Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

РОБОТА ЖУРНАЛІСТА В ПРЯМОМУ ЕФІРІ

І радійні, і телевізійні передачі починалися з прямого , або, як його раніше називали, «живого» ефіру , - з тієї причини, що ці засоби масової інформації спочатку були здатні передавати в ефір лише те, що знаходилося в даний момент перед мікрофоном і об'єктивом телекамери. Тут повною мірою проявляла себе симультанність - одне зі специфічних властивостей електронних ЗМІ. Глядач міг чути і бачити концерт, футбольний матч або якесь важливий захід одночасно з тими людьми, які безпосередньо були свідками цієї події.

На початку 1950-х рр. телестудії були оснащені пересувними телевізійними станціями (ПТС), що дозволило вийти за межі студії і знімати в самих різних місцях (рис. 4.1). Однією з перших прямих передач стала трансляція футбольного матчу, проведена в 1949 р з московського стадіону «Динамо». Якщо раніше пряму трансляцію футбольних матчів вело тільки радіо, а кінематографісти показували на екрані лише ключові моменти спортивного змагання, то тепер телеглядачі могли не тільки чути коментатора, а й бачити весь процес гри. Телебачення тоді ще було чорно-білим, і глядачеві часом було складно орієнтуватися, гравець якої команди, що показується на середньому плані, заволодів м'ячем, тому переважали загальні плани. Згодом футбольні команди, враховуючи специфіку телепоказу, розробили для футболістів спортивний одяг, відразу впізнавану навіть в чорно-білому варіанті.

Одна з перших ПТС

Мал. 4.1. Одна з перших ПТС

Треба сказати, що і спортсмени, і артисти охоче йшли назустріч працівникам телебачення і вносили корективи в візуальну частину видовища, якщо розуміли, що це потрібно для користі справи. Так, при трансляції з оперного театру було дозволено порушити вікову традицію - грати увертюру в темряві. Телевізійники підсвітили фігуру диригента двома прожекторами, і це виглядало настільки ефектно, що присутні в залі глядачі вибухнули оплесками.

Якщо кінорепортажі давали лише коротке повідомлення про подію, та й показувалися в кіножурналах лише через тиждень, то пряма телевізійна трансляція з місця події виробляла зовсім інше враження: глядач ставав безпосереднім свідком події, яке, нехай і через телеекран, але відбувалося на його очах.

Незабаром в прямому ефірі стали транслюватися не тільки концерти і спектаклі, а й з'явився абсолютно новий, специфічний жанр - телевізійний репортаж , який передається з місця події. Структуру такого репортажу становили живе спостереження, інтерв'ю, коментар. Прямий телевізійний репортаж давав глядачеві відчуття причетності до подій на екрані.

Як згадують очевидці, один з ефектних прямих телерепортажів був проведений з цехів Московського автомобільного заводу. Ведучий, вимовивши вступні слова (ця дія ми сьогодні називаємо стен- дапом), пішов уздовж конвеєра, на якому збирався автомобіль. Журналіст коментував те, що показувала телекамера. Час від часу він зупинявся, вів жива розмова з робітниками і інженерами. Кінцевим пунктом репортажу був з'їзд з конвеєра на землю вже зібраного, готового автомобіля.

З 1 травня 1956 р тележурналісти починають вести прямі репортажі з Червоної площі. Працювало лише чотири камери (сьогодні в подібній ситуації використовується не менше 20 камер), але вдавалося показати подія і з верхньої, і з нижньої точки, дати плани різної крупності.

Через рік, при зйомці подій шостого Всесвітнього фестивалю молоді та студентів, що проходив в Москві, вже використовувалася велика кількість ПТС, розташованих в різних місцях столиці, і кілька репортерів давали коментарі з місця події. Правда, на цей раз життя внесло свої корективи - ентузіазм жителів столиці, які вітали учасників фестивалю, був настільки великий, що значно зменшив темп ходи, тому операторам і кореспондентам довелося по ходу дії міняти початкові задуми.

Стало ясно: проведення прямого ефіру вимагає імпровізаційне ™, наявності запасних варіантів, що передбачають включення інтерв'ю з компетентними особами, показ заздалегідь підготовлених роликів, що мають відношення до теми, і т.п.

Не менш складною виявилася організація прямої передачі про прибуття в Москву першого космонавта планети Юрія Гагаріна після його легендарного польоту 12 квітня 1961 р До того ж даний репортаж повинен був транслюватися по системі Євробачення. Вирішено було показати не тільки момент зустрічі Ю. Гагаріна у Внуковском аеропорту, але і його проїзд по Москві, причому зробити це так, щоб машина з Гагаріним постійно перебувала в полі зору телекамер. Був навіть використаний вертоліт з міні-ПТС, що дозволяв бачити весь маршрут кортежу. В результаті вийшов вражаючий репортаж, який, затамувавши подих, дивилися сотні тисяч телеглядачів.

Але паралельно розвивалися засоби фіксації звуку і зображення. Спочатку радіо і телебачення використовували вже давно освоєні кошти записи: на радіо передавався в ефір звук з грамофонної пластинки, а на телебаченні показувалися кінофільми. Таким чином, ефірні ЗМІ швидко стали засобом трансляції інших видів мистецтв.

У повоєнні роки на радіо починає широко застосовуватися магнітний запис, а на телебаченні для зйомки репортажів сюжетів активно використовуються 16-міліметрові кінокамери.

Коли з'явилися компактні репортерські магнітофони, стало можливим заздалегідь записувати і монтувати радіорепортажі. На телебаченні ж впровадження мобільних систем запису зображення та звуку дозволило (на відміну від кіновиробництва) виробляти синхронну запис на одному і тому ж магнітному носії і швидко готувати до ефіру телевізійні репортажі.

В СРСР діяла жорстка ідеологічна цензура, тому телевізійне керівництво, щоб уникнути неприємностей, в основному воліло мати справу з записаними і змонтованими програмами, які легко було контролювати і при необхідності вносити в них необхідні корективи, а то і знімати з ефіру.

Проте в прямому ефірі але як і раніше йшли спортивні змагання, концерти, спектаклі, офіційні заходи і передачі, що мали до ідеології вельми опосередковане відношення, - бесіди з вченими, артистами, інженерами.

Іншою причиною розширення телеконтенту, що йде в запису, було (і залишається) то, що в нашій величезній країні велика кількість часових поясів (рис. 4.2), через що трансляція сигналу розділена на п'ять зон мовлення. Зрозуміло, що випуск будь-якої програми може вийти в прямий ефір лише один раз, а всі інші покази того ж події - це вже запис першого прямого ефіру.

Безсумнівним плюсом впровадження відеозапису в телевізійне виробництво стало те, що можливість фіксації і зберігання матеріалів, записаних на магнітну стрічку, сприяла появі нових, чисто телевізійних художньо-публіцистичних жанрів, а також створення відеоархівів.

Відродження прямого ефіру відбувається в другій половині 1980-х рр., Коли в країні починаються радикальні зміни в усіх сферах життя. До того ж цей час пов'язано з черговим технологічним проривом - розвивається супутниковий зв'язок, і у телебачення тепер з'являється можливість вести прямий репортаж з будь-якої точки Землі.

Сьогодні прямий ефір зайняв міцне місце в практиці телевізійного процесу. Багато в чому це пов'язано з бажанням глядацької аудиторії отримувати інформацію оперативно і без купюр. Не останню роль відіграє і те обставина, що глядач абсолютно інакше сприймає подія, яка відбувається на екрані в той же момент, що і в реальному житті.

Часові пояси на території Російської Федерації

Мал. 4.2. Часові пояси на території Російської Федерації:

.....- межі часових поясів; - московський час 12 год

Прямий ефір - не просто донесення до глядача аудиальной або аудіовізуальної інформації. В процесі розвитку події ні журналіст, ні слухач / глядач не знають, що може статися в наступний момент. Ця обставина породжує інше сприйняття прямого ефіру аудиторією: вона ніби стає свідком і учасником події, хоча ця подія може відбуватися за тисячу кілометрів від неї.

Дійсно, якщо в зафіксованому матеріалі вже нічого не змінити, то при прямій трансляції в кадрі може статися що завгодно. Легендарний хлопчик, який багато разів ходив дивитися фільм «Чапаєв» в різних кінотеатрах в надії, що Василю Івановичу все-таки вдасться врятуватися від куль і живим дістатися до берега, не розумів, що інших варіантів у розтиражованому копії фільму бути не може. Прямий же ефір тримає нас у напрузі і з тієї причини, що все відбувається на наших очах і варіанти спонтанного розвитку події або бесіди можуть бути найнесподіванішими. В силу своєї симультанное ™ прямий телеефір значно підсилює нашу партиципация , тобто співпричетність, співучасть в тому, що відбувається на екрані.

У прямому ефірі є ймовірність появи несподіваного, спонтанного події, починаючи від трагічної застереження ведучого до якихось серйозних моментів. Ось кілька трагічних, забавних і просто несподіваних випадків, що сталися під час трансляції події в прямому ефірі.

  • 22 листопада 1963 р підозрюваний у вбивстві Джона Кеннеді Лі Харві Освальд був застрелений власником нічного клубу Джеком Рубі в той момент, коли Освальда вели до поліцейської дільниці.
  • 15 липня 1974 р Крістін Чаббак, репортер станції WXLT-TV в Сарасота (штат Флорида, США) вчинила самогубство, вистріливши собі в голову з револьвера.
  • 28 січня 1986 року на очах глядачів на космодромі і телеглядачів сталася катастрофа шаттла "Челленджер", що вибухнув на 73-й секунді польоту.
  • 3 жовтня 1993 р несподівано перервалася трансляція футбольного матчу «Ротор» (Волгоград) - «Спартак» (Москва) в зв'язку зі збройною облогою телецентру.
  • 18 червня 1995 року в ході прямого ефіру в передачі «Один на один» лідер ЛДПР Володимир Жириновський облив апельсиновим соком губернатора Нижегородської області Бориса Нємцова, після чого між учасниками диспуту зав'язалася бійка, через яку редакція змушена була перервати передачу.
  • 11 вересня 2001 р глядачі змогли побачити в прямому ефірі частина терористичних актів, що відбулися в США (таран цивільним літаком Південної вежі Всесвітнього торгового центру і руйнування обох веж-близнюків торгового центру).

Телевізійний прямий ефір можна умовно розділити на три основні різновиди: студійний , позастудійних і змішаний (якщо трансляція зі студії поєднується з прямим включенням події, що відбувається поза студією).

Перш ніж перейти до опису технологічних вимог, що пред'являються до кожної з цих різновидів прямого ефіру, звернемо увагу на необхідність особливого контролю за підготовкою техніки, яка використовується в роботі над ефірної передачею.

Перш за все радіо- і тележурналіст зобов'язані переконатися, що технічні засоби аудіо- та відеозаписи готові до тривалої роботи, тобто мова йде про наявність необхідних мікрофонів, живильних пристроїв, носіїв інформації, джерел світла і т.п.

Якщо прямий ефір здійснюється зі студії , то до початку запрошення в студію гостей необхідно ретельно перевірити роботу всіх аудіальних і візуальних систем: як проходить сигнал від ведучого до режисера; як працює «тиха зв'язок» (так називають зв'язок режисера з телеоператорами через навушники під час передачі); як функціонують телефони зв'язку з аудиторією; підготовлені до ефіру необхідні записи, музичні та візуальні «відбиття». Таку предефірную перевірку всієї апаратури і систем зв'язку на телебаченні прийнято називати трактовою репетицією.

Також слід зайвий раз перевірити, хто з учасників неодмінно буде в студії, чи відомо їм час початку передачі і т.д. І, хоча є спеціальні штатні співробітники, що займаються всіма цими питаннями, журналіст повинен контролювати весь процес, тому що він відповідає за кінцевий результат спільної роботи. До того ж на невеликих телестудіях і радіостанціях штат співробітників зведений до мінімуму, тому журналісту тим більше доводиться виконувати роль контролюючого органу під час підготовки до роботи.

Студійний прямий ефір. Прямий ефір з телестудії може являти собою діалог журналіста і запрошеного до студії гостя, полі- лог-дискусію, наприклад, за круглим столом або гостру дискусію, в якій опоненти знаходяться по різні боки «бар'єру» (рис. 4.3). Деякі передачі припускають інтерактивне спілкування з глядачами по телефону або глядацьке голосування з того чи іншого питання. Голосування в цьому випадку може зводитися до вибору одного із запропонованих трьох-чотирьох варіантів відповіді. Голосування на підтримку позиції одного з учасників телевізійного диспуту відбувається шляхом дзвінка по одному з пропонованих номерів телефону.

Прямий ефір на каналі «Росія 1»

Мал. 4.3. Прямий ефір на каналі «Росія 1»

Розвиток аудіальних систем дозволило не тільки значно поліпшити характеристики мікрофонів, а й миниатюризировать їх, звільнивши від полону проводів, що завжди обмежувало пересування людини, що знімається. Тепер під час телевізійних дискусій кожен з учасників зазвичай забезпечений прикріплюється до голови крихітним мікрофоном і може відчувати себе набагато вільніше. Завдяки більш досконалої з технологічної точки зору передачі тембрових та інших характеристик людського голосу стало можливим сприймати одночасне звучання двох і навіть кількох голосів.

На жаль, сьогодні це призводить до зловживання даним прийомом: у різних ток-шоу перепалка між учасниками передачі нерідко переходить в прагнення перекричати один одного, паралельне проголошення текстів і просто в трудноразлічимимі гомін. Ймовірно, ведучі та модератори подібного роду програм намагаються таким чином посилити емоційний вплив ток-шоу на глядача, проте мінусів від цього більше, ніж плюсів: по-перше, глядачеві стає складно стежити за логікою спору, а по-друге, подібна манера ведення полеміки мимоволі нав'язує аудиторії, особливо молодіжної, певний стиль публічного спілкування.

Слід також зауважити, що нерідко трапляється, коли прямий телевізійний ефір імітується , тобто записаний напередодні ефір мімікрують під живу, пряму, миттєву передачу. Ілюзію того, що найгостріші дискусії розгортаються на наших очах, створює те, що під час телешоу глядачеві пропонується проголосувати за того чи іншого полеміста або за ту чи іншу точку зору. Насправді ж гарячий диспут був записаний заздалегідь з необхідними корективами під час зйомки і відбором потрібного матеріалу під час монтажу. Єдине, що дійсно відбувається в таких передачах симультанно, - це підрахунок голосів телеглядачів.

Позастудійних прямий ефір. Професіонали виділяють дві його різновиди: пряму трансляцію і власне прямий ефір.

Під прямою трансляцією розуміється така передача сигналу в ефір, коли інформація через супутник, радіорелейний зв'язок і т.п. передається в апаратну телецентру, де тут же записується і з деякою тимчасовою затримкою видається в ефір. На жаргоні технічних служб така послідовність дій називається «хокейний варіант», тому що саме в такому вигляді ми зазвичай отримуємо трансляцію хокейних матчів. Пауза між отриманням апаратної сигналу і передачею його в ефір може становити від однієї хвилини (при показі спортивних змагань) до декількох годин (в разі трансляції концерту або якогось заходу).

Прямим ефіром прийнято називати таку технологію, при якій сигнал з ПТС, що надходять в телецентр, потрапляє відразу в ефірну апаратну і звідти передається в побутові телеприймачі. При такому способі передачі сигналу затримка гранично мала - 3-4 с. Максимальна затримка близько 10 з відбувається лише в тому випадку, якщо сигнал затримується через систем супутникового зв'язку.

Сучасна ПТС представляє собою повноцінну ефірну апаратну на колесах. Це складний комплекс телевізійного виробництва, здатний передавати сигнал в прямому ефірі і функціонувати практично в будь-яких умовах. Фактично це великий автобус, стіни якого розсуваються на ширину до 7 м, в результаті чого там можуть розміститися всі служби, необхідні для передачі аудіовізуальної інформації високої якості (рис. 4.4). Пересувна телестанція здатна харчуватися електрикою як від зовнішньої мережі, так і від вбудованого дизельного електрогенератора, що дозволяє автономно працювати там, де не можна підключитися до електроживлення. Можливість (або неможливість) підключення до силових ліній на місці передбачуваного вішання повинні заздалегідь з'ясувати продюсер, редактор чи журналіст і повідомити про це технічним службам.

Схема розташування в ПТС різних служб

Мал. 4.4. Схема розташування в ПТС різних служб

ПТС сконструйовані так, щоб навіть на вибоїстій дорозі устаткуванню не було завдано якої б то не було фізичної шкоди. У ПТС передбачена можливість зйомки з верхньої точки (спеціально для цього на даху обладнана площадка для кріплення штатива камери). Там же знаходиться і супутникова антена.

Обслуговування ПТС повинні здійснювати фахівці високої кваліфікації, оскільки будь-який технічний збій здатний занапастити найцікавіший творчий задум редактора, журналіста і операторів. Такі фахівці, готові до будь-яких нештатних ситуацій, здатні швидко усунути несподівано виникли неполадки в зв'язку і забезпечити передачу звукового і відеосигналу на високому професійному рівні.

Сьогодні для прямої передачі все частіше використовуються міні-ПТС (рис. 4.5), що представляють собою комплекс з усім необхідним для позастудійної роботи обладнанням. Міні-ПТС мають менші можливості в порівнянні з великими ПТС, але зате вони можуть використовуватися як в будь-якому транспортному засобі, так і безпосередньо в приміщенні, де повинна проводитися зйомка.

Міні-ПТС

Мал. 4.5. Міні-ПТС

Під час проведення прямої телевізійної передачі використовується багатокамерна зйомка. Якщо трансляція події ведеться п'ятьма-шістьма камерами, монтаж може здійснюватися і на базі мікроавтобуса. Коли ж необхідно задіяти велику кількість телекамер, застосовуються ПТС з розширеним робочим простором з декількома відсіками, призначеними для відеорежисера, звукорежисера, редакторської групи, операторів відеомагнітофонів та інженерно-технічних служб.

У тому випадку, коли радіо- або тележурналіста доводиться вести репортаж у прямому ефірі, він повинен бути максимально підготовлений до того, щоб в разі несподіваної зміни ситуації (затримка відкриття офіційного заходу, початку фестивалю або прибуття важливого гостя) заповнити паузу своїм текстом, що має пряме ставлення до того, що має статися, - адже зазвичай такі події заплановані заздалегідь. Але навіть якщо мова йде про раптове подію, то журналіст і в цьому випадку працює за відповідною технологічною схемою:

  • - визначає мету передачі;
  • - отримує відомості про місце події і про об'єкт інформації;
  • - формулює для себе перелік питань, на які він хотів би отримати відповіді;
  • - продумує можливі варіанти висвітлення події в залежності від передбачуваної реальної ситуації.

Припустимо, журналіст отримав завдання провести прямий ефір про відкриття фестивалю. Уже до виїзду на місце події він повинен скласти список об'єктів, інформація про які може бути передана в ефір. Це перш за все відомості про саму подію (про історію даного фестивалю, про те, чим він відрізняється від попередніх, і т.п.). Неодмінно має бути запланована (і заздалегідь обговорена) можливість інтерв'ю з головою журі або організатором фестивалю. Оскільки слухачеві і глядачеві завжди цікава зустріч з медійними особами, репортер при першому ж зручному випадку поговорить з кимось із відомих артистів або режисерів. Оскільки цей захід привертає любителів саме цього виду мистецтва, то слід запланувати інтерв'ю з глядачами або слухачами. Незайвим також буде дізнатися думку компетентної особи (відомого критика, члена журі і т.п.).

Дуже важливо також передати загальну святкову атмосферу події - стан радісного очікування, «дихання залу», інтершум, якісь характерні деталі (квіти, афіші, які очікують переможців призи, то, як одягнена публіка, і т.п.). І само собою зрозуміло, що репортер повинен підготувати канву власного коментаря події, яка може змінюватися в залежності від реальних умов.

Послідовність звернення до одного з перелічених об'єктів може бути різною, але передбачити наявність такого роду мікроепізодів необхідно заздалегідь, щоб репортаж мав внутрішню логіку, точно передавав атмосферу того, що відбувається і, головне, був зрозумілий і цікавий радіослухачеві або телеглядачеві.

Під час передачі в прямому ефірі всі зосереджено навколо ведучого. Саме його вміння невимушено триматися в кадрі, миттєво реагувати на зміну ситуації, вчасно пожартувати або точно прокоментувати щось значною мірою визначає успіх або неуспіх передачі. І, як уже говорилося вище, тільки ретельна технологічна підготовка, що враховує взаємозв'язок всіх компонентів передачі, а також чітке складання плану її проведення здатні привести до ефективної роботи кожного учасника передачі і злагодженій роботі всієї бригади.

Змішаний (комбінований, гібридний) прямий ефір. Цей вид ефіру передбачає як ведення передачі зі студії, так і підключення джерел інформації, розташованих поза її, а також інтерактивне спілкування з людьми, що сприймають в даний момент ефірну передачу.

Останнє сьогодні більш характерно для радіо. Оскільки для радій- них інформаційних програм головне - слово, то одні з найважливіших вимог, що пред'являються до журналістів, - рівень ерудованості, здатність імпровізувати та швидко реагувати на повідомлення, що надходять в студію (рис. 4.6), вміння коректно і доказово відстоювати свою позицію. При проведенні опитувань аудиторії з якої-небудь актуальній проблемі бажано витримувати баланс між протилежними точками зору.

Проведення інтерактивного опитування на радіо

Мал. 4.6. Проведення інтерактивного опитування на радіо

Підготовчий етап, як неодноразово підкреслювалося, важливий в будь-якому вигляді журналістської творчості, але у випадку з прямим ефіром вкрай актуальна складна і копітка спільна робота творчої групи і технічних служб. Тут не може бути дрібниць, оскільки відсутність або несправність будь-якого технічного пристосування здатні привести до зриву програми.

Але ось вся технічна частина перевірена, все необхідне в наявності. Журналіст бере в руки мікрофон і направляється на місце події. Перша його завдання - почати прямий репортаж так, щоб радіослухач або телеглядач відразу відчув достовірність і спонтанність того, що відбувається і разом з журналістом намацав цікавий поворот теми.

Радіорепортери зробити це складніше, оскільки він впливає тільки на одне почуття - слух. Тут істотну роль грає і тембр голосу ведучого, і то, як він вибудовує інтонацію, і темп його мови, і, звичайно ж, дар оповідача, що вміє знайти точні слова, порівняння та метафори для передачі сприйняття того, що відбувається на його очах. Далі репортер підключає інші звукові компоненти - фоновий шум, інтерв'ю, паузи.

У розділі 5, присвяченій психології сприйняття зображення і звуку, будуть детально розглянуті різні прийоми психологічного впливу на глядача і слухача. Тут же зазначимо таке: журналіст повинен відчувати, що може бути цікаво глядачеві / слухачеві, а в якому місці він може втратити інтерес до інформації, що повідомляється.

Як показали дослідження, інтерес, що виник у слухача на початку передачі, через невеликий проміжок часу (хвилини через дві-три) трохи спадає. У цей момент досвідчений радіорепортери перемикає увагу слухача на якийсь цікавий об'єкт, повідомляє щось парадоксальне або вимовляє вдалий жарт.

Тележурналіст, готуючись до прямого ефіру, теж повинен намітити для себе кілька точок оповідання, мета яких - підтримати згасаючий інтерес реципієнта, «зачепити» чимось його уяву і емоцію. Простіше кажучи, розповідь про подію не повинен бути монотонним. Подібно до того, як розвивається і варіюється музична п'єса або поставлений танець, прямий репортаж повинен мати свої колізії та перипетії, зміна темпоритму, введення нових тем або виразних деталей. І, звичайно, інтерес у людини, що сприймає розповідь про ту чи іншу подію або проблему, підтримується традиційним композиційною побудовою аудиального і аудіовізуального твору (експозиція - зав'язка - розвиток дії - кульмінація - розв'язка). Це теж частина технології підготовки та проведення якісного прямого репортажу.

Особливість роботи журналіста в прямому ефірі полягає в тому, що його можуть чекати найнесподіваніші колізії, пов'язані з поведінкою людей в кадрі, відсутністю на знімальному майданчику учасника передачі, який вкрай важливий, і т.п. А коли йде змішаний прямий ефір, можуть відбуватися технічні неполадки, пов'язані з підключенням кореспондентів, що працюють поза студією, і стійкістю сигналу, що передає зображення і звук.

Як приклад несподіваного виникнення і дозволу нестандартних ситуацій під час змішаного прямого ефіру наведемо фрагмент однієї з передач колись існувала на НТВ програми «Глас народу».

Ця передача була присвячена події напередодні міжнародного інциденту. Суть його полягала в тому, що П. П. Бородін, який був в ту пору секретарем Союзної держави Росія - Білорусь, в січні 2001 р був заарештований в Нью-Йоркському аеропорту за ордером на арешт, виписаним в Швейцарії, і поміщений у в'язницю Брукліна . У Швейцарії Бородін був визнаний одним з фігурантів кримінальних справ, пов'язаних з відмиванням через фірму «Мабетекс» грошей, призначених для реконструкції Кремля. Оскільки Бородін очолював державну комісію з приймання в експлуатацію будівель всього кремлівського комплексу, то підозра насамперед впало на нього. Саме ця подія і стало приводом для обговорення в програмі С. Сорокіної.

Нас в даному випадку цікавить лише технологія проведення прямого ефіру. У певний момент, отримавши повідомлення від режисера по «вуха» (так професіонали називають крихітний приймач, поміщений в вухо або біля вуха), ведуча перериває одного з двох опонентів (ними в даній передачі були присутні в телестудії журналіст Олег Лур'є і адвокат Генріх Падва ).

Провідна. ... Секундочку, я перерву вас, тому що до нас приєднується Цюріх. І в Цюріху - людина, з заяви якого почалося все справа по «Мабетекс». Підприємець Філіп Туровср ... і з ним знаходиться (дивиться в текст), наскільки мені відомо, шеф-редактор газети «Республіка» Джузеппе Даванза. (На екрані в студії з'являються дві особи). Я вас вітаю, здрастуйте! (Пауза). Чи чуєте ви мене? .. Не чуємо. Чи не чуємо ... Звук не йде ... Ай-я-яй, так що ж таке! Підступи. Не інакше як підступи ... Одну секундочку. Зараз спробуємо налагодити так зв'язок, щоб був звук, і тоді ви приєднаєтеся до нашої розмови. Вибачте, заради бога! Тоді ми зараз тут продовжимо нашу розмову. Та що таке? Суцільні підступи! З Нью-Йорка перервався телеміст з кореспондентом, тут - з Філіпом Туровер. Підступи? ( Чути голоси аудиторії в студії).

Адвокат. Це його щастя. Інакше ми дізнаємося про нього - який він шахрай ...

Провідна. А він каже: таке про нас знає ...

Голос Ту ровера. Алло!

Провідна. Тоді давайте ось про що. Можна вважати, що ...

Голос Туровер. Алло! Алло! Ви чуєте мене?

Провідна. Ні, не чуємо.

Голос Туровер. Ви мене чуєте.

Провідна. Так, давайте звук спробуємо організувати ... ( Очевидно , звертаючись до режисера). Ми не чуємо його.

Туровер. Ви чуєте мене!

Провідна. Тепер чуємо. Але зображення немає. Все, чуємо, чуємо, чуємо.

Туровер. Прекрасно. Чудово. Я вітаю вас. Зі мною поруч адвокат Ніколас Альбіону, який тільки в якості експерта в цій передачі.

Провідна. Тобто у нас італійського журналіста немає?

Туровер. На превеликий жаль. Але ви з ним поговорите, може бути, потім. По-перше, я хотів би привітати пана, який так завзято і емоційно брехав, і потім цей же голос нагородив мене «шахраєм». Я, на жаль, не можу бачити його ... ( Оплески і сміх в студії).

Провідна. Продовжуйте, будь ласка!

Туровер. Задавайте питання! Я поки чув самозабутнє брехня з приводу відсутності у Бородіна грошей, рахунків, ну, не виключено і відсутності самого Бородіна ... Далі я слухав репліки мужньої людини Олега Лур'є, який за свою журналістську діяльність вже постраждав ... Поки більше нічого. Задавайте питання!

Провідна. Добре <...> Пан Туровер, той голос, який ви чули і який назвав вас шахраєм, - це голос дуже шанованого, відомого адвоката Генріха Падва.

Туровер. Блискуча репліка для адвоката. Як там з вихованням у пана?

Провідна. Ну ладно! .. Пан Туровер, ви теж сидите розвалившись і не дуже шанобливо ведете себе по відношенню до нас ...

Туровер. Ховаю, зараз я сяду по стійці смирно. ( Виймає руки з кишень і змінює позу).

Стенограма навіть цього невеликого фрагмента наочно демонструє деякі особливості роботи журналіста в змішаному прямому ефірі.

В першу чергу треба бути готовим до всякого роду технічним неполадок і неув'язка. Вони можуть бути пов'язані як з роботою технічних телевізійних служб, так і з перешкодами космічного зв'язку. На цей випадок ведучому необхідно мати запасний варіант термінової заміни запланованої зв'язку з іншим географічним місцем на іншу аудіовізуальну інформацію. Це може бути:

  • - розмова в студії (для цього повинен бути готовий резервний співрозмовник);
  • - заздалегідь підготовлений відеосюжет, який має пряме відношення до теми розмови;
  • - рятівна рекламна пауза.

Якщо є надія, що перешкода буде усунена найближчим часом, то ведучий може заповнити паузу своїми репліками, що мають відношення до ситуації, що виникла і до теми розмови, що і намагалася, як ми бачили, робити С. Сорокіна.

У будь-якому випадку для того, щоб посилити довіру глядача до реальності того, що відбувається на екрані, необхідно повідомити йому про неполадки.

Привабливість прямого ефіру, крім усього іншого, полягає, як ми вже відзначали, в спонтанності, що відбувається, тобто можуть бути цілком несподівані для всіх ситуації. В даному випадку це сталося через неузгодженість дій звукорежисера і режисера передачі: ніхто не міг припустити, що співрозмовник з Цюріха, як виявилося, чув усю розмову в студії до того, як була зроблена спроба встановити з ним телеміст. В результаті в ефірі спонтанно виникла гостра суперечка між викривачем Бородіна і його захисником, яка потім ще буде продовжена.

Згідно етичним правилам поведінки ведучого, останній не повинен робити зауважень учасникам передачі. Однак в даному випадку репліка ведучої про манеру поведінки зарубіжного співрозмовника була цілком доречною, оскільки її завданням було зупинити «перехід на особистості» і повернутися до суті проблеми.

Сьогодні космічний зв'язок стала більш досконалою, не кажучи про те, що сучасні технології дозволяють спілкуватися по Інтернету з одним або навіть з кількома співрозмовниками одночасно. Проте роль ведучого залишається колишньою. Успіх передачі залежить перш за все від точного вибору співрозмовників, вміння тележурналіста вибудувати логіку передачі, тримати темп передачі, намагаючись тактовно зупиняти чергового співрозмовника, своєчасно давати коментар і постійно координувати свої дії з вказівками і побажаннями режисера.

Найчастіше прямі включення в прямому ефірі комбінованого характеру носять характер монологу (це може бути коментар чи відповідь на репліку одного з учасників програми) або діалогу з ведучим. Можна сказати, що в такому випадку пряме включення для зв'язку з запрошеним експертом є структурним елементом програми публіцистичного (рідше інформаційного) характеру.

Якщо в інформаційній програмі здійснюється пряме включення кореспондента, то бажано, щоб він вів репортаж або давав повідомлення в тому місці, де відбувається подія, про який повідомив глядачам ведучий програми новин. Нерідко відбувається так, що під час прямого включення аудиальная зв'язок дає збій. В цьому випадку репортер повинен дотримуватися спокій, а про порушення зв'язку глядачам повідомить ведучий.

Перш ніж виводити на екран зображення з кореспондентом, режисерської групи слід зв'язатися з ним, щоб з'ясувати, чи є у нього, що повідомити глядачеві. Якщо на традиційне запитання ведучого «Що у вас відбувається?» Прямо в ефірі буде отримана відповідь кореспондента «Поки нічого не відбувається», це означає, що були порушені елементарні вимоги до підготовки сюжету.

Успіх професійно проведеного прямого ефіру забезпечується чіткою координацією дій ведучого (ведучих) і знаходяться за пультом режисера, асистентів, інженера. Глядач уже звик до того, що ведучий може прямо в кадрі звернутися до режисерської групи, даючи команду, що саме слід показувати на екрані в даний момент. Він також розуміє, що аудіосигнал приходить до кореспондента, що знаходиться за кілька десятків, а то і сотень кілометрів від студії, із запізненням на кілька секунд, тому терпляче чекає відповіді від мовчазного в цей час кореспондента.

Коли передача з використанням прямого ефіру носить масштабний характер, потрібні особливо ретельна підготовка і чіткий контроль за хронометражем кожної структурної одиниці, щоб все ПТС, які беруть участь у передачі, точно дотримувалися тимчасової регламент.

Прикладом технічно складної передачі, що йде в прямому ефірі, є спілкування представників різних регіонів країни з президентом Російської Федерації (рис. 4.7). Оскільки тележурналісти можуть легко користуватися супутникової і релейного зв'язком, то прямі включення не тільки звуку, але і зображення давно стали звичними. На зв'язок з Кремлем, де разом з президентом працювали два журналіста Першого каналу, протягом трьох годин було вироблено 15 включень, в тому числі з різних міст країни. Технічно це здійснювалося завдяки використанню спеціалізованих автомобілів, які представляють собою компактні автономні станції супутникового зв'язку, в комплект яких входять супутникова антена ( «тарілка») і телекамери.

Прямий ефір з президентом Російської Федерації

Мал. 4.7. Прямий ефір з президентом Російської Федерації

Морально-етичні проблеми журналістики знаходяться поза темою нашого обговорення, проте слід підкреслити, що саме технологія підготовки та проведення прямого ефіру може в значній мірі впливати на формування громадської думки.

Наприклад, в передачі «Громадська думка», що виходила на Ленінградському телебаченні з 1986 по 1988 р, найактивнішим чином використовувався прямий ефір у всіх його різновидах: трансляція з телестудії; вільний мікрофон у ПТС, про місце розташування якої заздалегідь повідомлялося в телепрограмі; інтерактивна процедура голосування глядачів, що відповідають на задані в ефірі питання (це був перший досвід такого роду на вітчизняному ТБ); оперативне соціологічне коментар результатів голосування.

Пересувні телестанції для цієї програми зазвичай встановлювалися в людних місцях, найчастіше біля станцій метро, де легко було підключитися до електроживлення і забезпечити ефективну охорону. Для технічного забезпечення зворотного зв'язку з численними глядачами виділялася спеціальна телефонна лінія. В процесі проведення передачі соціологи-аналітики час від часу повідомляли поточні результати телефонного голосування.

На жаль, авторів передачі найменше цікавили реальні результати опитування громадської думки. Нові технології використовувалися ними швидше для створення ефектного, яскравого шоу, яке приваблювало увагу глядачів гостротою і злободенністю проблем. З огляду на, що дана програма виходила в період жорсткого протистояння великої частини населення існувала системі, неважко було припустити різко критичне ставлення до всього, що було пов'язано з радянською владою. В результаті у висловлюваннях учасників програми домінували емоційне напруження, агресивність, аргументація, заснована не на фактах і доказах, а на міфологічному свідомості, виткане з ідеологічних штампів, ярликів і різного роду звинувачень. Цьому настрою піддалися не тільки городяни, які добралися до «вільного мікрофона», а й «експерти», в основній масі демонстрували невисокий рівень професіоналізму і часто давали явищу або проблеми односторонні і тенденційні оцінки.

Подібна заданість позиції, підтримувана, судячи але всьому, авторами передачі, приводила деколи до прийняття новою владою реальних рішень, заснованих не так на логіці і наукових доказах, а на емоціях і сьогохвилинних настроях. Саме після передачі про доцільність будівництва захисної дамби від повеней (в дискусії навіть не було надано слово вченим, який займався розробкою проекту) на основі поверхневих доводів, наведених учасниками передачі, чуток і агресивного ведення полеміки був зроблений скоростиглий висновок про шкоду будівництва захисних споруд.

В результаті вражена результатами цього емоційного обговорення проблеми молода демократична влада міста прийняла рішення припинити будівництво дамби, яка була вже наполовину готова. Важко уявити, в яку суму обійшлося подальше відновлення побудованих споруд, багато років перетворювалися на руїни, поки не було прийнято розумне рішення продовжити будівництво.

Мораль тут така: в періоди, коли в суспільстві спостерігаються підвищена агресивність, категоричність суджень, політизованість і маргіналиюсть, не можна на підставі дзвінків і висловлювань, що пролунали в ефірі, робити поспішні висновки.

Попутно зауважимо, що зворотний зв'язок зі слухачами або телеглядачами - річ підступна. Справа в тому, що в засоби масової інформації найчастіше звертаються люди, або не зовсім адекватні, або самотні, або особистості демонстративного типу, бажаючі будь-яким способом заявити про себе, або ті, хто вичерпав всі можливості у боротьбі з бюрократичним апаратом і сприймає ЗМІ як останню надію на рішення своєї проблеми.

Наприклад, коли в свій час Л. Новоженов вів передачу «Ссгод- нячко», в програму здебільшого надходили дзвінки з такими питаннями і побажаннями, які здатні були викликати у нормальної людини лише подив або іронічну посмішку.

У міру розвитку технологій все частіше використовується така форма прямого ефіру, як включення в студійний розмову співрозмовника, що знаходиться в іншому місті або навіть в іншій країні. Так, в що йде з Санкт-Петербурга передачі «Прямий ефір» (телеканал «Росія 1») співрозмовники не тільки підключаються по черзі, а й одночасно слухають весь ефір, а на поліекранів можна бачити відразу двох-трьох співрозмовників.

Пряме включення практикується в багатьох ранкових програмах, що відразу створює багатовимірну картину життя країни або міста.

При цьому треба пам'ятати, що навіть короткий пряме включення вимагає ретельної підготовки. Інакше може трапитися, скажімо, так, що запрошений по телефону на стадіон спортсмен виявиться мало не в два рази вище кореспондентки, і їй доведеться спішно міняти місце зйомки, щоб дотягнутися до нього з мікрофоном.

Кореспондент, який працює в прямому ефірі, повинен заздалегідь уточнити всі важливі і суттєві нюанси. Наприклад, в прямому включенні на ранковому каналі запрошений фахівець повинен був розповісти про соколиного полювання. В кінці розповіді герой сюжету, але задумом журналістки, повинен був зняти «шапочку» з голови птиці, і сокіл злітав в небо. Однак вона не знала, що сокіл з «шапочкою» на голові через певний час засинає. І коли настав фінальний момент, птах не злетіла, а продовжувала лежати на руці людини.

 
<<   ЗМІСТ   >>