборони радянських фізкультурників.

Говорячи про інші форми фізкультурно-спортивного радіомовлення, необхідно згадати перший прямий спортивний радіорепортаж зі спортивного свята на стадіоні "Динамо", проведений для московської аудиторії У червні 1929 р Взимку 1930 досвід був повторений - мікрофон був встановлений вже на хокейному матчі між командами Москви та Ленінграда. Відзначимо, що обидві передачі тривали більше години. Невипадково тоді вперше постало питання про підготовку кваліфікованих спортивних радіокорреспондентов, про те, якою мовою і як треба вести репортажі зі спортивних змагань, так щоб це було і цікаво фахівцям, і доступно масам фізкультурників. Взяла гору ідея про те, що у великих спортивних радіопередачах, які розраховані на всесоюзну аудиторію, повинні переважати пропагандистські, агітаційні, просвітницькі функції, а не просто повідомлення, розповідь про подію. Надалі це відклало серйозний відбиток на вимоги, що пред'являються до роботи радянських радіо-, а потім і телекоментаторів.

Вважається, що найперший в історії Європи спортивний репортаж з матчу футбольних команд МТК - "Славія", що проходив у Празі 3 жовтня 1926, провів чеський коментатор Лауфер [12]. Першим радянським радіокоментатором став легендарний Вадим Синявський. Саме він за допомогою суддів А. Богданова, В. Зіскінд та І. Севастьянова і передав в ефір той самий, дебютний репортаж зі стадіону "Динамо" про матч збірних Москви і Києва 16 червня 1929 [13] Прийшовши на радіо в 1929 г ., Синявський починав з викладання уроків ранкової гімнастики, а вже в 1935 р радіослухачі ловили на свої приймачі трансляції з Туреччини - про перший по-справжньому серйозному міжнародному випробуванні радянського спорту. Про змагання футболістів, борців, фехтувальників зі стадіонів Стамбула, Анкари і Ізміра розповідав, звичайно ж, Синявський. А коли, починаючи з 1936 р, в СРСР почало розігруватися першість країни з футболу, і футбольний репортаж вийшов на перше місце за популярністю на радянському спортивному радіо, то і тут не обійшлося без Синявського, який був зачинателем і автором цих передач. І протягом більш ніж двадцяти років, до появи в кабінці радіокоментатора Миколи Озерова в 1950 р, Вадим Святославович залишався практично єдиним і унікальним у своєму роді фахівцем. Два десятиліття слова "Синявський" і "радіокоментатор" були майже синонімами для слухачів.

Ще однією з цікавих форм, прийнятих на озброєння спортивним радіомовленням в СРСР на рубежі 20-30-х рр. XX ст., Була радіопереклічка. Вона використовувалася, наприклад, коли у зв'язку зі святковими чи важливими календарними датами і святами голова або відповідальний секретар ВСФК слухав по радіо доповіді з різних міст або з різних виробництв про стан фізкультурно-масової роботи на місцях, і разом з ним ці доповіді один за іншим чули всі радіослухачі. У 1930-і рр. на радянському радіо з'являються вже не універсальні за тематикою радіогазети, як було в 1920-е, а окремі тематичні блоки-передачі: "По Союзу Рад", "Новини науки і техніки", "Що нового за кордоном" і поряд з ними - " Спорт ".

Окремим явищем фізкультурно-спортивного життя, що знаходило своє відображення на радіо, були радіорепортажі з фізкультурних парадів, з великим розмахом проводилися на Червоній площі в Москві та на центральних вулицях і площах інших міст в 1930-х - початку 1940-х рр. У ситуації, коли перед радянським фізкультурним рухом стояла одна головна мета, цитуючи передовицю "Червоного спорту", "невпинно кріпити оборонну міць свого робітничо-селянської держави" [14], згуртовані шеренги атлетів, з гвинтівками напереваги чеканящийся крок по бруківці, покликані були символізувати силу пролетарської держави і готовність багатомільйонної армії фізкультурників виступити зі зброєю в руках на його захист.

Проте після завершення Великої Вітчизняної війни СРСР вже більше не представляв собою фортеця, з усіх боків оточену ворогами, жителі якої в будь-який момент повинні бути готові піднятися на боротьбу. Тепер СРСР встав на чолі цілого ряду країн, що орієнтуються на нього в пристрої своєї соціальної і в тому числі спортивного життя. Змінилася смислова і символічна навантаження спорту призвела до зміни викликає військового націоналізму початку 40-х рр. XX ст. зовні більш миролюбним інтернаціоналізмом, який більше відповідав ідеям участі в загальносвітовому спортивному русі. Невипадково в другій половині 40-х рр. минулого століття воєнізовані фізкультурні паради, на яких до війни демонструвалася оборонна міць країни, поступово зійшли нанівець. Радіорепортаж з останнього грандіозного параду, розмах якого ще пояснювався зовсім свіжими емоціями після перемоги над фашизмом, відбувся в Москві 21 липня 1946 У ньому брало участь 23 тис. Чол. і присутнє 200 тис. глядачів, а вели його 40 поетів, письменників і читців. Далі все було вже набагато скромніше, хоча і в 1950-і рр. Микола Озеров продовжував коментувати ту частину традиційного параду 7 листопада, в якій по Червоній площі проходили фізкультурники.

Взагалі, в еволюції фізкультурно-спортивного радіомовлення просліджуються цілком очевидні зрушення, які відбувалися слідом за змінами векторів у розвитку фізкультурно-спортивного руху в країні. СРСР вийшов з ізоляції на широку міжнародну спортивну арену, причому радянські спортсмени виявилися здатні претендувати на лідерство в багатьох видах, бути прикладом для наслідування, і це вдало відповідало всім устремлінням зовнішньої політики та ідеології СРСР. Відповідно акценти у розвитку фізкультурно-спортивного руху були перенесені від розвитку масовості й низових колективів фізкультури до великого спорту, великих змагань і світовим рекордам. У таких умовах спортивна журналістика, не втрачаючи свого значення пропагандиста і агітатора, не перестаючи бути вкрай політизованою і ідеологізованою, здобувала нові риси - ставала більш інформативною, насиченою та оперативною.

Все це збіглося з поступальним розвитком радянського радіо в цілому. У 1947 р було прийнято постанову ЦК ВКП (б) "Про заходи щодо поліпшення центрального мовлення", в результаті чого в системі радянського радіомовлення відбулися серйозні зміни. Була змінена сітка мовлення, провідне місце в радіопрограмах зайняла оперативна інформація. "Останні вісті" Всесоюзного радіо передавалися 12 разів на день і, як правило, не обходилися без новин спорту. Саме з повідомлень "Останніх вістей", підготовлених коментаторами В. Синявським і Н. Озеровим, кореспондентами Ю. Арді (Мацієвським), Б. волів, Ю. Гальперіним, М. Лобжанідзе, В. Семеновим та іншими (зовсім вузької спеціалізації тоді в " Останніх вістях "не було, і на спорт начальство могло" кинути "будь-якого з журналістів), радянські люди в 40-50-і рр. минулого століття дізнавалися про перемоги своїх улюблених спортсменів і команд.

Відповідальним редактором відділу фізкультури і спорту "Останніх вістей" був Шаміль Миколайович Мелік-Пашаєв. Він прийшов працювати репортером на Всесоюзне радіо під час Вітчизняної війни, залишився і в післявоєнні роки. Саме за його ініціативою було створено спортивний випуск "Останніх вістей". Крім випусків спортивної інформації, відділ також готував і передавав радіожурнал "Спортивні новини", репортажі, розповіді про спортсменів; він був пов'язаний двосторонніми договорами, які передбачають регулярний обмін інформаційними репортажами та іншими матеріалами, з редакціями "Останніх вістей" в країнах, що входили в ОИР - Міжнародну організацію радіомовлення (потім, після додавання слова "телебачення" - ОІРТ), яка об'єднувала державні радіомовні організації країн соціалістичного табори: Болгарії, Угорщини, НДР, Китаю, Польщі тощо Численна пошта, приходила на адресу відділу фізкультури і спорту "Останніх вістей", свідчить про багатомільйонної аудиторії спортивних передач.

Людина-легенда - Вадим Святославович Синявський Вадим Синявський народився в Смоленську в 1906 р З 1924 р працював на Всесоюзному радіо. У 1929 р був зарахований до штату радіокомітету на посаду інструктора по фізкультурному мовленню. Необхідні знання в спортивній сфері придбав, закінчивши Інститут фізкультури в Москві. Став засновником радянської спортивної школи радіорепортажу. Окрім футболу, успішно і однаково легко коментував змагання і з інших видів спорту - легка і важка атлетика, бокс, плавання, шахи. 22 червня 1941 Вадим Синявський передав в ефір з Києва унікальний репортаж. Не з коментаторської кабіни тільки-тільки відбудованого стадіону столиці України, а з готельного номера київського готелю. Чи не про матч місцевого "Динамо" з московськими армійцями, а про поєдинок зенітників Києва та німецьких бомбардувальників. Він стояв біля вікна і кричав у телефонну трубку: "Потрапили! .. Повз ... Здається, знову потрапили ..." [15]

7 листопада 1941 був організований знаменитий прямий репортаж з Червоної площі, де проходив традиційний військовий парад, присвячений річниці революції. Вадим Синявський був у числі невеликої групи працівників Радіокомітету, що не евакуювалися в Куйбишев, і брав участь в організації цієї знаменної і важливого для країни репортажу.

Потім Синявський в якості спеціального кореспондента радіо пішов на фронт. Регулярно звучали в ефірі його передачі з фронтів, з-під Москви, з обложеного Севастополя, із Сталінграда, записані на шорінофон1. Репортажі Вадима Синявського з кораблів Чорноморського флоту, з борту бомбардувальника були прикладом бойової публіцистики фронтового кореспондента. При обороні Севастополя в 1942 р був важко поранений. За бойові заслуги у Вітчизняній війні нагороджений орденом "Червоної зірки" і медалями.

До спортивних репортажам Синявський повернувся в 1944 р, а восени 1945 році сотні тисяч уболівальників в СРСР почули, мабуть, самий знаменитий репортаж Вадима Синявського - з Лондона, про протистояння московського "Динамо" з родоначальниками футболу. 2 травня 1949 Синявський провів і перший в історії радянського спорту телевізійний репортаж з футбольного матчу "Динамо - ЦДКА".

Останній раз Вадим Синявський вийшов у прямий ефір в 1971 р під час репортажу з Садового кільця про легкоатлетичній естафеті на приз газети "Вечірня Москва". Через рік, у віці 65 років, Вадим Святославович Синявський помер.

Зміни, що відбувалися в спортивній журналістиці на радіо в другій половині 40-х рр. минулого століття, знайшли відображення і в зрослої диференціації програм залежно від запитів і смаків різних категорій аудиторії.

З кінця 1945 р по суботах о 17.00 з позовних життєрадісного фізкультурного маршу, який сотворив І. Дунаєвським, починалися передачі дитячого спортивного радіожурналу "Внимание, на старт!". Популярну не тільки у хлопців, а й у дорослих передачу вів суворий суддя і знавець всіх правил Офсайт Інсайтовіч півфіналі. Щопонеділка о 18.00 виходили фізкультурно-спортивні передачі для молоді - наступній віковій категорії радіослухачів.

Незмінною залишалася в 40-е гт. XX ст. на центральному радіо давно стала звичною для мільйонів радіослухачів ранкова гімнастика. Після перерви, викликаної війною (передача не виходила з 1941 по 1946 р), у виконанні нових ведучих Н. Гордєєва і М. Сомова, вона тривала менше, ніж у перші роки після своєї появи - всього 15 хв, але починалася все тієї ж обов'язковою фразою "Добрий ранок, товариші! Починаємо урок ранкової гімнастики!", і користь від неї як і раніше постійно відзначали і підкреслювали в пресі: "15 хвилин ранкової гімнастики по радіо, якщо їй займатися регулярно, скоро дають позитивні результати. Спостереженнями вчених встановлено , що у тих, хто систематично займається гімнастикою по радіо, збільшуються життєва ємкість легень, глибина дихання, знижується артеріальний тиск, поступово розвивається м'язова система, сила м'язів, з'являється правильна постава, краще працює шлунково-кишковий тракт і зміцнюється нервова система. Такий результат 15 хвилин, відданих щоранку гімнастичним вправам. Він буде корисний і комбайнеру, і вченому, і слюсарю-стахановців, і учню. 15 хвилин ранкової гімнастики допоможуть їм провести робочий день з більшою інтенсивністю, з більшою користю для Батьківщини "[16].[16]

У 1960 р Всесоюзне радіо передавало щодня вже чотири уроки гімнастики: два для східних районів країни і два - по першій програмі. Крім того, в 11:00 дня виходив десятихвилинний випуск виробничої гімнастики, а деякі союзні республіки мали свої передачі гімнастики на національних мовах.

Аж до 80-х рр. XX ст. уроки ранкової гімнастики на центральному радіо майже беззмінно вів викладач Микола Лаврентійович Гордєєв, прекрасний методист фізичної культури, який знав усі тонкощі роботи на радіо, що опанувала умінням словом і голосом передати всі особливості та нюанси гімнастичних вправ. Він вважав: "Робота викладачів гімнастики по радіо різко відрізняється від однотипної роботи викладачів з групами в навчальних закладах, медичних установах і т.п. В арсеналі викладача по радіо тільки голос, його мова, він не має безпосереднього особистого спілкування з що займаються. Для нього абсолютно необхідні грамотна мова, музикальність і, в деякій мірі, акторські дані. Велике значення при передачі уроків гімнастики мають голосові дані викладача, його дикція, вміння взяти хороший тон і темп проведення занять. Творчі здібності та педагогічний досвід відіграють вирішальну роль у емоційної насиченості уроку "[17]. Сам Н. Гордєєв завжди залишався уважним, вимогливо-м'яким помічником радіослухачів, звертаються не до всіх відразу, не до величезної масі, а до кожної людини біля радіоприймача окремо. На його уроках, на його голосі виросло не одне покоління радянських фізкультурників, буквально мільйони людей.[17]

І все-таки самим популярним жанром на радіо продовжував залишатися радіорепортаж про великі спортивні події, особливо - футбольний репортаж. Радянське радіомовлення в 40-50-ті гт. XX ст. активно знайомилися з досвідом країн Європи в цьому плані (особливо - Східної Європи), а в Європі після другої світової війни склалися дві школи радіорепортажу. Представники першої школи насамперед намагалися передати красу гри, її хвилюючу атмосферу, в тому числі - відбиваючи настрої уболівальників. Такі радіокоментатор воліли працювати на самому краю поля, мотивуючи це тим, що таким чином вони отримують можливість живого контакту з усіма учасниками матчу. "Характерним представником такого стилю є австрієць Херіберт Мейзель. Коли він вів в 1954 р передачу з матчу Австрія - Швейцарія на першість світу (швейцарці вели з рахунком 3: 0, але потім австрійська команда все ж перемогла 7: 5), чимало слухачів отримали серцеві напади. І хоча представники цієї школи впадають в перебільшення, саме такий стиль здатний викликати інтерес до спорту, залучити до приймача мільйони слухачів, зацікавивши старих і молодих і донісши красу спорту і до тих, хто раніше близько до стадіону не підходив "[18] , - розповідав Д. Сепеші, коментатор Угорського радіо (в Угорщині, до речі, теж воліли саме такий, хвилюючий і пристрасний, стиль ведення репортажу).

Прихильники іншої школи, до якої можна віднести і перших радянських радиокомментаторов, воліли розповідати слухачам про матч коректно і стримано. Небайдуже і те, що розташовувалися вони, як правило, в закритій кабінці, влаштованої на стадіоні де-небудь вище. Звідти і огляд поля був кращим, що сприяло більш повному сприйняттю гри, і шум вболівальника натовпу через скло не проникав - він подавався потім в ефір з особливих мікрофонів, що полегшувало роботу і технікам, який прагнув до більш якісній передачі звуку, і самим коментаторам. Радіокоментатор, таким чином, як би височів над спортивною сутичкою, і відрізаність атмосфери бурхливого стадіону дозволяла йому залишатися неупередженим і об'єктивним.

В цілому можна сказати, що не тільки радіорепортаж сприяв зростанню популярності спорту, але була й зворотна залежність - необхідність знаходити способи ведення радіотрансляції багатьох видів спорту, що рухало величезними кроками вперед всю техніку радіорепортажу, і не тільки спортивного. Справді, у такий рухомий і швидкоплинного гри, як футбол, повинні бути свої способи подачі в репортажі, а у плавання, боротьби, легкої атлетики, настільного тенісу, шахів - свої власні. До речі, саме радянське радіо з 1954 р першим почало регулярно транслювати великі шахові турніри. Що не дивно, враховуючи високий рівень розвитку шахового мистецтва в СРСР і ту увагу, яку приділяли партія і уряд міжнародним перемогам радянських шахістів. В якості ілюстрації можна згадати відбувся незабаром після війни шаховий радіоматч СРСР - США, виграний радянською командою на чолі з Михайлом Ботвинником з великою перевагою і викликав широкий резонанс у вітчизняних та світових ЗМІ.

Як це робилося в Бразилії (З книги І. Фесуненко "Бразилія, футбол, торсида ...", М., 2003)

"Перший репортаж про футбольний матч прозвучав в бразильському радіоефірі 19 липня 1931 р .: на хвилі радіо" Едукадора Пауліста "про матч збірних команд штатів Сан-Пауло і Парана радіослухачам спробував розповісти репортер Ніколау Тума. До того дня футбол на бразильському радіо з'являвся тільки в формі коротких повідомлень в інформаційних випусках з результатами останніх матчів. <...>

Тума став не тільки родоначальником бразильського футбольного радіорепортажу, а й засновником першої з двох головних його гілок або "шкіл", які існують і сьогодні, умовно названі "реалістичної" і "поетичної". Так, він був "реалістом": в якому б ритмі ні проходив матч, як би стрімко нерозвивалися і не змінювалися ігрові ситуації, Ніколау встигав за м'ячем і гравцями, фотографічно точно відтворюючи для слухачів хід гри. Для цього йому довелося говорити дуже швидко. Незабаром його прозвали "Спікер Кулемет". <...>

Свою прихильність "реалістичного" стилю Тума обгрунтував дуже просто: "радіорепортера зобов'язаний бути всього лише фотографом. Своїм голосом він фотографує і передає слухачеві все те, що відбувається на полі". <...>

Ніколау був скупий на мову, він не придумував ніяких поетичних метафор, не давав гравцям прізвиськ, не вдавався до артистичним прийомів, щоб розцвітити, прикрасити свій репортаж. Він просто розповідав про те, що бачив. Так само діяли і його перші послідовники: Рсбслло Жуніор і Псдро Луїс. Правда, перший з них з'явився родоначальником самого знаменитого "фірмового знака" бразильських, а тепер і не тільки бразильських футбольних репортерів: Ребелло почав позначати забитого гола протяжним криком "Го-о-о-о-о-о-о-ол!", який тягнувся кілька довгих секунд. <...>

Але незабаром на різних радіостанціях країни з'явилися і прихильники іншого стилю у футбольному репортажі - "поетичного". Прихильники "поетичного стилю", ведучи репортажі, вправлялися і при описі ігрових ситуацій і епізодів. Якщо гравець оступився і втратив м'яч, то говорили: "Він наступив на помідор!". Коли гравцеві вдавався хороший удар по воротах, в ефірі звучало заохочувальну: "Туда, туда її, саме цього вона хоче!". <...>

У Бразилії матчі по телебаченню, як правило, не транслюються "живцем" на те місто, де грають дані команди. (На радіо таке обмеження не поширюється.) Це узаконено для того, щоб уболівальник не карався спокусою: чи то піти на футбол, чи то подивитися матч по телевізору! ? <...>

Бразильський уболівальник звик приходити на стадіон з маленьким транзисторним приймачем, щоб мати можливість, спостерігаючи гру і вболіваючи за улюблену команду, одночасно слухати радіорепортаж з притиснутого до вуха приймача. <...> Десятки тисяч людей на трибунах слухають його речитатив, дивлячись на гру, і не пробачать йому ніяких "фантазій" і "прикрас", до яких, до речі сказати, великим мисливцем був наш Вадим Святославович Синявський ".

Якщо в Бразилії телевізійний репортаж так і не зміг потіснити радійний репортаж, що зберігся до початку XXI ст. як самостійний і самодостатній жанр, то в нашій країні коментар спортивних змагань на радіо не витримав конкуренції зі своїм більш молодим "родичем" - телебаченням вже в 60-і рр. XX ст. У міру поширення телебачення, який розпочав розвиватися після війни дуже бурхливими темпами, значення радіорепортажу, звичайно, знизилося.

  • [1] На початку XX ст., Аж до 30-х рр., Було прийнято говорити не "фільм", а "фільму" - в жіночому роді.
  • [2] Іл. Гр. Фізкультура і кіно в СРСР // Фізкультура і спорт. 1928. № 21. С. 5.
  • [3] Г. Г-ф. Світову Спартакіаду - на екран // Фізкультура і спорт. 1932. № 31-32.
  • [4] Борис Дінерштейн. Фізкультуру - на екран // Фізкультура і спорт. 1930. № 17.
  • [5] Ю. В. Спартакіада на екрані. На перегляді довгоочікуваного фільму // Фізкультура і спорт. 1929. № 4.
  • [6] Фірсов З. Щасливий фініш ... або сумний старт // Фізкультура і спорт. 1935. № 9.
  • [7] Трансляції з участю Г. Арлін йшли не тільки на територію США, але і в Європу. Популярність коментатора завдяки радіотрансляція була велика. Коли в 1925 р Гарольд Арлін повернувся працювати в "Вестерн Електрик", то лондонська газета "Таймі" назвала його "найвідомішим в Європі американським голосом".
  • [8] Мінімальне число гравців у складі однієї команди становить 2 людини (пляжний волейбол). Такий же мінімальний склад в настільному тенісі, бадмінтоні. У баскетболі в складі однієї команди на майданчику знаходяться 5 гравців, в хокеї та волейболі - 6, в гандболі - 7, у футболі - 11
  • [9] У ряді джерел згадується й інша дата першого в історії спортивної журналістики радіорепортажу. Він вівся під час футбольного матчу двох англійських команд "Ліверпуль" і "Шеффілд Юнайтед" 16 липня 1927
  • [10] Нариси з історії російського телебачення / під ред. В. В. Єгорова. М., 1999. С. 58.
  • [11] Радіо на допомогу фізкультури // Фізкультура і спорт. 1929. № 6.
  • [12] Сепеші Д. Репортаж з футбольного поля // Радянське радіо і телебачення. 1957. № 6. С. 34.
  • [13] За іншими джерелами, 26 травня в Москві грали збірні РРФСР і Україною.
  • [14] Вперед, випробуваним ленінсько-сталінським шляхом! // Червоний спорт. 1940. № 1.
  • [15] Базунов Б. Спорт. XX століття. Хроніка вітчизняного і світового спорту: події, персонажі, рекорди. М., 2001. С. 85.
  • [16] Доброго ранку, товариші! // Фізкультура і спорт. 1948. № 1.
  • [17] Гордєєв Н. Гімнастика для мільйонів // Радянське радіо і телебачення. 1959. № 2.
  • [18] Сепеші Д. Репортаж з футбольного поля // Радянське радіо і телебачення. 1957. № 6. С. 35.
 
<<   ЗМІСТ   >>