Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ОСНОВИ ЖУРНАЛІСТСЬКОЇ ДІЯЛЬНОСТІ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ЩО ТАКЕ ТЕЛЕБАЧЕННЯ І ДЛЯ ЧОГО ВОНО ПОТРІБНЕ ЛЮДЯМ?

Телебачення - пульт дистанційного керування телеглядачем.

Віктор Пєлєвін , російський письменник Кінескопи телевізорів - презервативи реальності.

Дітер Хильдебрандт, німецький сатирик

Телебачення існує для того, щоб виступати за нього, а не для того, щоб його дивитися.

Ноуел Коуард у англійський драматург Телебачення дозволяє нам насолоджуватися товариством людей, яких ми не пустили б до себе на поріг.

Девід Фросту британський телеведучий

Телебачення підняло виробництво банальності з рівня ремесла до рівня великої індустрії.

Наталі Саррот , францзуская письменниця

Телебачення - найдовше аматорське подання до історії.

Роберт Карсон , американський критик

Телебачення - це око Диявола.

Роман Віктюк , театральний режисер

Ніяка демократія нс може вважати себе в безпеці до тих пір, поки вона не навчилася контролювати телебачення.

Карл Поппер , австрійський філософ і соціолог

Телебачення - ящик Пандори століття електроніки.

Мелор Стуруа , радянський журналіст

Ми - телебачення, засноване урядом і патронує президент. При цьому ми повинні говорити правду. А наш бюджет затверджує парламент. Виходячи з усього цього ми і будемо висвітлювати події так, як нам підказує наше громадянське почуття.

Михайло Швидкой , голова ВГГРК (2000 г.)

Телебачення - це демократія в її самому непривабливому вигляді.

Педді Чаї повіки, американський сценарист

Телебачення зробило диктатуру неможливою, але демократію нестерпною.

Шимон Перес , прем'єр-міністр Ізраїлю

Телебачення - це коли люди, яким нема чого робити, дивляться на людей, які нічого не вміють робити.

Фред Аллен , американський юрист

Після телебачення можна вже керувати чим завгодно, навіть державою.

Сергій Благоволін , генеральний директор ОРТ (1995-1997) «Телебачення - це вікно в світ». - «Вікно-то вікно. Тільки видать в нього не те, що видно, а то, що покажуть ».

Сусідка письменника В. Солоухина по селу Алепіно

Проаналізувавши сегмент розважального телебачення з точки зору форматів і жанрів, ми приходимо до висновку цілком позитивному для журналістів-початківців: на цьому терені цілком можлива професійна діяльність саме з точки зору роботи з інформацією. Ігнорувати її при бажанні розвиватися як професіоналу журналістики молодим фахівцям не варто. Правда, деякі можливі витрати морально-етичного плану при реалізації ряду розважальних проектів (частіше в форматі «реаліті-шоу») можуть відлякати і дезавуювати наявні у молодої людини (або дівчини) духовні цінності і принципи. Але аналогічні ситуації відбуваються і в реальному «журналістиці». До таких витрат, виробленні методів психологічної стійкості і морального захисту треба бути в професійній діяльності журналіста готовим завжди.

Варто також звернути увагу учнів на найважливіші комунікативні особливості телебачення. Воно як канал поширення по природі своїй є аудіовізуальним засобом масової інформації. Що в реальності означає для тележурналіста таку обставину: компонентами його впливу на аудиторію є «картинка» і звук. Якщо вивести більш точну формулу, то ми отримаємо:

при цьому у кожного зі складових є власні виразні особливості та комунікаційні переваги.

За влучним зауваженням американського психолога А. Мерабяна, «якщо слова говорять одне, а голос - інше, глядач повірить голосу. Якщо особа каже ще щось - повірять особі ». Візуальне вплив в тележурналістиці завжди сильніше і результативніше, ніж довгі розмови і тривалий читання будь-яких текстів. Воно ефективніше, ніж будь-який інший спосіб доставки інформації до людини. Згадаймо ще знамениту російське прислів'я: «Краще один раз побачити, ніж сто разів почути». На цій тезі практично і будується сьогодні численними зусиллями аудіовізуальних ЗМІ та будівлю тієї шоу-цивілізації, яка підміняє інформування за допомогою показу чогось і когось демонстрацією коротких, але помітних відеозаписів, часто не найкращої якості. І виходить, що глядачі щось страшне або дивне побачили, але так і не зрозуміли - що. Зате коментатори, ведучі та журналісти тут же все роз'яснили і розповіли.

Описана вище ситуація - не фантастика, а реальність медійної практики останнього часу в інформаційному суспільстві. Класичні уявлення про журналістику як відповідальної і прагне до об'єктивності сфері людської діяльності нині не користуються попитом в середовищі медіапрофессіоналов. Бути може, ми і перебільшуємо ситуацію, але на прикладі того, як працює ряд суб'єктів електронного мовлення в новинному сегменті і як подаються новини в деяких мережевих ресурсах, цілком ймовірно, непідготовлений споживач таких «новин» може отримати досить спотворену картину світу в своїй свідомості.

Щоб уникнути такої ситуації на практиці журналісти-початківці просто зобов'язані як «Отче наш» засвоїти деякі особливості впливу зображення на глядацьке свідомість. Перш за все, та обставина, що воно володіє конкретними якісними характеристиками: кольоровість, яскравість, чіткість, глибиною, визначеними розмірами, а якщо це рухоме зображення, то і тривалістю. Телебачення в цьому пункті своєї естетики більшість понять і термінів запозичило з кінематографічної практики. Саме звідти прийшли в технологію створення телевізійного журналістського твору такі поняття, як «кадр», «план», «ракурс», «режим зйомки», «монтаж», «контрапункт», «панорамування», «траекторпая зйомка», «тревелінг» , «наплив», «затемнення» і т.д. Їхній зміст і значення розкривається нижче у відповідних лекціях і на практичних заняттях в курсі «Техніка і технологія ЗМІ». Але тележурналіст повинен бути з ними знайомий не з чуток, а реально уявляти собі ситуації, в яких вони можуть бути використані. Зрозуміло, що в кореспондентської поспіху і при підвищеній швидкості знайомства з ситуацією ні самому журналісту, ні його оператору не знадобляться такі візуальні шедеври, як прийом расфо- куса зображення при зйомці затримання порушника ПДР. Тому що відеоілюстрацій повинна бути чіткою, або, як кажуть телевізійники, «читається», щоб було зрозуміло глядачеві: хто, як і чому неправильно перетинав перехрестя на червоний сигнал світлофора.

Якщо підводити підсумки і розглядати переваги роботи журналіста на телебаченні, то можна констатувати, що будучи дуже залежним від об'єктивних і суб'єктивних факторів професійної діяльності фахівець, який пройшов перевірку на міцність в колективі телеканалу і телекомпанії, здатний надалі більш безболісно адаптуватися до роботи в друкованих ЗМІ, на радіо або для новинного інтернет-порталу. З іншого боку, саме ритм журналістської діяльності в структурі телемовлення і підвищує ймовірність помилок, промахів, «ляпів» при цьому діалектично виробляючи такі важливі якості, як відповідальність, рішучість, увагу, - словом, все те, без чого неможлива результативна інформаційна діяльність тих людей , яких ми називаємо «журналістами».

 
<<   ЗМІСТ   >>