Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ЕСТЕТИКА І СИМВОЛІКА КОЛЬОРУ

Механічний спосіб фіксації зображення сам виявляє рефлекси і інші зміни кольору при зміні характеру освітлення. Те, що художники розглянули лише в XIX ст. (Наприклад, днем тіні і відблиски на снігу сині, а ввечері - рожеві; звичайний електричний світло ввечері робить стіни кімнати жовтими, а все за вікном стає синім), вже перші фотографи побачили на матовому склі фотоапарата.

Але, як ми з'ясували, смак оператора визначається вмінням зібрати кольору і Валер [1] в єдину гаму , позбавлену недоречною строкатості, і вирішити всю сцену в єдиній тональності. Подібно художнику, оператор повинен вміти бачити не тільки композицію кадру, а й сприймати весь план як велике кольорова пляма, що має окремі відтінки і гармонійні або контрастні поєднання. І, звичайно, творці екранного твору при визначенні колірної гами виходять перш за все з поставленої драматургічної завдання.

На відміну від сучасного живопису, що виражає суб'єктивне сприйняття кольору, в кіно і на телебаченні спеціально створювані колірні ефекти можна зустріти тільки в фільмах-казках і фільмах-фен- тезі. У реалістичних фільмах відхилення передачі кольору об'єкта від його реального кольору зустрічається нечасто і пояснюється особливими художніми завданнями.

І знову звернемося до поняття контексту. Звучання кожного кольору і його вплив на сприйняття багато в чому залежить від образотворчого, побутового та історичного контексту, тому що один і той же колір в різних образах може звучати но-різному.

Символіка кольору має дуже умовний характер і у різних народів може бути різною, не кажучи про те, що і в різні історичні періоди уявлення про колірної символіці у одного народу можуть значно змінюватися. Про символіку кольору написано багато книг і статей, тому не будемо докладно зупинятися на цій темі. Звернемо лише увагу па те, що в різному контексті і при невеликій зміні відтінку колір може набувати різний емоційний і символічного звучання, тобто мова йде про амбівалентності кольору, який визначається контекстом епізоду.

Амбівалентність була властива символіці кольору в усі епохи і найчастіше виявлялася пов'язаної з невеликою зміною в колірній характеристиці. Наприклад, золотий колір, що позначає в християнській символіці злиття душі з богом, переходячи в жовтий, набував вже інше значення, символізуючи духовну зраду, невірність.

Можна сказати, що в даному випадку ми маємо справу не з абсолютною, а з умовної амбівалентністю, при якій зсув у сприйнятті або забезпечується в результаті появи того ж кольору в різному контексті, або це відбувається внаслідок невеликого тонального зміни кольору (зменшення або збільшення яскравості, насиченості, чистоти). Саме це сталося з жовтим кольором. Якщо жовтий з невеликим додаванням синього здатний викликати асоціації з непостійністю, заздрістю, ревнощами, зрадою, то жовто-золотий символізує любов, сталість, мудрість. Цей зсув символічних значень ми спостерігаємо навіть на побутовому рівні: золоті кільця - знак любові і вірності; жовті квіти, навпаки, символізують зраду, розставання.

Амбівалентність, нехай і в меншій мірі, властива практично всім квітам. Скажімо, зелений колір, який домінує в рослинній середовищі, асоціюється в нашому сприйнятті з весною або влітку, а значить, з позитивними емоціями, і вважається кольором надії і оновлення. Саме так його трактує більшість народів незалежно від місця їх проживання і віросповідання. Але якщо зелений тон зміщується в бік синього, то він набуває вже похмурий, навіть зловісний відтінок.

Як і будь-яка символіка, символіка кольору часто носить умовний характер і пов'язана з певними асоціаціями і установками. Наприклад, у індійців, японців і ряду африканських племен траурним вважається білий колір. Європейські ж королі в дні жалоби надягали лілові одягу, а в Японії фіолетовий колір вважається кольором вдів.

Більшість квітів мають мінімум відтінків. Найбільша кількість варіантів у червоного (пурпурний, червоний, рожевий, кармін, яскраво-червоний, багряний і т.д.). Залежно від цих відтінків і конкретного контексту червоний може мати різне значення. Це був колір цезарів, а потім катів; червоний може бути кольором революційного протесту і символом палкого кохання, кольором свята і краси (Червона площа, червоний кут) і кольором дурості ( «дурень червоному радий»).

З одного боку, символіка кольору виходить з асоціацій, пов'язаних з явищами, в яких домінує даний колір (синє небо, зелена трава, червона кров, чорна або бура земля і т.п.), з іншого - з асоціюються з тим чи іншим кольором міфами, віруваннями, історичними подіями. Наприклад, за часів Людовиков у Франції поєднання золотисто-жовтого з чорним сприймалося як символ королівської влади. Сьогодні аналогічне поєднання кольорів асоціюється у нас з оператором стільникового зв'язку «Білайн».

Таким чином, колірну символіку слід розглядати в контексті конкретного явища в конкретний історичний період.

Сьогодні в художніх цілях нерідко використовується тонування монохромного зображення в той чи інший колір. Наприклад, зображення, стілізуемий «під старовину», часто забарвлюється в колір сепія. Домінування червоного кольору в залежності від контексту може символізувати любов або, навпаки, кров або агресію.

  • [1] Валер (фр. Valeur - ціна, цінність) - в живописі та графіці: відтінок тону, який визначає світлотіньове співвідношення в межах одного кольору.
 
<<   ЗМІСТ   >>