Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ВИКОРИСТАННЯ НАВУШНИКІВ.

Виробляючи запис звуку, користуйтеся не тільки візуальним контролем рівня запису, але і намагайтеся сприймати записуються звуки аудиально, тобто через навушники.

Справа в тому, що, по-перше, зв'язок мікрофона зі звукозаписним пристроєм може на частку секунди перериватися, що важко помітити по візуальному контролю (до того ж не будете ж ви постійно дивитися на індикатор), а всякий збій в запису ви помітите відразу, слухаючи її через навушники.

По-друге, сприйняття звуку мікрофоном відрізняється від сприйняття вашого слуху. Скажімо, поставлений на стіл мікрофон може вловлювати паразитні шуми, які вухом не сприймаються. Це ж стосується поривів вітру, фонової «наводки», створюваної електричними приладами в приміщенні, в якому здійснюється запис, і т.п.

Вибір мікрофонів. Перш за все, якщо ви хочете отримати звукозапис високої якості, намагайтеся не писати звук на «гармату», тобто вбудований в відеокамеру мікрофон. І не тільки тому, що такі мікрофони зазвичай не дуже високої якості, але і з тієї причини, що вони сприймають все паразитні шуми, створювані працює камерою і всім, що знаходиться поблизу неї.

Тому бажано користуватися виносними мікрофонами хорошої якості, за допомогою яких можна ще й передавати «крупність» звуку, фіксуючи мікрофон на тій чи іншій відстані від джерела звуку.

Техніка роботи з мікрофоном під час запису мови проста і зрозуміла - тримати його бажано на відстані 15-20 см від рота говорить, причому не направляти точно по відношенні до нього, а розташовувати по дотичній, щоб сильні аспіраторние приголосні ( «п» і «б» ) не "задував» мікрофон.

Якщо ви використовуєте мікрофон-петличку, то стежте за тим, щоб рухи людини, мова якого ви записуєте, на створювали непотрібних перешкод.

Про використання мікрофона під час запису шумів і музики було досить багато сказано й написано в розділі 7.

Використання автоматичного запису звуку. Будь-яка автоматика заснована на використанні якогось одного пошукового принципу. В даному випадку автоматика працює по наступному принципу: грубо кажучи, рівень запису вирівнюється за рахунок того, що всякий найсильніший звук, який мікрофон сприймає в даний момент, записується на оптимальному рівні звучання.

Пояснимо це на конкретному прикладі. Припустимо, ви записуєте мова людини на тлі шуму вулиці (цеху, моря, натовпу і т.п.). Поки ваш герой щось говорить, запис його голосу звучить «на передньому плані», а шум вулиці, цехи і т.п. сприймається як фон. Але як тільки ваш співрозмовник замислиться і замовкне, автоматика, сприймаючи тепер фоновий шум як основний звук, «підтягує» його до оптимального звучання, тобто починає звучати так само голосно, як тільки що звучав голос. Але ось людина знову заговорив, і шум вулиці знову стає фоном. Таке хвилеподібний поява і зникнення звукового фону справляє неприємне враження і вважається браком.

Треба також мати на увазі, що автоматична аудіозапис компресують звук, намагаючись вивести тихий звук на потрібний рівень, що здатне привести до звукоіскаженію. Так що намагайтеся не зловживати автоматикою.

І взагалі - більше довіряйте своїм очам і вухам!

Робота з мікрофоном. Використання мікрофона невисокої якості може стати причиною різного роду спотворень. Такими спотвореннями можуть бути:

  • - « телефонний ефект », коли сприймаються і записуються в основному середні частоти, тобто відбувається «зрізання» низьких і високих частот;
  • - підкреслення високих частот, від чого виникає присвист при проголошенні шиплячих і свистячих;
  • - передача перебільшено низьких частот, що знижує чіткість вимови;
  • - деренчання , хрипи і т.п.

Високоякісний мікрофон, оптимально передає записується звук, повинен як мінімум володіти такими якостями:

  • - максимально точно і без спотворень передавати тембр звучання голосу, шуму або музичного інструменту;
  • - володіти достатньою чутливістю, оскільки умови зйомки вимагають, щоб мікрофон не було видно в кадрі, а значить, розташовувався на певній відстані від джерела звуку.

У практиці звукозапису зазвичай використовуються мікрофони двох видів - динамічні і конденсаторні.

Динамічні мікрофони мають непогану частотну характеристику і досить чутливі до сприйняття звукового середовища. Більш досконалі динамічні мікрофони сьогодні робляться спрямованими, тобто сприймають перш за все звуки, на які орієнтований даний мікрофон, і «зрізають» більшість перешкод, які можуть виникати позаду нього.

Під час хронікально-документальних зйомок динамічні мікрофони використовуються при записі синхронів, в ігровому кіно - при чорновій записи реплік.

Конденсаторні мікрофони використовуються тоді, коли є необхідність в найбільш адекватної передачі всіх відтінків звуку, оскільки такі мікрофони мають рівномірні частотні характеристики і за якістю запису перевершують всі інші типи мікрофонів. Як правило, мікрофони конденсаторного типу застосовуються в професійному кіно і при запису оркестрової та іншої музики на телебаченні і радіо, а також дикторського і закадрового тексту.

Спрямованість мікрофона - це його чутливість до виробленим звуків в залежності від напрямку або кута, під яким ці звуки сприймаються. По спрямованості, розрізняють три основних типи мікрофонів: всеспрямовані, односпрямовані, двонаправлені.

Всеспрямований мікрофон має однаковий вихідний рівень при будь-якому напрямку, тобто охоплює практично всі 360 ° і вловлює максимальну кількість просторових звуків. Щоб виділити найбільш істотний звук, треба просто розташувати такий мікрофон дуже близько до його джерела звуку. Можна також повернути мікрофон в сторону від непотрібних джерел звуку.

Односпрямований (або просто спрямований) мікрофон чутливий тільки до сигналів, що виходить з однієї півсфери навколишнього звукового простору, і практично не сприймає звуки, що йдуть позаду нього.

Двохнаправлений мікрофон (його ще називають « вісімка ») володіє набагато більшою чутливістю спереду і ззаду і практично нечутливий до сигналів, що йдуть з боків. Мета використання такого мікрофона зрозуміла - уловлювання звуку від двох протилежних джерел, скажімо, для запису розмови двох людей, вокального дуету, звукового простору, в якому важливі дві складові (виступаючий і зал, генерал і вітають його солдати і т.п.).

Спрямовані мікрофони вловлюють менше оточуючих звуків, ніж всеспрямовані, і, якщо встановити їх на невеликій відстані від джерела звуку, що дуже зручно, можна зберегти баланс між основним і фоновим звуком. Всеспрямований же мікрофон повинен розташовуватися приблизно вдвічі ближче, щоб мати таке ж співвідношення між основним сигналом і просторовим звуком.

У тому випадку, коли гостронаправлених мікрофон розташований на значній відстані від виробленого звуку і до того ж джерело звуку пересувається, від звукооператора потрібно дуже велика точність, особливо якщо зйомка проводиться в шумному місці. Також треба мати на увазі, що якщо персонаж під час запису, вимовляючи текст, відвертається в бік, то при використанні такого роду мікрофонів відразу змінюється тембр голосу, а також падає рівень звуку.

До прихованим індивідуальним мікрофонів відносяться мікрофони Петличний типу (іноді в поєднанні з радіопередавачами, гак звані радий і му ікрофони).

«Петличний » мікрофон (мікрофон-петлички) завдяки його невеликим розмірам може бути закамуфльований складками одягу говорить чи зливатися по тону з одягом інтерв'юйованого. Є й інші способи маскування мікрофона, зокрема, великий мікрофон можна перекрити якимось предметом або вмонтувати його в якийсь предмет, наприклад, в настільну лампу.

Недоліками цього типу мікрофонів є неможливість їх повної маскування, а також не зовсім природний тембр звуку і майже повна відсутність просторових характеристик. Для розміщення в потрібній точці простору і орієнтування в потрібному напрямку по відношенню до джерела звуку мікрофон зазвичай закріплюють на якому-небудь фіксує пристрої. Для цієї мети використовуються різні пристосування (прокладки, гумові демфера, підвіски на еластичних ремінцях і т.п.). Завдання таких пристроїв - звести до мінімуму вібрацію або поштовхи, які можуть виникнути під час звукозапису.

Якщо необхідно здійснити звукозапис рухомих виконавців, не показуючи при цьому мікрофон, використовуються:

  • - гостронаправлені мікрофони;
  • - приховані бездротові радіомікрофони;
  • - рухливі мікрофони на «журавлів» і «вудки»;
  • - кілька мікрофонів, розставлених на шляху пересування знімається персонажа, якщо дія обмежена розмірами простору дії по площі (наприклад, якщо виконується зйомка на театральній сцені).

Звукозапис за допомогою «журавля» використовується зазвичай при зйомках в павільйоні [1] .

«Журавель» являє собою телескопічну трубу, довжина якої може змінюватися в залежності від поставлених перед звукооператором завдань. На кінці стріли «журавля» закріплений мікрофон, інший її кінець урівноважений вантажем. В результаті стріла «журавля» може легко і безшумно переміщатися в певних межах по горизонталі і вертикалі. Зазвичай мікрофонний журавель використовується в павільйоні.

У тому випадку, коли зйомка відбувається на натурі або в невеликому просторі, для мобільності використовується мікрофонна «вудка». Виготовляється вона з алюмінію, бамбука або пластмаси і являє собою свого роду тростину (до 4 м завдовжки) із закріпленим на ній мікрофоном, положення якого вручну визначається звукооператором. На відміну від використання мікрофона на «журавля», який завжди знаходиться зверху або збоку, «вудка» може бути розташована нижче поля зору камери.

Оскільки сьогодні для позначення технічних пристосувань все частіше використовуються закордонні терміни, то, швидше за все, слово «вудка» ви на знімальному майданчику вже не почуєте. Сьогодні воно замінено словом бум (англ, boom - стріла, виліт), а звукотехник, що тримає в руках цю виносну телескопічну стрілу, відповідно називається бумером.

Радіомікрофон використовується при зйомці сцен, в яких герой активно рухається, а також при зйомці методом прихованої камери.

Оскільки радіомікрофон вимагає додаткового живлення і приймаючої антени, то треба відразу подбати про те, щоб всі ці пристосування були добре закамуфльовані. Мікрофон-петличку бажано прикріпити до тканини такого ж кольору або задекорувати його, інше приладдя можна заховати в кишеню.

Тепер ваш герой може вільно переміщатися в межах досить великого простору. При цьому і його голос, і голоси тих, до кого він підійде, будуть записані чисто і чітко. Якщо ви вирішили, наприклад, зняти роботу вчителя на уроці в класі або хореографа або режисера під час репетиційного процесу, то радіомікрофон в таких випадках незамінний. Репліки, які погано сприймалися б спрямованим мікрофоном, при використанні радіомікрофона звучать бездоганно навіть в тому випадку, якщо вимовляються неголосно.

Крім того, оскільки про наявність мікрофона знає лише той, до кого він прикріплений, то інші люди, не бачачи звукозаписувальної техніки, під час зйомки поводяться природніше і невимушено, ніж при вигляді спрямованого на них мікрофона.

Радіомікрофон зручний ще й тим, що дозволяє проводити зйомку в самих різних ситуаціях, отримуючи цілком якісний звук, що передає не тільки репліки персонажів, але і всі навколишні звуки, що створюють атмосферу дії.

Ще один спосіб синхронного запису - використання портативного магнітофона або професійного диктофона і подальша синхронізація зображення і звуку. Саме так можна проводити синхронні зйомки в непростих умовах роботи в цехах, зокрема, у палаючій доменної печі, коли директор заводу розмовляє з робітниками. Та й дублювання фонограми на двох різних носіях інформації - незайва страховка від шлюбу звукозапису.

При репортажних зйомках мікрофон може бути присутнім в кадрі, проте при зйомці прихованою або звичної камерою, а також в постановочних сценах оператор повинен уважно стежити за тим, щоб мікрофон не потрапляв в кадр.

Крупність звукового плану. Подібно до того як підсовуючи або відсуваючи від об'єкта знімальну камеру з одним і тим же об'єктивом, ми отримуємо різну крупність плану, так і змінюючи розташування мікрофона стосовно записувати джерела звуку, можна створювати враження різного звукового масштабу або плавної зміни гучності.

Назви планів звуковий крупності аналогічно назвам планів екранного зображення.

Якщо джерело звуку знаходиться зовсім близько від мікрофона і прямі звуки, що йдуть від цього джерела, домінують над відбитими, ми маємо справу з великим планом. Голос персонажа при такому звучанні здається близьким, інтимним, наповненим обертонами і відтінками.

Збільшивши відстань від джерела звуку до мікрофона (від цього енергія прямих звуків убуває, а відображених - збільшується), ми отримуємо середній план. Таке звучання відповідає нашому сприйняттю більшості звуків в реальному середовищі.

Загальний і дальній плани звуку створюються за рахунок посилення реверберації і сприйняття мікрофоном великої кількості фонових звуків, що дозволяє передати звукову атмосферу великого простору, обширною звукової перспективи.

Образотворча і звукова крупність повинні збігатися, чому посилюється відчуття глибини простору. Однак в художніх цілях це правило може порушуватися.

Наприклад, на великому плані людини ми можемо чути загальний звуковий план, що буде сприйматися нами як суб'єктивне сприйняття персонажем простору, в якому він знаходиться. Або навпаки - при загальному плані в зображенні звукорежисер може «укрупнити», тобто виділити важливу звукову «подробиця», повівши всі інші звуки на дальній план.

Запис мови. Для мовних записів рекомендується використовувати спрямовані мікрофони, оскільки вони виокремлює певний сектор захоплення звукових хвиль.

Щоб отримати чітке, розбірливе звучання мови, особливо якщо присутні фонові шуми (інтершум), мікрофон бажано розташовувати якомога ближче до джерела звуку, тобто до голови мовця. При цьому напрямок звуку повинно утворювати кут по відношенню до осі спрямованості мікрофона. Такий стан мікрофона позбавляє запис від впливу занадто енергійно вимовлених аспіраторних, вибухових приголосних «б» і «і».

Якщо доводиться записувати мова відразу декількох персонажів, що знаходяться в різних точках простору, застосовують або двонаправлений мікрофон ( «вісімку»), або кілька спрямованих мікрофонів, кожен з яких орієнтований на одного з мовців. Але якщо знімаються люди знаходяться досить близько один до одного і при цьому немає сильних шумових перешкод, їх мову можна записувати і одним мікрофоном.

На жаль, сьогодні нерідко в ігрових телесеріалах використовується звук, не дуже якісно записаний під час зйомки, в результаті чого виникає надмірний ефект луни і мова героїв сприймається глядачем з працею. Трапляється, що запис проводиться з використанням автоматики, і тоді в паузах різко піднімається і так же різко опускається рівень сторонніх шумів. В останні роки в ток-шоу і передачах, що ведуться в режимі онлайн, тобто в прямому ефірі, стала повсякденною практикою одночасна мову декількох персонажів, що не тільки викликає у глядача / слухача дискомфортний відчуття, але і заважає сприймати суть сказаного.

Запис звуку в різних просторових середовищах. При роботі з мікрофоном на натурі, тобто під відкритим небом, звукові відбиття (ефект луни) зведені до мінімуму, якщо це не зйомки в горах, лісовій гущавині або в оточенні високих будівель. Проте і в цьому випадку мікрофон краще розташовувати ближче до персонажів, щоб потрапляють в якості інтершумом сторонні звуки сприймалися як другий і третій плани.

При зйомці на натурі середніх і великих планів мікрофон можна помістити внизу на «вудці» або замаскувати кущем, гілкою і т.п. Якщо ж потрібно передати просторовий ефект, то мікрофон краще розташовувати на певній відстані від джерела звуку.

У тому випадку, якщо об'єкт зйомки пересувається, то доцільно використовувати спрямований або вузько направлений мікрофон. Однак звукооператор, контролюючи запис по звуку в навушниках, повинен постійно стежити, щоб в мікрофон не потрапляли сильні звукові перешкоди від джерела, розташованого за спиною людини, що говорить.

Найсуттєвішою перешкодою при запису звуку на натурі є вітер. Задуваючи мікрофон, він виробляє шум, що нагадує гуркіт каменепаду. Для усунення перешкод від невеликого вітру зазвичай використовують противітрові поролонові і хутряні чохли. Іноді досить просто прикрити мікрофон пористої тканиною, в результаті чого дія вітру якщо і не повністю усувається, то в значній мірі гаситься. Крім того, можна розташувати мікрофон так, щоб вітер дув збоку, і з вітряної сторони відгородитися від його поривів фанерним щитом, або скористатися надягають на мікрофон пристосуванням, що представляє собою два каркаса, вставлених один в іншій.

При запису звуку в інтер'єрах об'єктами зйомки можуть бути як невелика кімната, так і просторі інтер'єри: басейн, спортивний зал, класна кімната, готельний хол, станція метро, вокзал і т.д.

У приміщенні, де явно відчувається ефект луни, чисто записати мова непросто. Проте досвідчений звукооператор постарається встановити і направити мікрофон так, щоб мова звучала досить чітко і глядач одночасно сприймав фонові шуми, які створюють атмосферу і передають перспективу простору. Для більш чистої записи голосу і його співвідношення з фоновими звуками часто застосовують два мікрофони: один розташовується близько до того, що говорить, другий пише фонові звуки.

Припустимо, вам треба зняти епізод зустрічі героїв на вокзалі або в аеропорту. Внутрікадровий і закадрові звуки (голоси тих, що зустрічають, гучні звуки динаміка, який оголошує про прибуття та відправлення транспортного засобу, і т.п.) в цьому випадку посилять сприйняття середовища, в якій відбувається дія, і дозволять глядачеві відчути себе в якійсь мірі учасником того, що відбувається на екрані.

Синхронна зйомка репетиції в театрі, клубі чи хореографічному училищі, в природних інтер'єрах кафе із записом фонових шумів і г.п. також дозволить відчути розміри простору, особливості спілкування людей, передати атмосферу дії, створити відповідний настрій у глядача.

Технічні умови записи залежать від реальних умов зйомки, але в будь-якому випадку варто дотримуватися вимога, неодмінна при наявності активного іітершума: мікрофон повинен бути максимально наближений до того, що говорить, щоб сприймався мінімум відбитого звуку, тобто сторонніх шумів, і зменшувався ефект луни.

Ця вимога може порушуватися, якщо автори поставили перед собою завдання за допомогою фонових шумів і звукових відображень створити певний просторовий ефект.

  • [1] В англійській мові слово crane має значення «журавель» і «кран». У російській язикетермін «журавель» використовується стосовно до стріли, на якій кріпиться мікрофон, а слово «кран» - стосовно внесений стрілі, на якій кріпиться знімальна камера.
 
<<   ЗМІСТ   >>