Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

РОБОТА ЖУРНАЛІСТА ЗІ ЗВУКООПЕРАТОРОМ І ЗВУКОРЕЖИСЕРОМ

Робота звукорежисера і звукооператора також є творче використання технічних і технологічних засобів для створення професійного аудиального або аудіовізуального твору (рис. 2.8).

Звукооператор з направленим мікрофоном

Мал. 2.8. Звукооператор з направленим мікрофоном

Про технічні вимоги, що пред'являються до звукозапису, і способах отримання звуку високої якості докладно буде розказано в главі 5.

Тут же звернемо увагу на те, що звук відіграє велику роль не тільки на радіо, але і на телебаченні. Недарма в ряді західних телекомпаній навіть на подієві зйомки і серйозні інтерв'ю неодмінно прямує звукооператор.

На російських телеканалах за запис синхронів найчастіше відповідає відеооператор, встигає контролювати як якість зображення, яке записується, так і рівень запису звуку.

Навушники - необхідний атрибут звукозапису

Мал. 2.9. Навушники - необхідний атрибут звукозапису

Як ми побачимо далі, професія звукооператора та звукорежисера вимагає ґрунтовної підготовки, знання багатьох акустичних секретів і психології сприйняття радійного і екранного звуку. Якщо технічна якість «картинки» визначається в основному чіткістю (тобто різкістю зображення) і точної експозицією (тобто достатньою кількістю світла, що потрапляє на об'єкт), то технічну якість звукозапису - стабільним рівнем звуку і тембровими характеристиками, що дозволяють адекватно і комфортно сприймати мову, шуми, музику.

Крім цього, звукооператор повинен постійно піклуватися про те, щоб не виникало звукових перешкод (паразитних шумів), заважають сприйняттю мови або музики і виробляють неприємне враження на слухача. Досвідчений звукооператор веде подвійний контроль за звукозаписом - не тільки по приладах, що показує рівень запису, але і аудиально, тобто через навушники (рис. 2.9). Це, по-перше, необхідно для того, щоб відчувати просторові характеристики звуку, чіткість мовлення, її темброві характеристики, баланс між основним звуком і фоном, по-друге, дозволяє чути саме те, що сприймає мікрофон, і допомагає уникнути технічного браку (можливий переривчастий контакт проводу, які не сприймаються без навушників перешкоди, темброві спотворення).

Звукооператор безпосередньо займається записом звуку і відповідає за те, щоб не було технічного браку, невиправданих перепадів рівнів записи, а темброві характеристики звуку були максимально наближені до звукових характеристик оригіналу (джерела записаного звуку).

Продовжуючи порівняння роботи звукооператора з роботою відеооператора, слід підкреслити, що при роботі зі звуком доводиться стикатися з набагато більшою кількістю обставин, що заважають гарній записи. Це може бути і дуже сильний фоновий шум (зйомка в натовпі, на заводі, в трамваї і т.п.), і несподівані звукові перешкоди (стук, що впав, чиєсь покашлювання, скрип стільця і т.п.), і вітер , задувають у мікрофон і створює неприємні для слуху хлопки. Завдання звукооператора (або радіожурналіста, якщо він сам пише звук) - позбавлятися від цих перешкод за рахунок правильного розташування мікрофона і усунення можливих паразитних шумів або захисту від них.

Наприклад, вам потрібно записати репортаж про прибуття на вокзал важливого гостя. Всюди чути гамір натовпу, вигуки носіїв, оголошення по радіо, та ще відчуваються пориви вітру. Завдання звукооператора та журналіста в цьому випадку - знайти місце, де пориви вітру найменш відчутні, або перекривати ці звукові перешкоди тулубом, а також використовувати спрямований мікрофон, щоб відсікти їх, або постаратися максимально наблизитися з мікрофоном до людини, у якого ви повинні взяти інтерв'ю.

Звукооператор працює з мікрофонами і тому повинен знати всі їхні можливості і враховувати при роботі як сильні, так і слабкі сторони різних видів мікрофонів. Робота з мікрофоном в павільйоні і на натурі значно відрізняються один від одного і вимагають різної технології проведення звукозапису (рис. 2.10).

Робота звукооператора на натурі

Мал. 2.10. Робота звукооператора на натурі

При роботі в студії і в інтер'єрі звукооператор повинен враховувати просторові враження від приміщення, ступінь реверберації (ефект луни), можливі перешкоди.

При записи в павільйоні кількох співрозмовників звукооператор встановлює мікрофони за схемою, запропонованою звукорежисером. Сьогодні, коли техніка звукозапису досягла значного досконалості, при прямій передачі зі студії або при її записи використовуються радіомікрофони. Або до голів співрозмовників (рис. 2.11) прикріплюються мініатюрні, але вельми чутливі радіомікрофони (якщо бесіду ведуть кілька людей, розташованих на достатній відстані один від одного), або асистенти режисера підходять до чергового оратору з спрямованим радіомікрофоном в руці (якщо мова йде про струм -шоу з присутністю великої кількості людей) (рис. 2.12).

головний радіомікрофон

Мал. 2.11. головний радіомікрофон

Робота з радіомікрофоном в студії

Мал. 2.12. Робота з радіомікрофоном в студії

При записи на вулиці з мікрофоном зазвичай працює репортер, навчений правилам роботи з цим приладом, але можуть використовуватися і радіомікрофони з петличками, які кріпляться до одягу репортера і його співрозмовника.

Якщо запис проводиться в інтер'єрі, де немає шумових перешкод і ефект луни мінімальний, то звук можна записувати і «гарматою» - мікрофоном, встановленим на відеокамері.

У павільйоні під час запису звуку сьогодні рідко використовуються спеціальні стійки, на яких кріпляться мікрофони. Зазвичай або вгорі встановлюється ряд мікрофонів, що сприймають «загальний план» звуку, або використовується «журавель» - свого роду кран з мікрофоном на кінці довгої штанги, яку можна при необхідності легко пересувати як по горизонталі, так і по вертикалі.

При роботі на натурі для оперативності використовується «вудка» (рис. 2.13) - так на професійному жаргоні називається здатна змінювати довжину телескопічна штанга, на кінці якої кріпиться мікрофон. «Вудка» зручна тим, що мікрофон можна піднімати над головою говорить, виводячи його верб поля зору відеооператора, або, навпаки, опускати нижче - при зйомці людини середнім планом.

Мікрофонна «вудка»

Мал. 2.13. Мікрофонна «вудка»

Мікрофони на «вудки» використовуються тоді, коли важливо отримати звук дуже хорошої якості. На відміну від мікрофона-петлички, в цьому випадку краще передаються низькі частоти і фонові шуми, а також виключені звукові перешкоди у вигляді шереху одягу і т.п. До того ж мікрофон, закріплений на «вудці», записує звук найбільш наближено до реального, добре передає звукову перспективу.

Робота з «вудкою» на перший погляд досить проста: треба тримати мікрофон над промовистою (в деяких випадках, при зйомці середнього і крупного планів, - нижче голови людини, що говорить), направляючи його на джерело звуку і намагаючись, щоб мікрофон не потрапляв в кадр. Але якщо знімається людина пересувається, то завдання мікрофонного оператора ускладнюється - потрібно постійно тримати мікрофон на одному і тому ж відстані від нього.

Сьогодні в професійну мову увійшло ще одне слово, що позначає мікрофон, закріплений на телескопічною штанзі, який звукооператор переміщує вручну в міру пересування джерела звуку. Це слово - бум. Спеціаліст, який працює з бумом (звукооператор або асистент звукорежисера), називається бум-оператором, або бумером (рис. 2.14).

Журналіст повинен розуміти, що його голос, записаний на натурі або в інтер'єрі, відрізняється по звуковим характеристикам від його ж голоси, записаного в студії, тому для того, щоб весь текст звучав однаково, його потрібно записувати на магнітофон або відеокамеру в одному місці , в даному випадку - або на натурі, або в інтер'єрі. Якщо журналіст не дуже розбирається в секретах звукозапису, то завдання звукооператора та звукорежисера - пояснити йому, що відчутна різниця в акустичних характеристиках записаний голос викликає у слухача аудіальний дискомфорт.

Якщо журналіст під час зйомки з'являється в кадрі, то прийнято показувати мікрофон. В інших же випадках (зйомка спецрепортажу, документального телефільму) поява мікрофона в кадрі небажано. Нерідко це призводить до виробничого конфлікту між оператором і звукооператором. Завдання звукооператора - розташувати мікрофон (або мікрофони) так, щоб звук сприймався гранично чітко і запис мала необхідний рівень гучності. Тому він намагається розташувати мікрофон якомога ближче до джерела звуку. В результаті мікрофон починає або потрапляти в кадр, або давати непотрібну тінь на об'єкті, що, природно, не влаштовує відеооператора. Врешті-решт вони знаходять компроміс: або звукооператор використовує мікрофон іншого типу, або оператор змінює крупність плану або точку зйомки.

Бум-оператор

Мал. 2.14. Бум-оператор

Якщо звукооператор (або звукотехник) відповідає за конкретну звукозапис, то звукорежисер керує всім процесом запису звуку, від початку до кінця. Ця професія вимагає від фахівця як технічних знань і умінь, так і естетичного смаку і гарного, майже музичного слуху. Завдання звукорежисера - створення єдиної звукової партитури, в якій гармонійно поєднуються різні види звуку (голос, шуми, музика) або домінує один з цих компонентів. На телебаченні до цього завдання додається ще одна - формування загальної звукової атмосфери, виразно доповнює образотворчий ряд.

Остаточне зведення всіх звукових компонентів здійснюється звукорежисером за пультом мікшера, до якого підведені численні дроти від різних джерел звуку як в студії, так і в апаратній. При записи в студії звуки можуть надходити на мікшерний пульт з самих різних джерел - від мікрофонів, музичних інструментів, записаних звукових файлів і т.п. І всі ці звукові сигнали треба при необхідності обробити за допомогою різних фільтрів і еквалайзера і, змішавши на пульті, видати в ефір (рис. 2.15).

Мікшерний пульт тон-ательє

Мал. 2.15. Мікшерний пульт тон-ательє

На відміну від зображення, яке в телевізійній документалістиці, як правило, не вимагає подальшої обробки, звук під час монтажу нерідко піддається різним змінам - можуть змінюватися рівень гучності, тембр, не кажучи вже про створення складної звукової партитури з голосу, шумів, музики і пауз .

З появою комп'ютерної обробки звуку можливості звукорежисера значно розширилися. Але тим не менше вони не безмежні. Якщо рівень гучності під час запису голосу був занадто низьким (тобто голос звучав дуже тихо), то при підвищенні рівня почнуть підніматися високі тони, в результаті чого в фонограмі буде чутно шипіння. При перезапису доведеться використовувати програму шумозаглушення, яка усуне цей «шип», але тембр голосу буде збідненим. Журналісту треба знати і пам'ятати, що завжди бажано мати вихідні образотворчі і звукові матеріали хорошої якості, не покладаючись на те, що якісь недоробки будуть виправлені під час монтажу.

Журналісту також треба пам'ятати, що інтершум (фоновий шум) записується разом з основною звуковою інформацією і вилучити його з фонограми неможливо. Тому під час запису треба постійно думати про співвідношення основного звукового сигналу і фону.

Основні функції звукорежисера:

  • - визначати звукове рішення програми і передачі;
  • - керувати розстановкою мікрофонів в студії і проводити технічні репетиції (тракт), продумувати використання спеціальних звукових ефектів;
  • - здійснювати монтаж фонограм, вести роботи з озвучення, записи диктора, проводити запис фонограми з музикою і шумами і кінцеве зведення і перезапис фонограми.
 
<<   ЗМІСТ   >>