Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ПОЕЗІЯ СЕРЦЯ: ЛЮБОВНА ЛІРИКА

Некрасова часом до такої міри намагаються зробити «громадянські» письменником, що позбавляють його творчість розділу, традиційно властивого ліриці, - віршів інтимного, любовного змісту, того, що Чернишевський назвав у нього «поезією серця », що несе в собі біографічні риси і почуття безпосередньо пережитого . Часом в монографіях, не таких уже й давніх, трапляються справді дивовижні спостереження, наприклад, такі: «У Некрасова немає любовних послань у власному розумінні. Жінка в його поезії не предмет захоплень або джерело мук ревнощів, а істота страждає, пригноблений людина » [1] . Чи варто говорити, що у Некрасова якраз є любовні послання «у власному розумінні» і що жінка в його поезії - і предмет захоплень, і пов'язаних з ними ... мук ревнощів.

Некрасов залишив два циклу вражаючою емоційною сили. Це тематичні цикли, тобто що не виділені самим поетом в окремі зводи, але існують як якась художня цілісність.

Перш за все слід назвати тут цикл віршів, присвячених А. Я. Панаєвій (Головачової), з кінця 1850-х рр. цивільній дружині Некрасова. У ліричному жанрі Некрасов виступає як зухвалий новатор, заперечували старі канони. Він пропонує зовсім іншу формулу кохання, ніж та, що була прийнята в поезії. Це не просто любов, а любов-борошно, любов-страждання, демон розбрату, сумнівів, здогадок і тривог. Всі виткане з дисонансів, повноту життя і спокою змінюють хворобливі злами почуття. Швидше це «антістрасть», якщо згадати гармонійного Пушкіна: «Я вас любив так щиро , так ніжно , // Як дай вам Бог коханої бути іншим».

У Некрасова зовсім інше: твердження не стільки сили, скільки протиріч почуття, неспокійні питання, невпевненість в собі, несподівано парадоксальне зміщення звичних уявлень про кохання:

Ми були щасливі з тобою?

Скажи! Я повинен знати ... Як дивно я люблю!

Я щастя тобі бажаю і молю,

Але думка, що і тебе гнітить туга розлуки,

Душі моєї пом'якшує муки ...

Пушкінська формула любові виявляється химерно спотворена, перетворюючись на свою протилежність. Якщо ти страждаєш, переживаєш душевний біль і дискомфорт, мені легше, тому що «я тебе люблю гак щиро, гак ніжно!».

Це і справді «дивна» любов - свого роду поєдинок фатальний, - але висловлена з глибокої силою переживання і в досконалої поетичній формі. Поезія духовно-душевних зламів і надривів - таке відчуття в звичайному, побутовому, а тим більше в поетично традиційному сенсі любов'ю не назвеш. Однак Некрасов любив цю нелюбов, цю «тугу любові», «мрію любові» (вірші «Неміцно все ...», «Де твоє личко смагляве? ..»). Вона була його болем і насолодою, висловлюючись в ліричних шедеврах. На додаток до тих, про які вже йшлося, нагадаємо вірші: «Так це жарт? ..», «Так, наше життя текла мятежно ...», «Я не люблю іронії твоєї ...», «Гарячі листи» та ін.

Другий цикл віршів присвячений «Зіні» - умовне поетичне ім'я, за яким ховається реальна особа - Ф. А. Вікторова, проста російська жінка, на відміну від блискуче освіченою і наділеною чудовим літературним талантом Панаєвій, розповіді, повісті, романи якої користувалися великим успіхом у читачів (широку популярність має і зараз її мемуарну твір «Спогади»: з виразними портретами письменників того часу, особливо з кола «Современника»).

«Зіна» була супутницею вже близького до загибелі Некрасова, поетичним символом його «Останніх пісень» (1876-1877). Некрасов заручився з нею перед смертю; обряд був здійснений в священицької наметі, розбитою в вітальні. Три вірші в зведенні «Останніх пісень» мають заголовки, в які прямо винесено ім'я «Зіна». Це своєрідний мікроцикл в інтимній Некрасівській ліриці. Він дуже характерний: перший вірш ( «Ти ще на життя маєш право ...») і третє ( «посунься перо, папір, книги! ..») присвячені не стільки їй, «Зіні», скільки роздумів про себе, про наближення смерті, про свою життєву і творчу долю, про свою поезію. Вірш «Ти ще на життя маєш право ...» наповнене докорами, зверненими до самого себе, до своєї непослідовності в прийнятті важливих життєвих рішень і гірким передчуттям швидкого згасання своєї поетичної слави після смерті:

Знай, дитино: їй довгим яскравим світлом Нс грати на моє ім'я:

Мені боротьба заважала бути поетом,

Пісні мені заважали бути бійцем.

Хто, служачи великим цілям століття,

Життя свою цілком віддає На боротьбу за брата людини,

Тільки той себе переживе ...

Оперізує ліричну тріаду вірш «Зіні» ( «посунься перо, папір, книги! ..») зазначено, всупереч випробовуваним поетом жахливим фізичним мукам, енергією, бадьорістю, мужністю: Некрасов у своїй стихії, процес творчості як і раніше захоплює його, хоча сам він вже не може писати, ні сил, і скандовані їм вголос вірші записує чужа рука.

Поетичний працю - ось що дає йому сили жити, «римовані звуки» самим чудесним чином підтримують його в болісні хвилини згасання і фізичного болю. Вірш нагадує інше, програмне некрасовское вірш, присвячений життєдайної силі поетичного слова ( «Свято життя, молодості роки ...»): результати праці ніколи не задовольняли і не задовольняють зараз вимогливого художника. Він вічно сумнівається в собі, в дійсності свого успіху.

Однак про те, наскільки великий поет і до якої міри досконала його техніка вірша, свідчить, наприклад, другий вірш «Вікторівський» циклу - «Зіні»:

Двісті вже днів,

/ -

- /

двісті ночей

/ -

- /

Муки мої тривають;

/ -

Вночі та вдень

/ -

- /

В серці твоєму

/ -

- /

Стогін мої відгукуються.

/ -

Двісті вже днів,

/ -

- /

Двісті ночей!

/ -

- /

Темні зимові дні,

/ -

Ясні зимові ночі ...

/ -

Зіна, закрий стомлені очі!

/ -

Зіна! засни!

/ -

- /

Вірш це блискуче з точки зору віртуозного використання розміру і особливостями своєї композиційної структури. Думка і щире, що б'ється в віршованих рядках почуття висловлені не просто в словах, а в вишуканих і притому разюче точних по своїй гармонійності побудовах. Некрасовим використовується його улюблений трискладовий розмір - дактиль. Але як використовується, з якою виразною ритмічної чистотою!

Тричі виникає тотожний ритмічний малюнок: тристопний дактиль; третя, шоста і десята рядки (остання з усіченої стопою), - контрастує з попереднім предваряющим його двовірш, підкреслюючи, посилюючи драматизм різких, коротких, рубаних фраз саме своєю протяжністю. У фіналі вірша - виразна ритмічна ретардация: порушення і уповільнення сталого ритму - подвійне повторення тристопного дактиля (з усіченої четвертої стопою: дев'ята і десята рядки). Два рядки, що відкривають заключну строфу і звернені як тотожний повтор до початку усього вірша, стягуються ще й яскравою стилістичною фігурою (хіазм), об'єднуючись в цілісний внутрішньо контрастний образ:

Темні зимові дні,

Ясні зимові ночі ...

Знову знайома ритмічна опора, але навіть вже не тристопний (повний), а більш розгорнутий чотиристопний дактиль (з усіченої стопою) - і, підкреслений цієї протяжністю вірша (одинадцята рядок), останній різкий вибухової сили вигук-відчай:

Зіна! засни !,

тобто той же самий стислий двухстопний дактиль, з якого відкривалася експозиція вірші. Це - ідеально витримане композиційне кільце: останній рядок ритмічно повторює перший рядок вірша. Але який бурхливий потік руху почуття виявився замкнутий в рамці кільцевого обрамлення! Інтонація зосередженого, суворого, скорботного роздуми ( «Двісті вже днів , // Двісті ночей ...») змінюється вибухами відчаю, болю, любові, зверненими до близького, вірного і теж безмірно страждає людині. Вірш виявляється здатним передати майже фізичне відчуття задихається, пульсуючого, переривчастого дихання впритул наблизився до загибелі поета, але все ще подумки слагающего вірші, ниючого свої «Останні пісні».

  • [1] Кулешов В. І. Натуральна школа в російській літературі XIX століття. М., 1982.
 
<<   ЗМІСТ   >>