Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow ІСТОРІЯ І ТЕОРІЯ КУЛЬТУРИ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ОБРАЗОТВОРЧЕ МИСТЕЦТВО, СЕРЕДНЬОВІЧНА АРХІТЕКТУРА

Архітектура Середньовіччя початку потужний розвиток після 1000 р У всякому разі до XI-XII ст. припадає розквіт її «романського» стилю. Сам цей епітет - «романська» - з'явився в XIX в., Коли були виявлені зв'язку середньовічної архітектури з давньоримської. Архітектура романського стилю розвинулася тоді, коли Європа вступила в смугу щодо стійкого життя, коли вже зміцнилися феодальні відносини, християнська Церква, і настало певне економічне пожвавлення. Вплив Церкви в цей період було дуже багато. У неї скупчилися великі матеріальні кошти. Вона і виступила основним замовником архітектурних споруд.

Головним завданням будівельників-архітекторів при цьому було створення кам'яних, здебільшого монастирських, храмів, що відповідали вимогам церковної служби. Храм опинявся вираженням могутності Церкви і розвиваються міських комун, морських республік. Храм ставав і центром міста.

Романські храмові споруди відрізняли товсті стіни, викладені з каменю або цегли, посилені зовні спеціальними пристроями (контрфорсами). Форма храму була простою, прямокутних обрисів, дах - двосхилим. У потужних стінах робилися вузькі отвори вікон. Храм був масивний, слабо освітлений всередині, зі скромним інтер'єром. Все створювало враження величавості, строгості, часто суворості (див. Рис. 4.2).

Світська архітектура цього періоду була ще скромніше. Замки і міські будівлі перейняли деякі риси церковних будівель.

Стіни романських храмів попри велику кількість вільних площин прикрашала монументальна фресковий живопис і скульптура у вигляді рельєфів. Сюжети зображень були релігійно-повчальними, для науки входять в храм. Художники не прагнули створювати ілюзію реального світу, не шукали правдоподібності в зображенні фігур, поміщали різночасові події поруч один з одним, дуже слабо використовували об'ємність. Але траплялися й вірно схоплені, художньо-виразні деталі. Хоча в цілому зображення відрізнялися наївною безпосередністю.

Капела грішників, що каються в Больє-сюр-Дордонь, Франція. XI-XII ст. (Романський стиль)

Мал. 4.2. Капела грішників, що каються в Больє-сюр-Дордонь, Франція. XI-XII ст. (Романський стиль)

Кардинальна зміна стилю, і не тільки архітектури, відбулося в XIII-XIV ст., Коли розцвіла «готика». Цей термін також умовний, що виник тоді, коли це мистецтво здавалося варварським (мистецтво готовий). Але до реального племені готовий цей, північний за походженням, стиль не мав ніякого відношення, так само як і взагалі до варварства.

Головними відмінними рисами готики в архітектурі стала наявність в будівлі стрілчастих арок і нестримна спрямованість вгору всіх форм і структурних елементів. Готична архітектура (і не тільки вона, але навіть мода в одязі цього періоду) висловлювала почуття релігійного пориву епохи, яка пережила масовий фанатизм хрестових походів за оволодіння священною землею (див. Рис. 4.3).

У XIII-XIV ст. йшло швидкий розвиток і зростання середньовічних міст. Творча діяльність в них стала визначатися не тільки і не стільки Церквою, скільки обогатившимся третім станом. Собори ставали гордістю саме міст, як незвичайні будівельні споруди з пишно прикрашені декоративними формами. Величезні вікна цих соборів заповнювалися вітражами: кольоровими, різноманітними за формою стеклами, скріпленими свинцевими перемичками. Всередину будівлі через вітражі лилися потоки разноокрашен- ного світла.

Собор в Кельні, Німеччина. Початок будівництва. 1248 г. (Готичний стиль)

Мал. 4.3. Собор в Кельні, Німеччина. Початок будівництва. 1248 г. (Готичний стиль)

Фрески і рельєфи, для яких не знайшлося місця на стінах, були заміщені скульптурою, який прикрашав і внутрішність храму, і його фасади. У кожному з храмів була величезна кількість скульптур;

в деяких - більше 2 тис. Тематика скульптурних зображень залишалася релігійної з елементами містики і фантастики. Але підвищувалася і роль світських сюжетів, посилилося правдоподібність деталей, активно використовувалася об'ємність скульптури. І все скульптурні зображення в кожному храмі підпорядковувалися загальному задуму в зв'язності символіки. Кожен храм по-своєму відбивав в цьому плані як би загальну структуру християнського світу, задум його творця.

Замкова архітектура стала переймати багато від готичної соборної з її основним мотивом - спрямованості до Бога, до неба, вгору. «Вертикальність» середньовічної культури знайшла, нарешті, адекватне архітектурне, і взагалі стильове, втілення.

 
<<   ЗМІСТ   >>