Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ТВОРЧІСТЬ 1870-1880-Х РОКІВ

У 1877 р Тургенєв створює знамениті «Вірші в прозі». Назва це належить не авторові, а видавцеві журналу «Вісник Європи» М. М. Стасюлевичу; в ньому з граничною ясністю позначений результат тих пошуків в області синтезу поезії та прози, над яким експериментував ще молодий Тургенєв.

«Вірші в прозі» мають особливу ритмічної природою. У своїх «Senilia» ( «Старече») Тургенєв створює досить жорстку модель нової прозової конструкції, головною особливістю якої є все зростаюча (в порівнянні з «звичайної» прозою), Рітмообразующім роль абзацу (прозової строфи). Мабуть, наявність такої подвійної мотивування і виявляється в структурі віршів у прозі головною ознакою «віршовані».

«Вірші в прозі» - маленькі твори різножанрового характеру, своєрідні думки вголос. Це ліричні за своїм змістом роздуми Тургенєва про життя. Однак і тут зустрічаються окремі сатиричні замальовки ( «Гад», «Кореспондент», «Дурень», «Егоїст», «Черепа»), в яких яскраво і образно представлені типи різних верств суспільства, нікчемні і порожні. У 1883 р Тургенєвим написано оповідання «Кінець», в центрі якого - образ поміщика Талагаева, кріпосницької і нелюда. Перед нами тин Іудушка Головльова, страшний у своїй парадоксальності. Спокійний тон розповіді різко контрастує з перерахуванням душогубства Талагаева, в яких і полягає сенс його існування: викрадення 15-річної дівчинки і цькування її батька хортами, продаж мужику краденій коні і т.д.

Особливістю віршів у прозі є те, що це мініатюрний розповідь, насичений ліричної емоцією. Виникнення даного жанру в творчості Тургенєва закономірно, так як для його романів надзвичайно характерний принцип складання цілого з цілком закінчених епізодів. Наприклад, романтична повість про фатальне кохання Павла Петровича в «Батьків і дітей» відрізняється за своїм стилем від решти оповідання. Деякі вірші в прозі представляють собою варіацію ключових за своїм ліричного змісту епізодів повістей і романів Тургенєва. Вірш в прозі "Село" близьке за змістом і стилем чолі XX роману «Дворянське гніздо», що передає настрої повернувся на батьківщину Лаврецький. У вірші «Без гнізда» відтворені ліричні теми повісті «Щоденник зайвої людини». Вірші «Поріг» і «Чорнороб і білоручка» пов'язані із сюжетною ситуацією роману «Новина».

В історії російської літератури Тургенєв залишається в першу чергу іісателем-прозаїком. Проте новаторські для його часу досліди синтезу «прикордонних» форм вірша і прози в своїх творах, в перекладах В. Вітмена, сцен з «Фауста» Гете дозволяють розглядати його як письменника, багато в чому визначив напрямок пошуків російської літератури в цій галузі. Так, традицію «Віршів в прозі» підтримали В. М. Гаршин, А. Н. Толстой, в переосмислено вигляді вона відбилася в ліричних мініатюрах М. М. Пришвіна, традицію «строфической» прози підхопили А. Білий і І. Е. Бабель .

У 1880-і рр. помітно посилюється інтерес Тургенєва до «таємничого джерела романтизму». Художньому дослідженню таємниць психіки людини присвячені містичні твори ( «Пісня торжествуючої любові», «Клара Міліч» ( «Після смерті»), «Собака», «Стук ... стук ... стук»), в яких романтика не просто поєднується з реалістичним типом зображення - вона стає одним з елементів стилю. Внутрішній світ героїв «Пісні торжествуючої любові» (1881) - Муция, Валерії - малюється загадковим, таємничим, незбагненним з точки зору здорового глузду. Філософські проблеми свободи волі, добра і зла, почуття і боргу вирішуються в пізніх творах Тургенєва не в прямому зіткненні думок, як це було в «Рудине», «Батьків і дітей», «Новини», а в художній констатації факту відносності знання людини про самому собі і навколишньому світі. Тургенєв не пояснює походження чарівної сили Муция, не дає розгадку появи пасма волосся померлої Клари на подушці героя в замкненій кімнаті: він залишає простір для роботи уяви читача. Картина світу, створена в «містичних» повістях Тургенєва, свідчила не про «деградації» ідейного письменника, а про прагнення глибше зрозуміти витоки світобудови.

Фантастичне в пізніх творах письменника - форма буття реального світу, ще не понятого і не роз'яснення людиною. Романтичний гротеск Тургенєва виявляється не менш дієвим прийомом характеристики людини, ніж зображення «життя в формах самого життя».

В останньому прижиттєвому виданні зібрання творів Тургенєва 1880 р під загальною назвою «Літературні і життєві спогади» було опубліковано кілька мемуарних нарисів і статей, в яких письменник постає перед нами в новому вигляді - публіциста і полеміста. У статті «Замість вступу» (була написана ще до видання творів 1869 г.) Тургенєв, відповідаючи на численні закиди критики в тому, що він пише про Росію, перебуваючи поза її межами, висловлює головну думку, що визначила пафос його творчості: «Я вважаю ... що нас хоч в семи водах мій, - нашої, російської суті з нас не вивести. Та й що б ми були, в іншому випадку, за поганенький народець! Я суджу з власного досвіду ... »Тургенєв ніколи не покидав російської грунту: надбання і доля його землі, а про неї він говорив не як про батьківщині взагалі, а як« про моральному і розумовому надбанні кожного », завжди були важливим орієнтиром його творчості .

 
<<   ЗМІСТ   >>