Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ВСТУП

В результаті вивчення даного модуля студент повинен:

знати твори російської літератури, створені в 1840-1870-і рр .; особливості формування і становлення літературної критики; зв'язок літератури з історичними подіями, що вивчається періоду; основні факти історії культури, що характеризують російську дійсність середини XIX ст .;

- вміти визначати особливості реалізму 1840-1870-х рр. в його зв'язках з попереднім і наступним етапами літературного процесу; аналізувати літературний твір у зв'язку з ідейно-естетичними принципами літературного напряму (реалізм); характеризувати роль критики у формуванні літературного процесу;

володіти навичками історико-культурного коментування тексту; прийомами «реальної», естетичної, соціологічної критики; умінням визначати риси демократизації літератури, що проявилися у зміні її жанрової системи.

Зазвичай історичне вивчення літератури передбачає тлумачення літературного процесу як зміну одного літературного напряму іншим: класицизм змінюється сентименталізмом, романтизмом, а потім настає час критичного реалізму. Сучасна філологічна наука вже не може обмежити себе в пізнанні літературного процесу минулого тільки літературним інструментарієм: вона починає успішно освоювати можливості культурологічного підходу до вивчення специфіки художніх явищ. З цієї точки зору «класичний» період розвитку російської культури має загальну закономірність: це період становлення російської національної самосвідомості, що знаходить своє вираження і в російській літературі розглянутого періоду.

Можна говорити про те, що культура усвідомлює себе то як процес еволюційний, то як вибуховий, що тяжіє до змін катастрофічного характеру. Особливо чітко це проявилося вже на ранніх етапах становлення російської культури, і в першу чергу в період перетворень Петра I. У 1840- 1870-х рр. таким переломним моментом в історії культури стала селянська реформа 1861 р, яка поставила Росію в нові умови існування, які, в свою чергу, не могли не позначитися і на докорінні зміни в самосвідомості російської людини, що відбилися в художній літературі.

Хронологічні межі періоду - 1840-1870-і рр. - пояснюються тим, що в цю пору в надрах російської літератури інтенсивно йде внутрішня перебудова, яка характеризується розвитком традицій, намічених в попередні десятиліття XIX в. Перш за все зміни торкнулися жанрової системи, яка висунула на перший план епічні твори; тим самим було позначено поглиблення тенденції до дослідження складних взаємин людини і суспільства. Відбувається становлення жанру роману: розширюється його проблематика, ускладнюється характер оповіді, удосконалюються форми і способи розкриття внутрішнього світу героя, змінюються функції описових елементів - портрета, пейзажу, інтер'єра. Роман набуває рис своєрідної епопеї нового часу: в особах героїв роман запам'ятовує породила їх історичну епоху ( «Обломов» і «Обрив» І. А. Гончарова), зображує перспективу суспільного розвитку в долях окремих персонажів ( «Рудін», «Дворянське гніздо», «Батьки і діти» І. С. Тургенєва), осмислює сучасність крізь призму минулого і позначає вектор майбутнього в моральному портреті російського народу ( «Історія одного міста» М. Е. Салтикова-Щедріна).

Особливу популярність отримує таке художнє явище, як цикл. Якщо в попередній період тяжіння до циклізації виявляється в ліриці і епосі, то в другій третині століття цикли творів представлені практично у всіх родах літератури: ліричні цикли Ф. І. Тютчева, драматичні трилогії А. К. Толстого ( «Смерть Івана Грозного», « цар Федір Іоаннович »,« цар Борис ») і А. В. Сухово-Кобиліна (« Весілля Крс- чинський »,« Дело »,« Смерть Тарєлкіна »), історичні цикли А. І. Островського, епічні цикли М. Е. Салтикова-Щедріна ( «Губернські нариси», «Сатири в прозі») та І. С. Тургенєва ( «Записки мисливця», «Ст хотворении в прозі »).

Розширюється сфера драматичних жанрів: комедія і драма досягають свого розквіту в творчості А. Н. Островського.

В кінці 1830-х - початку 1840-х рр. починається осмислення нових принципів зображення дійсності, згодом певних як відтворення життя у формах самого життя, тобто як реалізм. Література усвідомлюється як процес, що розвивається за принципом засвоєння і розвитку традицій, сформованих попередньою епохою. Цей період у розвитку російської літератури характеризується з'єднанням літературної художньої практики і літературної теорії. Виключне вплив набуває літературно-художня критика: Н. Г. Чернишевський, Н. А. Добролюбов, А. В. Дружинін, А. Н. Майков, П. В. Анненков, А. А. Григор 'єв. У 1840-1870-і рр. відбувається формування таких жанрів художньої публіциста ки, як річний огляд літератури, стаття, присвячена аналізу окремого твору, нарис життя і творчості письменника. У них російська критика виробляє принципи дослідження і оцінки літературного твору, активно впливаючи на літературний процес і виховуючи читацьку аудиторію. Важливою особливістю названого періоду є те, що література усвідомлює себе частиною культурного простору епохи. В історію російської літератури 1840-1870-і рр. увійшли такими іменами, як В. Г. Бєлінський, А. Н. Островський, І. А. Гончаров, І. С. Тургенєв, Н. А. Некрасов, М. Є. Салтиков-Щедрін, Ф. І. Тютчев, А . А. Фет, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоєвський, але в цей же час завершується монументальне полотно А. А. Іванова «Явлення Христа народу» (1845), кінець 1840-х - початок 1850-х рр. - час розквіту таланту П. А. Федотова, з'являються перші ілюстрації до художніх творів, що розширює діапазон читацького сприйняття твору: зображення типажів російської дійсності постає в літографіях В. Ф. Тімма, виходить в світ перше ілюстроване видання «Мертвих душ» з картинками А . А. Агін і Е. Е. Бернардський, трохи пізніше з'являється видання поеми з малюнками П. М. Боклевского, М. С. Башилов супроводжує ілюстраціями «Лихо з розуму» А. С. Грибоєдова і «Війну і мир» Л. Н . Толстого.

У 1860-1870-і рр. продовжують розвиток кращі традиції попередніх десятиліть, зокрема, створюються кращі полотна В. Г. Перова - «Сільський хід на пасці» (1861), «Трійка» (1868). Багато картин художника сприймаються як прямі ілюстрації до літературних творів: «На могилі сина» (1874) прочитується як сцена з роману І. С. Тургенєва «Батьки і діти», «Проводи небіжчика» (1865) мимоволі асоціюються з поемою Н. А. Некрасова «Мороз, Червоний ніс».

Живопис збагачується портретною галереєю російських письменників: Ф. М. Достоєвського (1872), А. Н. Островського (1871), І. С. Тургенєва (1872) пензля В. Перова, М. Салтикова-Щедріна (1879), "Н. А. Некрасова (1877), Л. М. Толстого (1873) - І. Н. Крамського. З'являються і власні художні критики - І. Н. Крамськой, В. В. Стасов, збирач живопису П. М. Третьяков. Московські і петербурзькі художники об'єднуються в «Товариство пересувних художніх виставок» (1870), яке стало «ходінням в народ» російських живописців, музиканти - в «Могутню купку».

Перші істотні зміни, характерні для нового етапу в розвитку російської літератури, відбуваються в руслі теоретичних і художніх відкриттів, зроблених «натуральної школою», яка стала своєрідною колискою російського реалізму, виростивши і направивши літературні таланти І. С. Тургенєва, М. Є. Салтикова -Щедріна, Н. А. Некрасова, І. А. Гончарова.

 
<<   ЗМІСТ   >>