Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ПРАКТИКА ПРОФЕСІЙНОЇ МЕДІАОСВІТИ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ПРЕС-СЕКРЕТАР

Довідка

Прес-секретар - представник організації, відповідальний за її зв'язки зі ЗМІ, спонсорами, глядачами.

В даному розділі на запитання відповідає випускниця департаменту «Факультет журналістики» УрФУ 2014 року, з 2011 року прес-секретар Відкритого фестивалю документального кіно «Росія» Марина Шєїна - експерт в області зв'язків з громадськістю.

Кілька слів про сьогоднішній значенні «Росії» ...

М. Ш .: Наш фестиваль щорічно демонструє найбільш повну картину життя багатонаціонального і мультикультурного російського і пострадянського суспільства. Це і головне національне огляд кінодокументалістів країни, і потужний культурний фактор «інтеграції медіапростору» [1], А його фільми - досто- вірне джерело знання про життя Росії. За 25 років багато що змінилося, але фестиваль по ссй день є масштабним культурним проектом федерального значення, який зберігає єдине кінематографічний простір на величезній пострадянській території, щорічно знайомить «країну з країною», служить творчою лабораторією, де здійснюється детальний аналіз процесів розвитку неігрового кіно, де головні критерії відбору та оцінки фільмів - їх професійний і художній рівень, де зберігається діалог між документалістами і головним набуттям фестивалю - його особ ними глядачами, здатними до сприйняття серйозного кінематографа.

У 2014-му, ювілейному для себе році уральський кіноогляд пройшов одночасно в двох містах: на шести майданчиках Єкатеринбурга (в Будинку кіно, в кінотеатрі «Салют», в Свердловській обласній універсальній науковій бібліотеці ім. В. Г. Бєлінського, в фотографічних музеї « будинок Метснкова », в« Коляда-Театрі », в Уральському філії Державного центру сучасного мистецтва) і на одній в Нижньому Тагілі (в кінотеатрі« Красногвардеец »). Директором Відкритого фестивалю документального кіно (ОФДК) «Росія» вже 17 років є Георгій Нсгашев.

Які функції прес-секретаря фестивалю?

М. Ш .: Це один з небагатьох співробітників огляду, який працює цілий рік, виконуючи безліч функцій, кожна з яких може стати предметом самостійного дослідження: робота з традиційними майданчиками фестивалю, пошук нових майданчиків і складання для них інформаційних кінопрограм, координація роботи дизайнерів, фотографів, кінокритиків, розробка і реалізація рекламної і PR-кампанії, взаємодію з традиційними і новими інфопартнерамі і спонсорами, взаємодія з іншими (які не є партнерами фестивалю) федеральн ими і регіональними ЗМІ, просування кінофестивалю в соціальних мережах, інформування про майбутню подію навчальних, культурних та національних установ, організація прес-конференцій, майстер-класів, «круглих столів» і онлайн-трансляцій великих заходів, ведення підсумковій прес-конференції, складання дайджесту «ЗМІ про фестиваль" Росія "» та ін. Так як найбільший інтерес журналісти виявляють до членів журі огляду, то на фестивалі «Росія» прес-секретар координує ще і їх роботу.

Головне ж в моїй професії - продумати і обґрунтувати для себе надзавдання, на виконання якої будуть спрямовані мої PR-зусилля. Я сформулювала її так: показати кращі зразки документального кіно самому широкому глядачеві. Реалізувати таку надзавдання прес-секретар може тільки з допомогою ефективної взаємодії із засобами масової інформації, адже від того, скільки з'являється публікацій і наскільки якісно вони висвітлюють фестиваль «Росія», залежить імідж кінофоруму, його фінансування, успіхи фандрейзингу, авторитет у глядачів, режисерів, влади. ЗМІ створюють живий літопис фестивалю.

Як здійснюється взаємодія з федеральними ЗМІ?

М. Ш .: Довгий час фестиваль «Росія» був єдиним серйозним оглядом кінодокументалістики країни. Увага федеральних ЗМІ було для нього природним. Журналісти відряджалися на кінофорум за рахунок своїх редакцій, потребували фестивалі більше, ніж він в них. Але вітчизняне кінофсстівальнос рух розвивався далі, і у «Росії» з'явилися численні столичні і регіональні колеги.

На жаль, сьогодні журналісти федеральних ЗМІ помилково вважають, що їм немає необхідності їхати саме в Єкатеринбург на «Росію», щоб висвітлити стан вітчизняної документалістики, адже «під боком» у них є свої столичні огляди.

Щоб сьогодні бути присутнім в федеральному інформаційному просторі, фестиваль «Росія» привертає до себе журналістів з федеральних ЗМІ різними способами.

По-перше, дирекція «Росії» завжди запрошує яскравих столичних журналістів і кінокритиків до складу журі. У свою чергу, і самим журналістам це буває приємно. За підсумками кінофестивалю вони публікують аналітичні матеріали в федеральних масових і спеціальних виданнях. У рознос час в роботі журі брали участь: Андрій Нуйкін (публіцист, провідний співробітник НДІ кіномистецтва), Людмила Донець (критик, редактор відділу кіно журналу «Мистецтво кіно»), Анатолій Лисенко (генеральний директор ВГТРК), Віктор Матізен (кінооглядач газети «Нові вісті »), Вікторія Белопольская (журналіст, член ФІПРЕССІ), Ірина Петровська (оглядач газети« Известия »і радіостанції« Ехо Москви »), Олександр Гордон (тележурналіст, ведучий програм« Первого канала »), Валерій Кичин (оглядач« Російської газети ») , Кирило розлив в (кінознавець, автор і ведучий телевізійного циклу «Культ кіно з Кирилом Разлогова») і ін. [2]

По-друге, «Росія» вітає установа на фестивалі призів від великих федеральних ЗМІ. Нагороди на нашому кінофорумі в рознос час вручали: ДТРК «Останкіно» (приз «За любов до глядача, 1992), ВГТРК (приз« За кращий телевізійний фільм », 1996), Федеральна служба телебачення і радіомовлення РФ (1997), журнал« Радянський екран »(приз« За творче осмислення дійсності », 1997), Російське телебачення (1999), журнал« кінопроцес »(приз« За живе відображення дружнього театрального процесу », 2005). Сьогодні ініціатива установи подібних призів перейшла до дирекції фестивалю.

Приклад ...

М. Ш .: У 2013 році стало відомо, що тижневик «Аргументи і факти» в честь свого ювілею вперше заснував премію «Національна гордість Росії». Газета почала шукати героїв серед звичайних людей і в рамках окремої номінації «Герої нашого часу» розповідати про них всій країні. Георгій Негашев запропонував вручати однойменний приз «АіФ» і на фестивалі: адже проблема героя - головна проблема кінодокументалістики. З пропозицією про заснування призу я як прес-секретар фестивалю звернулася до менеджера зі зв'язків з громадськістю «АіФ». Далі важко і довго йшов процес узгодження цієї ініціативи з керівництвом тижневика. Як з'ясувалося, це відбувалося тому, що представники газети сумнівалися, чи варто витрачати час на фестиваль, з яким вони не знайомі. Позитивна відповідь з редакції був отриманий тільки тоді, коли підтвердилося, що журі 24-й «Росії» очолить «оскароносець» Володимир Меньшов. Тільки ця обставина переконало керівництво газети, що з «Росією» потрібно дружити. Я познайомилася з представником газети, який збирався приїхати в Єкатеринбург, обговорювала з ним всі подробиці спільного підприємства, кобрендінга, а в листуванні і розмовах нс раз згадувала: «PS: Ось було б здорово, якби про підсумки фестивалю було написано не в місцевому, а в федеральному "АіФ"! »Однак навіть настільки щільне взаємодія прес-служби фестивалю зі ЗМІ не привело до появи публікації на федеральному рівні.

Зате в 2014 році, вже усвідомивши статус і рівень фестивалю «Росія», тижневик охоче погодився стати повноцінним інформаційним партнером огляду, і співпраця з ним вийшло дуже плідним: представники ЗМІ вручили вже традиційний на фестивалі приз «Герой нашого часу», опублікували на федеральному сайті три матеріали про захід, його флеш-бан- нер і фоторепортаж з церемонії закриття, а в місцевому «АіФ» вийшло більше двадцяти (!) матеріалів, присвячених фестивальних заходів. Це говорить про те, що напрацювання в даному напрямку не пропадають, якщо проявляти наполегливість. Треба додати, що куратори проекту «Докер» вручили на ювілейній «Росії» спеціальний приз «Докер», який гарантує показ зазначеного фільму у всіх містах проекту, а в 2015 році планується заснування на кінофестивалі призу від телеканалу «Час» ( «Перший канал. Всесвітня мережа").

Який третій спосіб залучення журналістів з федеральних ЗМІ?

М. Ш .: «Росія» запрошує в якості інформаційних партнерів федеральні ЗМІ, що мають уральські філії та представництва. У різний час медіапартнерами кіноогляду були СДТРК, ДТРК «Урал», Europe Plus, газета «Комсомольська правда - Урал», «Ехо Москви в Єкатеринбурзі».

Хто сьогодні найбільш активні інфопартнери фестивалю?

М. Ш .: З 2010 року це Інформаційне агентство Росії «ТАСС», на базі якого щорічно 1 жовтня проходить офіційна прес-конференція фестивалю за участю директора та членів журі (ЗМІ розміщує флеш-банер фестивалю, його кореспонденти роблять анонси огляду, якісні звіти і ряд фоторепортажів); з 2012 року - «Російська газета», яка публікує інтерв'ю з директором, що анонсує кінофсстівальнис заходи, флеш-банер огляду і фоторепортаж з церемонії відкриття фестивалю; з 2013 року - РІА «ФедералПресс», яке анонсує кожне фестивальне захід, розміщує флеш-банер «Росії» і на 24-му фестивалі уможливило проведення «круглого столу» в режимі онлайн: між єкатеринбурзький Будинком кіно і Нижньотагільським кінотеатром «Красногвардеец» була встановлена інтернет-зв'язок, в результаті чого глядачі двох майданчиків одночасно брали участь в дискусії. А в 2014 році це ЗМІ стало ретранслятором всіх онлайн-заходів кінофестивалю.

Необхідно сказати, що перераховані ЗМІ самостійно зголосилися стати медіапартнерами «Росії». Причини - повага до фестивалю і розуміння вигоди від взаємодії з ним. Дирекція кіноогляду з великою вдячністю приймає подібні пропозиції, оскільки в таких випадках інфосотруднічество будується на взаємній повазі і виходить дуже ефективним.

Є ще інфопартнери?

М. Ш .: Так. По-четверте, дирекція фестивалю приймає пропозиції щодо взаємовигідної інформаційного співробітництва і від авторитетних громадських організацій в сфері культури. У 2014 році медіапартнерами ювілейної «Росії» стали:

  • • Національний фонд підтримки правовласників, який забезпечив кінофестивалю не лише матеріальне супровід до головного призу у вигляді гранту рсжісссру-побсдітслю на зйомки майбутнього фільму, а й активну інформаційну підтримку;
  • • Асоціація документального кіно Союзу кінематографістів Росії, яка опублікувала на своєму сайті все релізи кінофестивалю, флеш-банер заходи, а також матеріали з внут ріфестівального ЗМІ - студентського прес-релізу «Голосу»;
  • • Гільдія неігрового кіно і телебачення, під егідою якої відбувся «круглий стіл» на тему «Стан індустрії документального кіно за результатами дослідження Гільдії неігрового кіно і ТБ: хто винен і що робити?». Крім того, на фестивалі пройшли презентації самої Гільдії і її партнера - компанії Canon, а також відбулося вручення призу від Гільдії, Canon і Центру національного фільму. Всі перераховані заходи та ініціативи були висвітлені на сайті організації, який є офіційно зареєстрованим ЗМІ.

Відомо, що «Росія» не відмовляється від участі в популярних соціокультурних проектах, якщо вони мають відношення до документалістики.

М. Ш .: Так, в 2014 році кіноогляд став партнером і першою регіональною майданчиком фотографічного флешмобу «Портрет городянина», який привернув на кіноогляд велике число федеральних і регіональних ЗМІ, а також нових глядачів.

І, нарешті, по-п'яте ...

М. Ш .: Протягом останніх кількох років дирекція «Росії» спеціально запрошує для участі в роботі фестивалю кінокритиків з федеральних друкованих та мережевих ЗМІ. Це - Віктор Матізен ( «Нові вісті»), Ольга Шмирова ( «Культура», «Підмосков'ї. Тиждень», «MovicScrccn.info», «кінопроцес»), Олександра Жукова ( «Екран і сцена», «Рідус», «Вечірня Москва »), Валерій Кичин (« Російська газета »), Ігор Перунів (« СК-Новини »,« ProfiCinema »), Дмитро Савельєв (« Відомості »), Олена Степанчикова (« Российские вести ») і ін. Крім того, дуже важливо залучати на фестиваль нових критиків з ще не освоєного федерального медіапростору, що володіють свіжим поглядом на фестиваль і його програми.

Як здійснюється взаємодія з регіональними ЗМІ?

М. Ш .: У роботі «Хто і як маніпулює журналістами» Борис Лозовський цитує соціолога П'єра Бурдьє: «Журналісти несуть в собі небезпеку: будучи нс завжди добре освіченими, вони приділяють увагу речам, які не представляють із себе нічого особливого, і залишають без уваги абсолютно вражаючі речі » [3] . Ця специфіка професійної ментальності журналістів, на жаль, характерна і для уральських ЗМІ. Ні показ кращих зразків документального кіно, ні географія учасників, ні унікальні інформаційні програми огляду, ні інші «вражаючі речі» нс привертають уваги більшості уральських журналістів. Зате їм цікавий безпосередній контакт з відомими аудиторії особами. З огляду на цю обставину, дирекція фестивалю прагне включати до складу журі яскравих медійних осіб, таких як Володимир Меньшов, Сергій Пускепаліс, Володимир Гостюхін, Володимир Шахрін, Кирило Разлогов, Олександр Гордон і ін. Їх присутність реально підштовхує регіональні ЗМІ знімати фестиваль і писати про нього.

Крім того, у випадку з таким масштабним культурним проектом, як кінофестиваль «Росія», дуже важлива робота в команді. У 2014 році число точок проведення огляду, заходів, акцій, різного роду ініціатив виросло настільки, що мною був підготовлений не тільки загальний фестивальний реліз, але і окремі релізи для кожної площадки. Після цього координатори майданчиків кіноогляду і інші його партнери отримали право самостійно інформувати ЗМІ і журналістів про те, що, де, як і чому буде відбуватися. В результаті інформація про ювілейний фестиваль і його заходах надходила в регіональні ЗМІ з десятка джерел разом і миттєво заповнювала місцеве медіапростір.

Нарешті, цікаві йому регіональні ЗМІ фестиваль запрошує до роботи на умовах взаємовигідної медіапартнерства. Довгий час партнерами «Росії» були тільки ті ЗМІ, які самі висловлювали бажання співпрацювати з нею. Пік активності їх підтримки спостерігався на фестивалі 1999 року (причому, вісім з чотирнадцяти були аудіовізуальними ЗМІ Єкатеринбурга!). З 2000 року кількість інфопартнеров сильно скоротилося. Деяке зростання їх числа спостерігався в 2002-му (вісім) і в 2003-му роках (шість), в цей час ЗМІ заснували на фестивалі іменні призи. З 2005 по 2009 рік увагу регіональних ЗМІ до кінофестивалю практично відсутнє: найчастіше це був один медіапарт- НСР - «Уральський робітник».

Як вдалося змінити ситуацію?

М. Ш .: Було створено медіапакет фестивалю, який обумовлює статус кінозаходах і всі умови медіапартнерства з ним, після чого я стала сама запрошувати ЗМІ до співпраці. Помітивши, що багато регіональних ЗМІ очікували від роботи зі оглядом сьогочасної вигоди, надаючи при цьому невеликі обсяги інфоподдержкі, на наступний рік я відмовилася від співпраці з ними, посиливши взаємодія з тими ЗМІ, які проявляли до фестивалю щиру повагу і інтерес (регіональними філіями «АіФ »,« Російської газети »,« ТАСС », РІА« Федерал- Прес »,« Уральським робочим »і тагільського ЗМІ). В результаті число журналістських матеріалів, присвячених фестивалю та його заходам, зростає сьогодні за рахунок збільшення обсягу публікацій, що надходять від кожного медіапартнера.

Окремо треба сказати про друковані регіональних ЗМІ.

М. Ш .: Фестиваль «Росія» підтримує співпрацю з уральськими періодичними виданнями з кількох причин.

По-перше, багаторічна дружба пов'язує його з медіахолдингом «Уральський робітник». Його підтримка не припинялася навіть у найважчі роки. З 1995 року його головний редактор вручає на фестивалі приз газети «За гуманізм кіномистецтва». Журналісти «Уральського робітника» і «Вечірнього Єкатеринбурга» Юлія Ма- тафонова і Катерина Шакшіна пишуть про фестиваль з 1988 року і до цього дня, знають історію огляду, його традиції.

По-друге, найвідданіші глядачі фестивалю в силу свого віку віддають перевагу саме газети. Дирекція дуже цінує цих людей, що призводять на покази своїх дітей і онуків. Завдяки цим глядачам Всесоюзний фестиваль неігрового кіно, який спочатку замислювався як мандрівний по країні, кинув якір в Єкатеринбурзі.

А крім того, друковані регіональні ЗМІ мають свої сайти, де вони публікують великий обсяг мережевого контенту, активним споживачем якого є молодь, творча і технічна інтелігенція - найважливіші сегменти нашої аудиторії.

Поговоримо про мережевих регіональних ЗМІ.

М. Ш .: У 2013 році фестиваль самостійно залучив до співпраці популярні у молоді регіональні інтернет-портали культурної і розважальної спрямованості. Але в процесі роботи з ними виникли деякі проблеми.

Перша: виявилося, що мережеві ЗМІ використовують «правило телегідів». «Якщо ви працюєте з нами, то інші мережеві ЗМІ не можуть бути вашими медіапартнерами», - заявили мені в PR-ot- дслс «E1.RU».

Друга: у їх активності була відсутня творча складова. Фестиваль запропонував всім мережевим ЗМІ-партнерам провести на його майданчиках нестандартну промоакцію, флешмоб. Але відгукнулося лише РІА «ФедсралПрссс», запропонувавши ідею організації телемосту. Решта відповіли приблизно однаково: «На жаль, на даний момент нас немає ні творчих, ні інтелектуальних, ні фінансових сил, щоб провести подібну акцію».

В результаті інфоподдержка даних ЗМІ виявилася настільки мала і формальна, що в 2014 році фестиваль відмовився від співпраці з ними. Але огляд буде продовжувати пошуки медіапартнерів в даному напрямку, тому що він зацікавлений у використанні мультимедійних та інтерактивних можливостей мережевих медіа. З 2013 року обов'язковими умовами медіасотруднічества з фестивалем стали: розміщення віртуального банеру кіноподії на сайті ЗМІ-партнера; публікація новин фестивалю в усіх соціальних мережах, де є аккаунт ЗМІ-партнера; ретрансляція онлайн-заходів кінофестивалю. І можливості співпраці в цьому напрямку ще толком не освоєні.

Що з аудіовізуальними регіональними ЗМІ?

М. Ш .: Телевізійний медіаринок Єкатеринбурга знаходиться, на жаль, в кризовому стані. З 2007 року співпраця фестивалю з аудіовізуальними ЗМІ обласного центру буквально сходить нанівець.

А причини?

М. Ш .: По-перше, місцеве телебачення сьогодні не виробляє той контент, який цікавий фестивалю: майже ліквідовані авторські регіональні телепрограми про культуру, помітно скоротилися можливості професійної та творчої самореалізації тележурналіста. Сьогодні більшість аудіовізуальних ЗМІ Єкатеринбурга повідомляють в ефірі лише про відкриття «Росії», рідко виходять сюжети з церемонії закриття про підсумки огляду, ще рідше його гості дають інтерв'ю програмі на телебаченні.

По-друге, сама подальша можливість існування регіональної тележурналістики знаходиться сьогодні під питанням, так як в зв'язку з переходом Росії на цифрове мовлення регіональні телеканали ризикують не потрапити в третій мультиплекс. Сьогодні федеральної влади потрібно приймати рішення про долю близько двохсот регіональних частот, на яких мовить ТВ регіонів. Про цю проблему регіонального медіаринку напередодні вручення нагород «ТЕФІ-Рсгіон 2013» йшлося в інтерв'ю «URA.RU» з Ігорем Мішин [4] . Очевидно, що скоро відбудеться кардинальний перерозподіл сил російського телебачення. І прес-секретарю, природно, необхідно стежити за цією ситуацією.

Між іншим, число телевізійних матеріалів про «Росії» збільшується за рахунок ЗМІ Нижнього Тагілу. Коли в 2012 році там відкрилася паралельна майданчик фестивалю, велика кількість місцевих ЗМІ висловили бажання висвітлювати кіноогляд. Потреба в медіасотруднічестве виявилася взаємною: тагільського ЗМІ прагнули підтримати унікальне для їх культурного середовища захід, фестиваль ж був зацікавлений у припливі аудиторії. В результаті всі ЗМІ міста, хто тільки побажав, стали інфопартнерамі фестивалю. Це ріднило їх з роботою єкатеринбурзькій преси в перші роки існування кіноогляду. Однак в 2014 році їх число все ж було свідомо обмежено до чотирьох.

Підведемо підсумок. Яка ж мета культу рного PR?

М. Ш .: Мета безкорислива. У сучасних умовах він є двигуном розвитку культури, способом її просування до аудиторії. Він покликаний популяризувати культуру, і для цього йому потрібна допомога ЗМІ. Однак мій п'ятирічний досвід взаємодії з пресою показав, що, на відміну від своїх попередників, більшість сьогоднішніх ЗМІ не усвідомлюють цієї важливої ролі, яку вони грають не тільки в долі кіноогляду, а й самого документального кіно. З кожним роком залучення ЗМІ на кінофорум вимагає все більших зусиль, при цьому якість журналістської контенту, присвяченого фестивалю і його фільмам, погіршується.

Культурний PR (на відміну, наприклад, від політичного чи комерційного) розглядає журналіста не як безликого офіціанта або засіб отримання прибутку, а як самостійну творчу особистість і чекає від нього професійних, небайдужих публіцистичних висловлювань про мистецтво. Мабуть, сьогодні так писати, знімати і розповідати про фестиваль «Росія» здатні лише ті журналісти і критики, які віддані огляду з перших років його існування, а також ті, хто, будучи студентом журфаку, проходив практику в прес-центрі кіноогляду, писав для його прес-релізів, пробуючи себе в області документального кіно в якості рецензента, інтерв'юера, оглядача. Щоб підвищити якість журналістських публікацій про культуру, цей медіа-образоватсльний досвід варто було б поширити і на інші соціально-культурні проекти, які здійснюються в нашій країні.

резюме

  • 1. Треба досконально вивчити свій проект: контекст його існування, історію, ідеологію, керівництво, друзів / конкурентів, а головне - його сильні і слабкі сторони.
  • 2. Необхідно сформулювати надзавдання / місію своєї роботи, яка буде надихати вас. Наприклад, моя надзавдання: показати кращі зразки документального кіно самому широкому глядачеві.
  • 3. З урахуванням надзавдання треба поставити перед собою конкретну мету, досягнення якої допоможе усунути слабкі сторони проекту.
  • 4. Треба розробити детальний план PR-зусиль і PR-меропри- тий для здійснення цієї конкретної мети і потім реалізувати його.
  • 5. Важливо простежити за результатами своєї роботи, за кількістю і якістю журналістських публікацій, проаналізувати їх, дати оцінку своїй роботі і роботі ЗМІ.
  • 6. Якщо результат взаємодії із засобами масової інформації вас нс задовольнив, треба встановити причини виниклих проблем, порадитися з керівництвом, знайти виходи зі складних ситуацій, розробити рекомендації для самих себе і для журналістів.
  • 7. Не треба боятися критики на адресу свого проекту, треба боятися байдужості до нього.
  • 8. Важливо подякувати журналістам / колег, робота з якими була продуктивною.
  • 9. Треба забути про простих кінофсстівальних «чудеса» і задоволеннях: на те, щоб дивитися фільми або спілкуватися з режисерами, у вас не буде часу.
  • 10. Треба тримати при собі зарядку для телефону, він буде розриватися від дзвінків - і це найприємніше.
  • 11. Важливо читати, слухати, дивитися.

Контрольні питання

  • 1. Яке значення Відкритого фестивалю документального кіно «Росія» сьогодні?
  • 2. Перерахуйте функції прес-секретаря фестивалю.
  • 3. Якими способами фестиваль «Росія» привертає до себе журналістів з федеральних ЗМІ?
  • 4. Які тут існують труднощі і проблеми?
  • 5. Назвіть найбільш активних інфопартнеров фестивалю.
  • 6. Які фактори сприяють розвитку взаємин фестивалю з регіональними ЗМІ в цілому?
  • 7. Як складаються стосунки з регіональними друкованими ЗМІ?
  • 8. Які проблеми відчутні у взаємодії з мережевими регіональними ЗМІ?
  • 9. Чому сходить нанівець співпрацю фестивалю з аудіовізуальними ЗМІ Єкатеринбурга і чому цього не відбувається в Нижньому Тагілі?
  • 10. Яка мета культурного PR?

  • [1] Кирилова Н. Б. медіасреди російської модернізації. М., 2005. С. 315.
  • [2] Посади перерахованих людей відповідають тому часу, коли вонибули членами журі ОФДК «Росія».
  • [3] Лозовський Б. Н. Хто і як маніпулює журналістами: Маніпулятів-ні технології впливу на засоби масової інформації. Єкатеринбург, 2011.С. 41.
  • [4] Вьюгин М. Ігор Мішин: «Якщо завтра перестане віщати" ОбластноеТВ "або" Четвірка ", ніхто на мітинги не вийде. І влада, і людям - все одно »//URA.RU. 2013. 2 дек. URL: http: //ura.ru/content/svrd/02-12-201 З / articles / 1036260833.html (дата звернення: 14.02.2014).
 
<<   ЗМІСТ   >>