Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ОСНОВИ ЖУРНАЛІСТСЬКОЇ ДІЯЛЬНОСТІ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ПРО ШКОДУ ТЕЛЕБАЧЕННЯ

Отупляє ефект телебачення довели експериментально

Американські вчені довели негативний вплив телебачення на когнітивні здібності людини. На дослідження знадобилося 25 років, повідомляє сайт N + 1, присвячений новинам науки.

Дослідження, результати якого опубліковані в журналі JAMA Psychiatry , стартувало в 1985 р Вивчався ризик ураження коронарних артерій у молодих людей. У ньому взяли участь молоді американці різного походження у віці від 18 до 30 років, спостереження за учасниками проводили раз в два і п'ять років протягом 25 років. До кінця експерименту дійшли 3247 чоловік.

Спільний ефект фізичної активності та перегляду телебачення вивчали в трьох групах: з найменшою активністю і великою любов'ю до телебачення, з найбільшою активністю і низьким часом перед телевізором, а третю групу склали учасники з середніми показниками. У всіх учасників оцінили швидкість реакції (тест Струна), вербальну пам'ять і загальний рівень інтелектуальних здібностей (тест з заміною символів).

Результати тривалого дослідження продемонстрували, що найбільш значне пригнічення інтелектуальних здібностей виявлялося у тих учасників, які найбільше проводили часу перед телевізором. Такий пасивний тип поведінки пов'язаний зі зниженою швидкістю реакції і з ослабленням здатності швидко вирішувати прості арифметичні задачки, хоча і нс зачіпає вербальної пам'яті. Дослідники не ставлять рівності між кореляцією і причинністю і закликають висновки з цих спостережень робити обережно.

4 грудня 2015 р

Отже, нами були визначені ключові терміни для аналізу сегмента ігрового телебачення. Далі ми спробуємо розібратися в тому, які можливості відкриваються для сучасного тележурналіста з точки зору творчої участі і професійної самореалізації у всьому тому різноманітті та розмаїтті форматних і жанрових форм одиниць ефірного контенту, якими нині характеризується функціонування російського телебачення в його перманентній боротьбі за увагу глядацької аудиторії. Хоча прихильники традиційної теорії жанрів стверджують, що розважальні формати, як і розважальне телебачення, не несуть в собі ніякої корисної суспільству інформації, а отже, не можуть числиться по відомству професійної журналістики. Зауважимо, що все-таки, по-перше, в колективах з підготовки подібної аудіовізуальної продукції трудяться ті, кого прийнято називати журналістами, а по-друге, ми вже вказували на фатический характер більшості комунікацій в рамках подібних форматів, що, по-третє, ніяк не скасовує їх контекстного впливу на решту, традиційно «журналістську» частина медійного контенту.

Розважальний сегмент вітчизняного телемовлення можна розділити на три великі типологічні групи: гумористичні програми, музичні та ігрові програми [1] .

Гумористичні програми поділяються нами на концерти і огляду. До першої категорії ми можемо віднести збірні огляду ( «Криве дзеркало») і моноконцерти (творчий вечір Я. Арлазорова). Гумористичні огляду можуть бути тематичними ( «Білий папуга») та монографічними ( «Черговий по країні»). Тоді як концерти можуть транслюватися в ефірі у вигляді заздалегідь змонтованих блоків, або в змонтованої записи по трансляції. В даному випадку ми застосовуємо для класифікації зовні формальні ознаки, щоб зробити рубрикацію всього гумористичного, сатиричного і взагалі комічного контенту на телеекрані. У ряді програм подібного типу досить наочно фіксується роль і присутність журналіста (А. Максимов як партнер М. Жванецького в «Черговому по країні»), В ряді випадків робота журналістів залишається «за кадром».

З точки зору змісту може бути запропонована інша класифікація жанрів даної тематичної групи. Отже, вся сукупність гумористичного тренда в телеефірі може бути описана наступними жанрами ЄЕК:

  • • естрадний «капусник» (гумористичний і естрадно-розважальний);
  • • авторська програма (гумористична і сатирична);
  • • гумористичний збірник;
  • • гумористичний журнал;
  • • гумористичний міні-серіал (ігровий, анімаційний, ляльковий);
  • • гумористична гра;
  • • телевізійний розіграш;
  • • передача-пародія;
  • • зустріч із сатириком і гумористом.

Коротенько охарактеризуємо кожен з жанрів.

Естрадний «капусник» - театралізована програма, яка виходить в ефір, як правило, в запису. Може включати в себе інсценування і відрепетирувані мініатюри, пов'язані спільним приводом або темою. Класичні приклади подібних програм з минулого і сьогодення вітчизняного телебачення - «КВН» (Перший канал), «Джентльмен-шоу» (РТР), «Городок» ( «Росія»), а також проекти СТС - «Хороші жарти», «Слава богу , ти прийшов!".

Авторська гумористична програма - ЄЕК довільної і часто мінливою форми, в якій основну роль грає фігура ведучого, дії якого є основним смисловим компонентом програми. Серед очевидних прикладів з минулого і сучасної практики розважального телебачення - «Смехопанорама Євгена Петросяна» і «Самі з вусами» (ОРТ), «Сам собі режисер» ( «Росія»), «Шоу Олени Степаненко» (НТВ), «Аншлаг», «Добрий вечір з Ігорем Угольникова» і вже згадуваний «Черговий по країні» ( «Росія»).

Серед сатиричних авторських програм можна назвати ті досліди сатиричної публіцистики, які практикував на каналі НТВ В. Шендерович - «Разом» і «Гасіть світло». Це абсолютно очевидні приклади журналістської творчості.

Гумористичний збірник - ЄЕК, що представляє собою механічне поєднання окремих естрадних і театральних номерів, фрагментів фільмів і вистав, колишніх телепрограм, не пов'язаних між собою тематично. Як правило, подібні програми складаються на основі фрагментів, підібраних з фондів та архівів телекомпаній. Приклади таких програм - «Жарт за жартом» (ОРТ), «Кімната сміху» (РТР), «Вокруг смеха. Нон-стоп »і« Смехоностальгія »(« Культура »).

Гумористичний журнал - це регулярно виходить в ефір програма, яка представляє собою набір мініатюр або короткометражних фільмів, знятих спеціально для цієї програми із залученням професійних акторів. До цього типу ЄЕК ми можемо віднести - «Хамелеон, або Ха. Маленькі комедії »(ТРК« Петербург »),« Єралаш »(Перший канал),« Фітіль »(« Росія »),« 6 кадрів »(СТС),« Жіноча ліга »(ТНТ),« Каламбур »(ДТВ).

Комедійний серіал - регулярно виходить в ефір програма, яку відрізняє єдність місця дії і наявність постійного складу персонажів. Кожна серія являє собою самостійний твір, не пов'язане подієво і тематично з попередніми із наступними серіями. Це може бути як телевізійний фільм, так і мультиплікаційне, лялькове або театралізована вистава. За тривалістю окремого епізоду серіалу прийнято розрізняти: короткометражний (від 10 до 60 хв), повнометражний (від 60 хв) і багатосерійний. У сучасній практиці серіали з дробової і щодо сюжетної самостійністю кожного епізоду отримали найменування «ситком» [2] .

Серед короткометражних комедійних серіалів можна назвати програми - «Обережно, Модерн!» (6-й канал, ДТВ), «Тридцять три квадратних метри» (6-й канал), «WEB-камера» (ТРК «Петербург»), «Дорога передача »(РЕН ТВ),« Наша Russia »,« Саша + Маша »,« Універ »і« Щасливі разом »(всі - ТНТ),« Даєш молодь! »(СТС),« Масквічі »(НТВ).

Розряд мультиплікаційних серіалів у вітчизняному телеконтенту поповнюється в основному за рахунок зарубіжних зразків. Тут ми очевидно повинні згадати такі помітні зразки зарубіжного анімаційного гумору, як серіали «Південний парк» (MTV) і «Сімпсони» (канал «2x2»), з якими знайома російська аудиторія. Серед вітчизняних зразків подібного жанру за останні роки в ефірі яскраво проявив себе дитячий серіал «Маша і ведмідь» ( «Карусель»), можна згадати і таку ЄЕК, як мультиплікаційне скетчшоу «Червона стріла» (НТВ).

Що ж стосується лялькових гумористичних серіалів, то до їх розряду очевидно можна віднести одну з найяскравіших програм 1990-х рр. на вітчизняному телебаченні - «Ляльки» (НТВ). Хоча з точки зору чистоти жанру можна говорити про те, що даний АВП все-таки ближче до ляльковому скетч-шоу. Серед інших прикладів ми можемо привести ті західні зразки, які періодично виникають в російському телеефірі. це,

перш за все, знамените «Маппет-шоу», яке також демонструвалося у вітчизняному телеефірі.

До театралізованим комедійним серіалів можна віднести, на наш погляд, якраз ті, які прийнято називати багатосерійного. Їх-то якраз ми і визначаємо як класичний варіант ситкому. Серед них в нинішньому вітчизняному ефірі присутні: «Моя прекрасна няня» (СТС), «Солдати» (РЕН ТВ), «Бальзаківський вік, або Всі чоловіки сво ...» (НТВ), «Віола Тараканова» та «Татусеві дочки» (СТС). Однак зауважимо, що тут присутній дуже тонка грань, яка відділяє театралізований телесеріал від звичайного телесеріалу, знятого виробничим кіноспособом. Як правило, перший спосіб відрізняють використання інтер'єрних декорацій, репризность тексту, перебільшена акторська гра і дискретне розвиток сюжетних ситуацій, які не мають логічного і фабульного продовження. Досить порівняти побудова сюжету в серіалі «Не родись красивой» і в «Моїй прекрасній няні», щоб зрозуміти принципову естетичну різницю.

Телевізійний розіграш - ЄЕК, заснована на постановочних сценках за участю професійних акторів і простих людей. У ній передбачається створення для запрошених учасників нестандартних, як правило, комічних ситуацій. У більшості програм-розіграшів використовується зйомка прихованою відеокамерою. Найбільш відомі приклади такого АВП - «Розіграш» (Перший канал), «Прихована камера» (6-й канал, СТС), «Пастка» (ТРК «Петербург»), «Фіглі-міглі» (ТНТ), «Голі та смішні »(ДТВ).

Передача-пародія - це програма, яка формально повторює (повністю або частково) структуру іншої програми, але з абсолютно іншим змістом, доводить характерні риси пародіруемого ЄЕК до абсурду. Таким чином, висміюються конкретні жанри ЄЕК. Одним з перших дане жанровий напрям почав розвивати колектив «ОСП- студія», більшість проектів якого якраз і можна назвати пародіями. По-своєму пародіювали певні ефірні штампи і такі програми як «Титани рестлінга на ТНТ» або «В гостях у Масяні» (Муз-ТВ). В даний час даний жанр у вітчизняному телеефірі представляють проекти Першого каналу «Велика різниця», «Yesterday. Live » і« Прожекторперісхілтон ».

Ми не розглядаємо зараз такий підвид даної жанрової групи, як гумористична гра, тому що ми відносимо подібний тип ЄЕК, скоріше, до ігрових передачам. Тому він буде представлений нами далі.

Музичні програми ми поділяємо як по змістовному, так і по чисто формальною ознакою.

Аналізуючи сучасний вітчизняний телеконтент, ми прийшли до висновку про те, що з точки зору наповнення ефіру до розважальних музичних напрямків ми можемо віднести те, що називається «сучасною естрадою» [3] . У цій же лінійці понять виявляються: джаз, рок,

легка класична музика, легка музика змішаних стилів і напрямків.

З точки зору зовнішніх технічних і організаційних умов побутування тієї чи іншої ЄЕК музичні програми розважального сегмента можна умовно розділити на наступні підвиди:

  • • концертна програма, записана по трансляції (концерт, присвячений Дню міліції);
  • • концерт, записаний безпосередньо в павільйоні або студії ( «Суботній вечір»);
  • • огляд ( «Мегахіт»);
  • • конкурсна програма у вигляді зведеного чату популярних композицій - мелодій, пісень, кліпів ( «Російська двадцятка»);
  • • музичні шоу-конкурси ( «Фабрика зірок», «Народний артист»).

Останнім часом в музичному секторі розважального телебачення намітилася явна тенденція змішування жанрів, коли для зйомок якогось естрадного концерту спеціально орендується зал, щоб виступи співаків, танцюристів, гумористів проходили в присутності глядачів. Аналогічна схема організації зйомок використовується при організації музичних естрадних програм в студійних умовах.

Слід зазначити, що журналістське втручання в такі жанри мовлення сучасного радіотелевещанія практично мінімально. Але подібні ЄЕК займають суттєву частку ефіру, є часто структуроутворюючих елементами всієї програмної сітки каналу. Досить згадати приклад новорічних естрадних програм, які щорічно знімаються каналами, які претендують на частку федеральної аудиторії.

Практикам тележурналістики, які розмірковують про самостійне екранному творчості, має сенс звернути свою увагу на сектор мовлення електронних ЗМІ, який ми визначили як «ігрові програми». Для розуміння власних креативних можливостей кожному журналісту-практику важливо розібратися в їх типології, а також в типології деяких інших розважальних форматів телемовлення. І перш за все тих, які з'явилися зовсім недавно в практиці вітчизняного телебачення.

Саме до ігрового телебаченню ми віднесемо і весь масив спортивних програм, так як в основі своїй вони також демонструють ігрову природу телемовлення у всій її онтологічної ясності. Але питання про співвідношення спорту як видовища і телебачення як видовища віртуальної реальності - предмет окремого аналізу за межами даної роботи.

Досвід розвитку ігрових форматів у вітчизняному мовленні дозволяє зробити їх орієнтовну типологизацию. Її ми формуємо на поєднанні зовнішніх формальних і внутрішньо змістовних ознак. На наш погляд, для всього масиву ігрових програм вітчизняного телебачення може бути застосовна наступна класифікація ЄЕК:

  • • гри ( «Жадібність», «Поле чудес»);
  • • лотереї ( «Русское лото», «Бінго-ТВ»);
  • • ігри-вікторини ( «Хто хоче стати мільйонером?»);
  • • шоу-вікторини ( «Колесо історії»);
  • • інтелектуальні ігри-вікторини ( «Що? Де? Коли?», «Своя гра»);
  • • ігри-розіграші ( «Блеф-клуб»);
  • • шоу-змагання ( «Імперія пристрасті»);
  • • музичні ігри ( «Вгадай мелодію»);
  • • музичні шоу-змагання ( «Народний артист»);
  • • спортивні шоу-змагання ( «Великі перегони», «Форт Байярд»);
  • • спортивні трансляції;
  • • ток-шоу ( «Пусть говорят»; «Школа лихослів'я»);
  • • шоу-розіграш ( «Розіграш»);
  • • скетч-шоу ( «Городок», «6 кадрів»);
  • • ток-шоу-змагання ( «Кулінарний поєдинок»);
  • • гумористичні ток-шоу ( «Комеді Клаб»).

Треба розуміти, що подібна спроба структуризації ефірного вітчизняного телеконтенту базується на аналізі та оцінці реальної мовної практики суб'єктів телевізійного ринку, виходячи з тих підходів до домінування розважального тренда, про який не раз заявляли топ-менеджери російського телебачення. У більшості з вище перерахованих форматів і жанрів контенту наявні журналісти, які забезпечують випуск проекту на етапі його підготовки. При цьому їх функції досить різноманітні - від роботи з гостями (редактор по гостям) до збору попередньої інформації про тих же гостях, зйомки ілюстративного сюжету для майбутньої програми.

Особливий сегмент ігрового телемовлення займають в останні роки так звані «реальні шоу» [4] (їх для простоти визначення називають ще й «реаліті-шоу»), формат яких практично повністю запозичений у зарубіжних правовласників. Видова їх відмінність полягає в тому, що ігрові передачі, в основному, сооріснтіровани на відкрите змагання в сфері знань та ерудиції з невеликим зсувом у бік психологічного тиску ззовні або всередині змагається на екрані групи. Тоді як «реаліті-шоу» шикуються в режимі спільної дії всіх учасників в формі спортивних змагань, спільного проведення часу і виконання певних завдань побутового та творчого характеру. Для такого типу передач характерно прагнення до виходу в ефір у режимі прямої трансляції (або з імітацією її).

Умовна їх типологія, на нашу думку, з точки зору тематичного змісту і акцентованою проблематики, а також заданих умов існування учасників, така:

  • • реаліті-шоу ( «Русское чудо», «За склом»);
  • • реаліті-змагання ( «Останній герой»);
  • • реаліті-ток-шоу ( «Вікна», «Заборонена зона»);
  • • документальне шоу-реконструкція ( «Справжній герой»);
  • • судове шоу ( «Час суду»);
  • • ділове шоу ( «Капітал»).

Деякі дослідники [5] пропонують іншу типологію існуючих нині різновидів реаліті-шоу. Вона грунтується, скоріше, на зовнішніх організаційних і формальних ознаках телевізійного видовища. Структура класифікації при цьому виглядає наступним чином:

  • • «шоу підглядання» ( «За склом», «Дім», «Голод»);
  • • «шоу на виживання» ( «Останній герой»);
  • • «шоу профі» ( «Кандидат», «Фабрика зірок»);
  • • «шоу-квест» (шоу пошуку, загадки) [6] ( «12 негренят»).

Очевидно, що дана класифікація має в своїй основі ті завдання і завдання, які ставляться перед учасниками проекту його організаторами. У поєднанні з умовами їх виконання вони і формують ознаки формату. Наприклад, систематичне проходження випробувань спортивного характеру в екстер'єрних природних умовах, які незвичні для учасників шоу. Такий був формат «Останнього героя». У «Голод», навпаки, були відсутні будь-які спортивні випробування, а учасники перебували постійно в замкнутому просторі. Очевидно, що в обох випадках можна з великою часткою умовності говорити про таких принципах організації існування учасників, як про реальних. У таких форматах реальність якраз ретельно сортується з точки зору візуальної видовищності і гостроти драматургії. І тут вкрай важлива роль журналістів, які беруть на себе значну частину так званої «рісерческой» [7] роботи з інформацією.

Реаліті-шоу реальні тільки в той момент, коли їх бачить на екрані глядач. Вся решта життя учасників проектів знаходиться поза кадром, а отже, і поза полем зору аудиторії. Однак дана креативна особливість ігнорується більшістю практиків телемовлення, які звикли вживати термін «реаліті-шоу».

Для приведення подібних спроб класифікації формату реаліті-шоу в більшу відповідність з реальною практикою використовують їх телеканалів ми синтезуємо обидва вже зафіксованих нами підходу і в підсумку пропонуємо таку типологію такого популярного формату:

  • • «шоу на виживання»;
  • • «шоу підглядання»;
  • • «шоу-квест»;
  • • «шоу-профі»;
  • • «шоу з зірками»;
  • • «шоу самовдосконалення».

З наукової точки зору дана класифікація не є вичерпною, оскільки за деякими ознаками можливі перетину для різних типів шоу. Тому нижче ми наведемо більш розширене тлумачення запропонованих визначень з урахуванням тієї обставини, що на конкретних прикладах аналізу тієї чи іншої ЄЕК ми будемо вибудовувати систему доказів, пов'язаних з нашими поглядами на ігрову природу телебачення.

«Шоу на виживання». Реаліті-шоу цієї групи характеризуються систематичним участю героїв проекту в спортивних змаганнях, змаганнях, і знаходженням в важких для життя умовах. Учасники шоу часто виявляються в стресових ситуаціях, і тут перевіряється їхня реакція, відповідальність, «почуття плеча», товариські якості і здатність вирішувати нагальні проблеми в незалежності від обставин, що склалися. Героями проекту рухає прагнення вижити в нестерпних природних і побутових умовах. Переможцем повинен стати тільки одна людина. Але протягом усього «гри» рятуватися набагато зручніше командою. Як тільки людина стає даремний для команди, його виганяють. А до перемоги приходить самий витривалий, кмітливий, швидкий і найчастіше самий неконфліктний учасник. До шоу подібного типу можна віднести проект «Останній герой».

«Шоу підглядання». Характерною рисою даних шоу є те, що учасники постійно знаходяться в замкнутому просторі. Вони змушені знаходити спільну мову і співіснувати один з одним 24 години на добу. Найчастіше принцип цих проектів полягає в тому, що певна кількість людей збирають в одному будинку, і вони живуть повсякденним життям. Час від часу організатори дають їм завдання. Наприклад, двох людей пов'язують один з одним, і вони повинні бути нерозлучні кілька днів ( «Великий Брат»); або на проекті є умова - будувати будинок ( «Дім»), будувати любов ( «Дом-2»), шукати їжу в іншій країні без грошей і часто без знання мови ( «Голод»). Щоб глядачам не було нудно спостерігати за повсякденним одноманітним життям учасників, продюсери провокують різні інтриги, які привертають увагу аудиторії.

Як зауважує експерт, суть такого формату полягає «в ізоляції групи людей в апартаментах з дзеркальними стінами, начиненими підглядають і підслуховує обладнанням для доскіпливій реєстрації побуту обложених. Технологія дозволяє якісно знімати процес телекамерами, більшу частину з яких учасники навіть і не помічають. Ставка робиться на те, що побут учасників буде цікавий глядачам більше, ніж заздалегідь придумані сценаристами пригоди. Але можливість колективного техногенного вуайєризму досить швидко набридла глядачам. І продюсери вирішили підвищувати рейтинг своїх програм, нагнітаючи в «застеколье» атмосферу обложеної фортеці: клаустрофобії, стресу, конфліктів між учасниками, ну, звичайно, і показом «полунички» в нічних випусках програми » [8] .

Здебільшого героями подібних шоу стають люди неординарні і епатажні, для яких не складе труднощів на час зацікавити аудиторію своїми часом аморальними і асоціальними вчинками. Склад учасників дуже неоднорідний. Серед них різні типажі, що володіють різним мисленням, віком, освітою, професією і поглядами на життя. Але є і схожі риси: бажання прославитися, здатність грати на публіку і, як кажуть самі учасники, «робити шоу». Частково з цієї причини подібні реаліті-шоу відрізняються особливою скандальністю, але в той же час, і завидною популярністю.

Тематика цих проектів дуже різноманітна. На наш погляд, варто розділити «шоу підглядання» на підгрупи, виходячи з їх індивідуальних особливостей:

  • • шоу, де учасники намагаються вибудовувати любовні відносини ( «Дом-2», «Красуні та розумники», «Острів спокус», «Друга половина», «Канікули в Мексиці - 2»);
  • • шоу, де виконують конкретні завдання ( «Великий Брат», «Голод», «Дім», «Голі стіни»);
  • • шоу спостереження ( «За склом», «Останній біфштекс», «Тепер ти в армії», «Офіс», «Вечори на х ...», «Сім під сонцем»);

«Шоу -квест». Назва цієї групи походить від англійського слова « quest », що означає «пошук», «пригода». Традиційно подібного роду шоу пов'язані з рішенням будь-якого роду головоломок. Герої проекту знаходяться в умовах, коли їм потрібно долати труднощі здебільшого інтелектуального характеру: шукати відповіді на хитромудрі питання, знаходити вихід зі складних ситуацій, розплутувати ланцюжок невідповідностей, боротися за лідерство. Яскравим прикладом подібного реаліті-шоу на російському телебаченні був проект «Дванадцять негренят».

«Шоу профі». Проекти, де змагаються в майстерності люди схожих професій, або мають ті чи інші здібності і таланти. Кінцева мета - не грошовий приз, а місце керівника у великій корпорації ( «Кандидат») або кар'єра в шоу-бізнесі ( «Фабрика зірок»). У цих програмах показано, як самовдосконалюються герої в своїх областях, їх послідовна робота, їх досягнення і невдачі, а також вся «кухня» конкретної галузі бізнесу.

«Шоу профі» можна розділити на наступні підгрупи:

  • • бізнес-шоу ( «Кандидат», «Капітал»);
  • • музичні шоу ( «Фабрика зірок», «Стань зіркою», «Народний артист», «Секрет успіху»);
  • • шоу незвичайних талантів ( «Хвилина слави», «Битва екстрасенсів»);
  • • шоу моделей ( «Ти - супермодель», «Fashion School»).

«Шоу з зірками». В основі подібних реаліті-проектів лежить повсякденне життя відомих людей. Найчастіше героями програми стають «зірки» шоу-бізнесу. Телеглядач може зануритися в будні своїх кумирів: побачити, як вони працюють, що їдять, де живуть, куди ходять, з ким спілкуються, кого люблять. Герой шоу на час как-будто впускає у своє життя глядачів, ділиться з ними своїми секретами і може показати себе з різних сторін. У цих проектах присутня також інсценування подій, в залежності від того образу, який хоче створити учасник шоу. Канал «Муз ТВ» найбільш активно заповнює свій ефір проектами даного формату. Найяскравішими прикладами «шоу з зірками» були

«Блондинка в шоколаді» з Ксенією Собчак і «Повний Fashion» з Сергієм Звєрєвим. До цієї групи також належать такі програми, як «Бути Сергієм Лазарєвим», «ЯППІ на пікапі», «Випадковий фактор», «Красуні і чудовисько».

«Шоу самовдосконалення». Останнім часом на російському телебаченні з'явилося безліч програм, в яких група експертів допомагає реальним людям впоратися з їх проблемами: виховати неслухняних дітей, помститися колишньому чоловікові, познайомитися з дівчиною. В основі проектів лежить бажання самовдосконалюватися, навчитися чомусь новому, змінити себе і своє життя в кращу сторону. Подібні проекти не можна назвати типовими реаліті-шоу в звичному розумінні цього терміна. Якщо зазвичай в реаліті-проект групу людей ізолюють від суспільства на певний термін, де вони повинні співіснувати один з одним, виконувати завдання і боротися за приз, то в «шоу самовдосконалення» окрема людина або невелика група людей бореться зі своїми комплексами, проблемами, зовнішніми і внутрішніми вадами. Кожна програма - це окрема історія індивіда в рамках загальної тематики передачі. До подібних реаліті-шоу можна віднести проекти: «Клуб колишніх дружин»; «Правила зйому»; «Няня поспішає на допомогу»; "Інше життя"; «Суд іде»; «Чуже обличчя».

Існують також реаліті-шоу, які неможливо віднести до однієї групи. Такі проекти, як «Зірки на льоду», «Танці на льоду», «Танці з зірками» та «Зірки в цирку» вміщують в себе характерні риси декількох груп даної класифікації. Наприклад, «шоу з зірками» та «шоу профі».

Легко помітити, що формальна жанрова (або форматна) межа між ігровими передачами і реаліті-шоу не виглядає нездоланною. Навпаки, ми можемо зафіксувати триваючу конвергенцію не тільки жанрів, але і форматів мовлення. Чим активніше і різноманітніше стає сегмент розважального телемовлення, тим все більш схожими один на одного стають ЄЕК. Тим все більш очевидною стає трансформація не тільки соціальних функції телебачення як ЗМІ, але і суттєві тектонічні зміни в його відносинах з емпірикою навколишнього глядачів реальності.

  • [1] Назва проектів і каналів-мовників наводяться в тій версії, в якій вони існували на момент виходу в ефір.
  • [2] Від англійського словосполучення «situation comedy», що в перекладі на російську язикозначает дослівно «комедію положень».
  • [3] Найчастіше в побуті її називають поп-музикою.
  • [4] В оригіналі їх закордонне назва відтворюється на англійській мові як «realityshow».
  • [5] Див., Наприклад: Ковальський Р. Вільні в'язні, або Реальні біографії «реаліті-шоу». За матеріалами газети «Південно-Сахалінськ». URL: http://www.penza-online.ru (датаобращенія: 08.08.2016).
  • [6] Від англ, quest - пошук.
  • [7] Від англ, research - вивчати, досліджувати.
  • [8] URL: http://shkolazhizni.ru/culture/articles/1542/ (дата звернення: 03.08.2016).
 
<<   ЗМІСТ   >>