Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ПРАКТИКА ПРОФЕСІЙНОЇ МЕДІАОСВІТИ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ПРОДЮСЕР

Довідка

Продюсер (film-maker, producer) - ініціатор, фінансист, виробник, прокатник екранної продукції. Підбирає членів знімальної групи; здійснює художній і організаційно-фінансовий контроль; несе повну відповідальність за дотримання всіх договірних зобов'язань; володіє правами володіння готовою продукцією і її реалізації.

В даному розділі на питання відповідають випускники журфаку УрГУ (УрФУ): продюсер і режисер Дмитро Піщуліі (також випускник ВДІКу) і журналіст, режисер, медіапедагог Андрій Паригін - експерти в галузі продюсування.

Слово Дмитру Піщулііу (Д. II.).

Як викладається продюсував у ВДІКу?

ДП Ця професія в нашій країні - відносно молода. Недавні випускники ВДІКу - продюсери - тільки починають свою активну діяльність і ще не стали маститими професіоналами. Найближчі п'ять - десять років покажуть, чи в правильному напрямку ми рухаємося. Саму цю спеціальність ввели в навчальний план в 2003 році. Ми були другим набором.

Режисуру у ВДІКу викладають з 1918 року, коли інститут тільки-тільки був заснований. Поступаючи на цей факультет, люди йдуть до певного майстру. У продюсерів теж намагалися впровадити подібну систему, але майстри як такого у нас нс було. Фактично майстром був для нас Фелікс Кривошеєв, який займався з нами на третьому і четвертому курсах. Мені пощастило: він став керівником мого диплому. Ось хто дійсно переживав за нас, влаштовував зустрічі з маститими продюсерами, водив на виробництво, організовував ексклюзивні покази фільмів, які ще нс вийшли в прокат. Сподіваюся, що зараз система в інституті змінилася в кращу сторону. Все-таки ВДІК - це таке місце, куди приходиш саме до майстра, вбирає його думки і почуття, а він відповідає за тебе все п'ять років.

Ще нам не вистачало навчальної практики. У режисерів, операторів, художників і звукорежисерів є обов'язкові курсові роботи, на які щорічно виділяються гроші. Люди зобов'язані зняти на навчальній кіностудії короткометражку. Причому в перший рік - німу чорно-білу, в наступному році - кольорову і так далі. У продюсерів ж практика була факультативом. Нам не обов'язково було працювати в якості адміністратора або директора фільму в знімальній групі. Ніхто за цим особливо не стежив. Хоча я відразу на першому курсі пішов на навчальну кіностудію і був прикріплений до конкретної знімальній групі.

Як складалася твоя доля далі?

Д. П .: Професійним кіно- і телевиробництвом я почав займатися в 2005 році, коли вперше потрапив на знімальний майданчик повнометражного ігрового фільму «День грошей», де виконував функції адміністратора майданчика. Продюсер повинен починати працювати безпосередньо на майданчику, щоб зрозуміти, як вона влаштована. У нас була місячна експедиція в Калугу, а потім ще два місяці ми знімали в Москві, на «Мосфільмі» і на інших об'єктах. Там я і дізнався, як організована і працює знімальна група. По суті, це був мій перший реальний досвід адміністрування.

Після цього я почав займатися більш серйозними речами - як директор фільму, а потім і як продюсер. У 2006 році був виконавчим продюсером фільму «Глобальний переділ», який спочатку називався «Чому Росія не Америка?». Він протягом півроку знімався в десяти країнах. На жаль, я не міг їздити, так як саме в цей момент судився з військкоматом, який незаконно забирав мене в армію. Я сидів в Москві і керував знімальними групами по всьому світу. Плюс до цього стежив за бюджетом і за всіма складовими.

Після цього у мене було кілька десятків роликів соціальної реклами, яку я продюсував на базі Лабораторії соціальної реклами разом зі своїм другом Гошею Молодцова [1] , який, до речі, народився в Єкатеринбурзі, а після школи, відразу переїхавши до Москви, вступив до ВДІКу.

Серйозним досвідом для мене став зроблений для каналу «Культура» документально-ігровий 4-серійний міні-серіал «Третьяков. Історія великої колекції », присвячений Павлу Третьякову і художникам, картини яких він купував. Я був виконавчим продюсером. Знімали на студії «Острів» Сергія Мірошниченка з режисером Катериною Телєгіної. Робота тривала з березня по грудень 2010 року. Все було досить складно і зі зйомками, і з монтажем. Фільм вийшов в ефір каналу «Культура» і був номінований на національну премію «Лавр».

Чи можна поєднувати продюсувати з режисурою?

д. п .: Так, я продюсував і власні роботи: першим був «Березовський Trip», потім - ігрова картина «Справжнє кіно» з актором Іваном Кокоріним, потім короткометражна різдвяна історія про брата і сестру, які їдуть на святкування Нового року. Ми зняли се років зо два тому, але тільки зараз запустимо по фестивалях. Всі ці фільми я продюсував самостійно, а на останній був і режисером.

Навіщо продюсеру спеціальну освіту?

Д.П Звичайно, в нашій професії, як і в журналістиці, можна обходитися і без цього. Буває, що людина з дипломом продюсера нічого не розуміє в своїй професії. І в той же час не можна сказати, що людина без диплома апріорі буде поганим фахівцем. Вага залежить від нього самого і від його організаторських здібностей. Але, звичайно, той, хто має спеціальне продюсерське освіту, краще розбирається в тому, що відбувається.

Більшість іменитих продюсерів, що працюють сьогодні в російському кінобізнесі, - колишні директори картин. У Радянському Союзі 25 років тому номінальним продюсером завжди виступала держава. Виконавчими ж продюсерами були директора фільмів. Тому зараз продюсери - це приватні особи з досвідом роботи директорами картин. Хоча продюсерами можуть бути і інвестори, які хочуть вкласти гроші в фільм, щоб або заробити, або зняти дружину або дочку, а потім разом з ними пройти по червоній килимовій доріжці фестивалю. Вони значаться в титрах як продюсери, але всю роботу за них виконують так звані виконавчі продюсери.

Безумовно, є і дуже серйозні люди, такі як Олександр Роднянський, Сергій Ссльянов, Костянтин Ернст. Вони вкладають гроші нс просто щоб засвітитися, а, головним чином, щоб розвивати кіно як мистецтво. Найчастіше мистецтво масове. Інтелектуальне кіно сьогодні просувають лише нечисленні ентузіасти.

Що головне в професії продюсера?

Д. П .: Тут багато що вирішують досвід, практика. Людина може стати продюсером, якщо він довгий час працює з фінансовими документами, кошторисами, бухгалтерськими звітностями, а головне, вміє керувати людьми. Продюсування - такий стресовий менеджмент, коли у тебе 50-100 чоловік (в залежності від розмірів знімальної групи) і всіх треба направити до однієї, спільної мети. Якщо ж з'являються якісь проблеми, їх треба вирішувати спокійно, розважливо, не тільки не втрачаючи при цьому гроші, але дещо ще і заробляючи. Це особливе вміння, якому навчити неможливо. Вчити, скоріше, треба на якихось психологічних курсах.

Як будується процес виробництва документального фільму?

ДП Показ на фестивалі - неголовна мета. Глядацький перегляд - ось фінальна точка, а початок ланцюжка - так званий прспродакшн, процес, коли фільм ще тільки запускається. Зйомки та фестивалі - точки проміжні. Спочатку фільм придумується, запускається, опрацьовується, причому це триває довго. І якщо час витрачено з користю, фільм вийде хорошим. Потім починаються зйомки, потім здійснюються обробка матеріалу, монтаж, постпродакшн, якісь дозйомки. І, нарешті, настає черга фестивалю як одного з перших способів показу готового твору. Фільм, що знімається не просто під фестиваль, а для прокату, повинен мати глядача. Я вважаю, що документальні фільми необхідно показувати в кінотеатрах. При тому що, звичайно, є і телебачення, і домашні покази в онлайні, і онлайн-кінотеатри.

За якими напрямками працює «машина» з виробництва фільмів?

Д. П .: Напрями залежать від замовника. Одне напрямок-державне фінансування. Наша держава щороку фінансує близько тисячі документальних фільмів. Гроші виділяються на безоплатній основі, буває, з поверненням. Десятки студій по всій Росії - від Москви до Владивостока - протягом року подають до Міністерства культури теми, які там затверджуються і під які виділяються гроші. Потім Мінкульт оголошує тендер, як при будь-яких держзакупівлі в сучасній Росії. Студії, претендуючи на цей тендер, відправляють заявки. Режисер пише режисерську експлікацію про те, як фільм повинен виглядати; сценарист прописує синопсис фільму; продюсери прораховують кошторис. Заявки надходять до Мінкульту. Експертна комісія відбирає найцікавіші. Наприклад, на певну тему прийшло три заявки: від Московської, Петербурзької і Свердловської студій. Визначають, скільки балів набирає та чи інша заявка. Спочатку дивляться на вартість. Наприклад, ця студія пропонує зняти дешевше - і отримує, наприклад, плюс 50 балів. Вподобана експлікація, виразно розписаний синопсис теж набирають опредслснное кількість балів. У підсумку приймається рішення. Держконтракт, укладений зі студією, діє рік. Це означає, що протягом року студія повинна зняти фільм. Вона отримує гроші, знімає картину, здає її в Міністерство культури, а потім може розпоряджатися фільмом на свій розсуд. Наприклад, відправити на фестиваль або спробувати продати на телебачення, заробивши додаткові кошти.

Другий напрямок - виробництво фільмів для телебачення. Це значно масштабніша історія, ніж фінансування від Держкіно. Телефільмів знімається набагато більше, і фінансування на них надходить більше. Ситуація приблизно схожа, але тільки замовником виступає не Мінкульт, а телеканали, яких у нас в Росії досить багато. Відповідно, чим більше телеканал, тим більше бюджет, тим масштабніше фільм. Чим менше - тим скромніше фільм. Бюджети різняться від 500 тисяч до трьох-чотирьох мільйонів за фільм. Буває, що документальна картина коштує і десять, і п'ятнадцять мільйонів рублів. Масштабні стрічки знімаються на виробляє студії, з якою дружать продюсери з каналів. Іноді продакшн-студія відправляє на канали листи: «Здрастуйте! Ми молода продакшн-студія. Зняли та- киць-то фільми. Чи готові знімати і вам! »Або пропонує пілот майбутнього фільму. Загалом, різними способами люди виходять на продюсерів телеканалів і отримують від них замовлення на виробництво того чи іншого документального фільму. Чим більше замовлень така студія візьме на себе, тим вона буде крупніше, тим масштабнішим стане се виробництво.

Третій напрям - приватні інвестори, які замовляють документальні фільми тим же продакшн-студіям, режисерам, продюсерам. Оскільки це приватні гроші, майбутні фільми орієнтовані на приватні інтереси, причому не тільки комерційні, а й благодійні та освітні. Наприклад, «Грінпіс» може замовити зйомку фільму для освітньої програми.

У всьому іншому «машина» з виробництва фільмів працює приблизно однаково: видобувається якесь фінансування або його частину; набирається знімальна група; в кращому випадку заздалегідь прописується сценарій; в гіршому він прописується потім, вже після зйомок; проводяться зйомки; після цього створиться остаточний сценарій; робиться монтажний лист; фільм збирається в монтажній; проводиться процедура постпродакшн - озвучування, корекція кольору, зведення; після цього фільм готовий до ефіру або показу на фестивалі.

Отже, хто ж такий продюсер?

Д. П ,: Це людина, яка за допомогою двох-трьох десятків або цілої сотні людей різних спеціальностей допомагає фільму з'явитися на світло. Народження фільму не менше - якщо нс більш - важливо для нього, ніж для режисера, який визначає, якою буде нова картина, як вона буде виглядати, яку думку буде в собі нести. Продюсер ж прагне до того, щоб фільм просто з'явився і існував. Звичайно, яким він буде, важливо і для продюсера. І все ж це - головне завдання режисера. Премію «Оскар» за кращий фільм отримують режисери, а не продюсери, тому що режисери є тими людьми, які разом з фільмом проходять весь шлях від початку до кінця. Хоча бували випадки, коли режисер відкріплює від фільму, наприклад, на етапі монтажу або прикріплявся вже після написання остаточного сценарію і підбору натури.

Які завдання продюсера?

Д. П .: Продюсер знаходить сценариста або сам виступає сценаристом; придумує історію; пише бізнес-плани з приводу ризиків, успіхів, невдач того чи іншого фільму; знаходить режисера; організовує всі знімальне виробництво; відповідає за кандидатуру оператора, художника-постановника, художника по гриму, художника по костюмах і всіх інших членів знімальної групи. Ясна річ, він працює в тісній зв'язці з режисером. Буває, що маститий режисер виступає самостійним продюсером, виконуючи одночасно дві функції, і іноді дуже непогано, оскільки зусилля і продюсера і режисера спрямовані на створення гарного фільму. А хороший фільм виходить тоді, коли у них склалися партнерські взаємини, коли вони розуміють один одного і кожен виконує свою роботу грамотно і творчо. Коли ж така зв'язка відсутня або коли один партнер тяжіє над іншим, то атмосфера на майданчику і в групі буває не найкращою.

Завдання продюсера - стежити за тим, щоб все було виконано якісно і в строк, щоб виділені кошти були адекватні поставленому завданню. Він організовує і контролює все. Виконавчі і лінійні продюсери, адміністратор і директор фільму, всі вони - помічники продюсера. Тільки він може давати прямі вказівки режисера, вторгатися в монтаж, змінювати сценарій. Хороший продюсер повинен бути людиною творчою, точно знають, з чого складається робота сценариста, оператора, режисера, як треба говорити з акторами і т. Д. Кінопродюссров під час навчання знайомлять з різними творчими спеціальностями. Все це потрібно, щоб грамотно витрачати кошти. Проблеми, що виникають найчастіше пов'язані з недоліком освіти, професійної ерудиції та загальної культури.

Слово Андрію Паригін (А. П.).

Як продюсер коммуніпірует з режисером?

А. П .: Грамотний продюсер завжди уважно стежить за тим, яку команду набирає режисер. І остаточне рішення все-таки приймає саме продюсер. Як людина, що враховує фінансові та інші ризики, він повинен переконатися в правильному поєднанні всіх творчих складових: режисер - сценарій, потім сценарій - режисер - оператор і т. Д. Кількість змінних постійно зростає. Це складне рівняння, але завдання продюсера - вирішити саме цю формулу успіху. Наприклад, фільму Євгена Григор'єва «Ковалі свого щастя» пощастило з продюсером: ним став відомий єкатеринбурзький режисер і продюсер Олексій Федорченко (режисер фільмів «Перші на Місяці», «Залізниця», «Банний день», «Вівсянки» і ін.). Знаючи технологію виробництва зсередини, він намагався зробити все, щоб творчого процесу ніщо не заважало.

Як розповідав Євген Григор'єв, коли трапилася смерть героя, Олексій Федорченко негайно дістав з сейфа власні п'ять тисяч доларів і сказав: «Знімайте!» Зйомка йде натури перетворилася на справжнісіньку експедицію. Незважаючи на «проколи», саме тоді вдалося зняти ключові епізоди, практично 60% фільму. І в цьому - безперечна заслуга продюсера.

Як взаємодіє продюсер зі знімальною групою?

А. П ,: Сергій Ссльянов, наприклад, так визначає роль продюсера в знімальний період: забезпечувати стабільне фінансування і стежити за втіленням сценарію в рамках календарно постановочного плану. Думаю, що це справедливо. Сельянов практично не буває на майданчику. Або зовсім не буває - так він каже. Хоча іноді виникають проблеми і у знімальному періоді, коли потрібне втручання продюсера. Наприклад, конфлікт всередині групи. Але це означає тільки одне - у формулі була допущена помилка. Або адміністративний корпус нс зовсім справляється з організацією справи. Я переказую слова Євгена Григор'єва. Продюсер його фільму «Ковалі свого щастя» Олексій

Федорченко втручався в знімальний процес, напевно, разів зо два. Перший раз - на прохання режисера, коли потрібно було переконати коваля Лисякова дати нам зняти необхідний кадр в кузні після роботи. Лисяков, людина норовливий, з незрозумілих причин затявся. Тоді втрутився Олексій, і після його розмови з ковалем навіть кішка ходила тридцять метрів по забору п'ять разів і підходила до героя. Другий раз - коли була одна з останніх знімальних змін - концерт на Плотніков в Єкатеринбурзі. Вартість її називати не будемо (раптом комерційна таємниця), але дуже дорого. Нервували. Якби вчорашній дощ повторився, то зйомка б зірвалася, а творці залишилися б без фінального епізоду і без грошей. Федорченко приїхав на майданчик з сім'єю. І якось стало зрозуміло, що дощ не піде. Олексій гладив дочку по голові і, посміхаючись, говорив драматургу Сергію Соловйову: «Приємно бачити, коли діти так працюють ...» [2] Цим все сказано і про команду, і про роль продюсера.

Резюме [3]

  • 1. Треба усвідомити для себе, що стрес - це неминуча складова роботи, відсутність його в життя можна вважати недоліком. Наприклад, цілий рік йшов якийсь великий кінопроект, постійно треба було щось вирішувати, і раптом він закінчився, і вже півроку нічого немає. Організму починає не вистачати прекрасного адреналіну, що виробляється в процесі виробництва фільму. Світ кіно вабить постійно.
  • 2. Як режисер шукає свого оператора, з яким знімає, так і продюсер завжди шукає свого режисера, з яким готовий знімати.
  • 3. Необхідно дивитися багато фільмів. Ходити на фестивалі - дуже корисно. Треба відрізняти фестивальне кіно від глядацького, яке насправді нс таке вже й погане, як нас в цьому намагаються переконати. Друге чесніше, його складніше робити. Перше може створити будь-який і при цьому сказати: а я ось так бачу. Знімаючи кіно для глядача, необхідно дотримуватися всіх правил мистецтва. Дуже складно зробити розумне глядацьке кіно.
  • 4. Важливо вчитися і багато читати. Є прекрасна книга «Виходить продюсер» Олександра Роднянського. Автор за освітою - режисер науково-популярного кіно, сьогодні разом з Родрігесом робить кіно в Голлівуді. Ця книга дуже толково пояснює, що таке сучасний російський продюсер.
  • 5. Головне - треба любити кіно!

Контрольні питання

  • 1. Хто такий продюсер?
  • 2. Які його завдання?
  • 3. Що головне в професії продюсера?
  • 4. Чи можна поєднувати продюсування з режисурою?
  • 5. Як будується процес виробництва документального фільму?
  • 6. За якими напрямками працює «машина» з виробництва фільмів?
  • 7. Як продюсер коммуницирует з режисером?
  • 8. Як продюсер контактує зі знімальною групою?
  • 9. Як і з якого часу викладається продюсування у ВДІКу?
  • 10. Чи так вже необхідно продюсеру спеціальну освіту?

  • [1] м Георгій Молодцов займався у М. А. Мясниковой в медіашколе при єкатеринбурзькій гімназії № 13, ще школярем бував на фестивалі «Росія», там і захопився документальним кіно, але на журфаку не вчився.
  • [2] З особистої бесіди з Е. Григор'євим (2005).
  • [3] Пункти сформульовані Д. Піщуліної.
 
<<   ЗМІСТ   >>