Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ПЕРШОЇ ТРЕТИНИ XIX СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ВСТУП

В результаті вивчення даного модуля студент повинен:

- знати основні тенденції розвитку російської літератури 1800-1840-х рр .; становище жанрів в цей період; основні течії романтизму і його періодизацію; своєрідність російського реалізму;

вміти виявляти закономірності розвитку літературного процесу, знаходити подібні літературні явища і бачити їх специфіку;

- володіти понятійним апаратом, пов'язаних з історико-літературним процесом; навичками аналізу літературного твору.

У російській літературі першої третини XIX ст., Що представляла собою складне й суперечливе явище, співіснували різні течії і стилі. На початку століття ще активно виступали у пресі класицисти, які утворили товариство «Бесіда аматорів російського слова» (1811 - 1816), на чолі якого стали А. С. Шишков, Д. І. Хвостов, А. А. Ширинский-Шихматов, А. А. Шаховської. Разом з тим сильні позиції зберігали сентіменталісти (Н. П. Брусилов, В. В. Ізмайлов, П. І. Шаликов), визнаним главою яких був Н. М. Карамзін, вже відійшов від сенті- менталістскій традиції і зосередився на діяльності іншого роду : в 1803 р спеціальним указом Олександра I він був призначений історіографом і приступив до роботи над «Історією держави Російської». Активно друкувалися в цей час і представники просвітницького реалізму: В. Т. наріжемо, А. Е. Ізмайлов.

Заявляли про себе і письменники, літературна творчість яких пов'язують з предромантизмом; це члени «Вільного товариства любителів словесності, наук і мистецтв» (1801 - 1825) І. П. Пнін, А. Ф. Мерзляков, Н. І. Гнєдич, К. Н. Батюшков, А. X. Востоков.

В. А. Жуковський, декабристи, А. С. Пушкін, Є. А. Баратинській, Ф. І. Тютчев і інші активно розвивали новий літературний напрям - романтизм, який відрізнявся від західного цілою низкою ознак. По-перше, в російській романтизмі відбулося істотне ослаблення особистісного начала. По-друге, іншим було ставленням до містики: таємне спотикало не так інстинктом, скільки розумом, фантастичне тяжіло до неявним формам. По-третє, не отримала розвитку теорія «романтичної іронії».

Романтики проголосили свободу основним законом творчості, кожен поет творив свій світ, кожен формував глибоко особистісну художню систему, тому російський романтизм - явище неоднорідне. Довгий час дослідники говорили про двох течіях в романтизмі, позначаючи їх як «активний» і «пасивний», громадянський і абстрактно-психологічний і т.д. Однак в сучасній науці утвердилася більш розгалужена типологія. Так, наприклад, У. Р. Фохт виділяв сім різновидів романтизму: абстрактно-психологічну (Жуковський, Козлов), гедонистическую (Батюшков), громадянську (декабристи), соціальну (Н. А. Польовий), філософську (Веневитинов, Баратинській, Одоєвський) , слов'янофільську (Аксаков, Хомяков), синтетичну (Пушкін, Лермонтов). Е. А. Маймі давав іншу класифікацію, в якій було п'ять течій: споглядальний (Жуковський), цивільне, або революційний (декабристи), синтетичне у Пушкіна, синтетичне у Лермонтова, філософське (Веневитинов, Тютчев, Одоєвський).

У розвитку російського романтизму розрізняють кілька етапів.

Перший етап (1801 - 1815) - час виникнення романтизму в російській літературі. Провідними поетами цього періоду є В. А. Жуковський і К. Н. Батюшков, в творчості яких формуються психологічні течії. Жуковський закладає основи психологічного аналізу, а ключовим в його ліриці стає поняття «душа». Батюшков «реабілітує» матеріалию-тілеса красу, розвиває епікурейські мотиви, але також гостро відгукується на події сучасності (Вітчизняна війна 1812 р), відтворює світ античності.

Другий етап (1816-1825) характеризується інтенсивним розвитком романтизму, який стає самостійним і різноманітним напрямком. Так, наприклад, у творчості Ф. М. Глінки, П. А. Катенін, К. Ф. Рилєєва, А. А. Бестужева (Марлинского) формуються громадянські (соціальні) течії. Е. А. Баратинській розвиває психологічну гілка. 11. А. Вяземський в жанри «легкої поезії» вводить громадянські мотиви, поєднує соціальну і психологічну проблематику. Центральною фігурою в літературі стає А. С. Пушкін, який створює і розвиває в російській літературі жанр «романтичної поеми», а також пише ряд романтичних віршів.

Третій етап (1826-1840) - період поглибленого, зосередженого роздуми над сутнісними проблемами буття і, як наслідок, розвитку філософського романтизму, пов'язаного з діяльністю поетів-мислителів, творчістю Баратинського, Тютчева, Одоєвського. Однією з важливих тенденцій в літературі даного етапу стало проникнення романтизму в прозу, завдяки чому формувався жанр російської романтичної повісті. Вершинними явищами романтизму в літературі цього періоду стало творчість Лермонтова і Гоголя. В цей час з'являється величезна кількість творів епігонів романтизму; найпоказовішим прикладом є творчість В. Г. Бенедиктова.

У 1840-і рр., Які можна назвати часом заходу романтизму, останній витісняється з літературної сцени, все частіше стає об'єктом пародії.

В середині 1820-х рр. формується російський реалізм, поява якого пов'язане з ім'ям Пушкіна, який працював в Михайлівському над першою реалістичної трагедією «Борис Годунов». Ще раніше, на півдні, з'явилися перші глави «Євгенія Онєгіна».

Серйозні процеси відбуваються і в жанровій сфері.

Початок XIX в. ознаменувався руйнуванням ліричної жанрової системи, успадкованої від епохи класицизму. В цей час изживал себе принцип системності, який припускав стійку нормативність і сувору ієрархію жанрів. В результаті змінювалося співвідношення жанрової «периферії» і «центру»: набагато більший інтерес для поетів стали представляти ті жанри, які в поезії класицизму були малопродуктивними (наприклад, послання, елегія, пародія, епіграма), або ж нові, сприйняті з фольклорною традицією ( балада, дума). Разом з тим ода, шанована классицистами, перебувала в явну кризу і все більше ставала надбанням епігонів. Реанімувати її не вдалося ні за рахунок розширення тематики (як це намагався зробити В.К.Кюхельбекер), ні за рахунок посилення особистісного авторського початку (як це відбувалося в творчості М. М. Муравйова). Очевидний занепад переживала і епічна поема, а все більш популярною ставала поема жартівлива, іронічна, норою буфонадний (згадаємо успіх «Небезпечного сусіда» В. Л. Пушкіна, творів І. С. Баркова). Ці тенденції можна пояснити посиленням інтересу до особистості і її приватному буття, формуванням культу суверенного існування поета і більш глобальним процесом зміни типів художнього мислення: жанрове мислення змінювалося стильовим. Лірика того чи іншого поета починала співвідноситися з певним комплексом настроїв, почуттів, ідей, які були обумовлені особливостями його духовного життя. Так, лірика

Жуковського асоціювалася з меланхолією, культом спогадів, а життя в його віршах поставала як ланцюг втрат і втрат. Батюшкова сучасники сприймали як поета- епікурейця, що оспівує насолоду життям. Герой Баратинського був носієм розчарованого, роздвоєного свідомості.

Нові можливості відкривалися і в результаті привнесення іншого змісту в традиційні жанрові форми, а також сполуки різних, які раніше не сполучаються жанрових начал. Так, для вираження цивільних ідей Пушкін використовував елегію, мадригал, послання, тому самі ідеї набували особливу інтимність, личностность. Філософська лірика формувалася на основі межжанровая синтезу: в «Бісах» Пушкіна очевидно баладне початок, елементи одичного стилю яскраво представлені в ліриці Тютчева. Для вираження філософських ідей часто використовувалася форма елегії (Пушкін, любомудра, Баратинській). У елегію ж проникало, наприклад, сатиричне початок ( «Як часто строкатою юрбою оточений ...» Лермонтова).

Перша третина XIX ст. - час становлення російської прози. В. Т. Нарежпий створив перший в російській літературі просвітницький реалістичний роман «Російський Жілблаз, або Пригоди князя Гаврила Симоновича Чистякова». Успіхом користувалася проза нісателей-сентименталистов, в якій вироблялися способи психологічного аналізу, прийоми ліричного опису, формувався портрет і пейзаж, проте в ній використовувалися одні і ті ж сюжетні ситуації й образи, що до «Бідної Лізи» Н. М. Карамзіна ( «Темна гай, або Пам'ятник ніжності »П. І. Шаликова,« Прекрасна Тетяна, яка живе біля підніжжя Воробйових гір »В. В. Ізмайлова,« Історія бідної Марини »Н. П. Брусилова). Літературним штампом стала сюжетна основа повістей сентименталистов - історія нещасливого кохання двох молодих людей, один з яких володіє чутливою душею, інший - вітрогон і егоїст - є причиною страждань і загибелі чистого істоти.

Яскравим художнім явищем 1820-1830-х рр. стала російська романтична повість. Дуже популярними в широкому читацькому середовищі були твори А. А. Бестужева-Марлін- ського, який створив жанрові канони історичної ( «Ревель- ський турнір», «Роман і Ольга»), таємничої ( «Страшне ворожіння»), світської ( «Випробування »), кавказької (« Аммалат-бек »,« Мулла-Нур ») повісті.

В. Ф. Одоєвський вів пошуки в області філософської прози. У 1844 р він видав перший російський філософський роман «Російські ночі», до якої увійшли багато з його ранніх філософських повістей: «Місто без імені», «Бригадир», «Імпровізатор» і ін.

У 1820-і рр. Пушкін працює над першим, написаним у віршах російським реалістичним романом «Євгеній Онєгін», закінченим в 1830 р в Болдіні.

Першим закінченим прозовим твором Пушкіна став цикл «Повісті Бєлкіна». Чи не оцінені сучасниками, повісті викликали бурхливу полеміку не тільки в критиці, по і в творчості (досить згадати «Втрачену для світла повість» О. Сенковського), позначили новий шлях розвитку російської прози.

Становлення російської прози проходило в боротьбі з «торговим» напрямом в літературі, ідеологами якого були Ф. В. Булгарін і Н. І. Греч. Твори цих письменників спиралися на цікаві події, а сюжет був ряд несподіваних подій, що відбуваються з героєм авантюрного типу. Так з'явилися Іван Вижігін і барон Брамбеус, імена яких були відомі кожному читачеві того часу.

Серйозні зміни відбувалися в розглянуту епоху і в російської драматургії. Традиційні для класицизму жанри еволюціонували в предромантизм і романтизм. У творчості В. А. Озерова ( «Фінгал», «Димитрій Донський», «Едіп в Афінах») ці процеси були ще обережними, але показовими. В його трагедіях, звернених у минуле, історична канва була майже опущена. Автора цікавили приватні, інтимні взаємини героїв. В. А. Озеров переніс в трагедію теми, мотиви, стиль поезії сентименталізму. У його творах високий, «звучний» вірш, вимовний «з силою, з важливістю в голосі» поєднувався з «найпростішими і звичайними виразами і зворотами», вимовляти які актор повинен був, на думку Озерова, «майже як прозу». Високий герой в трагедії Озерова заговорив як чутливий герой, в монологах було помітно вплив елегії.

Своєї вершини російська романтична драма досягла в творчості декабристів, наприклад, В. К. Кюхельбекера ( «Іжор- ський», «Аргивяне»). Цю традицію продовжив Лермонтов (драма «Маскарад»),

Залишаючись в чому несамостійної, орієнтованої на західні зразки, російська драма активно відгукувалася на суспільні проблеми, тривожили суспільство. Так, комедії А. А. Шаховського були спрямовані проти космополітизму представників вищого світу, помилкової освіченості, своє відображення знайшла в них і літературна полеміка. У 1815 р відбулася прем'єра комедії «Урок кокетка, або Липецькі води», в якій драматург в образі поета Фіалкіна зобразив Жуковського. Відповіддю на сатиру стало створення літературного товариства «Арзамас».

Унікальне явище драматургії першої третини XIX в. - «Лихо з розуму» А. С. Грибоєдова. Комедія виникла на перетині класицизму, романтизму та реалізму. Грибоєдов використовував классицистические «правила», традиційні театральні амплуа, але переосмислив, долав їх. Він домігся дивної легкості вірша, наблизив його до розмовної мови. Майже половина всіх віршів комедії написана шестистопним ямбом, який поєднується з іншими формами ямбического вірша (від одностопного до п'ятистопного); саме це і додало природність, невимушеність мови комедії. Вільний ямб підготував перехід драматургії до прози, і вже через 10 років з'явився «Ревізор» М. В. Гоголя, який затвердив новий тип мови в комедії і новий тип драматичної інтриги.

 
<<   ЗМІСТ   >>