Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДОБИ РЕАЛІЗМУ (ДРУГА ТРЕТИНА XIX СТОЛІТТЯ)

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ВІЛЬЯМ ТЕККЕРЕЙ: АНАТОМІЯ СНОБІЗМ

Нехай правда не завжди приємна, але і краще правди немає нічого, звідки б вона не звучала.

У. Теккерей

Теккерей був великим сучасником Діккенса. Вони творили одночасно, утворювали (як Байрон і Шеллі, Вордсворт і Кольрідж) своєрідну пару художників, можливо, рівновеликих але таланту, але несхожих за методологією. Теккерей неспішно йшов до вершинної книзі, «Ярмарку марнославства», яка принесла йому довгоочікуване визнання читачів, коли Діккенс був давно в зеніті слави. У Теккерея була нелегка життєва і творча доля.

Віхи біографії. На відміну від Діккенса, рано зазнав нужду, Вільям Теккерей (1811 - 1863) спочатку не знав матеріальних негараздів.

Він народився в Калькутті в Індії, його батько був впливовим чиновником колоніальної адміністрації, після смерті якого син був відправлений до Англії, де навчався в школі і приватних пансіонах. Потім став студентом Кембриджського університету. В цей час яскраво виявився талант Теккерея як художника, художника. Незадоволений навчанням в Кембриджі, Теккерей залишає університет і їде в Європу, до Франції, де веде спосіб життя вільного художника. Під час перебування в Веймарі він знайомиться з Гете. Після того як зазнав краху банк, куди були вкладені гроші батька, Теккерей був змушений заробляти на життя, зокрема співпрацюючи з рядом європейських газет і журналів. У 1836 р Теккерей одружився, але його сімейне життя склалося драматично: дружина письменника Ізабелла через вісім років важко психічно захворіла і була поміщена в пансіон для душевнохворих. Це не могло не позначитися на непростий характер Теккерея.

Ранній Теккерей: естетика. Теккерей звернувся до художньої прози, пройшовши етап активної газетно-журнальної роботи. У його ранніх творах: есе, гуморесках, фарсах і ін. - проявилися його сатірікопародійние пристрасті. Він іронізує над помилково-романтичними штампами, модними «кримінальними» сюжетами, фальшю «популярною» белетристики. Такі його сатиричні нариси і повісті «Записки Желтоплюша» (1837-1838), «Кетрін» (1840), «Щоденник Кокса» (1840), «Історія Самюела Тітмарша і великого діаманта Хоггарт» (1842) та ін.

До цього часу склалися суспільні погляди Теккерея, відмічені гострим соціальним критицизмом, перш за все, по відношенню до аристократичних кіл з їх пихою, лукавством і викликає гонором. Свою політичну позицію він висловив так: «Я не аналітик, а тільки республіканець. Я хотів би бачити всіх людей рівними, а цю нахабну аристократію - розвіяну в прах ». Його естетична програма - це непохитна прихильність до безкомпромісної правди, істини, очищеної від гриму і лакування. Він не сприймає будь-якого «відступу від Природи», навіть якщо вона драпірується в романтичні одягу. «Нехай правда не завжди приємна, - писав Теккерей, - але краще правди немає нічого, звідки б вона не звучала ...». Він навіть іронізував в цьому плані над високошанованим у нього на батьківщині шотландським бардом В. Скоттом: Теккерей написав своєрідне продовження «Айвенго» - пародійну повість «Ребекка і Ровена » (1850).

У ній шляхетний лицар Айвенго , який одружився на доброчесного «ідеальної» рівний } відчуває нудьгу від понуро-безподійного сімейного життя, починає пити, подовгу відлучатися зі свого чудового замку. Зрештою, він іде від дружини до Ребеці , дочки лихваря Ісаака, яскравою, цікавою і привабливою, не в приклад прісної золотоволосої Ровсне. Художнім орієнтиром для Теккерея був XVIII ст., Просвітницький роман і його вершина - Філдінг, творець «Тома Джонса», цього «дивовижного створення людського генія».

 
<<   ЗМІСТ   >>