Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

КОНЦЕПЦІЯ СВІТУ І ОСОБИСТОСТІ. «ФРЕГАТ" ПАЛЛАДА "»

Нариси «Фрегат" Паллада "» створювалися Гончаровим в 1855- 1858-х рр. Основою їх послужили записи, зроблені письменником під час кругосвітнього плавання па військовому фрегаті «Паллада», що тривав два роки, а також листи до друзів і близьким, які він просив зберігати. Коли Гончарову запропонували відправитися в морську подорож, метою якого було вивчення портів і колоній в Африці, Азії і Європі, багато хто з близько знали його так до кінця і не могли повірити в те, що повільний, люблячий спокій і затишок письменник вирішиться на це. У листі до Язиковим, датованому серпнем 1852 р Гончаров повідомляє про обставини, які могли б врятувати його від жахливої нудьги: «Аполлону Майкова запропонували їхати в якості секретаря, причому сказали, що потрібна людина, яка вміє писати по-російськи, літератор. Він відмовився і запропонував мені ... Я вважаю, що якби запасся всіма враженнями такої подорожі, то, може бути, залишок життя прожив би веселіше ... скучила, мимоволі б шукав порятунку - у праці ».

Дійсно, час плавання не було витрачено марно, воно стало часом визрівання ідей, які згодом знайшли відображення в романі «Обломов». Позитивне і негативне в російській дійсності, відображена в першому романі письменника, отримувало можливість осмислення в контексті світової цивілізації. У нарисах подорожі воно відливається в проблему взаємини Сходу і Заходу, а конструктивною основою нарисів, їх цементуючим началом стає образ автора-оповідача. Його кругозором визначається вибір предмета зображення, його моральні цінності і склад розуму служать критерієм оцінки складному і строкатою картини світу.

У нарисах Гончаров виробляє певний стиль зображення життя: він старанно збирає всі характерне. Його цікавлять особи, голосу, манери, житла, природа - все розмаїття форм зовнішнього прояву життя. Тому так часто вдається він до створення моральних портретів представників різних націй, поєднуючи їх з роздумами про сучасні проблеми цивілізації. Одним з перших на сторінках нарисів з'являється образ сучасної Англії, цього «всесвітнього ринку, картини суєти і руху», пофарбованої в колорит «диму, вугілля, пара і кіптяви». З якою тонкою іронією пише Гончаров про англійця, чиє життя позбавлена природного початку і являє собою дію добре налагодженого механізму. Вельми примітний коментар, який дає своїм враженням від Англії письменник: «Кожен день ... розповідати про свої враження, як скупий перевіряє нишком кожен захований гріш. Дешеві мої спостереження, не багато виношу я звідси ... »Картина б'є ключем житті не надихнула Гончарова, прогрес ринку, де все на продаж, не викликав позитивну реакцію письменника. Сучасний цивілізований світ постав в зображенні Гончарова як світ, який розпався на «машинки, пружинки, таблиці та інші дотепні способи, щоб людині було просто і добре жити». Машинізація не принесла людині спокою, і тому з таким задоволенням письменник звертає свій погляд на батьківщину, перемикаючи оповідання в інший план. Перед читачем постає образ сплячого на пухових перинах пана і встає відтворена в дрібницях картина російського помісного буття. Картинка з «Сну Обломова» органічно вписується в структуру оповіді: перед нами монолог, що перемикає дію у внутрішній план. У самому факті такого перемикання сюжету укладено визнання Гончарова в любові до Батьківщини. Образ рідної Обломовки, її «грунт на ногах» ніколи не могла бути змита ніякими океанами з пам'яті Гончарова. Він завжди звіряв нею свої нові враження, проводячи паралель з тим, що глибоко любив і завжди носив у своєму серці. Постійне порівняння свого і чужого і оцінка цього чужого з позицій російського громадянина - найважливіший принцип архітектоніки нарисів.

Перевірка нових вражень старими уявленнями зумовила вкрай суб'єктивний, глибоко особистісний і надзвичайно характерний для манери Гончарова спосіб прояви точки зору автора-повсствователя. Суть його полягає в постійному згортання перспективи зображення. Панорама життя кожної країни завершується описом дрібних і на перший погляд незначних подробиць замкнутої флотської життя. Цей принцип зображення - в чудовому, дивному портреті океану, нового знайомця Гончарова. Перші враження від «фізіономії» океану ніяк не хотіли збігатися з тими знаннями, які дала поезія - «безкрайній, похмурий, похмурий, безмежний, незміренний і неукротим», і тому Гончаров перевіряє цей портрет з «справжніми рисами лежачого переді мною велетня». Коригуючи загальноприйняті уявлення, Гончаров представляє океан ... в образі людини: на «старечому обличчі жодної зморшки», «він був спокійний: по ньому ледь ворушилися легкими рядами хвилі, наче ряди тихих думок, пробігають, по обличчю ...» . Нарисовець створює розгорнутий образ могутньої стихії, поетизуючи спокій як форму дружнього розташування океану до людини, зводячи складне явище до простого. У зв'язку з цим завершальним штрихом портрета океану, що переривають потік роздумів, виявляється фізіономія ... Фаддеева, камердинера і слуги Гончарова в плаванні. Так лірико-філософське зображення монументальної картини доповнюється необхідним штрихом, до появи якого і прагне опис. Величний образ морської стихії виявляється порівняємо і порівняємо в поданні Гончарова з образом простого російського матроса Фаддеева.

У «Фрегат" Паллада "» закріплюються ті елементи художньої манери, які поступово складаються в систему, що характеризує творчий метод Гончарова. Успіх, який супроводжував появу нарисів у пресі, стимулює роботу письменника над завершенням задуму нового твору, який виходить у світ в 1859 р - роману «Обломов».

 
<<   ЗМІСТ   >>