Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ПРО ПОСТАНОВОЧНІ В ТЕЛЕРЕПОРТАЖІ.

Тележурналіст завжди буде намагатися зробити репортаж більш живим за рахунок включення в нього динамічного зображення, виразних деталей і об'єктів. Скажімо, знімаючи в лікарні, він може попросити когось із хворих пройти або проїхати на інвалідному візку по лікарняним коридором, після зйомки відкриття пам'ятника або меморіальної дошки - попросити когось із присутніх знову покласти квіти, щоб зняти крупний план. Знімаючи людини за роботою, можна попросити його стати або сісти так, щоб це виглядало більш виразно. Ці та подібні постановочні кадри практично не порушують життєвої правди, тому що люди в кадрі виконують звичні або характерні для них дії.

Але і тут існує своя технологія роботи з людиною в кадрі. Тележурналіст повинен знати основи роботи з людьми, які не мають ніякого відношення до акторської професії. Якщо актор відразу знаходить малюнок навіть для найменшої ролі, швидко вживаючись в запропоновані обставини, то перед неактером треба ставити конкретну задачу.

приклад 1

У навчальному циклі «Як робити ТВ» є наступний мікроепізод. Для пожвавлення телевізійного сюжету про загрозу кліщового енцефаліту і його профілактиці журналіст просить ліпшу йому на очі жінку зобразити, що вона нібито шукає гриби. І жінка з ентузіазмом учасника драмгуртка починає зображати пошук: крутить головою вліво-вправо, з фальшивим увагою вдивляючись в траву.

У подібних випадках слід давати абсолютно конкретне завдання: шукати на землі який-небудь таємно покладений реальний предмет - гриб, ягоду, гроші і т.п.

Не треба давати герою репортажу завдання: «Покажіть, що ви задумалися» або: «Подумайте про що-небудь» - варто поставити запитання, який зажадає роздуми або відновлення в пам'яті якихось фактів. Замість того, щоб просити пошукати щось в паперах, що лежать на столі, треба показати, який саме документ потрібно шукати. Не варто просити зобразити задума, дивлячись в небо або в «туманну далечінь», краще запропонувати поглянути, наприклад, на хмару і подумати, що воно нагадує людині.

Інша справа, якщо репортер для пожвавлення сюжету починає реконструювати або навіть конструювати події. Такі прийоми припустимі лише в спеціальних передачах кримінального характеру, де вони представлені як ілюстрація закадрового тексту, або в телевізійних програмах в жанрі докудрама (див. Розділ 8, параграф 8.4), в яких за допомогою акторів показується те, що колись відбувалося насправді.

Існує також такий прийом, як створення ситуації, що провокує реальних людей на реальну реакцію. Це може бути соціальний експеримент, а також розіграш, що знімається прихованою камерою (докладніше про це див. Розділ 8). Однак в зйомці репортажу використовувати подібні прийоми принаймні некоректно.

приклад 2

Один відомий тележурналіст досить часто вдавався до такого роду зйомок, щоб отримати вражаючу «картинку».

Якщо знімальна група прибувала па місце злочину в той момент, коли жертву замаху вже відвезли, репортер укладав на землю асистента оператора, прикривав його тканиною і видавав цей кадр за зображення убитого (як він цинічно заявляв, ніщо так не оживляє кадр, як труп).

Його знімальна група могла влаштувати відверто постановочну сценку, видавши се за щось реальне. Наприклад, помічник режисера на центральній вулиці міста просив бабусю хвилинку потримати козу, а сам непомітно розчинявся в натовпі. У тексті, який потім супроводжував кадр зі старенькою і козою, повідомлялося, що деякі городяни змушені таким чином вирішувати продовольчу проблему, а заодно отримувати натуральний продукт.

В іншому сюжеті повідомлялося про те, що дівчинка вирішила містити у себе вдома коня, і показувалося, як вона веде тварину вниз по сходах, хоча було видно, що кінь спускається але сходинках перший раз в житті.

Деякі прийоми «нового журналізму», який найбільш яскраво проявився в друкованих ЗМІ, використовуються і на телебаченні, зокрема в репортажах, що включаються в підсумкові інформаційно-аналітичні програми. Це і суб'єктивізація журналістського погляду, і використання стилістичних прийомів, і застосування інформації у вигляді закінченої історії, і цитування фрагментів з ігрових і мультиплікаційних фільмів, і т.п.

В сучасних репортажах можна знайти і елементи інфотейнменту (англ, information + entertainment - видовище, уявлення, розвага), коли більше уваги приділяється суті того, що відбувається, а незвичайним і цікавим фактам, які ця подія супроводжували. Наприклад, репортер, ведучи репортаж про черговому саміті, який проводився в одній з південно-східних країн, докладно повідомляв глядачеві про те, як були одягнені дружини учасників зустрічі, описав все екзотичні страви, які подавалися на обід, повідав про звичаї країни, яка приймала високих гостей , і т.п. Про підсумки же саміту було сказано побіжно.

Не можна однозначно оцінювати прояви «нового журналізму» та інфотейнменту. Результат використання будь-якого прийому залежить перш за все від практикуючого його журналіста. Вся справа - в його почуття міри і доречності застосування тих чи інших прийомів в залежності від теми репортажу і його місця в програмі.

Закадровий текст. Структуру і стилістику репортажу багато в чому визначає текст журналіста в кадрі і за кадром. Оскільки технологія створення телевізійного репортажу передбачає швидке реагування на ситуацію, з якої репортер стикається при підготовці і в процесі зйомки, то робота над закадровим, що пояснюють і комментирующим текстом починається практично відразу ж після отримання редакційного завдання і аж до запису тексту в студії.

Якщо автор телерепортажу ще до зйомки точно визначив найбільш важливу думку в запропонованій інформації, продумав композиційна побудова репортажу, стиль подачі зображення і тексту, він майже відразу починає складати в розумі варіант закадрового тексту, а вже після зйомки, тримаючи в пам'яті кадри, які знімав оператор , починає формувати остаточний закадровий текст.

Після перегляду матеріалу репортер уточнює послідовність кадрів, за допомогою яких глядачеві буде повідомлено в стислому вигляді (2-4 хв) про подію, яка в реальності могло відбуватися протягом години і більше, і намагається знайти найбільш ємні слова.

Кожне аудіовізуальний твір, в тому числі і репортаж, повинно мати свою композицію і драматургію: вже початок має зацікавити глядача, і інтерес цей повинен бути підтриманий подальшим розвитком історії. Хороший телевізійний репортаж повинен бути схожим на закінчений маленький розповідь: його зав'язка пробуджує інтерес зри- теля / слухача, потім розповідь підводить його до кульмінації, а в фіналі автор, образно кажучи, ставить крапку, знак оклику або три крапки - але ніяк не невиразну кому. І, звичайно ж, завжди треба думати про сприйнятті глядача: що йому може бути цікаво, а до чого він залишиться байдужим.

Закадровий текст, як і текст стендапа, повинен бути зрозумілий широкій глядацькій аудиторії, літературно грамотно оформлений і по можливості виразний. До того ж сама тема часто визначає стилістику тексту - пафосність або іронічність, нейтральність або емоційність.

Бажано, щоб закадровий текст не дублював зображення.

Якщо, скажімо, глядач бачить на екрані прийшли на допомогу городянам солдатів, які розчищають на вулиці снігові завали, не потрібно говорити за кадром: «Солдати лопатами розчищають сніг на тротуарах». Краще розповісти, як багато випало снігу, наскільки швидко солдати впоралися з поставленим завданням, як вдячні їм городяни.

Ще раз повторимо банальну істину: репортаж повинен дати глядачеві відповіді на питання «Хто?», «Що?», «Де?», «Коли?», «Як?», «Чому?». Якщо в зображенні, синхронах і інтершум немає відповіді на якийсь із цих питань, то він повинен прозвучати в закадровому тексті.

Інтонація закадрового тексту повинна бути інтонацією розповіді, постійно звітує щось нове і цікаве. У закадрового тексту не варто вживати спеціальні терміни, а цифри для швидкого сприйняття краще округляти.

І останнє: закадровий текст не повинен страждати багатослівністю. Телевізійний журналіст повинен пам'ятати мудрий заповіт про те, що писати треба так, щоб «словами було тісно, а думкам просторо».

 
<<   ЗМІСТ   >>