Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

«ДЕНІСЬЕВСКІЙ ЦИКЛ»

Лірична тема згубність «фатального поєдинку», жертвою якого виявляється жінка, проходить через усю творчість Тютчева, утворюючи своєрідний цикл, який увійшов в історію літератури як «Денісьевскій цикл». Образ Е. А. Денисьевой, котра прожила недовге і не дуже щасливе життя, залишився жити в віршованих рядках «смерті всупереч». У пізній любовній ліриці Тютчева відгукнулися тривожні мотиви вірша «Два голоси» (1850), яке можна розглядати як своєрідний смисловий ключ до його ліриці 1850 1870-х рр. Все частіше буде звучать у творчості поета мотив боротьби, бою трагічного, «фатального», «нерівного». Цю поетичну формулу ми зустрінемо в самих різних віршах «Денісьевскій циклу»: «О, як убивчо ми любимо» (1851), «Доля» (1851 - 1852), «Нс говори, мене він, як і раніше, любить» (тисяча вісімсот п'ятьдесят один - 1852). Мотиви спустошеного святилища, зруйнованого храму об'єднують ці вірші. Поет дуже важко переживав смерть Денисьевой:«Життя, як підстрелений птах. // Піднятися хоче - і не може ... » (« Про цей південь, Про ця Ніцца ... »). У віршах «Денісьевскій циклу» особливо часто зустрічаються характерні рядки, що починаються гірким вигуком «О!», Яке задає тон відчаю всьому віршу.

«Денісьевскій цикл» можна розглядати як своєрідний «роман у віршах». Він має свій початок, розвиток, кульмінацію і розв'язку, так як є художнім втіленням гострого внутрішнього конфлікту, ускладненого конфліктом зовнішнім. «Фатальний поєдинок» люблячих сердець, їх «боротьба нерівна» посилена трагічним становищем закоханих в світлі, який засуджує «беззаконне» почуття лицемірною мораллю. Визначення циклу як «роману у віршах» можливо в силу його певної замкнутості, сюжетної закінченості окремих частин. Один з перших віршів циклу «Не раз ти чула визнання ...» являє собою своєрідну експозицію характерів ліричних героїв, відтворює життєву ситуацію, що передує початок конфлікту. Завершальним цикл віршем можна вважати «Дві сили є - дві фатальні сили ...». Характерно, що починається розповідь про кохання з глибоко особистого, інтимного твори, а завершується гнівною інвективою на адресу товариства.

Вступаючи в своєрідний суперечка з пануючими громадськими думками і моральними нормами, поет стосується складного питання про «вини» людини, яка порушила їх. Тютчев ставить цю проблему в циклі і дозволяє її в тому ж ключі, що і Л. Н. Толстой в «Анні Кареніній». Анна у Толстого - жінка, «втратила себе, але не винувата». Почуття героїні Тютчева ( «Дві сили є ...») також «беззаконно», але не з точки зору автора, а з точки зору «натовпу»: «Така вже світло: він там нелюдських , // Де людяно-щирою вина» .

В процесі розвитку ліричної теми образ «провини» поступово конкретизується: спочатку кілька абстрактний, в фіналі він набуває цілком закінчений вигляд: « личиною чола не прикриває, // І не дає принизити чола». Одне з найбільш характерних в цьому відношенні віршів - «О, як убивчо ми любимо». У відкриває і завершальній вірш строфах говориться про непереборне вини самої людини, почуття якого за своєю природою руйнівні. У цей композиційне кільце укладена історія любові, образ почуття, пережитого на різних стадіях взаємин ліричного героя і героїні. Вірш це не но-тютчевською об'ємно, і за своїм внутрішнім змістом є романтичною історією кохання, опоганеної «натовпом». Однак ліричний герой не знімає з себе всієї повноти відповідальності за загибель коханої: він гранично щирий перед самим собою, що передано в розгорнутому монолозі, побудованому на поєднанні різних ритмічних малюнків. Схвильованість героя виражена повторами риторичних запитань ( «Що вціліло від нея?», «І що тепер? І де все це?», «І що ж ... як попелу зберегти їй вдалося?»), Незавершеністю декількох синтаксичних конструкцій ( «Ти говорив: вона моя ... »,« Їй залишалися спогади ... »,« Чарівність пішло ... »). Образ люблячої жінки в цьому вірші створений за принципом внутрішнього психологічного портрета: поет прагне побачити в образі героїні то, що становить сутність її душевного переживання:

Куди ланіт поділися троянди,

Посмішка вуст і блиск очей?

Все обпалили, випалили сльози Горючою влагою своєї.

Однак незважаючи на те що любов несе в собі небезпеку руйнування, поет сприймає її як щастя, яке дається не кожному. Дуже часто ці настрої втілюються в віршах «пейзажного» характеру, де розвиток ліричної теми позначено зображенням кризових станів природи. У віршах «Весняна гроза», «Як весел гуркіт літніх бур», «Весняні води» розв'язки напружених психологічних конфліктів співвіднесені з дозволом природних явищ - грози, бурі. Психологічний паралелізм - один з улюблених прийомів Тютчева-лірика.

Останні дев'ять років життя Тютчева були затьмарені багатьма втратами. Ідуть з життя його матір, брат, четверо дітей. У листі до Я. П. Полонському, одного і товаришеві по службі, Тютчев писав: «... не живеться - не живе - не живе ...» Тютчев помилявся, вважаючи, що час принесе з собою забуття його почуттів і дум:

У наше століття вірші живуть два-три миті.

Народилися вранці, до вечора помруть.

Про що ж клопотати? рука забуття

Якраз звершить свій коректурний працю.

Час виявилося не владний над його поезією. Безумовно, читати Тютчева нелегко, його вірші вимагають від читача певної культури почуття і думки. Сучасник поета Фет писав у статті, присвяченій Тютчеву: «Тим більше честі народу, до якого поет звертається з такими високими вимогами. Тепер за нами черга виправдати його таємні надії ».

 
<<   ЗМІСТ   >>