Повна версія

Головна arrow Історія arrow Історія вітчизняного мистецтва. Від Хрещення Русі до початку третього тисячоліття

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

Мистецтво середини XVIII століття

Розвиток мистецтва середини XVIII ст. логічно розділити на два етапи:

  • 1) 1730-і рр. - Досить похмуре час правління Анни Іоанівни (1693-1740; російська імператриця з 1730);
  • 2) 1740-1750-і рр. - Період правління Єлизавети Петрівни (1709-1761 / 62; російська імператриця з 1741).

Це роки пом'якшення вдач попереднього часу, зростання національної самосвідомості, відкриття багатьох важливих державних інститутів освіти і науки, а в мистецтві - час складання стилю російського бароко, що знаменує синтез усіх видів мистецтва.

Обірвала чоловічу лінію династії Романових раптова смерть Петра II (1715-1730; російський імператор з 1727), сина царевича Олексія Петровича, принесла Росії не позбавлення від тимчасових правителів, якими останнім часом були князі Довгорукі, а їх нове засилля, цього разу іноземне - за царювання нової імператриці Анни Іоанівни. Далеко немолода, вдовая герцогиня Курляндская, яка прожила багато років в Мітавському глушині, несподівано для самої себе виявилася - при значній опозиції російського дворянства - на чолі гігантської держави, і довіряла вона тільки тим, чиє піднесення так чи інакше було пов'язане з її долею, а це були іноземці. Іспанська посланник герцог де Ліріа писав своєму сюзерену: "Бірон і Левенвольде управляють імператрицею, як хочуть, і росіяни ненавидять цих німців. Але ззаду їх варто Остерман і управляє імперією". Або, іншими словами: "Остерман ненавидів Волинського, як ... державний діяч свого політичного противника, як худородний - родовитого людини, однак, не вияснять нічого прямо, він вимовляв всі темними термінами і потай готував Волинському пастку і загибель!"

В останні десятиліття в історичній науці спостерігається тенденція зламати стереотипи, що склалися в характеристиках деяких правителів XVIII ст., Дати переоцінки таких фігур російської історії, як Анна Іванівна або Петро III, акцентувати позитивні моменти начебто спадково царственого походження імператриці на противагу "Ліфляндська селянці" Катерині та її дочкам або перебільшеною ролі "Указу про вільності дворянства" Петра III для подальшої історії. Оскаржується правомірність і самого терміну "бироновщина", який, безсумнівно, робить "багато честі" імператорського фавориту, про косм навіть його співвітчизники говорили як про "зарозумілій, честолюбному, до крайності грубому і нахабному, користолюбному, у ворожнечі непримиренного і Карателі жорстокому". Але ніхто не може заперечити, що десять років він тримав кермо влади гігантської державною машиною в своїх руках, вважаючи, що "Росією можна управляти тільки батогом і сокирою". Та й самі дослідники відзначають, що "бироновщина" в якійсь мірі стала каталізатором національних настроїв, сприяла загострення національного почуття.

Останні роки правління Анни Іоанівни були ознаменовані жорстоким і методичним викоріненням родовитих російських людей, перш за все Голіциних і Долгоруких, яким мстива і злопам'ятна Анна не могла пробачити складання "кондицій", що обмежували її "самодержавсто", а потім стратою Артемія Волинського, жахлива жорстокість якої потрясла європейські двори. Знаменно, що репресії стосувалися і людей мистецтва: на початку її царювання був заарештований, посаджений в одиночну камеру Петропавлівської фортеці, а через п'ять років біт батогом і засланий по етапу "в залозах" в Сибір улюблений художник Петра I Іван Нікітін (ми розповіли про це вище), а в кінці правління - страчений (у справі Волинського) чудовий російський архітектор Петро Еропкин. Двір ж імператриці в ці роки перевершував своєю пишністю всі європейські двори: "машкеради", феєрверки, блискучі бали, театральні вистави. І все це незважаючи на те, що атмосфера двору була важкою і вульгарною: любов до італійської опері і інтерес до балету (при Ганні було навіть організовано перше в Росії балетне училище) уживалися з майже непристойним блазенством "Крижаного вдома", грубими фарсами, коли з підмостків сипалися ляпаси і непристойності.

Однак справа Петра, дещо уповільнила свій рух при внука, тривало по новому, Петровському, а не старо-боярському, Старомосковське шляху. У 1732 р в Петербурзі відкрився Сухопутний шляхетський корпус ("Лицарська академія"), зі стін якого вийшли А. П. Сумароков і Μ. М. Херасков. Антіох Кантемир пише свої сатири, а Василь Тредіаковський переводить роман Поля Тальмана "Їзда в гострій любові", перший світський роман, з яким ознайомилася Росія. Академія наук ("Академія де сіанс") перетворювалася в солідне наукове і художнє заклад з Гравірувальною палатою, Фізичної камерою, Книжкової лавкою і друкарнею, де виходили книги на декількох мовах. При Академії існували бібліотека, гімназія, кунсткамера з анатомічним театром і музеєм.

З царювання Єлизавети Петрівни пішли в минуле похмурі події останніх років царювання Анни Іоанівни, була скасована смертна кара, а головне - зростало почуття національної самосвідомості, що стало однією з ключових прийме єлизаветинського часу. Величезне значення мали й успіхи Росії на міжнародній арені: перемога над "першим стратегом" Фрідріхом II в Семирічній війні. У дочки Петра бачили запоруку вірності спадщини великого батька, тієї міцної політичній системі, яка була закладена Петром I. Ідеї європейського Просвітництва при Єлизаветі швидко трансформувалися на російському грунті і споспешествовать виникненню російських інститутів освіти і культури. При "дщери Петрової" бурхливий палацове будівництво викликає розквіт всіх інших видів мистецтва - від монументально-декоративного живопису до дрібної пластики - в руслі єдиного стилю російського бароко. Це торкнулося і театру, як драматичного, так і оперного (імператриця на відміну від попередниці була дуже музична і сама прекрасно співала), в моду входили приватні музичні вечори в будинках вельмож. Композитор Франческо Арайя разом з декоратором і першим "машиністом" сцени Джузеппе Валериани ставили грандіозні опери: "Селевк", "Сципіон", "Мітрідат", "Олександр в Індії" та ін. Знаменно, що в цей час стали ставити опери і на російську текст. Головну роль тут зіграв Олександр Петрович Сумароков (1717-1777). Так, тріумфальної була постановка опери Арайї "Цефал і Прокріс" (+1755) на вірші Сумарокова з декоративним оформленням Валериани і А. Перезинотти - перша російська опера з хором в 50 чоловік, найскладнішої машинерією, що зображає громи і блискавки, польоти і зникнення, перетворюючої день в ніч, "прекрасну пустелю" в "пустелю жахливу" і т.д. Указом 1756 офіційно був створений Російський театр на основі трупи Федора Григоровича Волкова (1729-1763). Розквіт театрального мистецтва спричинив розвиток вітчизняної драматургії. Всі ці важливі події падають в основному на останнє десятиліття царювання Єлизавети Петрівни.

 
<<   ЗМІСТ   >>