Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ОСНОВИ ЖУРНАЛІСТСЬКОЇ ДІЯЛЬНОСТІ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

СПЕЦИФІКА РОБОТИ ЖУРНАЛІСТА НА РАДІО

В результаті освоєння матеріалів даної глави студент повинен:

знати

  • • специфіку радіо як виду ЗМІ;
  • • особливості функціонування радіо в сучасному медіаіространстве;
  • • особливості журналістської праці в радіоефірі;
  • • переваги виражальних можливостей радіо перед іншими видами медіа;

вміти

  • • застосовувати навички роботи з інформацією з урахуванням специфіки радіо;
  • • використовувати виражальні можливості радіо в процесі професійної діяльності жу pi тал Іста;
  • • використовувати жанрове розмаїття в роботі радіожурналіста;

володіти

  • • навичками роботи з інформацією з урахуванням специфіки радіо;
  • • алгоритмами аналізу виразних можливостей журналістської творчості в радіоефірі;
  • • алгоритмами аналізу інформаційної політики редакції суб'єкта радіомовлення.

Ключові слова: радіомовлення, виразні можливості, комунікаційні можливості, радіостанція, прямий ефір, колектив редакції.

У більш ранніх розділах цього підручника ми вже торкалися питання про самобутність радіо як особливого аудиального каналу масової комунікації, який має набір специфічних можливостей але передачі інформації потенційної слухацької аудиторії. Нагадаємо, що всі ці особливості є наслідком саме тому, що в даному виді ЗМІ звук є альфою і омегою всього комплексного впливу, яке може інформаційно впливати на населення країни. Радіо слухають і чують. Тоді як газети і журнали дивляться і читають. Телебачення тільки дивляться, але іноді і слухають. Ці прості істини варто пам'ятати починаючому журналісту, якщо він вирішить освоювати свою професію в радіоефірі. До речі, саме акустична природа даного медіа накладає деякі психологічні і фізіологічні обмеження на потенційних кандидатів в радіожурналісти.

Однак в зв'язку з цим не повинно бути ніяких психологічних комплексів і проблем у тих, хто мріє потрапити на радіо. Вимоги ці майже ті самі, які пред'являють хлопчикам і дівчаткам при відборі майбутніх учнів до Академії російського балету імені А. Я. Ваганової. Педагоги перевіряють їх виворотність, стрибучість, гнучкість, оцінюють їх стрункість, конституцію тіла і т.д. Точно так же, як майбутньому радіожурналіст необхідно мати певну голосової культурою, тобто мати приємно звучить голос певного тембру. Було б непогано, якби усне мовлення такого журналіста складалася з усіх прийнятих норм орфоепікі і не несла в собі колоритні ознаки якогось місцевої говірки або акценту.

Однак навіть якщо у претендента вакансії радіожурналіста відсутні перераховані вище особливості, то вони зовсім не назавжди і наглухо закривають йому двері в замок його мрії під назвою «радіо». У структурі діяльності будь-якого суб'єкта радіомовлення є ті професійні позиції, для заняття яких зовсім не обов'язково володіти голосовим талантом Юрія Борисовича Левітана. На будь-якої радіостанції є значний штат редакторів (новинних і музичних), координаторів, звукорежисерів, тобто тих співробітників, які не виходять в ефір самі, але надають важливу і значну допомогу - кожен на своєму робочому місці. І можна в принципі спробувати пошукати свій варіант працевлаштування на радіо, почавши саме з цих посад. Природно, при наявності відповідної кваліфікації, володінні необхідними знаннями та навичками.

Що ж стосується мовних проблем, то історія вітчизняного радіо і телебачення знає чимало прикладів, коли відомий і талановитий журналіст, не володіючи гарним і поставленим голосом, просто-напросто довіряв озвучувати свої сюжети, матеріали та репортажі або своїм колегам-репортерам, або дикторам. Що вони охоче і робили.

Однак для того, щоб початківець журналіст мав можливість більш широкого вибору варіантів розвитку власної творчої кар'єри, необхідно описати ту систему радіомовлення, яка нині існує в Росії.

У практиці роботи російського державного радіо традиційними діапазонами радіочастот, на яких здійснюється наземне ефірне радіомовлення з амплітудною модуляцією (AM), є діапазони довгих хвиль (ДВ, смуга частот, виділена для радіомовлення 148,5-283,5 кГц), середніх хвиль (СВ , смуга частот, виділена для радіомовлення 526,5-1606,5 кГц) і коротких хвиль (КВ, смуга частот, виділена для радіомовлення 3950,0-26100 кГц), і в діапазоні ультра коротких хвиль (УКХ), мовлення, в якому ведеться з частотною модуляцією (ЧМ, цій абревіатурі соответс твует англійська FM - Frequency Modulation ). Смуги частот, виділені для радіомовлення в діапазоні УКВ в Росії, це частоти від 65,9 МГц до 74,0 МГц (FM-1) і смуга частот від 87,5 МГц до 108,0 МГц (FM-2) i.

Варто кілька слів сказати про те, за якими ознаками сьогодні прийнято розрізняти все ті радіостанції, які виходять в російське ефірний простір на різних частотах і в різних діапазонах.

Сформована структура мовлення дозволяє класифікувати сучасні радіостанції за такими характеристиками. [1]

  • 1. За адміністративно-територіальною ознакою:
    • а) загальнонаціональні ( «Радіо Росії», «Маяк»);
    • б) регіональні (радіо «Петербург»);
    • в) місцеві (радіостудії, які здійснюють мовлення на територіях адміністративних районів Санкт-Петербурга, на територіях муніципальних утворень Ленінградської області).
  • 2. За формою власності:
    • а) державні ( «Радіо Росії», «Маяк»);
    • б) муніципальні (що знаходяться у власності муніципальних утворень Ленінградської області);
    • в) акціонерні ( «Хіт», радіо «Петербург»);
    • г) комерційні / приватні (функціонуючі, в основному, в FM-діа-пазоне).
  • 3. За технологією мовлення:
    • а) провідні ( «Радіо Росії», «Радіо Росії - Санкт-Петербург», радіо «Петербург»);
    • б) частотні (все, що працюють в FM-діапазоні);
    • в) хвильові (все, що працюють в СВ і УКВ-діапазонах).
  • 4. Щодо програмного продукту (змістом, контенту):
    • а) «радіо для всіх» / змішані радіостанції - так званого загального формату, що мають в своєму складі численні журналістські редакції; передають інформацію в різноманітних жанрах в рамках інформаційних, музичних, літературно-театральних, аналітичних програм ( «Радіо Росії», «Радіо Росії - Санкт-Петербург», радіо «Петербург»);
    • б) новинні - радіостанції так званого новинного формату, в ефірі яких в формі новин, в жанрах радіоповідомлень, оглядів преси, інтерв'ю, репортажів, кореспонденцій, звітів, бесід, коментарів, круглих столів та ін. звучать передачі, створені за канонами інформаційної та аналітичної журналістики; обсяг переданої в ефір музики є обмеженим, мінімальним (радіостанції «Ехо Москви», «Маяк 24»);
    • в) музично-розважальні - радіостанції так званого тематичного формату, що орієнтуються на смаки певних статевовікових, соціальних категорій населення; передають музику поп-, рок-, реп-напрямків, бардівські, «блатні» пісні і т.д .; суспільно політична інформація, новинні випуски займають мінімальне місце, можуть бути зовсім відсутніми; основне місце займає музика або необтяжлива для розумового процесу інформація, покликана задовольнити потребу слухача в розвазі, задоволенні, розвагах (радіостанції «Європа Плюс» - поп-музика, «Наше радіо» - рок-музика, «Рекорд» - реп-музика, « вертикаль »- авторські пісні,« Шансон »-« блатні »пісні,« Радіо Ретро »- вітчизняні хіти різних років) [2] ;
    • г) релігійні - радіостанції так званого розмовного формату, що пропагують релігійні ідеї і релігійний світогляд ( «Православне радіо Санкт-Петербурга», «Радонеж», «Град Петров», «Радіо Марія», «Теос», «Радіоцерковь», «Трансміровое радіо »).

Нові умови для розвитку ЗМІ, що призвели в 1990-і рр. до формування рухомого, полярного і швидкоплинні медійного ринку, мали значний вплив на ситуацію в регіональному радіомовлення. Для зацікавлених осіб - продавців і покупців - частоти, хвилі діапазонів радіостанції постають не стільки в якості засобів масової інформації, скільки в якості вигідного товару, невід'ємного сегмента процесу купівлі-продажу, які стрімко розвиваються в Росії товарно-грошових відносин. Колективи радіостанцій залишаються, як правило, не при справах. Найменший інтерес учасників угоди викликає творчий потенціал співробітників продаваної (купується) радіостанції. Свою вигоду покупець вбачає, перш за все, в придбанні технічно оснащеної радіостанції, здатної здійснювати безперервне і якісне мовлення. Продавцю вигідно отримати максимальний прибуток, щоб і надалі використовувати виручені кошти в бізнес-цілях, але не обов'язково пов'язаних з придбанням або продажем яких би то ні було радіоканалів [3] .

Однак подібні обставини сучасного функціонування ні в якій мірі не повинні налаштовувати майбутніх радіожурналістів на песимістичний лад щодо перспектив працевлаштування і відповідно - можливої творчої кар'єри. Ринок суб'єктів радіомовлення в регіонах досить динамічний і трансформується навіть більш стрімко, ніж аналогічні сфери друкованих ЗМІ та телебачення. І будь-якому починаючому професіоналу, на наш погляд, просто необхідно мати про це відповідне подання.

Точно так само необхідно мати уявлення про те, яку частину сукупного часу, яке громадяни Росії відводять в структурі дозвілля ЗМІ, доводиться на частку радіо. Нижче ми наводимо відомості щодо того, як розподіляється сукупний час прослуховування ефіру москвичами між тими радіостанціями, які можна почути в столиці Росії. Заодно звернемо увагу, що в даному переліку запропонований ще один варіант типологізації радіостанцій, який поєднує в собі аудиторний і тематичний підходи.

Отже, в 2013 р увагу москвичів, які слухають радіо, розподілялося таким чином:

  • • станції популярної музики для слухачів зрілого віку - 28,0%;
  • • інформаційні станції широкого мовлення - 13,4%;
  • • станції популярної музики для молодих чоловіків - 13,3%;
  • • дорожні - 7,8%;
  • • універсальні станції - 7,8%;
  • • некласифіковані станції - 7,5%;
  • • станції популярної музики для молодих жінок - 7,3%;
  • • гумористичні - 4,0%;
  • • станції класичної музики і джазу - 3,2%;
  • • ділові станції - 2,9%;
  • • військово-патріотичні - 1,9%;
  • • спортивні - 1,3%;
  • • станції для дітей - 0,9%;
  • • культурно-просвітницькі - 0,4%;
  • • інформаційні англійською мовою - 0,3% [4] .

Легко помітити, як широкі інтереси слухацької аудиторії в столиці Росії. Здається, що в регіонах нашої країни ситуація дещо інша, тому що навряд чи в багатьох з них є реальна можливість слухати ті кілька десятків радіостанцій, які ведуть мовлення на Москву і Московську область. Як правило, варіанти вибору у слухачів радіо в регіонах коливається в діапазоні від 5 до 10 станцій.

Звертає на себе увагу в наведених відомостях і ту обставину, що досить великий сегмент в цьому колі інтересів і уподобань аудиторії складають ті станції, в мовної політики яких наявна або домінує інформаційний компонент. У цьому сенсі подібна структура вітчизняної радіосистеми "говорить" про те, що журналісту є де і як прикласти свої сили по частині роботи з інформацією. Але при цьому журналісту також необхідно пам'ятати і знати те, де переважно слухають сьогодні наші співвітчизники радіо.

Наведемо ще одну невелику колонку відомостей про те, в яких умовах сприймають слухачі радіоінформації і музику в ефірі. Отже, радіо слухають:

  • • будинки - 36,5% слухачів;
  • • на роботі - 27,2% слухачів;
  • • в автомобілі - 24,9% слухачів;
  • • в іншому місці - 11,4% слухачів [5] .

Кожен з учнів, дізнавшись ці дані, зможе зробити висновок самостійно щодо того, що кожному виду прослуховування радіо може і повинна відповідати і своя стилістика подачі інформації, і свій музичний контент, і сам зміст інформації, не кажучи вже про жанрах і форматах творчості журналіста в радіоефірі.

Для того, хто вступає на шлях професійної діяльності, важливо бути обізнаним щодо тих особливостей трансляції, які сьогодні існують в радіомовленні. Насамперед зазначимо, що весь сучасний радіоконтент можна розділити на дві рівнозначні частини: ті програми і передачі, які виходять в запису, і ті, які реалізуються як проекти в режимі прямого ефіру. Якщо розглядати їх кількісне співвідношення, відзначимо, що найчастіше воно визначається особливостями мовної політики тієї чи іншої радіостанції, технічними і технологічними її можливостями, а також в значній мірі тими традиціями, яких дотримується колектив і керівництво тієї чи іншої станції.

Важливо також вказати і на те, що крім фактора прямого ефіру в практиці сучасного радіожурналіста варто також враховувати, в якому саме діапазоні віщає та чи інша радіостанція. Коли в нашій країні існувала державна система електронного мовлення і відповідних органів управління галуззю, то технічно сигнал поширювався по всій території країни або в діапазоні середніх і довгих хвиль, або за допомогою дротових мереж.

Тут можна згадати Голови Раднаркому Володимира Ілліча Леніна, який на початку 1920-х рр. висунув не тільки ідею електрифікації, а й ідею радіофікації території Радянського Союзу. А це означало, що разом з електричними проводами по містах і селах прокладали також і провідні лінії для поширення так само радіосигналу. Надалі була введена в дію систему організації електронного мовлення на всій материковій частині СРСР. До кінця 1980-х рр. в будь-який її точці можна було слухати першу програму Всесоюзного радіо. Було потрібно лише одне: мати на руках радіоприймач будь-якої марки і моделі і будь-якої потужності. Пізніше, в зв'язку з дозволом доступу мовникам в перш практично закритий діапазонний сегмент FM-мовлення, почала стрімко зростати число станцій, які займали відповідні частоти і віщали виключно шляхом поширення сигналу в повітряному просторі. Природно, що їх мовна політика і естетика звукового впливу на аудиторію з боку тих, хто формував їх ефірний контент, відрізнялася від наповнення ефіру в тому варіанті, коли станція поширювала свій сигнал і «по повітрю», і по проводах. Тому вже в наш час такі станції були неофіційно віднесені до так званого «дротовому радіо».

Головною відмінною рисою такого радіо на відміну від станцій FM-діапазону було співвідношення людської мови і музики в ефірі. У контенті мовлення станцій традиційного типу питома вага вербальної складової був домінуючим, тому їх також називали і називають «розмовною радіо». Але це зовсім не означає, що в переліку нових радіостанцій домінують виключно ті мовники, яких визначають як «музично-інформаційні станції» (наприклад, «Європа плюс» або «Російський шансон»). У цьому сегменті можна виявити достатню кількість тих станцій, які можна віднести до «розмовною». Серед них досить популярні - «Ехо Москви», «Бізнес ЕМ», «Юмор FM». В їх контенті співвідношення музики і вербальної складової таке, що їх відносять до станцій «інформаційно-музичного типу мовлення».

Зрозуміло, що такий розподіл є досить умовним з точки зору кількісних показників, однак воно допомагає краще зрозуміти і аудиторії, і працюючим на станціях журналістам мовні формати і стандарти, і отже - очікуване наповнення радіоефіру. Втім, в сучасній практиці радіомовлення прийнято ранжувати і музичний контент. Тут вітчизняні фахівці звертаються до вже виробленим і вивіреним ознаками форматування музики, яка звучить в ефірі станції, виходячи з чого станцію в теорії відносять до «музично-інформаційної» або в чистому вигляді - «музичної» (наприклад, радіо «Ермітаж»). На цю обставину ми вже зазначали вище, коли розглядали принципи типології суб'єктів вітчизняного радіомовлення. Відповідно обраному домінуючому музичному формату агрегируются для ефіру і новини для організації відповідних випусків (якщо вони передбачені концепцією мовлення станції).

Пошук нових і оригінальних сучасних варіантів організації та модерації ефірного контенту в нинішніх умовах шоу-цивілізації відбувається в медіаіндустрії постійно. До числа нових форм, видів і жанрів дослідники сучасної практики електронного мовлення схильні відносити і такі комплексні одиниці ефірного контенту, як журнал і канал. Перший по суті є оглядом, всього лише більш розгорнутим у часі і в тематичному розмаїтті, тоді як терміном «канал» теоретики звично називають специфічну організаційну ефірну форму мовлення. Як правило, вона має тривалість в кілька годин прямого ефіру і найбільше співвіднесена з часом мовлення. У російській практиці міцно утвердилися такі поняття, як «ранковий» і «нічний» радіо- і телеканали. «Вечірні» і «денні» канали в контенті електронних ЗМІ виникають набагато рідше і як правило на професійному сленгу їх називають «денний» і «вечірній» пояс мовлення. Очевидно також і те обставина, що кількісне і якісне наповнення згаданих форм організації електронного мовлення безпосередньо залежить від того, коли вони виходять в ефір. «Крок» між випусками новин (тобто той час, який проходить від виходу одного випуску до іншого) варіюється в залежності від самого «формату» і традицій радіостанції. На «Маяку» з 1964 р (тобто з моменту заснування) був прийнятий стандарт мовлення: випуски новин виходять в ефір кожні 30 хвилин, а між ними існує музичний контент, який групується за тематичним принципом (мелодії вітчизняної естради, пісні ансамблю «Пісняри», музика кіно і т.п.). На основі такого стандарту частота виходу в ефір новинних випусків варіюється від однієї години до двох - трьох годин на добу.

Звернемося до знайомства з виразними можливостями радіомовлення. При цьому не будемо забувати, що все-таки головний і основний носій інформації в даному виді ЗМІ - людська мова. Її виражальні можливості і комунікативні особливості - тема окремої і докладної розмови з учнями. Нашу ж завдання ми бачимо в тому, щоб дати уявлення про радіо як важливому каналі поширення інформації журналістами.

  • [1] Див. Докладніше: Галузевий доповідь «Радіо в Росії в 2012 році».
  • [2] 2
  • [3] Див. Про це докладніше: телерадіоефірі Ленінграда - Петербурга: Час і люди: нариси історії Ленінградського - Петербурзького радіо і телебачення. СПб., 2014.
  • [4] Дзялошинский І. М. Сучасне медіапрострапство Росії. С. 84.
  • [5] Див. Докладніше: Там же.
 
<<   ЗМІСТ   >>