Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

МЕТОД СПОСТЕРЕЖЕННЯ

Якщо пряма зйомка, що вимагає миттєвої реакції знімальної групи (оскільки фіксація або трансляція події відбувається лише протягом того часу, поки ця подія відбувається), використовується найчастіше в новинних телевізійних сюжетах або при показі заздалегідь запланованих заходів, то метод тривалого спостереження частіше застосовується в телевізійній художньої публіцистики (телефільм, пізнавальна програма, соціальний експеримент, подорожній нарис і т.п.).

Зйомка методом тривалого спостереження в чомусь схожий на полювання: оператору і журналісту доводиться довго чекати, коли ж з'явиться те, що йому потрібно: кумедна ситуація, цікавий жест, незвичайна подія. Коли ж відзнято досить велика кількість матеріалу, настає момент відбору, тому що для фільму або передачі потрібно залишити лише найбільш цікаві та «працюють на тему» кадри.

У документальному кіно зйомка методом спостереження була досить трудомістким заняттям. Якщо треба було прибрати гучний шум ручної кінокамери або писати звук синхронно, то доводилося використовувати синхронні камери, що представляють собою досить громіздкі пристрої.

Після зменшення розмірів камер (перехід документального кіно на вузьку 16-міліметрову плівку, поява чутливих мікрофонів і компактних магнітофонів, синхронізують звук із зображенням за допомогою пілот-тону) можливості кінодокументалістів значно розширилися. Але справжнім технологічним проривом, що дозволив проводити зйомку методом спостереження в самих різних умовах, стала поява відеокамер, в яких синхронізація зображення і звуку здійснюється на одному носії інформації. До того ж камери для відеозйомки стають все більш компактними, а електронний запис (спочатку на магнітні касети, а тепер на USB-накопичувачі) і нові акумулятори дозволяють здійснювати запис протягом довгого часу. Та й економічно це у багато разів дешевше, ніж зйомка на кіноплівку.

Слід, однак, зауважити, що поки що творчих досягнень, подібних кращих робіт документалістів, знятим півстоліття назад методом спостереження, не так вже й багато. Очевидно, потрібен час, щоб нові технології були одухотворені свіжими творчими ідеями.

Метод спостереження реалізується двома способами - зйомкою звичної камерою і зйомкою прихованою камерою. І в першому, і в другому випадку здійснюється, в общсм-то, одна і та ж завдання - сприяти тому, щоб поведінка людини, що знімається було гранично природним і органічним.

Справа в тому, що людина, бачачи спрямовані на нього камеру і мікрофон, або «затискається», відчуває себе скуто, або починає «грати» самого себе і в будь-якому випадку виглядає на екрані не таким, яким він є насправді, у звичайній життя. Для того щоб ваш герой на час забув про присутність камери, потрібно розташувати його до себе, створивши максимально комфортні умови на знімальному майданчику.

Не варто забувати і про те, що наявність знімає камери здатне змінювати поведінку знімаються людей. Відомі випадки, коли поява знімальної групи різко активізувало поведінку людей, що зібралися на мітинг або проводили акцію протесту, або викликало зворотну реакцію - люди поспішно розходилися, не бажаючи потрапити в кадр.

У розділі 1 було розказано про те, як зміна розмірів знімальної камери впливало на творчий результат. Перші плівкові та електронні відразу ж кидалися в очі і змушували людей змінювати звичне поведінку.

Родоначальник кінодокументалістики нового типу Дзига Вертов намагався знімати людей на вулицях, в скверах, в самих різних ситуаціях. Але врешті-решт він зрозумів, що наявність камери в значній мірі змінює живу реальність, і почав міркувати про те, як вести зйомку, не втручаючись в реальність, а тільки спостерігаючи і фіксуючи її.

У міру появи оптики, що дозволила знімати на значній відстані від об'єкта, а також завдяки розробці різних способів маскування знімальної техніки, починає практикуватися зйомка прихованою камерою. Безшумні відеокамери, синхронно записуючі зображення і звук, зробили загальнодоступним спосіб зйомки звичної камерою, а подальша мініатюризація знімальної техніки (завдяки впровадженню цифрових технологій), аж до відеозйомки фотоапаратами та іншими пристосуваннями, зробила зйомку методом спостереження ще більш ефективною.

Зйомка звичної камерою. Найчастіше такий спосіб зйомки використовується при створенні фільму-портрета, оскільки багатогранний показ людини не може обмежитися коротким знімальним періодом. Щоб зрозуміти характер людини, його звички, манеру спілкування з іншими людьми, смаки та інтереси, турботи і справи, творцям телевізійного нарису потрібно зробити все можливе, щоб екранний герой не тільки довіряв їм, але і звик до знімальної техніки як до чогось звичайного і повсякденного. Все це потрібно для того, щоб людина вела себе вільно і природно, подолав скутість, яку неминуче відчуває більшість людей, що виявляються перед об'єктивом камери і мікрофоном.

Важливе значення має місце зйомки. Знімається людина впевненіше почуває себе в звичній йому обстановці - вдома, на дачі, на роботі. Ще менше уваги на знімальну камеру люди звертають в тому випадку, якщо вони зайняті справою або захоплені якоюсь справою.

Якщо, скажімо, ви прийшли в шкільний клас, не поспішайте відразу ж знімати дітей. Перші 10-15 хвилин вся увага класу буде звернено на камеру. Але як тільки почнеться захоплюючий урок, що вимагає від хлопців уваги і співучасті, їм стане не до камери, тим більше що вони вже встигнуть звикнути до нових людей і їх апаратурі.

Якщо ситуація, в якій ви знімаєте своїх героїв, ще більш напружена, то людям просто не до вас - для них зараз важливіше всього на світі, чи пройшли вони за конкурсом, перемагає їх улюблена команда чи ні і т.п. У цьому випадку вони поводяться природно і проявляють емоції гранично виразно. При зйомці подієвого репортажу люди також захоплені тим, що відбувається, тому камера їх не особливо бентежить.

Найбільші технічні і технологічні проблеми при зйомці звичної камерою виникають з технологією запису звуку , про що вже говорилося в главі 7. Для запису реплік героя фільму звукооператор, швидше за все, буде використовувати радіомікрофон-петличку, що дозволяє людині вільно пересуватися (особливо при зйомці вчителя, тренера , хореографа, режисера і т.п.). Головна небезпека в цьому випадку полягає в тому, що ваш герой, постійно жестикулюючи, може створювати шумові перешкоди, що виникають від тертя мікрофона про тканину або від сильних поштовхів. Тому треба попросити його не забувати про те, що ведеться звукозапис.

Сьогодні знімається багато телевізійних фільмів-портретів про творчих людей. Найцікавіше в такому телефільмі - це процес роботи над створенням вистави, балету, фільму і т.п. Але, щоб не заважати працювати учасникам знімається творчого процесу, необхідно знайти такі точки зйомки, де б відеооператор нікому не заважав і в той же час мав можливість знімати найбільш виразні кадри.

Як правило, повна адаптація тих, кого знімають, відбувається протягом перших чотирьох-п'яти днів. Люди звикають до додаткового світла, апаратурі, знімальній групі і починають сприймати все це як частина навколишнього їх звичного антуражу.

Якщо артисти і публічні люди не соромляться камери і швидко освоюються в її присутності, то при зйомці звичайних людей набагато більше часу йде на те, щоб вони звикли до знімальної групи і зйомки не викликали у них відчуття скутості.

Буває і так, що тележурналіста або режисерові доводиться не менше місяця вживатися в чуже середовище, долаючи настороженість людей і їх реакцію «на чужого». Але такий період вимушеного простою йде на користь творцям фільму або телепередачі, оскільки вони встигають зрозуміти суть проблеми, відчути атмосферу побуту, зрозуміти, на чому слід акцентувати увагу, побачити найбільш виразні ситуації і деталі. На жаль, найчастіше телевізійні передачі створюються в стислі терміни, тривале спостереження за об'єктом можливо лише при зйомці фільму або передачі в продюсерських центрах.

 
<<   ЗМІСТ   >>