Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

КОЛЬОРОВЕ РІШЕННЯ

Наше око, на відміну від фотографічного і електронного способів фіксації зображення, здатний сприймати практично весь колірний спектр - від фіолетового до червоного. Мало того, наш зір сприймає набагато більше колірних відтінків і півтонів, ніж кіноплівка і відеоапаратура. Тому, кажучи про відтворення кольору на екрані, треба пам'ятати, що в даному випадку ми маємо справу з умовною, відносним співвідношенням кольорів і тонів. І одне із завдань оператора - створити на екрані ілюзію реальної колірній картини світу.

Як в реальному житті, так і в її екранної копії форма об'єкта, його конфігурація і фактура, як правило, дають набагато більш істотну інформацію, ніж колір - інакше ми б не могли сприймати монохромні фотографії та чорно-білі фільми. Як зазначалося в розділі 5, колір несе в основному додаткову інформацію, хоча в практичному житті він нерідко носить функціональний характер, даючи атрибутивность того чи іншого об'єкту і допомагаючи орієнтуватися в світі речей, предметів, одягу і т.п.

Інтерес до більярдної грі «Снукер» (snooker) відродився після того, як телеканал ВВС вибрав її для демонстрації переваг кольорового телебачення і почав транслювати всі чемпіонати з цього виду більярду. Зелений стіл і пофарбовані в різні кольори кулі якнайкраще підходили для цієї мети - адже колір тут носив чисто функціональний характер.

Ми також звертаємо увагу на колір в тому випадку, якщо він не відповідає звичним уявленням про той чи інший об'єкт (згадайте приклад з пофарбованими неприродними квітами стравами на столі).

Найчастіше сприйняття колірної гами того чи іншого об'єкта носить емоційно-естетичний характер. Колір неба, моря, зелені полів, різнобарв'я карнавальних нарядів або, навпаки, похмурий осінній пейзаж, сіре туманний ранок по-різному впливають на сприйняття і настрій.

Широка глядацька аудиторія давно звикла до кольорового кіно і кольорового телебачення і з явним невдоволенням сприймає чорно-білий зображення. Ймовірно, з цієї ж причини сьогодні стали вдаватися до прийому колоризації старих чорно-білих фільмів за допомогою сучасних комп'ютерних технологій.

Тепер пригадаємо, що йшлося в розділі 5 про теплих і холодних кольорах, тому що в даному випадку знання психології сприйняття кольору визначає технологію зйомки.

Для того щоб посилити ілюзію глибини простору, оператор постарається на передньому плані розташувати об'єкти, забарвлення яких близька до теплих кольорів, а задній план не тільки зробити світліше, ніж передній, а й надати йому один з відтінків холодних кольорів, оскільки, як ми з'ясували, теплі тони сприймаються як більш близькі і «виступаючі», а холодні - як більш далекі. У багатьох голлівудських фільмах подібне співвідношення переднього плану (дійових осіб) з фоном вже перетворилося в технологічний штамп, який фахівці визначили як orange & teal (помаранчевий і зеленувато-блакитний).

Якщо в документальному телефільмі оператор організовує колірний простір, виходячи з того, що пропонує йому реальність, то при проведенні зйомок в студії він і художник-постановник будуть прагнути до обмеження колірної гами, приведення її до певного колірного єдності. Досвідчені оператори схильні організовувати простір кадру, епізоду, телепередачі так само, як его робили майстри живопису, - в певній колірній гамі і певному колориті. Це стосується не тільки оформлення студійного інтер'єру, але і одягу запрошених гостей, які повинні бути не занадто строкатими (це пояснюється і технологічними умовами передачі сигналу на телеекрані) і відповідати загальній колірній гаммі конкретної передачі.

Колірна гамма - це ряд гармонійно взаємозв'язаних колірних відтінків. Розрізняють теплі, гарячі, холодні, яскраві, бляклі, світлі і інші кольорові гами. Подібно музичному акорду, що складається з декількох поєднаних нот в їх гармонійній єдності, кілька точно підібраних кольорів створюють кольорову гармонію.

Під колоритом прийнято розуміти поєднання колірних тонів і їх взаємовідношення, який утворює естетичне єдність. Колорит може бути теплим або холодним, спокійним або напруженим, яскравим або бляклим, що також відповідним чином впливає на емоції глядача.

У постановочному фільмі і телепередачі художник і оператор прагнуть привести колорит кадру і всієї сцени до домінування в зображенні двох-трьох кольорів, підпорядковуючи цій гамі колір об'єктів, що становлять декорацію, одяг героїв і т.д. Колір, як і освітлення, грає велику роль в створенні на площині ілюзії третього виміру - глибини простору не тільки в павільйоні, а й на натурі. Зокрема, в створенні повітряної і тональної перспективи бере участь не тільки світло, а й колір.

Тог, хто бував в гористій місцевості, помічав, як шари повітря не тільки пом'якшують обриси далеких хребтів, але і як би накладають на них синювато-блакитний тон. У міру віддалення від нас черговий гірської гряди вона стає все більш світло-блакитний, повітря відокремлює її від нас блакитним «вуаллю». Звідси висновок: колір об'єктів в великій мірі залежить від кольору загального освітлення , тобто від просторової і предметного середовища.

Колір може виконувати в екранному творі різні функції, аж до характеристики якогось простору. Скажімо, одне екранне простір може бути вирішено в червонуватих, багряних тонах, а інше, навпаки, в синіх і блакитних.

Незважаючи на те що кольорові плівки і кольорове телебачення досягли високої досконалості, деякі сучасні режисери схильні знімати фільми або телепередачі, домагаючись часткової або повної моіо- хромності за допомогою фільтрів, підбору відповідного реквізиту, фарбування декорації і навіть частини натури в потрібні кольори. Для цього використовуються також комп'ютерні технології, узагальнюючі колір і обробні зображення з домінуванням певної гами.

Сьогодні кіно- і телефільми все частіше купують той чи інший колорит в результаті подальшої обробки (колірної корекції) зображення на комп'ютері. На жаль, прикладів осмисленого використання цифрових технологій для створення колірного образу фільму поки небагато. Найчастіше спостерігається просте зведення колірної гами до одного домінуючого тону, що пояснюється дуже коротким проміжком часу, який дається на створення серіалів і фільмів.

Проте творчо мислячі оператори намагаються використовувати всі образотворчі ресурси екрану, включаючи гру рефлексів і відблисків. Пояснимо коротко, що означають ці поняття.

Майже всі предмети мають здатність відображати (рефлектировать) світло. Світлові і колірні рефлекси виникають в результаті відображення променів світла від навколишніх предметів. Наприклад, синя скатертина може дати блакитний рефлекс на поверхні стоїть на ній сірого глечика, червоні шпалери дадуть відповідний рефлекс на обличчі стояла поряд. Найбільш активно відображають колір сусідніх з ними об'єктів світлі поверхні - білий сніг, світлі скатертини, стелі, гіпсові зліпки, особи людей.

Зображення рефлексів допомагає художнику, фотографу, оператору в передачі обсягу, живописного багатства відтінків і кольорів у всій складності взаємодії знаходяться в безпосередній близькості об'єктів.

Характер колірних рефлексів залежить від забарвлення, матеріалу і фактури об'єкта.

Блик - це елемент світлотіні, що представляє собою яскраву пляму на освітленій глянсовою (найчастіше опуклою) поверхні. Яскравий відблиск на ній виникає в результаті того, що на поверхні об'єкта відбивається будь-якої джерело світла. Досить згадати сонячні відблиски на море або в вікні, відблиски на скляній вазі або на поверхні настільної лампи, відблиски від крапель дощу на склі (рис. 6.10).

Відблиски на склі

Мал. 6.10. Відблиски на склі

Оператори і фотографи нерідко називають відблиском яскраві кольорові плями в кадрі, причиною виникнення яких є ефект заломлення світла від сонця (або освітлювального приладу) в лінзах об'єктива. Таке явище виникає в тому випадку, якщо джерело світла потрапляє в об'єктив (зазвичай подібне відбувається при зйомці на контровому світлі). Щоб уникнути термінологічної плутанини таке явище краще називати ореолом.

На гладкій поверхні рефлекси і відблиски видно виразніше, ніж на шорсткою або м'якою. Але навіть на таких неоднорідних об'єктах, як листя, мох, трава, кора дерев тощо, теж можна виявити рефлекси і відблиски, і досвідчений оператор завжди намагається творчо використовувати таке світлове багатство.

Попутно повідомимо про практичне прийомі, яким користуються кіно- і відеооператори: щоб позбутися від небажаних (занадто яскравих) відблисків , то місце, де з'явився небажаний відблиск, вони натирають милом або іншим матеріалом, значно пом'якшувальною характер відблиску. Також слід мати на увазі, що при зйомці відеоапаратурою відблиски на опуклих поверхнях особи (на лобі, на носі, на вилицях) набагато помітніше , ніж при зйомці на кіноплівку, тому бажано прибирати їх за допомогою пудри або тальку.

 
<<   ЗМІСТ   >>