Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ТВОРЧІСТЬ 1850-1860-Х РОКІВ. «ГУБЕРНСЬКІ НАРИСИ»

У перші ряди літератури висунули письменника «Губернські нариси», відкривши першу сторінку «хроніки» російської суспільного життя, яку Щедрін створив своєю творчістю. Винятковість успіху «Губернских нарисів» у другій половині 1850-х рр. пояснюється не тільки художніми достоїнствами, але і тими їх якостями, які дали підставу Чернишевського назвати книгу «прекрасним літературним явищем» і віднести її до числа «історичних фактів російського життя».

На думку Чернишевського, в нарисах відбилася епоха перед- реформенной дійсності, побачена «зсередини». В основі художніх узагальнень автора лежали численні життєві факти і спостереження за побутом та звичаями провінційного дворянства, чиновництва, купецтва, міщанства Вятки, Вятської і Тульської губерній, Приуральського краю. З «Губернских нарисів» починається Н. Щедрін (саме цим псевдонімом підписав М. Є. Салтиков свій твір), письменник-сатирик.

Жанрова природа «Губернских нарисів» - цикл. Твори, що входять в цикл, об'єднані єдністю теми - зображенням дореформеної російської провінції, образом оповідача - надвірного радника Н. Щедріна і образами наскрізних героїв - князя Чебилкіна, Порфирія Петровича, Буеракіна та інших, а також загальним демократичним пафосом.

Зміст входять в цикл нарисів дуже різноманітно і мотивовано широтою кругозору автора-оповідача, вільно «переміщається» з вітальні «приємного сімейства» ( «Приємне сімейство») на заїжджий двір ( «Пані Музов- кіна»), в садибу Корепанова (глава «Талановиті натури ») або в острог (« Відвідування перше »,« Відвідування друге »).

Своєрідна і сюжетно-композиційна структура нарисів, що визначається функцією образу оповідача. Так, російська провінція дається крізь призму сприйняття її піддячим (глава «Минулі часи»), в «Пані Музовкіной» саморазобла- сподівавсь монолог героїні передує розгорнутим діалогом чиновника Н. Щедріна і Якима Прохорова, який розкриває трагедію розпаду родових відносин в середовищі російського селянства, а в нарисі «Загальна картина» автор як би рухається разом з натовпом прочан, і образ дійсності складається з численних слухових і зорових вражень.

М. Є. Салтиков «відкриває» російську провінцію як світ, занурений в моральну сплячку.

Часто в центрі сюжетних колізій в «Губернских нарисах» знаходяться «сімейні» портрети, які включені в нариси «Порфирій Петрович», «Приємне сімейство», «Хрептюгін і його сімейство», «Христос воскрес!», «Корепанов». Створення колективних портретів провінційних обивателів - не самоціль Щедріна, а поетичний прийом, що дозволяє читачеві проникнути крізь товщу повсякденному буденності до суті явища. Сімейний портрет в інтер'єрі - сатиричне «дзеркало», в якому відбивається провінційна дійсність.

Образ провінційної тиші і спокою, створений панорамним зображенням Крутогорска ( «Вступ»), змінюється швидкими іронічними ескізами героїв оповідання. Автор як би повідомляє читачеві, що в основі його - окремі замальовки побуту і звичаїв, характерів і осіб. Мотив портрета в інтер'єрі звучить в нарисі «Княжна Ганна Львівна». Образ міста Крутогорска представлений в ньому як осередок «мініятюрного світу», світу, населеного «мініатюрними» в моральному відношенні людьми.

Сюжет нарису «Приємне сімейство» відтворює одну з найбільш типових для провінційного життя ситуацій - сімейне свято, ритуальне дійство, де всі ролі заздалегідь розписані. Вільна композиція нарису, мотивована рухливістю точки зору оповідача, внутрішньо контрастна світу духовної несвободи героїв, статичному по своїй суті. Штучність створеної атмосфери «приємного сімейства» виявляється в тому, як автор вибирає центр словесного портрета. У ньому «розташовується» образ maman, «самої Насильник дами в цілому Крутогорске». Портрети членів її родини не утворюють групу, а створюють сатиричний ефект оповідання.

Щедрін дає не стільки прямі «портретні» зображення, скільки непрямі характеристики, побудовані на стилістично укрупненої деталі. Портрет maman в його нарисі «Приємне сімейство» - мімічний, він руйнує уявлення про традиційний портретуванні: душевне хвилювання Марії Іванівни найбільше відбивається на стані її носа, який «наповнюється кров'ю, незалежно від всього особи, як бульбашка, що стоїть на столі, наповнюється червоними чорнилом ... ».

У зображенні батька сімейства, Олексія Дмітріча, намічено кілька деталей, які підкреслюють тварина початок його натури. Герой постає перед нами то в образі добродушного «вченого ведмедя», якого ватажок показує публіці, то риси обличчя його спотворюються, тому що «з історії відомо, що дурні люди і мавпи завжди злі на старість бували», то в звичках героя позначається звичка « індіанського півня на всіх кидатися ».

Багатобарвне ™ живописного зображення світу сім'ї різко протилежна монохромне ™ нарисового портрета, створеного Щедріним. Це тим більше дивно, що мова йде про балі в будинку Размановскіх, де, здавалося б, повинна була проявитися фантазія провінційних модників і модниць. Ставлення автора до «приємному сімейства» підсумовано в фінальних репліках автора-оповідача: «Ух, нудьги-то, нудьги-то!», «Ах, сором який!» Вони «забарвлюють» намальовану Щедріним картину провінційної сімейного життя в сірий колір безнадії і туги.

В окрему главу «Драматичні сцени і монологи»

виділені Щедріним твори, що представляють собою форму драматизувати нарису або одноактної драми. Цей прийом свідчив про продуктивність самовикриття персонажа, який вироблявся Щедріним в традиційному нарисовому оповіданні. Багато сюжетні ситуації нарисів містять в собі елементи «драматичної форми», що не вимагає авторського коментаря. Так, в нарисі «Корепанов» однією з центральних в смисловому плані є сцена діалогу Корепанова з сином Фурначева. Зовні вона будується як діалог-викриття морального обличчя Фурначева-старшого, але якщо знати, що відповідає на питання Корепанова п'ятирічний хлопчик, стає ясно, що іронія Щедріна спрямована на розвінчання «талановитої» натури самого Корепанова.

У одноактних комедіях «Прохачі» і «Вигідна одруження» сюжет будується на сатиричному викритті морального обличчя всіх представлених в них персонажів. Тут ми не побачимо традиційного для комедії протиставлення доброго і злого початку, оскільки конфлікт розгортається в однорідному середовищі провінційного чиновництва. Щедрін розвиває гоголівську традицію сатиричної комедії, яку «зав'язує» електрику чину, а не людські стосунки.

Стиль «Губернских нарисів» являє собою гармонійне поєднання іронії та сарказму в зображенні негативних сторін російської дійсності з глибоким ліризмом, викликаним любов'ю Щедріна до народної Росії, співчуттям автора гіркої долі народної маси. Особливо чітко ця риса стилю розповіді проявляється в обрамляють цикл ліричних нарисах «Введення» і «Дорога». У «Запровадження» з'являється гоголівський мотив дороги, що обривається в Крутогорске, місті, в'їжджаючи в який «ви вже нічого не можете вимагати від життя ... вам залишається тільки жити в минулому і перетравлювати ваші спогади». Образ патріархальної тиші і «загального одноманітності» змінюється миттєвими замальовками вдач міста, з яких випливає, що і тут кипить життя, інша, ніж в Петербурзі, що розширює горизонти уявлень читача. Образи героїв наступних нарисів лише названі, викриття їх моральної порожнечі і невігластва ще попереду, і виявляється, що дорога, яка привела оповідача в Круто- гіркий, - початок нового життя, присвяченій «виявлення зла, неправди і пороку», оскільки воно передбачає «повне співчуття до добра і істини ». Епілог «Губернских нарисів» завершується чином сну, де автор подумки повертається до дійсності, яку залишає після семи років заслання. Перед читачем розгортається картина символічних похорону «минулих часів», що зжили себе соціально і морально.

Надію письменника на швидкий прихід нового часу поділяли багато сучасники Щедріна: завершення Кримської кампанії і відчуття прийдешніх змін викликали хвилю оптимізму в російській суспільстві. Характеризуючи ситуацію, що тоді обстановку, Достоєвський писав в 1861 р .: «Пам'ятаємо ми поява пана Щедріна в" Російському віснику ". О, тоді було таке радісне, повне надій час! Адже вибрав же пан Щедрін хвилинку, коли з'явитися ». Однак, як показав час, Щедрін поквапився поховати те, з чим йому довелося боротися все своє життя.

До 1857 р відноситься задум циклу «Про вмираючих», для якого були написані повість «Наречений» і сімейно-побутова комедія «Смерть Пазухина». У цих творах читач знову зустрічається зі знайомими йому по «Губернським нарисів» героями: генералом Голубовіцкім, Порфирієм Фурначевим, чиновником метких. Особливо цікавий у художньому плані «Наречений», де Щедрін звертається до гротеску в зображенні вдач провінційного суспільства.

Елементи гротеску можна виявити в образі капітана Махоркіна - особистості напівреальних, напівфантастичною, що з'являється невідомо звідки. Сюжетна ситуація повісті зосереджує увагу на безглуздих толках городян про походження Махоркіна (рис або людина?), А образ самого капітана грає роль дзеркала, в якому відбивається «крива пика» провінційної дійсності.

Задум циклу залишився невтіленим, і до початку 1860-х рр. в творчості Щедріна з'являється образ міста Глупова, який прийшов на зміну патріархальному Крутогорску. Виникнення цього образу пов'язане з наступним етапом розвитку сатиричного майстерності письменника.

 
<<   ЗМІСТ   >>