Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ВИДИ ОСВІТЛЕННЯ В ПАВІЛЬЙОНІ І ІНТЕР'ЄРІ

Знімаючи на натурі телерепортаж або документальний фільм, оператор рідко використовує освітлювальні прилади. Він намагається знайти таку точку, щоб головний природний освітлювальний прилад - сонце - допоміг йому зробити зображення виразним. Для того щоб пом'якшити занадто сильний контраст між світлом і тінню, оператор використовує підсвічування. Це може бути невеликий освітлювальний прилад, прикріплений до відеокамери, або світлий відбивач (аркуш білого паперу, фольга тощо), за допомогою якого різкі тіні на обличчі значно пом'якшуються (рис. 6.2).

Використання відбивача

Мал. 6.2. Використання відбивача

У павільйоні і інтер'єрі у теле- і відеооператора набагато більше можливостей в роботі зі світлом. Як вірно помітив чудовий оператор і педагог А. Д. Головня, оператор в даному случає малює світлом, подібно до того, як художник малює фарбами або олівцем.

Види операторського світла. Прийнято розрізняти три основних джерела світла, використовуваних при зйомці: малює, заповнює і контро- виття.

Малює світло створюється приладами спрямованого освітлення. Завдання цього світлового променя - підкреслити обсяги об'єкта. (Китайські художники давнини сприймали людське обличчя як пейзаж з п'ятьма горами.) Завдання оператора - виявити за допомогою світла, що малює ці обсяги, щоб зробити обличчя людини виразним і привабливим.

Залежно від того, з якої висоти і з якого напряму світло падає на обличчя, значно змінюється його малюнок. Якщо світити на обличчя точно збоку, то буде освітлена лише одна половина особи, інша ж виявиться повністю в тіні. Якщо направити промінь приладу під кутом 45 °, то частково буде освітлена і друга половина особи, по малюнок все-таки буде дуже контрастним (рис. 6.3). Якщо ж занести прилад трохи назад, який малює світ буде ковзним, що виявляє фактуру шкіри.

Контрастний малює світло

Мал. 6.3. Контрастний малює світло

Один лише малює світло використовується рідко - в основному для того, щоб посилити експресивність зображення, як би вириваючи з темряви частину об'єкта. Щоб пом'якшити тіні, вироблені малює світлом, зазвичай використовується заповнює, розсіяне світло, пом'якшувальний контраст і прибирає занадто різкі тіні.

Світло, що заповнює йде з боку камери. Щоб світло освітлювальних приладів був м'якше і розсіяних і не було різкого контрасту світла і тіні (рис. 6.4), використовують насадки у вигляді сіточок або матових фільтрів.

У телестудіях як світла, що заповнює використовуються закріплені нагорі павільйону прилади, що дають м'яке, розсіяне, узагальнене висвітлення.

Світлотіньовий контраст, пом'якшений заповнює світлом

Мал. 6.4. Світлотіньовий контраст, пом'якшений заповнює світлом

При зйомці в інтер'єрі одного або двох чоловік відеооператори зазвичай використовують «парасольку» - сферичне пристосування, що імітує розсіяне світло (рис. 6.5).

Парасолька-відбивач

Мал. 6.5. Парасолька-відбивач

Регулюючи яскравість світла, що заповнює (сучасні освітлювальні прилади дозволяють робити це швидко і ефективно), оператор знаходить потрібну йому співвідношення між світлом і тінню.

Проти світла (його також називають контурним) дають освітлювальні прилади спрямованого дії, розташовані за знімається об'єктом. Він описує контур об'єкта (якщо мова йде про людську фігуру, то це зазвичай голова і плечі) і часто використовується для того, щоб «відбити» основний об'єкт від фону (згадайте аксіому: щоб об'єкт адекватно сприймався глядачем, світле проектується на темному, темне - на світлому).

Крім того, контрової світло в силу його експресивності здатний привнести в зображення додаткову виразність. Якщо, наприклад, помістити прилад за спиною людини з пишним волоссям (так, щоб сам прилад не потрапляв у кадр), то копиця волосся почне світитися, створюючи світловий ореол навколо особи.

Використання на натурі сонячного променя в якості підсвітки також здатне дати цікаве образотворче рішення. Особливо ефектно виглядають об'єкти, зняті з підсвічуванням на світанку або на заході. Однак при зйомці людини необхідна відповідна підсвічування приладом, закріпленим на відеокамері. Саме так оператори часто знімають репортерів або беруть інтерв'ю людей.

Також треба мати на увазі, що саме контровое освітлення найкраще передає фактуру водяних бризок, вовни тварин, клуби диму від сигарети, пил від стада корів і т.і. (рис. Б.Б). А в результаті зйомки при контровому низькому (ранковому або вечірньому) сонячному світлі дуже ефектно виглядають і сільський, і міський пейзаж.

Об'єкт при контровому освітленні

Мал. 6.6. Об'єкт при контровому освітленні

Крім перерахованих видів світла, прийнято розрізняти фоновий, що моделює і ефектний світло.

Фоновий світло спрямований на об'єкти, що знаходяться за сюжетно важливим об'єктом. У павільйоні це можуть бути декорації, в природному інтер'єрі - предмети меблів або частини внутрішніх архітектурних форм. При зйомці телевізійного інтерв'ю, бесіди або монологу фон часто буває плоским і однорідним, і журналіст з оператором вирішують, як «обробити» його світлом - зробити рівномірно світлим або темним, пустити по фону промінь і т.п.

При зйомці людини в приміщенні бажано, щоб він сидів, стояв або ходив на якомусь відстані від фону. Це зручно по ряду причин. По-перше, в даному випадку можна використовувати контрової світло, що неможливо, якщо людина знаходиться близько до стіни. По-друге, при такому розташуванні людини набагато легше прибрати тінь, яка при висвітленні неминуче з'являється на стіні. Зробити це можна, перекривши тінь фігурою людини або піднявши прилади вище, чому тінь йде з кадру вниз. По-третє, оператор має можливість висвітлювати фон - для того щоб прибрати непотрібні тіні або виявити фактуру фону. По-четверте, якщо фон дуже строкатий, то оператор має можливість пом'якшити його, використавши довгофокусну оптику.

Ефектний світло отримав свою назву від того, що він передає ефект освітлення від будь-якого джерела світла (рис. 6.7). Це може бути світло від багаття або каміна, від лампи, яка знаходиться внизу або збоку. Важливо, щоб глядач відчував наявність джерела світла. (Подивіться, як передають ефект освітлення від вікна, факела або свічки Караваджо, Рембрандт, Вермеер Дельфтський, Ла Тур і інші художники.)

Ефектний нижній світло - від лампи

Мал. 6.7. Ефектний нижній світло - від лампи

Таке світло зазвичай використовується в постановочних сценах, але оскільки сьогодні журналісти все частіше працюють в жанрі докудрама (див. Розділ 8, параграф 8.4) і вставляють в реальну історію постановочні кадри, то не зайве знати і про такий вид освітлення. Наприклад, в документальному телефільмі «Комуналка» оператор, знімаючи епізод святкування Пасхи, дуже вдало висвітлює обличчя дітей м'яким нижнім світлом, точно імітуючи світло свічки.

Моделюючий світло виявляє світлові нюанси. Якщо використовувати при зйомці портрета тільки малює, заповнює і контрової світло, то вийде грамотний, але досить жорсткий малюнок. Моделює світло - це дійсно моделювання об'єкта. Використовуючи точковий світло, рефлекси, створювані світлом, відбитим від сусідніх об'єктів, доречні відблиски, підсвічування і т.п., оператор створює живе зображення, що імітує або відтворює все багатство светотеневого малюнка (рис. 6.8).

Всі розглянуті види освітлення припускають неодмінна наявність світла і тіні. Оператор відповідно до поставленим завданням визначає светотональной баланс , тобто співвідношення яскравих і світлих ділянок кадру, створюючи оптимальне співвідношення між малює, заповнює, контровим і фоновим світлом.

Природне освітлення в інтер'єрі

Мал. 6.8. Природне освітлення в інтер'єрі

При зйомці портрета нерідко домінуючим світлом виявляється заповнює, чому малюнок виходить або майже безтіньовий, або з мінімумом тіней. Портрет, отриманий таким способом, називається тональним (рис. 6.9).

тональний портрет

Мал. 6.9 . тональний портрет

Тональний освітлення на натурі ми бачимо, коли сонце перекрито хмарами. В цьому випадку контрастні тіні зникають і обсяг предметів передається м'якими півтонами.

При використанні штучного освітлення імітується той же ефект. В цьому випадку всі знімальне простір заповнюється розсіяним світлом, створюваним пріборамі- «парасольками»; або м'яке розсіяне світло створюється за допомогою різних матеріалів, які встановлюються перед студійними приладами. Ще один варіант - висвітлювати обличчя людини так, щоб на ньому не видно було жодної тіні, використовуючи кілька приладів, розташувавши їх відповідним чином і відрегулювати їх світловий потік так, щоб з лиця практично зникли всі тіні.

Тональний портрет може бути виконаний в високою тональності, тобто бути гранично світлим, ніби намальованим олівцем (особливо ефектно такий портрет виглядає на світлому фоні), або в низькій тональності. У другому випадку особа висвітлюється приглушеним світлом і часто проектується на такий же темний фон. При цьому можливе використання легкого підсвітки, що відокремлює об'єкт від фону.

Ми розглянули види освітлення, які використовуються при статичному положенні приладів і при розташуванні знімаються людей на одному місці. Але в екранному зображенні освітлення нерідко змінюється - або тому, що герой у міру руху потрапляє в простору з різним характером освітлення, або з тієї причини, що джерело світла також рухливий. Такий вид освітлення прийнято називати динамічним світлом. Наприклад, герой з'являється з повної темряви, потім входить в зону, де сприймається як темний силует, потім потрапляє в зону зустрічного світла, поступово виявляє обсяги його особи і фігури, або може також перетинати разноосвещенное простір, потрапляючи то в більш, то в менш освітлені ділянки. У кожній програмі Д. Діброва «Нічна зміна» запрошений на чергову передачу людина довго йшов але коридору, потрапляючи то в світлі, то в темні ділянки (зйомка велася з рухомої попереду нього операторської візки), що створювало відчуття напруженого очікування.

Ще один варіант художнього використання динамічного світла - зйомка об'єктів, що висвітлюватимуться розгойдується світловим приладом (ліхтарем або лампочкою на дроті), світло від фар проносяться повз машин, імен відблисків і т.п. Подібне освітлення створює у глядача відчуття тривоги і настороженості.

Створювана оператором тональна гама , тобто складне співвідношення між концентрованим, вузько спрямованим світлом і розсіяним освітленням, здатна не тільки імітувати реальне освітлення в різних просторах, але і передавати певне емоційне настрій.

Контрастне освітлення, посилене динамічним побудовою мізансцени, передає драматичну напруженість. М'яке розсіяне світло, доповнений рефлексами і відблисками, властивий ліричним, романтичним сценам. Домінуючий контрової світло надає об'єктам додаткову виразність. Загальна низька тональність з окремими світловими акцентами здатна викликати відчуття страху.

В кожному окремому випадку емоційний вплив світла залежить від драматургічної завдання і загального контексту епізоди. Любовна сцена може бути несподівано вирішена в контрастних тонах, а освітлення в сцені вбивства, навпаки, може носити світлий, ліричний характер, посилюючи смисловий контраст.

Мало того, здавалося б, один і той же світло може створювати протилежний за змістом і характером образ. А. Москвін, висвітлюючи наіравленним нижнім світлом особи опричників у фільмі «Іван Грозний», робив їх зловісними, а в епізоді «Пещное дійство» висвітлював теж нижнім, але вже пом'якшеним світлом дітей зі свічками, а відтак їхні особи виглядали ніжними і беззахисними. Таким чином, один і той же вид освітлення може носити амбівалентний характер в залежності від контексту епізоди і драматургічної завдання, яке ставлять перед собою режисер і оператор.

Варіантів освітлення безліч - від різко контрастного, з великим перепадом яскравості, до безтіньового, схожого з повітряної аквареллю або олівцеві малюнком.

Оператор, який не обмежує себе двома-трьома джерелами світла, а застосовує різні види моделює світла, всілякі рефлекси і відблиски, здатний створити на екрані живий, об'ємний портрет людини і передати все мальовниче багатство середовища. Важливо лише, щоб пошуки образотворчого рішення не носили самодостатній характер, а виходили з драматургічною завдання, поставленого тележурналістом або режисером.

 
<<   ЗМІСТ   >>