Повна версія

Головна arrow Журналістика arrow ТЕХНІКА І ТЕХНОЛОГІЯ ЗМІ. РАДІО- І ТЕЛЕЖУРНАЛІСТИКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

РОБОТА ЖУРНАЛІСТА З ОПЕРАТОРОМ

Про технічні та творчих прийомах, використовуваних при відеозйомці, буде розказано в розділі 5. Тут же звернемо увагу на специфіку взаємодії журналіста з оператором.

Якщо в редакційній ієрархії редактор є визначальною ланкою (він пропонує або стверджує тему репортажу на початковому етапі роботи журналіста і він же приймає закінчену роботу і вносить в неї поправки), то робота оператора (рис. 2.3) повинна бути підпорядкована задумом журналіста. Це не означає, що оператор не пропонує власного рішення того чи іншого кадру або епізоду, але останнє слово залишається за репортером.

Відеооператор за роботою

Мал. 2.3. Відеооператор за роботою

Оскільки в професії оператора поєднуються чисто технологічні вміння і творчі здібності, то і функції його досить різноманітні:

  • - підготовка операторської техніки до зйомки;
  • - робота з відеоапаратурою як в автоматичному, так і в ручному режимі;
  • - робота з різними джерелами освітлення;
  • - грамотне використання різної оптики і оптичних середовищ;
  • - побудова грамотної, естетично виразною композиції кадру;
  • - оперативна зйомка події, вміння передбачати розвиток ситуації;
  • - робота в тісному контакті з тележурналістом, здатність мислити монтажно.

Роль оператора в створенні цікавого і виразного аудіовізуального твору дуже велика. Саме він формує простір кадру, епізоду, фільму, а відеооператор-хронікер зазвичай відповідає ще й за якість звуку. Тому так важливо налагодити взаєморозуміння між журналістом і оператором (рис. 2.4).

Журналіст і оператор визначають точку зйомки

Мал. 2.4. Журналіст і оператор визначають точку зйомки

Оператори часто скаржаться на те, що журналісти не вміють точно поставити перед ними завдання, тобто виразно пояснити, що саме вони хотіли б побачити в кінцевому рахунку на екрані. Мова в даному випадку йде про те, що оператор хоче отримати від репортера максимальну усну інформацію, що стосується об'єкта зйомки і того, як та чи інша подія має бути показано.

Наприклад, знімальній групі належить зняти спуск на воду нового корабля. Для того щоб зйомка пройшла успішно, оператор, по-перше, повинен знати «сценарій» події: скільки людина буде виступати і в якій послідовності; хто з них найбільш важливий для сюжету; хто скаже заключне слово перед спуском; коли будуть розбивати об борт пляшку з шампанським; хто дає команду на спуск корабля на воду і т.д. Крім цього, оператор повинен представляти, якого водотоннажності даний корабель і з якими цілями він буде використовуватися; чи можна здійснити зйомку з верхньої точки; чи не можна, щоб другий оператор був на спусковому кораблі, і т.п.

У разі зйомки запланованої події слід заздалегідь приїхати на місце, де воно буде відбуватися, щоб визначити і погодити точки зйомки, вибрати людей для запису інтерв'ю, визначити темпоритм нанорі, використання оптики, крупність планів.

Під час зйомки особливо важлива взаємодія репортера і оператора. Журналіст має можливість спостерігати, що відбувається навколо і вчасно підказати оператору, що треба зняти таку цікаву деталь, виразне обличчя, групу людей і т.п. Для цього журналіст повинен або постійно бути поруч з оператором, або розробити систему спілкування з ним, якщо вони знаходяться на деякій відстані один від одного (рис. 2.5).

У оператора при зйомці обмежений огляд того, що відбувається

Мал. 25. У оператора при зйомці обмежений огляд того, що відбувається

В останні роки операторська техніка значно оновилася. З'явилися мініатюрні камери, різні операторські крани, слайдери, стабілізуючі пристрої типу стедикам і ронин, нова оптика, нові освітлювальні прилади і інша техніка.

Журналісту необов'язково знати всі тонкощі операторської майстерності, але він повинен розуміти, які можливості має оператор, а головне - вміти мислити монтажно , тобто відразу уявляти, як кадри, що знімаються оператором, з'єднаються при монтажі і як зображення буде поєднуватися з текстом.

Журналісту не зайве також знати, що електронні носії поки не здатні передавати значний контраст між світлом і тінню, щоб не ставити інтерв'юйованого людини в місце з великим перепадом яскравості.

Щоб уникнути технічного браку, тележурналіста конче необхідне знання принципів роботи електронної автоматики, що використовується в сучасній знімальному техніці. Зокрема, розуміння принципу автоматичного визначення експозиції дозволить уникати панорам, а також зйомки з руху і від'їздів і наїздів зуму (об'єктив зі змінною фокусною відстанню) в тому випадку, якщо в кадрі при цьому змінюється співвідношення світлих і темних ділянок зображення (докладніше про це буде сказано в розділі 9).

Скажімо, оператор веде панораму по не дуже яскраво освітленому інтер'єру, і потім в об'єктив камери потрапляє пейзаж, освітлений сонцем.

У цьому випадку буде помітний неприємно сприймається оком перехід від темного до світлого, під час якого автоматика гарячково перебудовує експозицію. Аналогічний перехід буде помітний і в тому випадку, якщо від загального досить світлого плану зум наїжджає на темний об'єкт або, навпаки, від загального темного плану - на великий світлий план.

Знаючи, що відеокамера не може, подібно оку, адекватно сприймати об'єкти, освітлені природним сонячним світлом, і об'єкти, освітлені штучними джерелами світла (лампами розжарювання), журналіст допоможе оператору швидко налаштувати колірний баланс (white balance) по білому аркуші і не буде пропонувати зйомку при змішаному світлі без використання відповідних світлофільтрів.

Розуміючи особливості цифрового відеозапису, журналіст не стане вимагати від оператора динамічною панорамування, бо далеко не всі камери здатні повноцінно фіксувати об'єкти, що знімаються панорамою в такому швидкому темпі.

Журналіст також повинен знати, що різні відеокамери можуть давати «картинку» в різній колірній тональності. Це вкрай важливо при багатокамерною зйомці, оскільки плани, зняті різними камерами, можуть не стикуватися за кольором при монтажі, що потребують додаткового коректування, але і це не завжди приносить позитивні результати (рис. 2.6).

Підготовка до багатокамерною зйомці

Мал. 2.6. Підготовка до багатокамерною зйомці

Завдання оператора-документаліста - найбільш адекватно передати на екрані те, що відбувається в реальному житті. Але при цьому він повинен знайти таку точку зйомки і так обмежити рамки кадру, щоб максимально точно і виразно передати суть фіксованої події. І тут журналіст і оператор повинні діяти як єдине ціле.

Крім того, професійний оператор в будь-якому випадку постарається так скомпонувати кадр, щоб глядач швидко виділив композиційний, смисловий центр зображення.

Часом оператор в поспіху не звертає уваги на фон, і завдання тележурналіста - підказати йому правильне співвідношення об'єкта і заднього плану. Оскільки ми маємо справу з площинним зображенням, то водопровідна труба за знімається людиною на екрані може виглядати так, ніби вона встромляється в його голову, а коло на тлі голови буде сприйматися як німб. Журналіст також порадить не надто досвідченого оператору відсунути знімається людини від стіни, тому що це дозволить прибрати зі стіни тінь, висвітлити фон і використовувати контрової світло.

Нарешті, спільною турботою оператора і журналіста є усунення непотрібних відблисків і рефлексів. Кольорові рефлекси на обличчі можуть давати яскраво пофарбовані стіни і інші площини, і на цей фактор треба постійно звертати увагу. Відблиски на предметах бувають дуже яскравими, і, щоб прибрати їх, оператори використовують шматочки мила, яким натирають то місце предмета, яке дає відблиск.

Знаючи, що електронна фіксація зображення значно підсилює яскравість відблисків на обличчі, тележурналіст завжди візьме на зйомки пудру або тальк, щоб зменшити яскравість відблисків на лобі або носі людини, що знімається. У павільйоні цим займається гример (рис. 2.7). При установці освітлювальних приладів для зйомки інтерв'юйованого тележурналіст допоможе оператору визначити, який вид освітлення найбільш прийнятний для особи даної людини.

Гример на знімальному майданчику

Мал. 2.7. Гример на знімальному майданчику

Між тележурналістом і оператором може виникнути суперечка з найрізноманітніших питань, починаючи від вибору точки зйомки і закінчуючи розміром плану. Це цілком природно для творчого процесу. Однак в даному випадку потрібно керуватися наступними порадами:

  • - ніколи не вести суперечки про спосіб зйомки в присутності людини, якого запросили зніматися;
  • - не вести довгі суперечки під час оперативної зйомки. Журналісту простіше погодитися на варіант, запропонований оператором, а потім попросити його зняти інший, який здасться більш точним. При монтажі буде можливість з кількох варіантів вибрати найкращий.
 
<<   ЗМІСТ   >>