Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДОБИ РЕАЛІЗМУ (ДРУГА ТРЕТИНА XIX СТОЛІТТЯ)

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

«КНИГА СНОБІВ».

Це найважливіше для Теккерея твір, основою для якого послужила серія нарисів, що друкувалися в 1846-1847 рр.

в «Панчо». Вони відобразили в сатиричному світлі панораму англійського буржуазного соціуму. На думку Теккерея, він поставив собі за мету «проривати шахти вглиб суспільства і виявляти там багаті поклади снобізму». Теккерей ні винахідником слова «сноб»(Так, наприклад, називався видавався їм студентський тижневик). Але завдяки письменнику поняття «сноб», «снобізм» набули широкого ходіння, наповнилися соціальним, політичним, психологічним змістом, стали надбанням англійської мови. Вони охопили суть явища, що має загальнонаціональну значущість, обумовленого культурно-історичними чинниками і традиціями. Письменник так визначив це поняття: «Той, хто незмінно захоплюється низинними речами - сноб». Вони принижуються перед вищестоящими. І принижують нижчестоящих. Снобізм харчується духом Мамон, культом наживи, станово-майновою нерівністю, соціальним розшаруванням, контрастом багатства і бідності.

Теккерей немов би анатомує англійське суспільство, виявляючи снобізм у представників всіх класів, соціальних та професійних груп. Він іронізує над політиками-снобами, що належать до двопартійної системи, торі і вигами, над англійськими снобами і снобамі- клерикалами. Об'єкт його сатири - «вінценосний сноб», Георг IV (виведений під ім'ям Горгия IV). Серед снобів - аристократичні, університетські, літературні, сільські, ірландські сноби з Сіті і сноби-радикали, сноби-консерватори. Кожна з категорій відзначена своїми влучними характеристиками. Такі «подорожують сноби», британці в Європі, виконані нахабства, зарозумілості, шовінізму, переконані у своїй особливій місії.

«Ярмарок марнославства»: «роман без героя». «Книга снобів» стала своєрідним приступом до «Ярмарку марнославства» (1847-1848), всесвітньо знаменитим романом Теккерея. Він приніс йому довгоочікувану славу. Персонажі «Книги снобів» при всій різноманітності були ескізний, дані з гротескної ретушшю. У «Ярмарку марнославства» з її повнокровними, психологічно багатогранними, реалістичними характерами було зображено суспільство в цілому. Назва у Теккерея сходить до алегоричного роману англійського письменника XVII ст. Джона Беньяпа «Шлях паломника». Головний герой в результаті духовних пошуків відвідує торжище вселенського марнославства; Останнім же є загальнолюдським пороком, властивим, як ми побачимо, і теккереївський персонажам. «Ярмарок марнославства» описує події початку століття, але сприймається вона як твір актуальне і глибоко сучасне.

Погляд Теккерея на світ сповнений скептицизму. Посилання на Еклезіаста, думки про марність всього земного, ефемерності високих устремлінь перед обличчям вічності, - підкреслюють філософський загальнолюдський зміст твору. Навколишній бачиться Теккерею ярмарком, театром, в якому він ототожнює себе з ляльководом, смикає за ниточки людей, прирівняних маріонеткам. Це своєрідна «рамка» роману. Всезнаючий автор - режисер вистави, він розігрує життєву комедію, управляє діючими особами, проникає в мотиви їхньої поведінки, пояснює їх невидимому глядачеві, оцінює те, що відбувається. Авторський коментар, міркування - компоненти теккереївський стилю. Письменник збагатив романний жанр. Образ ярмарки - центр оповіді, що вбирає різні стильові елементи. Це такі освоєні вже Теккереем «малі форми», як есе, новела сатиричної спрямованості, анекдот, жанровий епізод або сцена. «Ярмарок марнославства» - це сатирико-психо- логічний роман широкого епічного дихання.

Дві долі, Беккі Шарп і Емілії Седлі, пов'язані з іншими сюжетними лініями, складають центр образної системи роману і рухають розповіддю. Героїні живуть в суспільстві, в якому вихолощений високі почуття і панують егоїзм і вигода.

Беккі Шарп - багатогранна, неоднозначна в своїй суті - видатне створення не тільки Теккерея, а й всієї англійської літератури. Дочка художника, «безтурботного служителя муз», що кинув сім'ю заради балетної танцівниці, примушена вчитися в пансіоні «на особливих умовах», а тому має «сумної особливістю бідняків - передчасною зрілістю». Беккі у всіх сенсах - контраст своєї подруги Емілії Седлі. На відміну від Емілії, майбутнє якої забезпечено грошима її батьків, міцним становищем в суспільстві, Беккі залишається сподіватися тільки на себе. Вона може реалізувати свої амбіції, вибудувати кар'єру, лише будучи лицемірною, хитромудрої і гранично розважливою. У змалюванні героїв у Теккерея три головних стильових моменту. Він описує поведінку героя, потім повідомляє про мотиви, які ними рухають, нарешті, йдуть коментарі романіста.

Побачивши брата Емілії, Джозефа, зметикувавши, наскільки вигідний і перспективний він як наречений, Беккі починає його «завойовувати», але робить це настільки відверто і безсоромно, що відлякує свого «обранця». Зазнавши невдачі в звабу Джозефа Седлі, Беккі проявляє хитромудрість і далекоглядність, опинившись в ролі гувернантки у баронета Сера Пітта Кроулі. Останній, коли залишилася вдовою, робить пропозицію Беккі. Та ж, бачачи матеріальну вигоду подібного шлюбу, націлена на ще більш перспективну партію з сином Пітта, капітаном Родоном Кроулі , дворянським сином, гравцем і дуелянтом. Родон претендує на отримання спадщини від тітоньки Кроулі, старої аристократки з грошима. Деспотична стара дуже любить душі в племінника, але коли той, всупереч її волі, таємно одружується з молодою жінкою, подібний мезальянс обурює її і вона позбавляє Родона спадщини. Беккі розуміє, що її план дав осічку: вона втратила шанс вийти заміж за старого баронета і стати господинею родового гнізда Кроулі.

В результаті Беккі - дружина всього лише гвардійського капітана, який, правда, шалено любить дружину. Ставши блискучою світською дамою, вона користується успіхом і поводиться досить розкуто, приймаючи участь всемогутнього лорда Стайна. Беккі представляють до двору. Родоп ж, викривши дружину в зраді або зраді, намагається викликати Стайна на дуель, а потім залишає Англію. Він займає пост губернатора острова по протекції того ж Стайна. Що до Беккі, то під час перебування в Німеччині вона зустрічає того самого Джозефа Седлі, якого колись невдало намагалася звабити. Па цей раз Беккі домагається свого, перетворюючи недалекого, але багатого Джозефа в слухняного підкаблучника. Після смерті Джозефа Беккі знову займає престижне становище в суспільстві в негласної ролі «святий жінки», благодійниці. Зі злою іронією повідомляє романіст про чергову масці, яку приміряє хитромудра Беккі: «Вона регулярно відвідує все богослужіння, її супроводжує ліврейний лакей, вона - неодмінна учасниця всіх благодійних зборів».

Глибокою соціально-психологічним змістом відзначений образ Емілії Седлі. Вона не настільки «позитивна», як можна вважати. Що володіє «добрим, ніжним і великодушним серцем», насправді вона недалека і вкрай егоїстична. Її чоловік, Джордж Осборн - молодший син великого лондонського комерсанта, який різко висловлюється проти шлюбу сина з Емілією, бо її батько розорився. Джордж вирішує, проте, одружитися на Емілії, що не заважає йому не розлучатися з холостяцькими звичками. Лейтенант Джордж Осборн гине в битві при Ватерлоо. Емілія зберігає про нього пам'ять, буквально його обожнює. В цей час Беккі здійснює, напевно, єдиний благородний вчинок, показуючи подрузі любовний лист, яке колись написав їй Осборн. Це кілька протвережує Емілію.

Майор Вільям Доббін, товариш Джорджа Осборна по полку (його прізвище говорить - «стара шкапа»), який сприяв шлюбу одного з Емілією, давно любить її віддано і сумирно. Він надає вдові, якій відмовили в підтримці Осборни, матеріальну допомогу, стає опорою для Емілії, яка пережила шок, дізнавшись про те, що чоловік збирався піти від неї до Беккі. Зрештою, Емілія виходить заміж за Доббина, по суті єдиного героя роману, який може бути оцінений як позитивний, хоча в його змалюванні є елемент мелодраматизму.

Як художник-реаліст, Теккерей збагачує традиції англійського просвітницького роману XVIII в. Він значно глибше, ніж його попередники, перш за все Філдінг, описує «середу», в якій міцно і органічно вкорінені його персонажі, середу не як «фон», «декорації», а як суспільство в усій конкретності. Це закритий пансіон, лондонське Сіті, садиба поміщика, будинок парафіяльного священика, родове гніздо стародавнього аристократа, «гниле містечко». Дія відбувається в Парижі, Лондоні, Брюсселі, в Німеччині.

«Ярмарок марнославства» - невесслая книга. Життя - це комедія, балаган, дійство, в якому панують гроші, плодяться помилки, все рухається по колу, бо незмінні людські пороки й омани. У фіналі звучить голос всезнаючого романіста, що цитує Еклезіаста: «О, vanitas vanitatuml Хто з нас щасливий в цьому світі? Хто з нас отримує те, що жадає його серце, а отримавши, що не жадає більшого? »

Пізній Теккерей. Після «Ярмарку марнославства», яка зробила Теккерея знаменитістю, починається новий етап його творчості. Письменник переважно працює в жанрі великої романної епічної форми. Змінюється і загальна атмосфера його книг: сатирико-іронічний, викривальний пафос слабшає, погляд письменника на світ стає більш об'єктивним, виваженим. Свідчення тому - роман «Пенденніс» (1850), в якому проглядається розвиток бальзаковской геми «втрачених ілюзій».

Виходець зі збіднілої аристократичної сім'ї, Артур Пенденніс вступає в життя повний надій, але переживає ряд розчарувань. Він закохується в красиву актрису Фодерінгей, яка старша за нього, і збирається на ній одружуватися. Але коли тій повідомляють, що її шанувальник матеріально не забезпечений, вона з ним пориває. Також невдачею закінчується роман з Бланш Аморі, дочкою поміщика, дівчиною привабливою і неглупой, якої, як незабаром з'ясовується, кращий чоловік з солідним суспільним становищем.

Герой Теккерея - «не ангел і не пройдисвіт», посередній, пасивний, не здатен до систематичної праці, провалюється на випускних іспитах в університеті. Потім в Лондоні вчиться в юридичній школі, займається журналістикою, щоб заробити на життя. Пенденніса любить Лора, вихованка його матері, вона навіть віддає герою частина коштів, щоб забезпечити йому студентське існування. Коли Пенденніс отримує відмову Бланш Аморі, го робить пропозицію Лорі. Але і та спочатку не згодна, бо їй очевидно, що герой кориться не тільки своїм почуттям, скільки бажанням догодити родичам. У фіналі Пенденніс, остаточно розчарувавшись в «світлі» і його представників, знаходить тиху сімейну гавань, одружується на Лорі, оцінивши її чистоту і відданість. Оглядаючи свою долю, Пенденніс приходить до висновку, що головний «ворог» в його житті - его він сам, не стільки навколишні, скільки його власні слабкості і промахи.

Новий роман Теккерея «Ньюкоми» (1854-1855) був побудований як сімейна хроніка, зодягнена в мемуарну форму. Широке оповідної полотно відкривається «Увертюрою», в якій письменник обґрунтовує свою художню методологію. Якщо в «Ярмарку марнославства» панує образ лялькового театру, то в «Ньюкома» людська типологія уподібнюючи фігурам звірів в байках Езопа: «Трусишки і хвальки, гнобителі і їх жертви, шахраї і простаки; довгорукі осли, зодягнені в левові одягу, Тартюфи під маскою чесноти ... »У романі чимало значних, що запам'ятовуються образів, які замикаються на молодого художника Клайва Ниокоме. Він чесний, але пасивний, так і не одружиться на Етель, яку любив, одружується з милою Розі, не відчуваючи до неї серйозного почуття. Найбільш значний персонаж в романі - полковник Томас ниок, батько Клайва, старомодний, «досконалий» джентльмен, якого навіть іноді порівнювали з Дон Кіхотом.

З цим романом пов'язаний цікавий епізод в історії російської критики. Відомий публіцист ліберального напряму А. В. Дружинін привітав еволюцію Теккерея, його «широкий крок від заперечення до творення», поява роману, в якому, на відміну від колишніх сатиричним творам, письменник стверджує «сили любовно-примирливі». З Дружиніна полемізував Н. Г. Чернишевський в грунтовної рецензії на роман «Ньюкоми». У ній він віддав данину таланту автора, помітивши, наприклад, що Томас Ньюком - особа, «гідне Шекспіра». Але, вірний своїм радикальним естетичним пріоритетам, Чернишевський з несправедливою різкістю стверджував, що «чудова форма знаходиться в нескладному протиріччі з бідністю змісту, розкішна рама з порожнім пейзажем ... в романі немає життя ... немає сенсу». По суті, ослаблення соціально-критичного напруження, зі схваленням зазначене Дружиніна, Чернишевський відносив до прикрим прорахунків Теккерея. Сьогодні очевидні ті «перехлести» в методології радикальної критики, які з особливою виразністю висловлював автор роману «Що робити?».

Історична тема. Теккерея завжди захоплювало минуле, особливо XVIII ст. Свідчення того - об'єднані в окрему книгу лекції

«Англійські гумористи XVIII століття», присвячені таким постатям, як Свіфт, Смоллетт, Філдінг, Стерн, Голдсміт, Поуп, Аддисон, Стиль і ін.

Інша книга Тсккерея «Чотири Георга» (1855-1856) містить різко іронічну характеристику монархів ганноверської династії від Георга I до Георга IV. З великою сміливістю описує Теккерей «коридори влади», тупість, лукавство і деспотизм верхів, тієї «свити», яка робить королів.

Твором на історичну тему став роман Теккерея «Історія Генрі Есмонд» (1852). Він написаний у формі мемуарів, спогадів головного героя, який в старості, перебуваючи в Америці, воскрешає події з життя Англії початку XVIII ст .: війна за іспанську спадщину (1701- 1714) і підготовка якобінського повстання 1715 р

Генрі Есмонд - чесна й благородна людина, він багато чим зобов'язаний знатним родичам Каслвудам, які виховали його, що залишився сиротою. Лише через багато пізніше він дізнається секрет свого народження, то, що він - законний спадкоємець титулу Каслвудов. Есмонд, який відзначився в бойових діях в рядах армії герцога Мальборо, пристрасно закоханий в бездушну красуню Беатрису Каслвуд, свою кузину, що виношує далекосяжні плани вийти заміж за претендента на англійський престол з династії Стюартів, людини, як з'ясовується, недостойного. Тим часом Каслвуди, які привласнили спадок Есмонд, спонукають його примкнути до якобинскому змови. Він зазнає невдачі багато в чому через безвідповідальну поведінку нікчемного претендента. Після цього Есмонд, одружившись на своїй коханій Рейчел, їде в Америку.

У романі, написаному зі стилістичним витонченістю, одному з кращих зразків вікторіанської історичної прози, відтворена епоха, діють реальні представники історичного і літературного світу.

Своєрідним продовженням «Есмонд», другою частиною дилогії, став роман «Вірджинці» (1857-1859), що оповідає про онуків Генрі Есмонд, Джордже і Генрі Уоррінгтон, дія ж відбувається в Америці в другій половині XVIII ст., В період Війни за незалежність. Серед персонажів роману - Джордж Вашингтон. У художньому відношенні «Вірджинці» помітно поступаються «Есмонд».

Останні роки Теккерей багато хворів. Його романи «Ловель-вдівець» (1859) і «Пригоди Філіпа» (1862) - приклади згасання його письменницької сили. Теккерей помер в 1863 р у віці 52 років. Ще в 1850 р після виходу «Пенденніса» критик Г. Льюїс писав: «Ми сміємо переконано стверджувати, що Англія не мала і не має художників, з якими Теккерей не міг би витримати зіставлення».

Художня манера: Теккерей і Діккенс. Художня манера Теккерея, його творча індивідуальність з безсумнівною рельєфністю виявляється при зіставленні з диккенсовской. Вони були сучасниками, багато в чому антиподами і навіть суперниками, що не заважало віддавати належне таланту один одного. Діккенс був популярнішим, мав ширшу читацьку аудиторію. Його типологія багатшими, різноманітніше; він виводить, наприклад, представників демократичних «низів», яких ми не зустрічаємо у Теккерея; автор «Ярмарку марнославства» зізнавався, що майже не знає народу, предмет його письменницької уваги - вищий буржуазно-аристократичний коло. Читач Теккерея - це по-перевазі інтелігенція. Теккерей внутрішньо полемічний по відношенню до Діккенсу з його схильністю до згущення фарб, гротескної ретуші, гіперболізації. Діккенс по-перевазі показує, Теккерей тяжіє до розповіді про події. У «Ярмарку марнославства» оповідач - це організатор «лялькової вистави»; в «Ньюкома» події викладаються Пенденніс. Широко використовується принцип оповіді в мемуарної ключі.

Якщо Діккенс ліричний, емоційний, суб'єктивний, то Теккерей урівноважений і об'єктивний. Стихія Діккенса - відверте вираження авторської позиції, патетика, проповідь, заклик; Теккерей - спокійніше, він стриманий, схильний до скепсису, тяжіє до іронії. Діккенс вірив в силу морального прикладу, моральної проповіді, в кінцеве торжество Добра над Злом. Теккерей був цього чужий. Ставлячи перед собою виховні завдання, Теккерей, на відміну від Діккенса, ухилявся від прямого повчання або повчання.

Різні їх прийоми ліплення характерів. Діккенс часом нарочито прямолінійним, у нього герої «добряги» і «лиходії»; є фігури, відмічені сатиричної однобічністю, комізмом і гротеском. Стихія Діккенса - гумор; Теккерея - іронія. Характери у Теккерея більш складні, багатогранні; навіть Беккі Шарп не може бути оцінена як «негативний» персонаж. Неоднозначні і багато інших тскксрсевскіе герої. Діккенс нерідко ототожнює себе зі своїми персонажами, він їм співчуває, співчуває. Теккерей, навпаки, немов би відсторонюється від своїх створінь, не висловлюючи до них відкритого відносини, але його авторська моральна позиція присутня в міркуваннях, коментарі з приводу події або персонажа і в самому стилі, в інтонації, іронії, легкої насмішки або гіркої посмішки.

 
<<   ЗМІСТ   >>