Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ПРАКТИКА ПРОФЕСІЙНОЇ МЕДІАОСВІТИ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

МЕДІАПРОФЕССІІ: ДОСВІД ТА РЕКОМЕНДАЦІЇ (ПРАКТИЧНИЙ РАКУРС)

Сценарист

Довідка [1] [2]

Сценарист в документальному кіно (cineast, film writer, scenario writer, scenarist, scripter, script-writer) - людина, яка пише твір екранної драматургії, призначене для втілення на екрані і представляє собою словесний прообраз майбутнього екранного твору. Сценарій - літературно викладена модель реальних ситуацій, які можуть статися в момент зйомок. Він містить докладний опис передбачуваних місць і часу дії, проявів характерів учасників зйомки, подій, фактів, які потребують авторського розкриття, осмислення, тлумачення. У сценарії спочатку заявляються ідея, жанр, стилістика, інтонація, художні прийоми майбутнього фільму.

В даному розділі на питання відповідають випускники журфа- ка УрГУ (УрФУ): журналіст, режисер, медіапедагог Андрій Паригін і журналістка, сценаристка, письменниця Марина Порошина - експерти в області сценарного дача.

Слово Андрію Піригіну (А. II.).

Без чого не можна зняти фільм?

А. П .: Я абсолютно переконаний, що кіно можна зняти без ідеї. Фільму просто не буде. Можна знайти гроші, професійну знімальну групу і т. Д., Але в підсумку не обов'язково вийде що-небудь цікаве. Немає ідеї - немає кіно! Це ще одна з причин, чому замість цікавих, а головне, нових програм, фільмів і т. П. Ми під виглядом якісного документального продукту змушені дивитися фільми нової «жовтої» документалістики. Якщо ви бачили п'ять таких фільмів на будь-якому з каналів російського телебачення, значить, ви бачили їх все. У таких виробах немає ідеї, а значить, немає і документального кіно. Але сьогодні у цих фільмів, на жаль, глядачів більше, ніж у Косаківського або Сокурова.

Що таке сценарна заявка?

А. П .: Вона, як правило, передує сценарієм. Різницю між сценарієм і заявкою я бачу в тому, що в останній не розкривається кінематографічний прийом, режисерське ноу-хау. Заявка, а точніше, літературна заявка - дуже важливий, необхідний, в тому числі юридичний документ. Він захищає авторське право. Так що підхід до його написання повинен бути дуже вдумливим. Саме з нього починається виробничий процес фільму. «Найчастіше заявку пише сценарист, але режисер повинен уміти читати заявку і розпізнавати, де порожні слова, а де багатообіцяючий задум» [3] . Деякі режисери та сценаристи вважають, що на стадії заявки ще не можуть бути позначені форма і жанр майбутнього твору. Іноді це робиться свідомо, а іноді прийом просто нс придуманий.

З чого починається сценарій?

А. П .: Щоб приступити до написання сценарію, необхідно чітке розуміння задуму, тому що в майбутньому це допоможе оптимізувати весь знімальний процес, в тому числі і фінансові витрати. Я процитую режисера Євгена Григор'єва - спочатку мого учня, потім колеги, нині президента Гільдії кіно і телебачення РФ: «Наявність задуму дозволяє бути готовим до будь-якої ситуації, до будь-яких змін, в тому числі і бюджету ... дозволяє приймати рішення, включати тобі зараз камеру або не включати, витрачати плівку чи ні, так як герой зараз нс проявиться. Тобто задум, який ти носиш в собі, ти повинен обов'язково сформулювати на папері, позначити, що для тебе важливо, власне, про що ти знімаєш кіно. <...> Задум оберігає тебе від того, щоб не робити зайву роботу, не витрачати час ні своє, ні чужих людей, які з тобою працюють, витрачають своє життя на втілення твоїх намірів. Задум швидко орієнтує на місці, він дозволяє думати над образотворчим, пластичним рішенням, вибирати камеру, вибирати формат » [4] .

Чим сценарій в неігровому кіно відрізняється від сценарію в ігровому кіно?

А. П .: «Якщо ми хочемо, щоб сценарій був ближче до фільму, ми пишемо його так, як він буде знятий, тобто записуємо словами те, що хотіли б бачити на екрані ... Він повинен спочатку замислюватися як майбутній фільм» , - говорив про сценарії на своїх лекціях у ВДІКу Андрій Тарковський [5] . Сценарій же в неігровому кіно часто лише позначає фактуру, напрямок думки режисера і може формулювати НЕ ідею фільму, а, наприклад, тільки конфлікт. Ідея фільму і задум - єдине, що ясно і герою, і авторам. Вони абсолютно чітко сформульовані в заявці, сценарії і режисерської експлікації до фільму. Якщо ми, припустимо, знімаємо фільм-заповіт, то нам важливі думки, ідеї, життєвий досвід героя.

Від чого залежить форма сценарію документального фільму?

А. П .: Від жанру. Наприклад, кіно хронікально або історичне може починатися з дуже чітко прописаного сценарію, адже в таких фільмах важлива послідовність і точність у відображенні подій. Подібні сценарії, як правило, підтримує включений в них закадровий текст. Сценарій в документальному кіно - дуже рухливий документ, який може містити, а може і не містити функціональний ряд, безумовний для сценарію ігрового. Я б взагалі головною рисою сценарію неігрового фільму назвав варіативність. Хороший сценарій - той, в якому будь-який варіант розвитку подій на майданчику «влаштовує» задум. Герц Франк, наприклад, порівнює сценарій з картою Птолемея: «Документаліст завжди має справу з океаном фактів. Сценарій - це спроба прокласти курс в цьому океані, намацати драматургію фактів. Це авторська позиція, ідеологія; це компас, який орієнтує нас, коли ми починаємо "плавання"; це магніт, навколо якого природно збираються тільки потрібні факти при відборі відзнятого матеріалу. А потім, коли в готовому фільмі все сплавляється воєдино, сценарію не відчуваєш, як не відчувають здорове серце. Але мені здається, що навіть ідеальний сценарій, в якому сформульовані авторська думка, тема, позначені епізоди і передбачити драматургія, - навіть такий сценарій нагадує не більше ніж карту Птолемея, а автори (режисер, сценарист, оператор), нехай навіть вони її самі склали , - капітана корабля зі своєю командою, які відправляються в плавання по такій картці. Карта Птолемея була складена, як відомо, дві тисячі років тому. У ній були вгадані обриси материків, протоки, моря, перешийки, але земля виглядала плоскою, Африка зливалася з Антарктидою, Японія - з Азіатським материком, а Новий Світ зовсім не був позначений. За такою карті можна було починати плавання, прокладати курс, багато передбачення виявилися вірними, але ... » [6] І це« але »часто грає вирішальну роль, тому що при реалізації документального сценарію життя вносить свої, іноді незворотні, корективи.

Наприклад ...

А. П .: ... так сталося з фільмом «Ковалі свого щастя» Євгена Григор'єва. Ось як згадує про це сам режисер: «Сценарій фільму виграв тендер, оголошений триєдиним союзом:" Перший канал "- Гільдія неігрового кіно Росії - Міністерство культури РФ. Бюджет дуже пристойний, ефір гарантований, авторську версію робити не забороняють, про вік ніхто не "вживає слово", а ще запитують: з яким продюсером ти хотів би працювати? Коротше, щось нереальне для нормального течії неігрового кінопроцесу в нашій країні, наскільки мені дозволяє судити власна невелика практика. Було б здорово, якби це коли-небудь повторилося. А тоді щастя трапилося перед Новим роком, що могло помітно прикрасити свято. Під ялинкою лежали не просто сценарій і фотографії об'єктів, цінність яких розумієш тільки ти і кілька однодумців. Тепер цей комплект був уособленням кількох дециметрів грошей, які можна витратити на задоволення всім. Махотін (головний герой фільму) теж радів ... Помер Віктор (Махотин) зовсім перед Новим роком. Відразу після - обвалився будинок. Паніка трапилася, але ненадовго. Почалися зйомки. Сценарій ніхто особливо не переробляти, просто щось пішло, щось прийшло. Головне - Махотін залишився ... » 7 І Євген зняв фільм, інший фільм. Але що важливо, початкова ідея, закладена в сценарії, не змінилася, просто вона була втілена по-іншому. І в цьому величезна заслуга сценариста Сергія Соловйова і самого Євгена. Один написав хороший варіативний сценарій, інший - зміг втілити закладену там ідею в життя.

Яке місце сценариста в кіно?

А. П .: Сценарист і режисер бувають представлені в одній особі. Багато хто вважає, що від такої зв'язки «два в одному» фільм тільки виграє. Але так буває не завжди. Якщо взяти «Кузнецов свого щастя», то для того, щоб з'явився цей сценарій в півтори сторінки, Сергію Соловйову знадобилося величезну кіль- [7]

чсство часу. Ціле життя з Махотіна. Євген Григор'єв згадує: «Сценарій цей, як мені тепер здається, з'явився настільки ж раптово, наскільки і невідворотно. Художник Ма- хотин був одним з найближчих людей автора сценарію Сергія Соловйова, який як драматург піднявся над сутичкою ще до того, як сутичка сталася. Про любов Соловйова до російської мови та вмінні ним користуватися і не говорю. Самі єхидні і справедливі рецензії на мою творчість писав завжди Соловйов » [7] . Мені здається, що «піднятися над сутичкою» дуже важливо, коли робиш кіно (та й сюжет в новинах). На жаль, не кожен режисер або журналіст здатний на це. Тому буває просто необхідно, щоб була людина (сценарист), який теж живе цим фільмом як один з його творців, але може подивитися на нього з точки зору свого початкового задуму. Так було і зі сценаристом фільму «Ковалі свого щастя» Сергієм Соловйовим. До стадії чорнового монтажу Соловйов просто дивився і думав. Більшість цікавих сценаріїв на кшталт мозаїці. Вони складаються з безлічі «шматочків життя», і завдання режисера - скласти з них фільм.

Серед деяких документалістів побуті ет думку, що сценарій взагалі не потрібен.

А. П .: Так, наприклад, відомий режисер Сергій Дворцевой, автор фільмів «Щастя», «Хлібний день», «Траса», в одному з телевізійних інтерв'ю заявив: «Я ніколи не пишу сценарій. Коли приходжу на місце і бачу живих людей, то все змінюється. Можна мати базову ідею і в процесі зйомки намагатися її розвивати ». Але справа в тому, що Дворцевой свої фільми створює методом спостереження, тому неможливо передбачити, що станеться в наступну мить, а значить, неможливо прописати в сценарії. Багато що в документальному кіно народжується в момент зйомки, що найчастіше може повністю змінити початкову ідею. Як приклади досить привести фільми Павла Когана «Погляньте на обличчя» і Віктора Косаківського «Тихіше!». У разі такого підходу до зйомки документального фільму сценарій може бути не тільки на папері, а й в голові. «Ідея завжди в голові. Ти повинен завжди знімати з якоїсь точки зору. Або з різних точок зору. Ти не можеш тупо фіксувати, тому що оператор повинен вибирати крупність, ти повинен вибирати місця зйомок, ти повинен вибирати собі героїв, повинен розуміти, навіщо ти це робиш. Ми не пишемо ідею і не висмикуємо з дійсності шматки, які її підтверджують. Це трохи такий спекулятивний шлях. Ми живемо в режимі подиву на зйомках. Ми завжди хочемо щось дізнатися »- це слова Євгена Григор'єва [7] .

А є інші точки зору?

А. П .: Так, безумовно. Режисер Герц Франк, досліджуючи роль сценарію в документальному кіно, зібрав висловлювання багатьох вітчизняних і зарубіжних кінематографістів. Ось деякі з них:

Пол Рота (Англія): «Справжнє творчість полягає в роботі думки, що нагадує відбір натурного матеріалу, і перш за все відповідно до ідейним задумом, заради якого художник змушує свій матеріал жити на екрані».

Єжи Боссак (Польща): «Сценарій документального фільму - це перший етап реалізації задуму, спроба творчої інтерпретації дійсності».

Лайонел Рагозін (США, про фільм «На Бауер»): «Ми почали без сценарію, без написаного діалогу, без чого-небудь, зафіксованого на папері. У процесі роботи ми, звичайно, встановили необхідний порядок, щоб уникнути хаосу. Нарешті, ми розробили детальний план і навіть накидали сценарій. Але, саме завдяки тому, що ми почали працювати з почуттям повної свободи, ми легко знайшли форму для свого фільму ».

Віктор Лисакович (СРСР): «Сценарій служить як би відправною точкою. З ним я сперечаюся, його я долаю, і в цій боротьбі народжується картина ».

Костянтин Славін (СРСР): «Я смію стверджувати, що сценарій документального фільму найменше має відношення до самостійного літературного твору типу нарису, документальної новели, кіномемуарів. По суті, це літературний план або, якщо хочете, ідейно-художній проект кінопроізвсдснія на матеріалі дійсності ».

Дзига Вертов (СРСР): «... Я був прихильником майже" залізного "сценарію для ігрового фільму. І в той же час був противником "сценарію" для нсігрового, тобто нсінсцснірованного фільму. Вважав абсурдом "сценарій нсінсценірованного фільму". Абсурдом не тільки термінологічним. Я пропонував більш високий тип плану. Такий організаційний і творчий план дій, який забезпечував би безперервну взаємодію плану з дійсністю і був би не догмою, а лише "керівництвом до дії" ». Це написано в 30-і роки. А ось що говорив Вертов на конференції операторів періодики в 1952 році: «Ми не дивуємося, коли говоримо, що сценарій - основа фільму, основа нарису. Нас нс має дивувати, що сюжет - фільм-малютка - теж вимагає собі сценарію » [10] .

Резюме (1)

  • 1. Кіно не можна зняти без ідеї. Немає ідеї - немає кіно!
  • 2. Треба вдумливо ставитися до сценарної заявці. Вона багато що визначає.
  • 3. Приступаючи до написання сценарію, слід домагатися чіткого розуміння задуму.
  • 4. Задум необхідно сформулювати на папері, написавши, про що буде кіно і позначивши найважливіше.
  • 5. Задум впливає на образотворче, пластичне рішення, на вибір камери і формату зйомки.
  • 6. Форма сценарію залежить від жанру документального кіно.
  • 7. Сценарій в документальному кіно - дуже рухливий документ, головною його рисою можна назвати варіативність.
  • 8. Більшість цікавих сценаріїв на кшталт мозаїці. Вони складаються з безлічі «шматочків життя», і завдання режисера - скласти з них фільм.

Слово Марині Порошиной (М. II.).

Як ти осягала ази професії кіносценариста?

М. П .: Якщо сценарну заявку у довільній формі я худо- бідно написала і - ура! - гроші на зйомку фільму Бориса Кустова «Хомут для червоного коня» нам виділили, то вся інша кінематографічна кухня була мені абсолютно новим. Я не мала ні найменшого уявлення про те, як повинен виглядати кіносценарій на папері. Частини, епізоди, сцени. Експозиція, зав'язка, кульмінація, розв'язка. Тсмпорітм. Конфлікт. Дія. Китайська грамота. Голова обертом. Якого біса я погодилася на ці каторжні роботи ... До того ж Інтернету, цього великого і загальнодоступного відповідача на всі питання, тоді нс було, спеціальних книг в магазинах - теж. Довелося йти в «Белінко», вивчати досить тоді ще нечисленні книги з теорії кіно, читати чужі сценарії. Але біда в тому, що в журналі «Искусство кино» друкувалися сценарії тільки ігрових фільмів, та й то сценарії літературні, тобто призначені для читання людьми, від кіно далекими.

Коли я старанно ударними темпами вивчила теорію, легше не стало. Герой картини - красень-кінь Будьонівському породи, на якому маршал Георгій Жуков приймав парад в Свердловську. Під час параду кінь, чогось злякавшись, став дибки, маршал впав. Після цього ні в чому не винних тварина «заслали» в каторжні роботи - він, породистий і виїжджені аристократ, ніколи нс знав чорної роботи, возив вози на Верх- Исетском заводі. У кого тут з ким конфлікт, скажіть на милість? Трохи пізніше, коли я зрозуміла, що кінь героєм картини бути не може, в які б драматичні обставини ні ставила його кінська доля, що головний герой завжди - НЕ кінь, що не космос і не будівництво століття, а людина, - тоді справа поступово пішло на лад.

У чому особливість сценарію документального фільму?

М. П .: Я ніяк не могла взяти цього собі в толк. Якщо я придумаю якісь події, то учасники фільму повинні будуть їх за моїм сценарієм грати, а кіно-то неігрове. Нерозв'язний парадокс для дилетанта. Борис терпляче пояснював. Потім дописував і переписував, брав мене з собою на зйомки, вчив працювати за кадром, дозволяв приходити в монтажну.

Поступово я зрозуміла: зйомки документального кіно на кшталт журналістській роботі; головне - знайти цікавого героя, незвичайний сюжет, драматичні обставини. І найважливіше - знайти грань між життєвою реальністю і своїм баченням, своїм трактуванням, щоб не підмінити життя героя власної, нехай і цікавою, але вигадкою. Борис вчив мене і цього - терпляче, з гумором, що не дратуючись і не сперечаючись через дрібниці.

Які ще виникали проблеми?

М. П .: Коли зйомки були вже закінчені, головний герой, дуже літній чоловік, свідок подій післявоєнних років, який особисто знав маршала Жукова, раптом злякався, що наговорив знімальній групі зайвого, і зажадав вилучити з уже змонтованої картини сцени з його участю. А в іншому випадку погрожував звернутися до суду. Що цікаво, жив цей дідусь на вулиці Маршала Жукова, і я пам'ятаю, як ми з Борисом понуро сиділи на краєчку дитячої пісочниці в його дворі, чекаючи, коли шкідливий дід погодиться відкрити нам двері і вступити в переговори. Вибору у нас не було: якщо виконати вимоги нашого героя, весь фільм летів в кошик, а це гроші, час, праця цілої кіногрупи.

Діда ми вмовили. Той, хто знімає документальне кіно, обов'язково повинен вміти розмовляти з людьми.

Як народився наступний сценарій?

М. П .: Після прем'єри в Будинку кіно бути сценаристом мені сподобалося, терни відразу призабули і стали здаватися не дуже густими, а ось зірки марилися вже значно ближче. І тепер я вже сама пропонувала Кустову цікаві сюжети, розповідала про людей, з якими мене зіштовхувала журналістська робота. Я переконана, що це одна з найпривабливіших сторін професії: йдеш по вулиці, читаєш пошту, чуєш випадкова розмова - і кожен момент може обернутися сюжетом, який ти не просто запишеш і розкажеш, але будеш пам'ятати все життя.

Такий і була моя зустріч з Людмилою Князєвої. Її сусіди розповіли історію сім'ї, звернулися за допомогою в газету: подружжя Князєва, обидва сліпі, виховують двох дітей і живуть в крихітній кімнаті, малопридатною для житла. (Забігаючи вперед, скажу, що пишаюся своєю участю в цій історії - після публікації в «Вечірці» сім'ї Князєвих виділили нову квартиру.) Історія вийшла майже різдвяної: дві сліпих сирітки, кинуті батьками і виросли в дитбудинку, знаходять свою любов, створюють сім'ю, виховують двох дітей, та ще й у новій квартирі. Але зефір в сиропі - це не стихія Кустова. (А конфлікт - бог сценариста!) Майже щаслива історія - тому що глава сім'ї нс може знайти роботу, тому що дітки, користуючись буквальною сліпотою батьків, шкодять по дрібниці. А ще тому, що Людмила Князєва, мила усміхнена жінка, звалила на свої плечі важкий тягар: виявивши в собі талант мануального терапевта, вона брала на лікування безнадійно хворих немовлят, заодно в міру сил допомагаючи їх втрачають надію матерям впоратися з бідою.

Присутність сценариста на зйомках обов'язково?

М. П .: На зйомках цього фільму я на власні очі побачила, що Кустов - ще й талановитий оператор, не випадково свого часу він закінчив операторський факультет ВДІКу. Треба було бачити, як з важкої кінокамерою напереваги він захоплено повзав по підлозі наввипередки з малюками, що роблять, поки на четвереньках, свої перші кроки. Зате вийшло неймовірно зворушливо, до сліз. А я розуміла, що значить «вибудовувати кадр», як це можна спробувати зробити ще на етапі сценарію.

Але в кіно все вирішує режисер ...

М. П .: Третій наш фільм ледь не став останнім, тому що після зйомок я образилася на Борю найсерйознішим чином. Мене, вважає себе вже бувалим сценаристом, він, можна сказати, обвів навколо пальця, перевернув все по-своєму, героя мого улюбленого виставив в невигідному світлі. Загалом, як в анекдоті - жах-жах. А справа була так.

У ті роки в «Вечірці» з'явилася рубрика «Будемо знайомі», де читачі могли розмістити безкоштовні оголошення про бажання створити сім'ю. І рік потому я вже була свахою чистіше Гузеевой, з великим особистим банком даних. А все тому, що читачі не бажали слати листи поштою, вважаючи за краще занести листа особисто і заодно попросити «посприяти». Каюсь, іноді просто змушували брати «гонорари», особливо старалися самотні бабусі - несли квіти в горщиках і варення, а вже шоколадок на всю редакцію вистачало.

Василь працював шофером на молокозаводі, тому взяв за правило вранці привозити мені свіжий сирок або ряжанку. Нареченим він був завидним, як тоді говорили: матеріально і житлом забезпечений, з серйозними намірами. Дбайливий, як з'ясувалося. Гріх такому не допомогти, погодьтеся. Зрештою одружила я Васю на хорошій жінці, але в редакцію він заходив за звичкою, дуже йому у нас подобалося, сильно відрізнялася наше життя в Будинку друку від його власної на молокозаводі. І на пропозицію знятися в кіно він погодився негайно.

Сценарій я написала - чудо. Про високі почуття, про моральні цінності, про самотність і вічну любов. Закадровий голос повчально цитував Екклезіаста, летів тополиний пух, і юна парочка ніби нс йшла, а пливла по повітрю (і я нс ликом шита, вчилася «вибудовувати кадр»). У процесі зйомок я спостерігала, як вміє Борис знайти спільну мову зі своїми героями, вивести їх на щиру розмову ... а вже самотні жінки взагалі були готові на будь-які жертви заради мистецтва! У Кустова було те, що зараз називають харизмою - захоплюючись сам, він умів захоплювати своєю справою інших.

Але мій сценарій про вічну, з працею знайдену любов Борис перетворив на фарс: в фіналі по його волі щасливо живе в шлюбі Василь ... продовжував через газету діяльно шукати чергову любов. Панорама міста з даху Будинку друку і демонічна музика. Добило грайливий назва - «Весняний марафон», в піку депресивного «Осінньому». Моєму обуренню не було меж! І цілий рік я побоювалася розповідати Кустову нові інтерссние історії. З Василем я теж посварилася - за те, що він пішов на поводу у «циніка» -режіссера і на прем'єрі в Будинку кіно, що не вловивши підступу, сяяв, як мідний самовар.

... А потім з'ясувалося, що незабаром після закінчення зйомок закоханий чоловік і справді покинув сімейне гніздечко і відправився на пошуки нових пригод. До сих пір я не можу вирішити для себе питання: це Кустов накаркал - або просто враз прорахував Васю куди краще, ніж я, наївна, за рік знайомства? Питання без відповіді, але ображатися далі було безглуздо.

А наступна твоя стрічка «Берегиня Косого броду» про вчителя словесності Людмилі Петрівні Бабашкіной, волею долі що стала главою сімейства в рідному селі ...

М. П .: . ..оказалась нашої останньої з кущових спільною роботою. Я цю картину дуже люблю: при всьому драматизмі сюжету вона залишає світле почуття. Що тому причиною - казкова краса бажовской місць, істинно російська чи характер героїні, яка все витримає, всіх на собі витягне і чергового дня посміхнеться, яким би важким він не обіцяв бути, - я не знаю. Знову я здивувалася тому, як талановито вибудовує Борис картинку, як шукає і знаходить ідеальну точку для зйомки, єдино можливий ракурс, як вміє розговорити будь-якої людини, як заради кількох секунд екранного часу готовий ніч безперервно чекати, коли заспівають солов'ї ...

Але більше я сценаріїв не писала, тому що сюжетів стало занадто багато, вони нс давали мені спокою, їм, бачте, було тісно і в газеті, і на екрані. А може бути, просто настав час виконати давню мрію - працювати для театру, писати книги. Все це теж сталося. Героями книг, перейшовши з екрану на папір, стали і «марафонець» Вася, і «берегиня» Людмила Петрівна, і я сама з Борисом Валентиновичем. Як вдячна я долі, що дала мені можливість попрацювати з Борисом кущових, багато чого в нього навчитися.

Що можна побажати молодим?

М. П .: Тим, хто сьогодні мріє про професію сценариста, життя йде назустріч з розпростертими обіймами: і освіта відповідна можна отримати на місці, не зриваючись підкорювати Москву, і сайти є, на яких можна розмістити свої опуси, і конкурси проводяться, і кіно в Росії знімають, і фестиваль «Росія» процвітає. Не лінуйтеся, мрійте, збирайте сюжети і обов'язково купите одного разу свій лотерейний квиток - напишіть сценарну заявку. Мрії збуваються.

Резюме (2)

  • 1. Головний герой - це не космос і не будівництво століття, а людина.
  • 2. Зйомки документального кіно на кшталт журналістській роботі; головне - знайти цікавого героя, незвичайний сюжет, драматичні обставини.
  • 3. Найважливіше - визначити межу між життєвою реальністю і своїм баченням, своїм трактуванням, щоб не підмінити життя героя власної, нехай і цікавою, але вигадкою.
  • 4. Той, хто знімає документальне кіно, обов'язково повинен вміти розмовляти з людьми.
  • 5. Кожен момент може обернутися сюжетом, який ти нс просто запишеш і розкажеш, але будеш пам'ятати все життя.
  • 6. «Вибудовувати кадр» можна ще на етапі сценарію.
  • 7. Конфлікт - бог сценариста!

Контрольні питання

  • 1. Яке місце сценариста в кіно?
  • 2. Як різні режисери визначають значення сценарію для фільму?
  • 3. З чого починається сценарій?
  • 4. Що таке сценарна заявка?
  • 5. Які взаємини сценариста і режисера?
  • 6. Що дає сценаристу присутність на зйомках?
  • 7. Чи потрібен сценарій документальній картині взагалі?
  • 8. У чому відмінність сценарію неігрового фільму від ігрового?
  • 9. Від чого залежить форма сценарію документальної картини?
  • 10. Що є визначальним у долі майбутньої стрічки?

  • [1] У цьому розділі, ставлячи питання експертам, автор характеризує ключевиемедіапрофессіі, пов'язані зі створенням, продюсуванням, просуванням, сприйняттям, інтерпретацією і аналізом документального кіно.
  • [2] При складанні довідок до розділів другого розділу використані різноманітні довідники, словники, енциклопедії, видання з журналістики, телебаченню і документальному кіно.
  • [3] Бєляєв І. Вистава документів. Одкровення телебачення. М., 2005. С. 163.
  • [4] Григор'єв Є. «Задум як механізм режисури документального кіно» .2-й відкритий науково-практична конференція «Росія на документальномекране», 2008, грудень. URL: http://ekovideofilm.ru/doccenter/doccenter_2k.htrnl(дата звернення: 07.05.2014).
  • [5] Тарковський А. А. Лекції. Сценарій. URL: http://knigi.net/avtor-andrey-Tarkovskiy/37283-Tarkovskiy-aa-lekcii-scenariy-andrey-Tarkovskiy/read/page-l.html(дата звернення: 11.10.2014).
  • [6] Франк Г. Карта Птолемея. Записки кінодокументаліста. М, 1975. С. 197-198.
  • [7] З особистої бесіди з Е. Григор'євим (2005).
  • [8] З особистої бесіди з Е. Григор'євим (2005).
  • [9] З особистої бесіди з Е. Григор'євим (2005).
  • [10] Цит. по: Франк Г. Карта Птолемея ... С. 188.
 
<<   ЗМІСТ   >>