Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

СПОСОБИ РОЗГОРТАННЯ ЛІРИЧНОГО СЮЖЕТУ

Одним з улюблених прийомів Фета є дворазовий повтор: подія, що відбувається в сьогоденні, народжує спогад про аналогічний подію в минулому. У вірші «сяяла ніч. Місяцем був повний сад ... »(1877) виникає зв'язок минулого і сьогодення, так як воскресає почуття. При цьому важливо, що в душі ліричного героя народжується саме спогад про почуття, про переживання, загальній атмосфері духовного єднання, випробуваному колись багато років тому, а не про подію як такому. Подібне поєднання минулого і сьогодення виявляє, що душа людини не обумовлена ні віком, ні вантажем життєвих обставин.

Фет схоплює найтонші відтінки душевного життя, переплітає їх з описами природи. Світ почуттів і світ природи у Фета завжди взаємопов'язані. Зазвичай говорять про те, що Фет використовує прийом паралелізму, але поет часто не відокремлює одне від іншого. Так, у вірші «Шепіт, боязке дихання ...» (1850) (ще один зразок безглагольнимі лірики) слід говорити не стільки про паралелізм, скільки про переплетення, взаємопроникнення двох світів. Не випадково природні і людські прояви в ньому даються як суцільний потік перерахувань.

Ліричний сюжет у Фета нерідко розгортається як потік асоціацій. Зразком вірші, де розвиток теми цілком визначено суб'єктивними асоціаціями поета, сприймається вірш «На кріслі відвали, дивлюсь на стелю ...» (1890). Тінь на стелі від бляшаного гуртка, підвішеного над висячої гасової лампою і злегка обертового від припливу повітря, народжує спогад: осіння зоря, кружляється над садом зграя граків, розлука з коханою, яка їхала в той момент, коли над садом кружляли граки. Ланцюг асоціацій і визначає рух віршованій теми.

Ліричний сюжет у Фета розвивається і на основі метафоричного перетворення словесних значень ( «Місяць дзеркальний пливе але блакитної пустелі ...» (1863)).

Протягом усієї творчості Фет відчував неможливість тільки словесними засобами передати всю глибину і багатство внутрішнього світу людини, його «музично-невловимі» почуття, враження, переживання. «Не нами // Бессилье звідано слів до вираження бажань ...»; «Що НЕ скажеш словами - // Звуком на душу навей»; «Людські так грубі слова , // Їх навіть нашіптувати соромно!»; «Як бідний нашу мову! - Хочу і не можу. - // Не передати того пі одного , ні ворогові , // Що буяє в грудях прозорою хвилею ... »- ось лише деякі рядки Фета, в яких виражається ця думка. Поет використовує музичні можливості вірша, «грає» ритмами, комбінує розміри. П. І. Чайковський говорив, що Фет «не просто поет, скоріше поет-музикант, як би уникає навіть таких тем, які легко піддаються вираженню словом».

Висловити почуття, переживання ліричний герой прагне не тільки словесно, а й, наприклад, за допомогою аромату квітів:

Хоч не можна говорити, хоч і погляд мій поник, -

У дихання квітів є зрозумілу мову:

Якщо ніч забрала багато мрій, багато сліз,

Оточені я тоді гіркої солодкістю троянд!

Якщо тихо у нас і не віє грозою,

Я безмовно про те натякну резедою;

Якщо ніжно до мене приголубить матір,

Я з ранку вже буду фіалкою дихати;

Якщо ж скаже батько «не сумуй - я готовий», -

З пахощами ввійду апельсинових квітів.

Аромат квітів стає таким же знаком душевного стану, як в інших віршах предмет, ситуація і т.д. Фет вважав, що «побилися горобці можуть вселити йому майстерне твір», але це буде не «картина з натури», не предмет зображення, а свідчення певного душевного стану. «Поезія є тільки запах весняної, а не самі речі», - пише Фет у листі до С. В. Енгельгардт від 19 жовтня 1860 р

Душа текуча, сфера почуттів мінлива, і Фет часто фіксує саме неоформівшегося, ще не дозріле почуття. Саме ця особливість зображення сфери людських почуттів і стала головним художнім відкриттям Фета.

 
<<   ЗМІСТ   >>