Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ОСНОВНІ КОМПОНЕНТИ ТЕЛЕВІЗІЙНОГО РЕПОРТАЖУ

Телевізійний репортаж являє собою складне поєднання образотворчих і звукових компонентів. Це стендап, інтерв'ю (синхрони), зйомка (фіксація) події (включаючи люфт, екшен, лайф), закадровий текст, інтершум, музика.

Стенд ап. Цей прийом часто використовується в сучасному телерепортажі. Мається на увазі кадр, в якому знаходиться журналіст (як правило, на місці освітлюваного події) і повідомляє додаткові подробиці по темі репортажу (рис. 3.2). Це може бути введення в тему, свого роду передісторія того, що глядачеві належить побачити і почути, або завершення теми з коротким резюме.

Стендаль прижився на телебаченні з тих пір, як з'явилися відеокамери, в яких здійснюється безшумна синхронний запис зображення і звуку на один носій. Як вважають психологи, поява в кадрі репортера цілком виправдано, тому що глядачеві хочеться не тільки чути закадровий голос журналіста, але також знати і бачити автора репортажу, щоб ідентифікувати його з цим голосом.

Стендап з місця події

Мал. 3.2. Стендап з місця події

Англійський термін «стендап» (stand up) не треба розуміти буквально: журналісту зовсім не обов'язково стояти в кадрі. Він може сидіти, лежати, йти «на камеру», їхати на велосипеді, мчати на «російських гірках», стояти на тлі ведеться неподалік бою і т.п. (рис. 3.3).

При узгоджені дії журналіста і оператора на екрані завжди ефектно виглядають такі прийоми.

1. Журналіст, ведучи свою розповідь, приходить здалека на камеру; оператор виробляє плавний, повільний від'їзд трансфокатором (зумом), постійно тримаючи репортера в одному масштабі (зазвичай на середньому плані); при цьому на екрані простір за журналістом постійно розширюється.

Репортаж з гарячої точки

Мал. 3.3. Репортаж з гарячої точки

2. При певних словах журналіста камера повертається в бік, як би ілюструючи його слова (наприклад, в кадрі з'являється місце, де відбувається основна подія, стає видно об'єкт, про який йде мова в репортажі, і т.п.), а потім знову повертається до яке продовжує свою розповідь репортерові. Найскладніше знімати стендап в натовпі, тому що завжди знайдуться неадекватні особистості, які будуть домагатися стати поруч з репортером або робити за його спиною якісь жести. Але іноді це навіть «працює на тему», передаючи атмосферу події. Скажімо, якщо після вирішальної перемоги у футбольному матчі репортер виявляється в радісній юрбі і хтось із уболівальників, на кілька секунд заглянувши в камеру, викрикне радісні слова, то це тільки посилить враження загального тріумфу.

Сучасні засоби (радіомікрофон, запис звуку на професійний диктофон і т.п.) дозволяють журналісту досить вільно переміщатися в кадрі (важливо тільки заздалегідь узгодити свої дії з оператором).

Стендап не обов'язково повинен бути присутнім в кожному репортажі. Якщо глядачеві все зрозуміло без вступних або резюмують слів журналіста, то можна спокійно обійтися і без його появи в кадрі, тобто включення стендапа в тканину телерепортажу має бути виправдане його темою і умовами проведення.

Зазвичай стендап включається в тканину телеренортажа з наступною метою:

  • - для переконливості: щоб показати, що кореспондент знаходився (або знаходиться, якщо йде прямий ефір) на місці події, і для того, щоб збільшити ілюзію співучасті глядача в те, що відбувається на екрані;
  • - щоб підвести підсумок (якщо стендап дається в кінці репортажу) викладеним фактам або розповісти про можливі перспективи (або наслідки) розвитку події, про який йшла мова;
  • - щоб акцентувати увагу глядача на важливої інформації або істотної деталі.

Буває, що стендап з'являється в середині репортажу. Це зазвичай пояснюється необхідністю плавного переходу від одного мікроепізодів до іншого (адже репортаж може зніматися в декількох місцях і включати в себе кадри відеотеки).

Іноді зустрічається «наскрізний» стендап - коли журналіст з'являється в репортажі кілька разів і виявляється в ролі свого роду гіда, посередника, який постійно вводить глядачів в курс подій або фактів. Такий прийом нерідко використовується в тематичному репортажі. Наприклад, в згаданому пізнавальному репортажі про зображення історичних і культурних пам'ятників на грошових купюрах журналіст, подібно ведучому в телевізійному тревел-фільмі, раз у раз опинявся в новому місці, продовжуючи розповідати про місто і його визначні пам'ятки.

Вимоги до стендап полягають у наступному.

  • 1. Стендап - его чи не монолог журналіста на вільну тему, а введення в тему, про яку піде мова в репортажі, або (якщо стендап дається в кінці) коротке резюме про сказане і показаному в телевізійному сюжеті. Тому стендап, як будь-яке введення або висновок, не повинен займати в репортажі багато місця.
  • 2. Записуючи стендап, журналіст повинен вибрати фон, який має пряме відношення до теми репортажу і створює певну атмосферу, відповідну події, про яку піде мова.
  • 3. Слід узгоджувати з оператором всіх можливих пересування журналіста під час стендапа, щоб той міг вчасно і точно виконувати панорамування або масштабування (наїзд або від'їзд варіооб'єктива). Зазвичай журналіст під час стендапа постійно залишається в кадрі, але можуть бути і такі ситуації, коли камера під час стендапа панорамує на сюжетно важливий об'єкт, як би ілюструючи слова репортера, і знову повертається до журналіста.

При записи стендапа оператор, як правило, знімає журналіста на середньому, рідше на загальному плані. Це робиться для того, щоб, по-перше, фігура репортера проектувалася на відповідний фон і, по-друге, щоб репортер міг вільно жестикулювати і пересуватися вперед-назад або вліво-вправо.

  • 4. Журналіст зазвичай відразу з'являється в кадрі, але перед цим можна дати «адресний план», що вводить глядача в простір, в межах якого відбувається або відбувалося подія.
  • 5. Стендап не повинен бути довгим, незалежно від того, в якому місці репортажу він знаходиться. У стендап на початку репортажу завдання журналіста - швидко ввести глядача в курс справи. У фінальному стендап також слід коротко узагальнити сказане або повідомити дані про можливий розвиток подій.

Іноді розширений стендап використовують для того, щоб компенсувати брак відеоряду або синхронів. Таке нерідко зустрічається в репортажах, коли знімальна група прибуває на місце після того, як незаплановане або несподівана подія вже відбулося. Журналіст може також повідомити в стендап цікаву чи важливу інформацію, отриману від людини, який відмовився повідомити її «на камеру», пославшись на те, що джерело інформації не побажав зніматися.

  • 6. Одяг з'являється в кадрі журналіста і його поведінка повинні відповідати місцю, звідки ведеться репортаж. На офіційному прийомі він повинен бути одягнений в костюм з краваткою, на пляжі може бути в шортах. Якщо зйомка відбувається в забої шахти або на будівництві, то вимоги техніки безпеки змусять репортера одягнутися відповідно, тобто так само, як шахтар або будівельник.
  • 7. Оскільки закадровий текст до сюжету часто налічується пізніше, то бажано, щоб між звучанням тексту записаного стендапа і записаного в студії його закадрового голосу не було різкого розбіжності по темпоритму, за інтонацією, а також по тембровим характеристикам.
  • 8. Під час стендапа повинна зберігатися атмосфера природного спілкування з глядачем.
  • 9. Якщо репортаж ведеться «по гарячих слідах», то в стендап не варто називати точні цифри і дати, а також не перевірені до кінця факти, тому що протягом дня нерідко надходять уточнення і нові дані.

Інтерв'ю. Серед фахівців до цих нір ведуться суперечки про те, що таке інтерв'ю - жанр або метод отримання інформації. Але, як би ми не класифікували цей спосіб отримання журналістом якихось відомостей у іншої особи, ясно, що інтерв'ю було, є і буде одним з головних інструментів в роботі репортера, в якому б вигляді ЗМІ він не працював.

На радіо жанр інтерв'ю використовується як у вигляді спілкування безпосередньо в момент виходу передачі в ефір (з 1930-х рр.), Так і в запису (після появи магнітофонів). Новинні телевізійні програми також спочатку беруть інтерв'ю в прямому ефірі (з 1950-х рр.); записане електронним способом телевізійне інтерв'ю з'являється лише в середині 1980-х рр., в період, коли починають використовуватися відеокамери, відразу спростили технологічний процес синхронізації зображення і звуку.

Сьогодні і радіо-, і тележурналісти широко використовують інтерв'ю в самих різних цілях. Інтерв'ю може бути коротким, тривалим, носити гранично офіційний характер або наближатися до жанру бесіди. Бесіда, в свою чергу, може проходити у формі діалогу між журналістом і співрозмовником або являти собою «круглий стіл» або бурхливу дискусію, і тоді журналіст стає провідним або модератором. У будь-якому випадку завдання журналіста - зробити спілкування зі співрозмовником гранично щирим і довірчим.

Оскільки в даному випадку нас цікавить процес створення репортажу, то зупинимося на видах інтерв'ю, безпосередньо пов'язаних з даним жанром.

Специфіка інтерв'ю, що включаються в подієвий репортаж, полягає перш за все в тому, що вони повинні бути короткими і при цьому досить виразними і виразними. Навіть на тих радіостанціях, де поточної новинної інформації приділяється велика увага, інтерв'ю не дуже великі за обсягом. Головна їх мета - отримати коментар щодо тих чи інших подій суспільно-політичного або соціального характеру.

Інтерв'ю як таке виходить на передній план тоді, коли воно присвячено якусь проблему або якоїсь людини (в цьому випадку його навіть визначають як особливий жанр). Зазвичай таке розлоге інтерв'ю проводиться в студії або в тому місці, де живе або працює людина, яка цікавить журналіста.

З технічної точки зору найбільш відповідає всім вимогам, що пред'являються до звукозапису, інтерв'ю, яке проводиться в студії (рис. 3.4). Це особливо важливо, коду мова йде про прямий ефір. Але навіть якщо в умовах студії проводиться інтерв'ю, яке піде в ефір у записі, то журналіст і звукорежисер мають можливість контролювати процес, робити дублі в разі перешкод, мовних застережень або неточностей, усувати перепади рівня запису і т.п.

Звукозапис інтерв'ю, зроблена поза студією , вимагає більшої подальшої корекції - при необхідності скорочуються паузи, купіруються слова-паразити, кашель, непотрібні сторонні звуки і т.п.

Інтерв'ю в студії

Мал. 3.4. Інтерв'ю в студії

Якщо інтерв'ю йде в прямому ефірі, то журналіст, крім усього іншого, зобов'язаний враховувати часовий фактор. Тому гість в студії або на лінії повинен бути відразу попереджений, що на інтерв'ю з ним відводиться сголько-то часу. Також слід обумовити з співрозмовникам «правила гри», щоб він не ображався, якщо журналіст буде змушений переривати його через необхідність укластися в тимчасовій регламент.

Необхідно також звертати увагу на особливості мови співрозмовника, який повинен давати інтерв'ю. У кожної людини свій темп проголошення фраз, свої темброві особливості та можливі недоліки у вимові (картавость, шепелявість, невиразність вимови і т.п.); у нього може бути дуже тихий або, навпаки, дуже гучний голос. Все це важливо враховувати для того, щоб точно розрахувати часові параметри інтерв'ю і звернути увагу звукорежисера на голосові та мовні особливості запрошеного.

Під час запису інтерв'ю на вулиці (рис. 3.5) журналіст, як правило, користується одним мікрофоном, направляючи його то на себе, то на співрозмовника, намагаючись, щоб рівень запису і власного голосу, і голоси інтерв'юйованого людини не дуже різнилися по гучності.

Інтерв'ю поза студією

Мал. 3.5. Інтерв'ю поза студією

Сучасна техніка дозволяє записувати інтерв'ю, використовуючи два радіомікрофона-петлички, навіть якщо запис проводиться поза студією. Однак в цьому випадку журналісту треба продумати мізансцену, щоб спілкування з співрозмовником носило органічний характер. Досить безглуздо виглядає інтерв'ю, під час якого інтерв'юер і беруть інтерв'ю йдуть по двору поруч один з одним і вимовляють фрази, які не дивлячись на співрозмовника.

У павільйоні наявність двох і більше мікрофонів виглядає цілком органічно, а з точки зору технології проведення інтерв'ю це комфортно для співрозмовників і зручно для звукорежисера, який може коригувати рівень звукозапису і характер звучання голосу кожного з присутніх в студії. Для цього він попередньо прослуховує голос кожного зі співрозмовників і вносить звукові корективи на кожен з каналів звукозапису або трансляції.

Журналіст або звукооператор повинен роз'яснити запрошеному гостю основні правила, яких необхідно дотримуватися для того, щоб запис відповідала технічним вимогам: не можна дуже віддалятися від мікрофона і занадто близько наближатися до нього; стукати по столу, на якому встановлені мікрофони; якщо використовується мікрофон-петлички, не слід його чіпати і т.п.

На радіо під час прямого ефіру можуть надходити дзвінки від радіослухачів. Для того щоб гість в студії чітко чув їхні репліки, він повинен користуватися навушниками (рис. 3.6). Якщо беруть інтерв'ю в радіостудії вперше, йому потрібно дати час, щоб він звик до навколишнього оточення і освоївся з технологією роботи в прямому ефірі.

Навушники, які використовуються гостем під час радіопередачі

Мал. 3.6. Навушники, які використовуються гостем під час радіопередачі

Оскільки робота в студії (і на радіо, і на телебаченні) - безперервний процес, то для того, щоб черговий гість встиг після попередньої передачі увійти в студію і приготуватися до інтерв'ю, до його початку передбачено включення музичних або рекламних пауз. Після закінчення передачі знову дається музичний ролик або реклама, щоб гість зміг в цей час спокійно покинути студію.

Основна технологічна задача при запису мови - зробити так, щоб радіослухач або телеглядач міг без напруги сприймати мова говорить, а не «пробиватися" крізь супроводжуючий її шумовий або музичний фон. Тому головна технічна проблема, що виникає при записі інтерв'ю, - встановлення балансу гучності між промовою і сторонніми звуками.

Про деякі прийоми, які використовуються під час запису мови в приміщенні і на натурі, детальніше буде сказано в главах 7 і 9. Тут же ми акцентуємо увагу на основних технічних вимогах, яким необхідно слідувати під час запису інтерв'ю.

Як уже зазначалося, ідеальним з технологічної точки зору місцем для отримання високоякісної звукозапису є студія. Але навіть якщо в розпорядженні журналіста немає пристосувань для запису і коригування звуку, цілком пристойне технічне якість звукозапису можна отримати в будь-якому тихому місці. Це може бути закрите приміщення, в якому немає яскраво вираженого ефекту відлуння (реверберації), що спостерігається зазвичай у просторих інтер'єрах без м'яких меблів і штор. Щоб виявити ефект реверберації, досить ляснути в долоні. Якщо після бавовни буде чути явний відгомін, то краще поміняти місце для звукозапису, тому що занадто очевидний ефект луни ускладнює сприйняття мови. Якщо ж такої можливості немає, доведеться розташовувати мікрофон якомога ближче до мовця.

Якщо запис інтерв'ю доводиться здійснювати в умовах, коли неможливо уникнути фонового шуму (інтершумом), то треба постаратися знайти таке місце, де він відчувається найменше, і хоча б частково перекривати його, розвернувшись до найбільш сильного джерела шуму спиною. Мікрофон також бажано тримати якомога ближче до рота говорить.

В умовах записи на натурі - на вулиці, в лісі, на будівництві тощо - звукові перешкоди можуть бути самого різного характеру: шум натовпу, звук проїжджаючих машин, виробничі шуми і т.п. Зазвичай репортер або звукооператор, щоб передати атмосферу місця, в якому відбувається подія і береться інтерв'ю, намагається включити фонові звуки в якості інтершумом, розташовуючи мікрофон перед мовцем так, щоб звуковий фон був чутний, але не заважав сприймати мову. Найбільшу технічну проблему представляють пориви вітру, що створюють неприємну шумову перешкоду, яку часто не вдається подолати навіть за допомогою поролонових або хутряних насадок на мікрофон ( «шапочок»). Єдиний вихід - знайти або створити перепону від вітру.

На телебаченні важливе значення при проведенні інтерв'ю має мізансцена, тобто розташування в студії або в інтер'єрі журналіста і його співрозмовника по відношенню один до одного. Якщо у вас немає наміру проводити інтерв'ю в агресивній манері, не варто розташовуватися навпроти один одного. В цьому випадку співрозмовник, які бачить вас вперше, буде відчувати себе, як на допиті. Бажано розташовуватися, як кажуть французи, труакатр, тобто на три чверті або впівоберта. Можна час від часу кидати погляд на співрозмовника, як би заохочуючи його до продовження розмови.

До проведення інтерв'ю тележурналіст повинен узгодити з оператором характер освітлення, використання оптики, крупність планів, подс'емку деталей інтер'єру і т.п.

Якщо зйомка тривалого інтерв'ю ведеться однією відеокамерою, то можна час від часу делікатно зупиняти інтерв'юйованого, щоб поміняти точку зйомки або крупність плану. Добре також дуже повільний наїзд об'єктива-трансфокатора (масштабування) з загального плану людини до великого плану особи.

Оскільки взяте інтерв'ю в процесі монтажу найчастіше скорочується, тележурналіст повинен передбачити включення монтажних перебивок в ті місця, де були зроблені купюри (тобто віддалені якісь фрази або частина фрази).

Можливе об'єднання фрагментів інтерв'ю за допомогою спецефектів (короткого висвітлення між кадрами або використання шторки slide). Сьогодні модно в якості перебивки дуже крупно давати верхню частину обличчя співрозмовника, але це, як правило, виглядає фальшиво і нарочито. Більш органічно і професійно виглядають використані в якості перебивки деталі інтер'єру, в певній мірі характеризують людину; великі плани його рук; предмети, що лежать на столі, і т.п.

При монтажі інтерв'ю в разі купірування частини фрази дуже важливо враховувати, як монтовані фрагменти з'єднуються інтонаційно, щоб не відчувалася рваность і незакінченість фраз.

Якщо журналіст бере інтерв'ю на вулиці, слід враховувати характер запитань. Якщо питання нескладний, наприклад: «Як ви збираєтеся провести відпустку?», «Як часто ви дивитеся фільми в кінотеатрі?», - його можна ставити відразу. Якщо ж відповідь передбачає роздуми або пригадування, то доцільніше, зупинивши людини і запитавши у нього дозвіл на інтерв'ю, позначити гему розмови і дати йому кілька хвилин, щоб зібратися і підготувати відповідь.

Часто виникає питання: куди дивитися беруть інтерв'ю: на журналіста або в камеру. Мабуть, оптимальне вирішення цього питання таке. Якщо журналіст не з'являється в кадрі, то він, ставлячи питання, повинен розташовуватися гранично близько до камери, щоб при погляді на екран складалося враження, ніби говорить, дивиться на глядача. Якщо людина в кадрі дивиться кудись у бік, а його співрозмовник не видний, це справляє дивне враження. Коли ж ми бачимо хоча б в одному з кадрів журналіста, слухача співрозмовника, то погляд останнього в сторону інтерв'юера буде виправданий.

Про технологію підготовки до інтерв'ю багато написано в підручниках з загальної журналістиці. Підкреслимо лише деякі моменти.

1. Як при роботі над репортажем в цілому, так і для запису інтерв'ю потрібна підготовка. Якщо тема репортажу вимагає компетентного коментаря, важливо знайти людину, що володіє необхідною інформацією, і переконати його в необхідності інтерв'ю з ним. Спочатку журналіст повинен отримати потрібну йому інформацію по телефону. Якщо під час розмови він відчує, що саме ця особа здатна дати вичерпну відповідь з тієї чи іншої проблеми, то далі йде пропозицію дати інтерв'ю. У разі згоди треба відразу визначити коло питань, на які репортер хотів би отримати відповіді. Якщо людина не має можливості зустрітися з вами або знаходиться в іншому місті, то запис може бути проведена по скайпу або по телефону.

У процесі підготовки до інтерв'ю слід дізнатися все, що можна, про особистості інтерв'юйованого. Якщо передбачається інтерв'ю з експертом по якомусь питанню, то журналістові необхідно отримати інформацію про ту сферу, про яку піде мова. Якщо завдання інтерв'ю - розкриття особистості тієї чи іншої людини, то необхідно готуватися ще ретельніше: ознайомитися з усіма фактами його біографії, його висловлюваннями, звичками і вподобаннями. А якщо журналісти вже неодноразово брали інтерв'ю у цієї людини, то потрібно постаратися поставити несподівані для нього питання, намацати тему, яка його особливо цікавить.

2. Під час попередньої розмови з людиною, у якого ви збираєтеся брати велике інтерв'ю, не варто докладно обговорювати все коло питань і вже тим більше отримувати на них відповіді.

Якщо інтерв'ю носить проблемний або аналітичний характер, то при підготовці зустрічі з експертом або фахівцем в тій чи іншій області краще не конкретизувати питання, а ставити їх безпосередньо під час запису інтерв'ю або прямого ефіру.

Представники влади та інші відповідальні особи нерідко просять представити їм список питань, які будуть задані під час інтерв'ю, напередодні. У цьому випадку доводиться задовольняти їх вимогу. Але в процесі розмови журналіст може попросити зупинитися на якомусь моменті докладніше або роз'яснити ситуацію, що має відношення до теми розмови.

3. Запрошений до студії людина (якщо він не медійне обличчя і не актор) зазвичай відчуває себе скуто. Тому, користуючись паузою (зазвичай люди на студії запрошуються заздалегідь), журналіст постарається поспілкуватися з запрошеним гостем, запропонує йому чай або каву, поговорить з ним на тему, яка не має відношення до теми інтерв'ю, - але, якщо знадобиться, уточнить характер майбутньої бесіди, ще раз позначить час, який буде потрібно для запису або прямого ефіру.

Починаючи велике інтерв'ю, журналіст не повинен відразу, в перші ж хвилини спілкування, задавати співрозмовнику істотні, серйозні питання. Краще почати розмову з загальних питань, що мають непряме відношення до теми.

Професійний журналіст також ніколи не буде задавати співрозмовнику відразу кілька питань, тому що знає, що беруть інтерв'ю, швидше за все, відповість лише на один, а решта забуде.

4. Інтерв'ю - це перш за все вміння слухати і вчасно ставити точні питання. Природно, кожен інтерв'юер заздалегідь готує ряд питань, визначає композицію інтерв'ю - його початок, кульмінацію і завершення. Але в процесі бесіди можуть несподівано виникнути нові питання або уточнення. Людина, що дає інтерв'ю, відчуває, наскільки щирий і зацікавлений в отриманні інформації журналіст, ведучий з ним бесіду, і відповідно реагує на манеру поведінки інтерв'юера, відзначаючи ступінь його доброзичливості, інтонацію і т.п.

Але щоб продемонструвати інтерес і повагу до співрозмовника, журналістові не обов'язково без кінця сипати питаннями - своє ставлення до беруть інтерв'ю і розглядаються тем він здатний висловити мімікою, поглядом і жестами.

Один з тактичних прийомів досвідченого інтерв'юера полягає в тому, щоб в певний момент, коли співрозмовник замовкне, не ставити йому питання, а спеціально затягнути паузу, щоб той продовжив говорити, відчуваючи незручність через мовчання. Саме в такі моменти людина може щиро висловити те, що глибоко його хвилює.

Попутно дамо раду, також стосується психології людини, що дає велике інтерв'ю. При першій зустрічі з журналістом його розповідь, швидше за все, буде образним, насиченим виразними деталями і порівняннями. Він уже не раз ділився своєю історією, і у нього давно склався «обкатаний» на інших слухачів текст. Але повторювати під час запису або в прямому ефірі її тими ж словами співрозмовника, який недавно його чув, людині (якщо він не актор), як правило, ніяково, і він починає підбирати інші, набагато менш виразні слова.

У таких випадках використовується наступна тактика: в перший раз людина, запрошений на передачу, розповідає свої історії редактору, який потім передає їх суть журналісту або ведучому. Оскільки під час зйомки або в ефірі інтерв'ю веде вже інша людина, то співрозмовник майже слово в слово видасть свій «канонічний» текст. Мало того, інтерв'юер, вже володіє необхідною інформацією, може попросити співрозмовника пригадати цікавий випадок, про який той забув згадати при повторному оповіданні.

5. Інтерв'юер повинен пам'ятати, що він - «штурман», що визначає генеральний напрямок бесіди і не дозволяє їй відхилятися від заданого курсу. Тому треба вміти тактовно, але рішуче зупиняти говорить, якщо він йде в бік від теми або не дає чіткої відповіді на поставлене запитання.

У західних посібниках з журналістики рекомендується наполегливо вимагати відповіді на питання і повторювати його до тих пір, поки не буде отримано чітку відповідь. У вітчизняній практиці подібний прийом використовується нечасто. Проте, навіть якщо журналіст не отримав прямої відповіді на своє питання, то повтор цього питання, знову залишеного без відповіді, дасть зрозуміти слухачеві або глядачеві, що людина або свідомо уникає відповіді, оскільки не бажає порушувати гостру проблему, або не компетентний в даній темі, хоча вона має відношення до сфери його діяльності.

6. Про технічні умови, необхідні для відповідних нормам запису звуку, докладніше йтиметься в розділах 7 і 9. Тут же підкреслимо, що для запису інтерв'ю радіожурналіст потрібен професійний високоякісний рекордер або диктофон і професійний чутливий мікрофон. Телерепортер також буде писати звук не на вбудований в відеокамеру мікрофон, а на виносний мікрофон хорошої якості, який можна піднести близько до того, що говорить. Співрозмовника ж слід попросити бути па одному і тому ж відстані від мікрофона і не відвертатися в сторону, оскільки це впливає на рівень запису.

Поролонова насадка на мікрофон, призначена для пом'якшення перешкод, що викликаються поривами вітру ( «шапочка», «ветровик»), може використовуватися і при запису в інтер'єрі для пом'якшення свистячих звуків

  • (Недолік мови, властивий багатьом людям). У тому випадку, якщо беруть інтерв'ю людина занадто активно вимовляє аспіратівние звуки ( «п», «б»), то мікрофон краще тримати, чи не направляючи його на рот говорить, а вертикально по відношенню до землі, щоб різкий видих, що супроводжує вибухові звуки, які не потрапляв в мікрофон.
  • 7. Крім мікрофона, рекордера або диктофона (для радіожурналіста) і відеокамери, штатива, освітлювальних приладів і мікрофона (для тележурналіста) при підготовці до інтерв'ю не слід забувати і про інші технічні «дрібниці», відсутність яких може погіршити якість звуку і «картинки» або взагалі зірвати запис.

У студії або інтер'єрі журналіст навряд чи стане тримати мікрофон в руці, як це робиться на вулиці. Зазвичай в таких умовах використовується або підставка, або стійка для мікрофону. Підставка потрібна для фіксації мікрофона на столі, стійка - для кріплення на кронштейні в тому випадку, якщо співрозмовники сидять в кріслах.

Якщо запис йде не через радіомікрофони, то знадобиться шнур, що йде від мікрофона до рекордеру або до відеокамери. Такий показник, як довжина шнура, особливо важливий при відеозапису, тому що камера повинна знаходитися на певній відстані від інтерв'юйованого. Тому в запасі завжди необхідно мати подовжувач шнура. І, природно, кожен радіорепортери і телеоператор повинен мати достатній запас батарейок, акумуляторів та витратних матеріалів для запису зображення та звуку.

Щоб уникнути неприємних сюрпризів контроль за технічною якістю звуку постійно повинен здійснюватися, крім відповідних індикаторів, за допомогою навушників. Використовувати навушники потрібно ще й для того, щоб уникнути браку через «наводки» (звукових перешкод у вигляді гулу або потріскування), яка може проявлятися в приміщеннях, обладнаних високочастотної проводкою, з великою кількістю електронної апаратури і т.п., - на слух , без навушників, виявити це неможливо.

Після закінчення інтерв'ю необхідно записати паузу, тобто фонову тишу, яка була в павільйоні або інтер'єрі. Справа в тому, що акустика в кожному приміщенні різна, і якщо ви хочете «распаузіть» мову співрозмовника, то запис такого роду «павільйонної паузи» неодмінно вам знадобиться.

І ще один суттєвий момент, також стосується технології запису інтерв'ю. Якщо на стадії монтажу передачі раптом виникне потреба включити в структуру інтерв'ю якесь питання, то щоб уникнути перепаду звукових характеристик зробити це бажано в тому ж місці, де воно було записано. В іншому випадку додатково записані слова будуть звучати чужеродно.

Фіксація події. Щоб телевізійний репортаж ні сухим, монотонним і не був схожий на радіорепортаж, необхідно приділяти увагу зйомці цікавих і виразних сцен, тому, що глядач може бачити на другому і третьому планах, точним деталям. Тому бажано, щоб при зйомці репортажу використовувалися живі спостереження, які в телевізійному середовищі прийнято визначати як люфт, екшен, лайф.

Люфт (нім. Luft: 1) повітря; 2) зазор, просвіт) - включення в сюжет живий реальної сценки, «картинки» з відповідним інтершум, але без закадрового тексту. Нерідко люфт дається до стендапа для того, щоб глядач відразу занурився в атмосферу події.

Екшен (англ, action - дія) - зафіксоване спостереження, яке яскраво ілюструє те, про що йде мова в репортажі, або вносить живий ноту, здатну викликати у глядача певну емоцію (сміх, посмішку, смуток, співчуття і т.п.), або зробити якийсь висновок.

Лайф (англ, life - життя) передбачає зйомку будь-якого дії, що має істотне значення для репортажу. Іноді такий мікроепізод може бути свого роду варіантом прийому по comments , тобто даватися абсолютно без пояснень. У телевізійний проблемний репортаж, крім перерахованих компонентів, можуть бути включені:

  • - короткий подієвий репортаж;
  • - невеликі замальовки;
  • - різні документи;
  • - зйомка прихованою камерою;
  • - соціальний експеримент;
  • - архівні кіно і відеоматеріали;
  • - інтерв'ю з експертами, пересічними громадянами і зацікавленими особами.

Сьогодні в подібні репортажі нерідко включаються (як свого роду цитат) фрагменти з ігрових та анімаційних фільмів.

 
<<   ЗМІСТ   >>