Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

РОМАНИ ТУРГЕНЄВА: ОСОБЛИВОСТІ ПОЕТИКИ

Романи Тургенєва характеризує особливий тип часу і простору, в рамки якого укладені події твору. Як правило, це один-два літніх місяці, час розквіту природи і почуттів людини. Автор у всіх своїх романах дотримується принципу, обраному ще в пору становлення свого як письменника, проводячи зриму паралель життя людини і природи. В основі сюжету - розповідь про випробування героїв любов'ю. Здатність героїв до глибокого почуття - важлива риса характеристики персонажа. Невипадково ключові в смисловому плані епізоди пояснення між героями відбуваються в розпал літа, на відкритому повітрі: в саду (Ліза і Лаврецький), біля ставка (Наталія та Рудін), біля відкритого в сад вікна (Одинцова і Базаров), в гаю (Маріанна і Нежданов). Символічна роль відводиться Тургенєвим і часу доби. Як правило, це вечір або ніч, коли почуття людини особливо загострюються і момент духовного єднання або розладу мотивований більш глибоко. У цих сюжетних вузлах оповідання чітко проявляється думка письменника про людину як частини природи і про активну роль її у формуванні духовного начала особистості.

Особливості хронотопу визначають і композицію образів, способи їх психологічної характеристики. Тургенєва цікавить сам процес переживання. Він не наділяє своїх героїв схильністю аналізувати переживання, надаючи читачеві право самому судити про масштаб почуттів, які відчуває герой. Завершуючи сцену освідчення в коханні Базарова Одинцовой, Тургенєв коротко зауважує: «Одинцова простягнула вперед обидві руки, а Базаров вперся лобом у скло вікна. Він задихався; все тіло його мабуть тремтіло ... це пристрасть в ньому билася, сильна і важка - пристрасть, схожа на злобу і, можливо, те саме що їй ». Емоційна рефлексія, як вважав Тургенєв, таїть в собі великі пізнавальні і естетичні можливості, ніж аналіз її. Тому таку важливу роль в розкритті внутрішнього світу героїв грають описові елементи: портрет і пейзаж.

Тургенєв - майстер портретного характеристики. Він вважає за необхідне дати читачеві уявлення про зовнішній вигляд навіть незначного (в сюжетному відношенні) персонажа. Необов'язковим може здатися докладний опис зовнішності слуги Миколи Кирсанова ( «... бірюзова сережка у вусі, і напомаджені різнокольорові волосся, і чемні рухи тіла ...»), яке «відкриває» роман «Батьки і діти». Однак справа в тому, що контрастне зіставлення скромного зовнішнього вигляду Кірсанова і «зухвало» ефектній зовнішності його слуги, людини

«Новітнього, удосконаленого покоління», як пише Тургенєв, вже позначило головну проблему всього роману, проблему поколінь, «батьків» і «дітей», аристократії і демократії.

Представляючи читачеві своїх героїв, Тургенєв вважає обов'язковим дати характеристику їх зовнішності ще й для того, щоб підготувати сприйняття читача, налаштувати його на відповідний лад. Портрет стає формою вираження авторської позиції. У романах Тургенєва перше враження від героя, як правило, не змінюється, підтверджуючи його вчинками.

Принципи характерології виробляються Тургенєвим в процесі роботи над першим романом «Рудін» (1849). В образі Пигасова автор зобразив тип озлобленого поміщика-дурня з претензією на дотепника. У самій послідовності знайомства читача з Пігасовим укладена важлива закономірність: Тургенєв починає з характеристики зовнішнього вигляду героя, манери його поведінки, потім повідомить про біографію персонажа і наостанок зіштовхує цього сільського філософа в суперечці з Рудін. Поверховість часом влучних життєвих суджень доморощеного філософа виявляється з перших же хвилин його розмови з Рудін, плавно перейшов в суперечку. Предметом осміяння стає сам тип критичного ставлення до дійсності, в подальшому розроблений в образі Євдоксії Кукшин ( «Батьки і діти»).

Якщо для Пигасова участь в діалозі-суперечці і мовна характеристика стають одночасно і формою самовикриття персонажа, то для подання Пандалевского Тургенєв використовує опис манери його поведінки. Риси зовнішнього благородства і благопристойності фіксуються автором до тих пір, поки не стає очевидною їх повна протилежність внутрішнього світу героя, лицемірство якого розкривається в тонкої іронії авторського оповідання про нього. Роман власне і починається з епізоду зустрічі Олександри Павлівни і Пандалевского на дорозі. Олександра Павлівна ще не бачила його, а «він вже давно посміхався їй», «виступав маленькими кроками, ведучи її під руку», а провівши, «прибрав з обличчя посмішку, майже суворий вираз обличчя з'явилося у нього, навіть хода Костянтина Діомидовича змінилася: він тепер і крокував ширше і наступав важче ».

Особлива роль належить портрету в створюваних Тургенєвим жіночих образах. Вони пройняті м'яким ліризмом: в жінці Тургенєв бачить істота вищого порядку. Найчастіше саме жінки і дівчата в творах Тургенєва пробуджують до життя кращі духовні якості героїв. Так відбувається з Рудін, Лаврецким, Базаровим, Нежданової. У поясненні Тургенєвим чарівності жіночої сили велику роль відіграють написані художником портрети героїнь, які також передують сприйняття читачем їх вчинків. Для читача важливим виявляється те, кому Тургенєв довіряє уявити свою героїню. Так, портрет Одинцовій дано в сприйнятті Аркадія, для якого вона, як і в момент першого знайомства, так і залишилася загадкою. Це підкреслено ситуативним характером портрета: описом окремих деталей вигляду, передають зовнішнє, але не характеризують внутрішнє джерело «лагідною і м'якої сили», веявшей від її особи.

Типізують початок в портреті не так пов'язане з героєм, чий вигляд постає перед читачем, скільки є характеристикою персонажа, з точки зору якого дається опис. Портрет «загадкової княгині Р.», в яку закоханий Павло Кірсанов, - це в першу чергу свідчення поклоніння героя перед романтичним ідеалом жінки-загадки. Не випадково її зовнішній вигляд дається спочатку в інтерпретації Аркадія, а потім уточнюється самим Павлом Петровичем, який бачить в Фенечке риси княгині Р. Однак зіставивши обидва візуальних вигляду, виявимо, що зовні нічого спільного в них немає: для героя-романтика сама зовнішність не грає особливої ролі, так як він зосереджений на власних почуттях, а не на своєму «предметі».

Ліза Калитина також «побачена» очима Лаврецький, романтика і ідеаліста. Паншина ж Тургенєв «позбавляє» здатності «портретировать» Лізу, оскільки в ньому відсутня необхідна для цього романтичне початок; його прагматична натура змальована різко сатирично. Таким чином, поетичне, ідеалізує початок, властиве багатьом героям Тургенєва, є важливою позитивною характерологической рисою способу.

Для поетики романів Тургенєва типово звернення до прийому поступового, концентричного розкриття характерів. Дієвість цього прийому проявляється в розділі, присвяченому опису візиту Базарова і Аркадія до Кукшин. Автор «веде» читача але вулиці губернського міста, поступово наближаючись до будинку героїні. Тургенєв фіксує деталі, пройняті авторської іронією: «криво прибиту візитну картку» на двері, зовнішній вигляд не те кухарки, нс то компаньйонки в очіпку - «явні ознаки прогресивних прагнень господині». Минаючи передню, читач виявляється в кімнаті, яка «була схожа швидше на робочий кабінет, ніж на вітальню. Папери, листи, товсті номери російських журналів, здебільшого нерозрізані, валялися по запилених столів; всюди біліли розкидані недопалки цигарок ». Потім слід портрет Кукшин, «дами ще молодий, білявою, кілька розпатланою, в шовковому, не зовсім охайному, плаття, з великими браслетами на коротеньких руках і мереживні косинкою на голові», що підводить до головного сюжетному вузлу сцени - оцінці Базаровим Кукшин: «Чого ти пружишься? »у цьому просторічному слівці« пружишься »укладена точна оцінка« демократичних »зусиль людей, що долучилися до« модному »в той час захопленню передовими ідеями.

Пейзаж в творах Тургенєва - не просто опис природи, що оточує людину, а ключ до характеристики персонажа. Тургеневскому пейзажу властива картинність: важливим виявляється те, що схоплюється першим враженням, що не вимагає впорядкованості послідовно названих явищ. Такий пейзаж будується на простих мотивах світла і звуку, важливі не самі по собі, а як форми, в які відливається враження героя. Власне пейзаж перестає бути описом навколишнього людини природи: він стає засобом психологічної характеристики героя, «картиною» його душевного стану. Така, наприклад, функція пейзажу-настрою в розділі XX роману «Дворянське гніздо», композиційно виділеного в окрему главу. Строго кажучи, це не пейзаж, а простір внутрішнього світу персонажа, і в той же час одна з можливих точок «зйомки», що відкриває простір читацької інтерпретації. Тут перед нами заявка Тургенєва на зміну типу естетичного бачення в мистецтві: організація оповідання не в тимчасовому (що характеризує класичну форму літератури), а в просторовому вимірі, притаманному живопису.

В даному випадку спробувати визначити характер емоції Лаврецький - означає зруйнувати цю емоцію. Ідея зчепи в цілому осягається тільки в результаті розуміння різних смислових шарів епізоду. До них відносяться деталізація звуковий картини зовнішнього світу ( «Ось десь за кропивою хтось наспівує тонким-тонким голоском; комар немов вторить йому; крізь дружне, настирливо жалібне дзижчання мух лунає гудіння товстого джмеля <...> півень на вулиці закричав ... простукали віз ... і раптом знаходить тиша мертва ... »), фіксація предметної сфери ближнього і далекого планів (« ... ось тут, під вікном кремезний лопух лізе з густої трави ... а там, далі, в полях, лисніє жито, і овес вже пішов в трубочку, і поширюється на всю ширину свою кожен лист па каждо дереві ... »).

Проходить рефреном через всю главу визначення Лаврецким власного стану дуже символічно: «Ось коли я потрапив на саме дно річки ... Ось коли я на дні річки ...» Воно характеризує з'єднання і минулого, і теперішнього в пережитий момент часу. Герой показаний в один з найбільш відповідальних періодів свого життя, автор змушує працювати читацьке уяву, направляючи його поруч деталей зовнішнього, предметного світу, відзначених героєм.

Важливий для характеристики психологічного образу персонажа мотив дороги в пейзажної замальовці. Тургенєв створює особливу поетику пейзажу як близького простору, в якому живе людина. Так, невипадково роман «Батьки і діти», присвячений гострій проблемі сучасності, відкривається пейзажем дороги, а завершується пейзажної замальовкою могили Базарова: філософським роздумом про життєвий шлях, пройдений героєм. Функція пейзажу в цьому романі набагато більш значна, ніж про це прийнято говорити. Кільцева симетрія не зводиться лише до ідеї вічного торжества життя, оскільки в такому випадку ми не виходимо за межі композиційної структури тексту.

Фінальний пейзаж також вибудовується Тургенєвим з розрахунком на коригування оцінки його змісту. Це також пейзаж "настрою", з нерухомими фігурами батьків Базарова в ролі стаффаж (включення в пейзаж фігур людей). Пейзажна замальовка переставляє акцент в сприйнятті фіналу: на перший план виходить апеляція автора до читача, збудження його емоційних реакцій.

Особливу роль в романах Тургенєва грає явище синестезії - передачі в словесному образі зорових і слухових вражень. З початку 1870-х рр. пейзаж Тургенєва еволюціонує, набуваючи рис імпресіоністичного. Письменник, який мав прекрасну колекцію пейзажного живопису, де були твори Т. Руссо, III. Добиньи, Н. Діаза, знайшов в їх полотнах той же непідробний інтерес до передачі настрою. У романі «Новина» (1876) пейзаж настрою стає найважливішою формою вираження почуттів героя. Обриси предметного світу розпливаються, що психологічно вмотивовано внутрішньою зосередженістю Нежданова на своїх переживаннях: коли одне з хмар налітало на сонці, «все кругом ставало - не темніше, але одноцветно. Але ось воно пролетіло - і всюди, раптово, яскраві плями світла мятежно колихалися знову: вони плуталися, рясніли, змішувалися з плямами тіні ... ». Импрессионистически поданий і епізод появи Маріанни, яка прийшла в гай на побачення до Нежданову: герой раптом помічає, що «плями світла і тіні ковзали по фігурі знизу вгору ... значить, вона наближається». Як бачимо, в пейзажах тургеневские герої шукають підкріплення своїм враженням, тому такою важливою виявляється їхня функція в творі.

В основі сюжету практично всіх романів Тургенєва лежить любовна інтрига. Випробування любов'ю визначає розвиток дії в творах. Тургенєв ретельно «відбирає» події, які характеризують переживання його персонажів, залишаючи на периферії уваги читача епізоди, що містять побутові замальовки середовища. Чи не отримують розвитку і ті елементи розповіді, з якими пов'язана мотивування розвитку дії. Так, у восьмому розділі роману «Батьки і діти» Тургенєв відправляє Павла Петровича з візитом до Фенечке, не пояснюючи читачеві причини появи його в задній половині будинку. Обходить письменник мовчанням і історію залицянь Миколи Петровича за Фенечкой. Мотивація ж дії, кульмінація якого настане в момент дуелі, міститься в звернених до Аркадія словах Базарова, що містять дев'яту главу: «Помилуй! У сорок чотири роки людина, paterfamilias, в ... м повіті - грає на віолончелі! »Тургенєв фіксує зовнішній прояв почуттів старшого Кірсанова (гра на віолончелі), адже саме в грі Миколи Петровича читач повинен був« почути »реакцію героя на схвилювала його подія дня: прихід Павла Петровича до Фенечке.

Іншою важливою відмінністю композиційної структури романів є симетрія в розстановці дійових осіб. Тургенєва неодноразово дорікали в тому, що цей принцип створення системи образів архаїчний, орієнтований на традиції французької класичної комедії, але саме в цій архаїки і проявляється глибинний сенс тургенєвського прийому. Симетрія укладає в собі приховане порівняння, зіставлення, яке має на увазі активність читацької позиції. Так, в «Батьків і дітей» система образів є кілька пар (Базаров - Одинцова, Аркадій - Катя, Микола Петрович - Фенічка, Павло Петрович - княгиня Р.).

 
<<   ЗМІСТ   >>