Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ХАРАКТЕРИСТИКИ ЗВУКУ

Основними характеристиками звуку є гучність, висота, тембр.

Гучність звуку залежить від амплітуди коливань: чим більше амплітуда, тим голосніше звук. Аби не заглиблюватися в суто фізичні характеристики гучності, відзначимо лише, що на практиці різну силу звуку прийнято називати рівнем гучності.

Рівень гучності вимірюється в умовних одиницях - децибелах (дБ). В основу даного терміна належить ім'я винахідника телефону А. Белла. Одиниці гучності, точніше, звукового тиску, за запропонованою Беллом шкалою стали називати Беламі (для зручності останнім «л» від прізвища вченого було відкинуто), а для більш точного визначення сили звуку стали використовувати одиницю, що представляє десяту частку білого, а саме децибел (дБ ).

Вплив на людину дуже гучних звуків може привести до розладів здоров'я (рівень гучності деяких шумів представлений в додатку 2). Тривала дія фонових шумів і дисонансних музичних звуків також несприятливо позначається на нервовій системі. (В Стародавньому Китаї в якості тортури застосовувалися довгий, безперервне звучання флейт, барабанів і крики крикунів, чому укладені нерідко вмирали.)

Що стосується тиші , то абсолютної відсутності звуків в природі практично не існує. Повну ізоляцію може створити лише безповітряний простір. Наприклад, якщо той, хто телефонує будильник знаходиться в колбі, з якої повністю викачане повітря, то ми не почуємо дзвону навіть на відстані півметра. Спеціальні безлунна камери для настройки аудіоапаратури, в яких практично панує повна тиша, створені за іншим принципом - це кімната, де відображення звуку гаситься за допомогою матеріалів, якими оббиті її стіни. У всіх інших випадках там, де є реальна середу і повітря, що передає звукові коливання, абсолютної тиші не буває. Людське вухо чує звуки гучністю від 10-15 дБ і вище.

Залежно від характеру середовища, в якій поширюються хвилі, звук може сприйматися як більш гучний або більш тихий. У кімнаті з великою кількістю м'яких меблів і штор звук буде звучати м'якше і тихіше, ніж в порожній кімнаті, - у другому випадку через відсутність звукопоглинальних матеріалів (килимів, штор, м'яких меблів) той же звук буде сприйматися як більш гучний через багаторазового відбиття {ефект луни). І, звичайно, звукорежисер завжди враховує відносність сприйняття рівня гучності: після дуже гучного звуку навіть звичайний голос здасться глядачеві тихим, а після шепоту або шелесту листя будь-який звук середньої гучності здасться дуже гучним.

Головною середовищем поширення звукових хвиль, як уже було сказано, є повітря. Швидкість руху звуку в повітряному середовищі складає 340 м / с. Але звукові хвилі, у міру того як вони долають повітряне середовище, розсіюються і втрачають частину первісної енергії. Таке поглинання енергії звукових коливань називається абсорбцією звуку.

Залежно від щільності середовища неуважність звуку має різний характер. Напевно, ви помічали, що в густому тумані звукові коливання загасають швидше, ніж при ясній погоді, коли повітря абсолютно прозорий, причому раніше інших гаснуть короткі хвилі, властиві високих тонів. В результаті більш чутні низькі тони, чому, наприклад, голос в тумані, що мчить з іншого берега річки, звучить приглушено.

Звук може наростати і затухати. Музичними термінами «крещендо» і «дімінуендо» позначаються поступове посилення і поступове зменшення гучності звучання.

Один і той же звук може звучати в повну силу і, навпаки, бути трохи чутним. Не дарма назва музичного інструменту фортепіано складено з двох слів: forte (гучний) і piano (тихий). Справа в тому, що, крім мелодії, тембру і темпоритму, при виконанні музичного твору, включаючи спів, дуже важлива нюансування звуку за допомогою зміни гучності від pianissimo (дуже тихо) до fortissimo (дуже голосно).

Контраст між гучним і тихим звучанням, а також поступове наростання або затухання гучності здатні створювати дуже виразний звуковий малюнок. Так само, як і музичний інструмент, людський голос здатен передавати різну силу звуку - від шепоту до гучного крику, використовуючи при цьому найрізноманітніші способи інтонування.

При навчанні акторів велику увагу приділяють майстерно володіти голосом. Тому якщо ви хочете, щоб текст на радіо або закадровий текст в телепередачі звучав виразно, емоційно та інтонаційно точно, намагайтеся залучати для його прочитання драматичних артистів.

Висота звуку фактично являє собою характеристику частоти звукової хвилі. Простіше кажучи, чим більше частота коливань джерела звуку, тим вище видається їм звук, і навпаки (табл. 7.1).

Таблиця 7.1

Звукові характеристики різних співочих голосів

голос

Частотний діапазон, Гц

бас

80-350

баритон

100-400

тенор

130-500

контролюють

170-780

сопрано

250-1000

колоратурне сопрано

260-1400

Частота звукових коливань, відповідних людського голосу, становить від 80 до 1400 Гц. Співочі голоси прийнято розділяти по тому, наскільки вони низькі або високі.

Найнижчий чоловічий голос - профундо. Зустрічаються унікальні голоси, здатні брати навіть фа контроктави (43,7 Гц).

Найвищий жіночий голос - колоратурне сопрано, робочий діапазон якого - від фа першої октави до ля другої октави.

При збільшенні частоти в два рази звук підвищується на октаву. Кожна октава ділиться на 12 інтервалів в півтону кожна. Ставлення частот музичних тонів називається інтервалом. Кожен інтервал між нотами має відповідну назву: 1 - прима, 2 - секунда, 3 - терція, 4 - кварта, 5 - квінта, 6 - секста, 7 - септима, 8 - октава.

Тембр звуку визначається формою звукових коливань і поєднанням тонів різного характеру.

Чистий тон в природі зустрічається нечасто - лише в тому випадку, коли звук виходить з джерела, що здійснює гармонійні коливання однієї частоти. Такий звук камертона, дзвони, свистка та т.п.

Звуки, які не мають висотної і тембрової визначеності і характеризуються рівномірно монотонним, безперервним і равноамплітудним звучанням, прийнято називати білим шумом. Це може бути звук водоспаду, рівне шипіння пара, гул вентилятора і т.п. Однак навіть однорідний шум може злегка змінюватися за тембром, темпоритму, включати в себе додаткові звуки.

Звуки від більшості інших джерел (музичних інструментів, голосів людей і т.п.) представляють собою сукупність гармонійних коливань різних частот, тобто фактично це сукупність кількох чистих тонів, які і формують тембр.

Навіть найпростіше звучання струни - це гармонійні коливання, тому що в той час як основна частина струни коливається з певною частотою, деякі її ділянки коливаються в цей час з частотами, в кілька разів більшими. Таким чином, паралельно з основним тоном відбуваються різні гармонійні коливання.

Ці додаткові тони, що визначають забарвлення звуку, називаються обертонами. Саме обертони є головною ознакою, за яким ми розрізняємо за тембром звуки музичних інструментів і мова різних людей. Скажімо, ми відразу розуміємо, що чуємо звук кларнета і легко відрізнити його від флейти, навіть якщо обидва інструменту відтворять звучання однієї і тієї ж ноти, тобто звуків однакової висоти.

За тембром ми дізнаємося голоси не тільки артистів, а й знайомих нам людей, навіть якщо вони поза полем нашого зору, тому що тембр голосу, як і обличчя людини, суто індивідуальний. (До речі, в криміналістиці незаперечним доказом є не тільки збіг відбитків пальців, але і магнітофонний запис людського голосу.)

Характеристики різних співочих голосів (див. Табл. 7.1) визначаються по висоті тону. Але, завдяки тембру, навіть не бачачи виконавця, ми нерідко відразу розуміємо, кому належить той чи інший голос, який має той же співочий регістр. Наприклад, слухаючи різні баси, ми відразу визначимо, що це голос Федора Шаляпіна, Бориса Штоколова або Івана Реброва, тому що у кожного з них - характерне, тільки йому властиве звучання.

Голос людини має всі перераховані вище характеристики: гучність , висоту (тоновий діапазон) і, що дуже важливо для звукозапису, - тембр , який ще називають «забарвленням звуку» або «кольором голосу».

На темброві голосові характеристики слід звертати особливу увагу, коли в радіостудії проходить бесіда чи дискусія, в якій бере участь кілька людей. Радіослухач, на відміну від телеглядача, не може отримати підказку у вигляді зображення людини, що говорить або інформує написи, тому журналіст, запрошуючи для бесіди різних людей, повинен думати і про те, щоб тембри їх голосів не були схожими.

Тембр голосу може змінюватися в залежності від емоційного стану і настрою людини і від того, про що в даний момент йде мова. Один і той же актор або диктор може вимовити текст або задушевно і тепло, або нейтрально і «інформаційно», або з пафосом чи іронією - в залежності від характеру інформації, що повідомляється їм інформації.

Виразність мови, крім тембру, доповнюється інтонацією , смисловими {емфатична) наголосами , темпом мови і паузами. Використання в усному мовленні високого і низького регістра (частоти основного тону); інтонування фрази; емфатічеськие наголоси; поділ пропозиції на фрагменти - все це створює мелодику мови, що в значній мірі впливає на сприйняття тексту слухачем.

Паузи в мові також відіграють чималу роль. Мова без пауз справляє враження або бездумного проголошення тексту, або завчене ™ фраз, або читання пропозицій по телесуфлера або тексту на папері. Доречні ж паузи створюють враження, що людина розмірковує про те, що йому сказати, нагадує якісь слова, факти, імена.

Як уже зазначалося, суттєва відмінність слуху від зору полягає в тому, що звуки ми сприймаємо незалежно від того, чи знаходяться вони в поле зору або за його межами. Але так само, як при вигляді об'єкта ми відразу визначаємо його розміри, форму, колір і т.п., так і при сприйнятті звуку ми можемо отримувати певну інформацію про об'єкт за рівнем гучності, висоті звуку, його тембровим характеристикам.

Слухаючи по радіо чиюсь мова, ми можемо більш-менш точно визначити, з яких місць ця людина, з якою він соціального середовища і т.п. Нагадаємо, що всі додаткові характеристики (в екранному творі це ще й наші візуальні враження), в тій чи іншій мірі доповнюють вимовний текст, прийнято називати паралингвистическими характеристиками мови.

Продовжуючи порівняння з зображенням, ще раз підкреслимо, що подібно до того, як светотональной малюнок кадру формується на основі відносної яскравості об'єктів, так і сприйняття звуку багато в чому залежить від характеристик попереднього звуку.

Відштовхуючись від психології сприйняття (про це йшлося в главі 5), звукорежисер, вибудовуючи звуковий малюнок, буде мати на увазі, що в настороженої тиші навіть дуже тихий звук сприймається як гучний, і навпаки, якщо домінує гучний шум або музика, то навіть пронизливий крик здасться тихим. Пам'ятаючи також, що чутливість вуха зменшується при постійних гучних звуках (ефект адаптації) і, навпаки, загострюється в тиші, дуже важливу звукову інформацію доцільно давати або при повній фонової тиші, або при дуже тихій музиці або шумі.

Оскільки технічні особливості запису і відтворення звуку мають нижню і верхню межі гучності (як і згадана фортепіано), то саме в рамках цього діапазону звукорежисер створює ілюзію тихого шепоту і гучного крику.

Слід зазначити, що за останні роки завдяки технічному прогресу характер звучання фонограм значно наблизився до характеру звучання реальних шумів, музики і людської мови. Хоча, звичайно ж, як і раніше існує певна різниця в сприйнятті реальних звуків і звуків, що звучать у фонограмі.

Це відбувається, по-перше, з тієї причини, що технологія запису і відтворення звуку здатна передати лише обмежений діапазон гучності і звукових нюансів. По-друге, використання звуку в екранному творі часто носить художній, а тому умовний характер. Так, гучність звуку і характер звучання можуть довільно змінюватися в залежності від творчого завдання, поставленого перед звукорежисером; звук також може не збігатися з зображенням і навіть носити інший характер, ніж зображення, і т.д. До таких умовностей у використанні звуку глядач давно звик і сприймає це як належне. Наприклад, в «Зоряних війнах» Дж. Лукаса нас не дивує наповненість космосу різними звуками (ревом летять космічних кораблів, пострілами і вибухами), хоча зі шкільної лави ми твердо пам'ятаємо, що в космічному вакуумі панує вічна тиша, оскільки там немає середовища для поширення звукових хвиль.

Досвід сприйняття аудіовізуальних творів привчив нас до того, що звук, як і зображення, здатний передавати суб'єктивне сприйняття події героєм картини. Для цього звукорежисер може змінювати рівень гучності, темброві, просторові та інші характеристики звуку. Так, бажаючи підкреслити відчуття пацієнта, панічно боїться зубних лікарів, він значно посилить шум бормашини; в епізоді сну героя буде використовувати ефект реверберації і Г.Д.

Блискуче використаний прийом суб'єктивного сприйняття героя в одному з епізодів фільму «Летять журавлі». Вероніка, піднявшись по сходах зруйнованого будинку, бачить, що бомба потрапила в квартиру, де залишалися під час нальоту німецької авіації її батьки. Єдине, що дивом уціліло, - настінний годинник-ходики на устоявшей зовнішній стіні, які продовжують, незважаючи ні на що, цокати. У цьому місці звукорежисер спеціально підсилює гучність звуку, щоб підкреслити жах ситуації, і Вероніка закриває вуха, не бажаючи чути звук, що виходить від предмета, який пережив людей. Тепер ми бачимо ті ж ходики, але в фонограмі - повна тиша, яка впливає на емоції глядача сильніше, ніж сама трагічна музика. У цей момент ми ідентифікуємо себе з героїнею і, відповідно, своє сприйняття з її сприйняттям.

Не можна не погодитися з майстрами звукорежисури, які стверджують, що драматурги і режисери, які в системі вираження художньої ідеї відводять музиці і звуку незначну роль, обкрадають себе. Звукова динаміка, контрасти характеру звучання за рівнем звуку і тембру, ритмічна організація музики, що впливає на монтаж, надають на глядача великий емоційний вплив, викликаючи в його сприйнятті образні асоціації.

Як вже було сказано, слух активно бере участь в просторової орієнтації. Точно так же, як біфокальні зору допомагає зрозуміти відстань до об'єкта і уточнити його конфігурацію, так і два органу сприйняття звуку, тобто вуха, допомагають визначити, де знаходиться джерело звуку, яка відстань від нього і який характер простору, в якому ми в даний момент знаходимося.

Якщо звук в фонограмі монофонический, то інформацію про просторове положення об'єкта глядач / слухач отримує в результаті різниці в гучності звуку, що імітує наближення або видалення об'єкта, що є джерелом звуку.

Аналогічно ми більш-менш точно визначаємо за характером звучання, де, в якому просторі відбувається дія в радіо- або телепередачі, тому що музика, голос і шуми звучать по-різному в залежності від об'єму приміщення, а також від наявності в приміщенні (і на натурі) відображають або, навпаки, поглинають поверхонь.

Що ж стосується технологічної сторони звукозапису, про яку йтиметься у розділі 9, то технічні працівники і звукорежисери постійно будуть прагнути до того, щоб темброві характеристики мови, музики, шумів були гранично наближені до їх реального звучання.

 
<<   ЗМІСТ   >>