Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ЗМІНА ЛІНІЙНОЇ ПЕРСПЕКТИВИ ПРИ ЗЙОМЦІ ДЛИННОФОКУСНОЙ ОПТИКОЮ.

При використанні оптики і особливо об'єктивів з великою фокусною відстанню (телеоб'єктивів) в екранному зображенні відбуваються такі зміни:

  • - зменшується відчуття лінійної перспективи; масштаб об'єктів у міру їх видалення від камери в порівнянні зі сприйняттям такого ж простору зором змінюється незначно. Об'єкти, що знаходяться на різній відстані один від одного, як би спресовуються, наближаються один до одного;
  • - якщо об'єкт рухається прямо на камеру або віддаляється від неї, створюється відчуття уповільненого руху, оскільки відбувається більш повільне зміна його масштабу, ніж при сприйнятті того ж дії людським оком.
Зображення, зняте надширококутної оптикою

Мал. 6.22. Зображення, зняте надширококутної оптикою

На відміну від короткофокусних об'єктивів, длиннофокусная оптика (і особливо ТЕЛЕОПТИК) має, відповідно, вузький кут огляду і дуже малу глибину різкості , тобто у фокусі знаходиться лише сюжетно важливий об'єкт, все ж інші об'єкти (як ззаду, так і попереду його) - в нерезкое ™ (рис. 6.23). Довгофокусна оптика часто використовується для створення ефекту оптичної перспективи , розмиваючи фон за знімається людиною і зосереджуючи увагу глядача на його жесті і міміці.

Зображення, зняте длиннофокусной оптикою

Мал. 6.23. Зображення, зняте длиннофокусной оптикою

Коли автори екранного твору бажають передати відчуття уповільнення руху або спресовані ™ об'єктів, вони зазвичай вдаються до допомоги оптики, знімаючи сю об'єкти, що рухаються на камеру або від камери.

Якщо, скажімо, ви хочете показати перевантаженість транспорту на вулицях наших міст в годину пік, то доцільно попросити оператора зняти масу автомобілів, що їдуть назустріч, довгофокусним об'єктивом, поставивши камеру на максимальну висоту штатива. В результаті ви отримаєте кадр, в якому машини будуть перебувати гранично близько один від одного, що передасть відчуття скупченості і безперервного потоку. Аналогічно можна зняти натовп людей на центральній вулиці.

Але враження скупченості і уповільненої руху створюється тільки в тому випадку, якщо ви знімаєте зустрічну рух або рух удаляющегося від камери об'єкта. Якщо ж об'єкт, що рухається знімається длиннофокусной оптикою збоку , то це, навпаки, створює на екрані відчуття прискореного руху в результаті того, що фон за об'єктом в цьому випадку рухається більш стрімко, ніж при зйомці будь-який інший оптикою. Досвідчений оператор і режисер завжди намагаються враховувати цей ефект для того, щоб кадри при монтажі не «розійшлися» по темпу і характеру зображення.

Важливо також звертати увагу на таку обставину: коли знімається камерна сцена, то зміна оптики при зйомці одного і того ж простору може виробляти в змонтованому матеріалі враження неорганічності, тому що кожен об'єктив має свій кут огляду і свої особливості передачі просторових характеристик. Раптове звуження або розширення кута зору, що супроводжується до того ж різною глибиною різкості, як би перекидає нас в різний екранний простір.

Природно, зйомка длиннофокусной або ширококутної, а тим більше надширококутної оптикою може бути доречною і виразною лише тоді, коли мова йде про об'єкти, знайомих глядачеві. Подібно до того, як пародія здатна викликати відповідну реакцію лише в тому випадку, якщо ми знайомі з оригіналом, який пародіюється, так і свідоме спотворення візуальних параметрів об'єкта допустимо лише в тому випадку, якщо ми добре знаємо спотворює оптикою об'єкт.

Одна із студентських робіт - про виступ музикантів у вагоні метро - була знята надширококутної оптикою. Спочатку ми бачимо нудьгуючих пасажирів. Але ось в вагон входять музиканти, і поступово на обличчях людей з'являються посмішки. Рухома камера з ширококутного оптикою змогла ємко передати середу, в якій відбувається подія, а перспективне спотворення всім знайомих об'єктів посилило експресивність дії і ексцентричність події.

В іншій студентській роботі ширококутного оптикою була знята виставка новітніх моделей автомобілів. Оскільки глядача цікавив дизайн кожної з моделей, які він бачив вперше, то спотворення обрисів об'єкта в даному випадку було недоречно - так само безглуздо було б знімати в пізнавальному фільмі архітектурний пам'ятник або природний ландшафт, використовуючи нестандартну оптику, оскільки глядач не отримав би правильного уявлення про об'єкті, що знімається. Знімаючи ж нестандартної оптиком звичні дерева, вулиці, будинку, оператор може створити на екрані нібито знайомий і в той же час новий, фантастичний, незвичайний світ.

Використання варіооб'єктивів. Сьогодні вся відеотехніка забезпечена зумами, або трансфокаторами (варіооб'ектівамі), тому варто зупинитися на особливостях використання даної оптики.

Коли тільки з'явилися перші об'єктиви зі змінною фокусною відстанню (ОПФ), багато операторів стали з будь-якого приводу використовувати наїзди і від'їзди, вироблені за допомогою такої оптики. Особливо зловживали подібними прийомами оператори, які працювали на телебаченні, - вважалося, що нескінченне плавне зміна кута зору об'єктива створює на екрані динаміку.

Сьогодні бездумне застосування трансфокаторів / зумов вважається проявом поганого смаку. Найчастіше здатність такого роду оптики змінювати фокусну відстань використовується лише для того, щоб швидко визначити потрібний масштаб зйомки і скомпонувати потрібний звуковий файл.

Проте доречне і точне використання можливості зуму динамічно і плавно змінювати в кадрі масштаб знімається простору може давати дуже цікаві результати, якщо це точно виражає авторську ідею.

По-перше, об'єктив із змінною фокусною відстанню доцільно використовувати в тому випадку, якщо автори хочуть виділити суттєвий або сюжетно важливий об'єкт із загальної середовища, тобто акцептувати на ньому увагу глядача.

Ось один із прикладів використання варіооб'єктива в рекламному ролику, знятому одним кадром.

приклад 1

Спочатку на екрані з'являється на дальньому плані залізничний експрес. Зум, що володіє можливістю двадцатикратного збільшення, повільно наближається до стрімко мчить на тлі долини складу. На екрані з'являється лише один вагон, за яким продовжує слідувати камера. Потім об'єктив в тому ж плавному темпі наїжджає на вікно вагона, і тепер уже можна розрізнити стоїть на столику пляшку з рекламованим напоєм.

Подібне перенесення з величезного світу в макросвіт в межах одного плану виробляє досить сильне враження. Сьогодні аналогічний прийом узятий па озброєння творцями віртуальних зображень за допомогою комп'ютерних технологій.

За допомогою від'їзду трансфокатора можна, навпаки, «розширити» простір, несучи в зміст кадру щось нове , змінює початкове враження. Ця дія аналогічно звичайному від'їзду камери або монтажу двох планів одного і того ж зображення, але різної крупності, тобто у міру від'їзду варіооб'єктива поступово відкривається все більший простір, і початок плану, що дає помилковий настрій, розшифровується не миттєво, а повільно, поступово.

Нерідко подібний помилковий хід також використовується в рекламі.

В одному з роликів, що рекламують пиво, в першій половині кадру герої лежать на піску, попиваючи свій улюблений напій. У глядача виникає враження, що любителі певного сорту пива ніжаться на пляжі. Але ось трансфокатор від'їжджає, і тепер ми бачимо, що чоловіки лежать на піску, заповнені вщерть один з вантажних вагонів товарного поїзда, який несеться вдалину.

В іншому рекламному ролику спочатку з'являється знята крупно вівця. Зум повільно від'їжджає, і в кадр потрапляє все більше тварин. У самому ж кінці від'їзду ми бачимо на зеленому схилі велика кількість овець, згрупованих у вигляді напису WOOL (очевидно, хитромудрі автори рекламного ролика для потрібного розташування овець в кадрі у вигляді відповідних букв розклали на траві сіль, яку люблять злизувати тварини).

Сьогодні на телебаченні часто використовується зйомка зумом, при якій рухомий на камеру чоловік постійно залишається в одному масштабі , в той час як фон за ним змінюється, розширюючи простір. Такого роду зйомку нерідко можна бачити в телерепортажах при зйомці стендапа.

Подібний ефект створюється за рахунок уміння оператора виробляти об'єктивом плавний від'їзд, не змінюючи крупності знімається персонажа.

приклад 3

У документальному фільмі «13 днів у Франції» Клод Лелуш вперше віртуозно використовував даний прийом, постійно тримаючи в одному масштабі летить з трампліну лижника; фон при цьому стрімко змінювався, оскільки кут зору об'єктива з кожної часток секунди ставав все ширше. Сьогодні такий прийом при зйомці спортивних змагань - не рідкість.

Цікавий образотворчий ефект дає поєднання реального руху камери і одночасного збільшення.

Різниця між наїздом або від'їздом, знятим рухається камерою і зробленим за допомогою трансфокатора, полягає в тому, що при русі самої камери явно відчуваються перспективні зміни (якщо камера НЕ наїжджає на площинне зображення або на єдиний об'єкт, розташований на рівному, нейтральному тлі). Масштабування ж просто звужує або розширює кут зору об'єктива.

Вміле поєднання руху камери з одночасним використанням зуму здатне створити дуже виразний візуальний ефект.

приклад 4

У французькому фільмі «Париж з висоти пташиного польоту» при подаєте до ангела на Вандомской колоні або до химерам на Нотр-Даму оператор плавно і непомітно підхоплює рух вертольота пссвдонасздом, створюваним за допомогою трансфокатора. Оскільки це ізольовані об'єкти, без фону, створюється повне враження єдиного безперервного руху камери.

Несподіваний ефект здатне створити використання одночасного протилежної руху камери і зума (оператори називають такий прийом «транстраф», або «вертиго-шот»). Наприклад, камера віддаляється від об'єкта, а варіооб'ектів, навпаки, «наїжджає» на нього. В цьому випадку сюжетно важливий об'єкт залишається в одному і тому ж масштабі, а перспектива стрімко змінюється.

Ракурс. Образотворча трансформація просторових образів за допомогою використання прийомів перебільшення лінійної перспективи почалася зі зйомок в ракурсі (від фр. Raccourcir - скорочувати). Даний спосіб посилення виразності об'єкта, давно відкритий художниками, полягає в тому, що погляд на людину з дуже нижньої або, навпаки, з дуже верхньої точки скорочує його фігуру (рис. 6.24). Цей прийом почав активно використовуватися в кінематографі 1920-х рр. як для остранения звичного глядачеві об'єкта, так і для передачі ставлення до об'єкта персонажа фільму або автора.

верхній ракурс

Мал. 6.24. верхній ракурс

Якщо зняти людини з верхньої точки, він вийде з великою головою і укороченим тілом. Якщо ж, навпаки, знімати людську фігуру знизу, вона буде виглядати монументально, а маленька голова буде посаджена на солідне, потужне підставу.

Ракурсного зйомка виробляє потрібне враження лише тоді, коли вона драматургічно і логічно виправдана. Скажімо, якщо покладене на землі екранний герой дивиться на іншого персонажа або на стовбури дерев, то в наступному кадрі ми бачимо ці об'єкти, зняті знизу, як би побачені героєм. Якщо ж людина в кадрі дивиться з верхньої точки, то кадр, в якому буде показано, що він бачить, оператор стане знімати зверху.

В даному випадку ми маємо справу з суб'єктивною камерою (див. Параграф 6.3), яка б показала персонажів або предмети очима якогось персонажа, тобто гострий ракурс в даному випадку ситуативно виправданий. Це стосується не тільки ігрових фільмів, а й документалістики. Скажімо, знімаючи репортаж або нарис про дітей, оператор буде намагатися показати дорослий світ їх очима, для чого встановить знімальну камеру на рівні очей дитини.

Доречно використаний ракурс, як уже було сказано, може не тільки передавати певне авторське ставлення до об'єкта, але і здатний нести чисто естетичну навантаження, виявляючи в звичному об'єкті щось нове, незвичайне, що надає йому додаткову виразність. Наприклад, бачачи на екрані скачуть кінь, що пролітає над камерою, або зняте з верхньої точки кільце баскетбольного кошика, куди гравець закидає м'яч, ви мимоволі відчуваєте подив і захоплення незвичайною і виразною точкою зйомки.

 
<<   ЗМІСТ   >>