Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДОБИ РЕАЛІЗМУ (ДРУГА ТРЕТИНА XIX СТОЛІТТЯ)

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

«РІЗДВЯНІ ПОВІСТІ».

В середині 1840-х рр. Діккенс пише свій цикл «Різдвяні повісті», в який включені повісті «Різдвяна пісня в прозі» (1843), «Дзвони» (1844), «Цвіркун за вогнищем» (1845), «Битва життя» (1846) і «Духовидець» (1846). Повісті створювалися в нелегку для Англії пору загострення соціального конфлікту, «голодних сорокових». Дія в повістях розгортається в переддень Різдва, реальні картини поєднуються з фантастикою, казковими мотивами, а головне - в повістях наявності проповідницький пафос: осуд безсоромного користолюбства, утвердження ідеалу добросердя і єднання людей, а також прославляння радостей домівки, серцевої чуйності ( «Цвіркун за вогнищем »). Чудова «Різдвяна пісня в прозі», в центрі якої - один з незабутніх, типово діккєнсовських гротескових образів - Скрудж, похмурий, злий, підозрілий, відлюдний.

Він - мальтузіанец, тобто прихильник Мальтуса, філософа, популярного в англійських буржуазних колах, згідно з теоріями якого негаразди будинків - в їх високої народжуваності, нездатності прогодувати себе. Скнара Скрудж дорікає племінника за його намір одружитися, бо він все одно не зможе утримувати сім'ю. Він ратує за робітні будинки, а повідомлення про смерть будинків від голоду його навіть надихають, бо це скорочує непотрібний державі надлишок населення. У конторі Скруджа семирічної, холодно, незатишно.

Як нерідко буває у Діккенса, в реальність вторгається фантастика. Скруджу є Духи минулого, сьогодення і майбутнього. Це своєрідний художній коментар до життя Скруджа. Дух минулого розповідає про те, який був Скрудж в молодості - життєрадісний, чуйний, завжди готовий допомогти. Дух справжнього відкриває йому, як прекрасна справжнє життя, заснована на добрих зв'язках людей і взаєморозуміння. Дух майбутнього малює перед Скруджем сумну перспективу: його смерть викличе лише пересуди біржовиків і нікого не засмутить, а можливо, навіть обрадує будинків, від нього залежать. Це застереження бездушному Гобсеку в англійському варіанті. У фіналі в стилі щасливою диккенсовской кінцівки відбувається переродження Скруджа, який стає веселим, добрим, людинолюбство вим.

«Домбі і син». Це твір, створений в 1848 р - один з кращих, славнозвісних романів Діккенса, рішуче свідчення його зростаючого письменницького мистецтва.

У центрі оповідання - монументальний в своїй виразності образ лондонського купця містера Домбі, власника фірми, що займається торгівлею «оптом, в роздріб і на експорт». Фірма пов'язана з багаторічною сімейною традицією, її представники «мали справу зі шкірою, але ніколи - з серцем».

Непомірна гордість від усвідомлення не тільки фінансової потужності, але і даруемой нею влади - головна риса Домбі, гранично егоїстичного і жорстокосердого. Він упевнений, що земну кулю створений для того, щоб вершила свої справи його фірма, а сонце і місяць корисні лише тим, що висвітлюють його діяльність. Його будинок похмурий, непривітний, в ньому постійний холод, манірний порядок. Навіть страви в день хрестин маленького Поля подаються в замороженому вигляді; гості ціпеніють від нестачі тепла, розмова у них не клеїться. Присутність Домбі немов «підморожує» все і всіх навколо. Шлюб для Домбі - одна з різновидів торгових угод. Функція дружини - народити спадкоємця, що виправдає назва його фірми - «Домбі і син». Життєве призначення сина - продовжити справу батька, розширити фірму. Домбі повчає сина, що за «гроші можна купити все». Маленькому ж Полю, якого розлучають з сестрою Флоренс , бракує тепла, ласки, його оточує атмосфера бездушності. У Поля фактично відібрана радість дитинства. Його виховують чужі люди. Бездушність батька прискорює невблаганне згасання слабкого Поля. Він помирає; батько ж сприймає відхід дитини, перш за все, як удар але перспективам зростання фірми, але його комерційним планам.

Домбі планує відшкодувати збиток за допомогою нової одруження на Едіт Грейнджер. Її краса для Домбі - вдале додаток до процвітання фірми. Подібний бездуховна союз приречений. Домбі сприймає Едіт як свою власність. Він забороняє їй зустрічатися з Флоренс, відкинутої бездушним батьком. Симпатія Едіт до вигнаний Флоренс також негідне з точки зору Домбі, бо все емоції дружини повинні належати виключно йому. В результаті Едіт, гордість якої уражена, мстить Домбі і біжить від нього з керуючим кархер, потім вона кидає і його; інтимної близькості у них немає, він був їй корисний лише як помічник у втечі.

У цьому романі Діккенс торкнувся того, що знаходилося під негласним «табу» в вікторіанської Англії, - достеменно суті буржуазного шлюбу, оточеного ореолом уявної респектабельності. Випробуваним фіналом багатьох вікторіанських романів ставав щасливий дзвін весільних дзвонів. Про тих колізіях, які виникали після весілля, предпочиталось замовчувати. Ця тема виникала у французькій літературі у Бальзака, відтворювати позашлюбні романи «тридцятирічних жінок», вводив еротичні мотиви, відсутні у Діккенса; вона з'являється у Флобера ( «Пані Боварі»), а пізніше у Золя, Мопассана та ін.

У романі Діккенса Лондон - мегаполіс, осередок соціальних контрастів і життєвих проблем. Це дозволяє Діккенсу намалювати багатющу типологію персонажів, долі яких пов'язані з фірмою Домбі; її вплив різноманітне і багато в чому згубно. При цьому світі власників, зазвичай жадібних і бездушних, «фанатиків наживи», які поклоняються грошовому мішку, протистоять прості люди, трудівники, зазвичай наділені привабливими морально-етичними якостями.

У цих простих людей знаходить розуміння і тепло Флоренс. Перед нами своєрідний світ диваків і добряків, лавка навігаційних приладів містера Соломона Джилса і його племінника Уолтера Гея, за якого, врешті-решт, щасливо вийде заміж Флоренс; серед них і його друг, наївний і добродушний капітан Катль , і подружжя-трудівники Тудль.

Після різноманітних перипетій, врешті-решт, Добро торжествує над Злом. Фірма Домбі терпить крах, а звільнення від багатства чудесним чином перетворює Домбі, що втратив гроші і суспільне становище, але здобув людяність. Відкинута ним Флоренс (як колись Корделія Ліром) рятує батька. У фіналі Домбі переживає метаморфозу, перетворившись з самовпевненого і непохитного зверхника в усміхненого дідуся, із задоволенням грає з онуком, сином Флоренс і Уолтера Гея.

«Девід Копперфільд»: «роман виховання». Автобіографічний початок, широко животворить творчість Діккенса, найбільш рельєфно виражено в цьому також прославленому романі письменника.

Цей твір про становлення письменника, в ньому сильно ліричне начало, бо розповідь ведеться від імені героя. Це специфічний діккенсівський варіант глибинної для західноєвропейського реалізму теми - історії молодої людини, етапів його виховання і змужніння, його загартування в зіткненні з суспільством, антигуманним і бездушним. Головний герой Девід рано втрачає батька, стикається з бездушністю і егоїзмом вітчима Мердстона , людини до крайності жорсткого. Взагалі, герою доводиться рано пізнати бідність і неприкаяність. Світ, в якому перебуває Девід, сумний, в ньому - дві чітко окреслені групи персонажів. Це ті, хто втілюють бездушність і користолюбство: вітчим Мердстон, товариш Девіда по школі розбещений аристократ Стірфорт , нарешті, типово одержимий «злодій», прикритий відверто фальшивою маскою чесноти, Урія Хіп. Їм протиставлені надійні друзі, прихильні доброті і альтруїзму, що допомагають Девіду, - це сім'я його няні Пег- Готті.

Було б, однак, спрощенням думати, що Діккенс покладає лише на суспільство провину за те, що навколо так багато сумного і сумного. Сумні багато ситуацій в сімейно-побутовій сфері. Користолюбство чоловіків і їх легковажність привели до невдачі другий шлюб матері Девіда, його бабусі Бетсі і його няні. Чи не склався і перший шлюб Девіда з Дорою, хоча їх пов'язує любов; несхожість інтересів і різне ставлення до життя призводять до того, що їх союз дає тріщину. Лише після смерті Дори в другому своєму шлюбі з Агнесою герой знаходить щастя, радість і гармонію.

Незважаючи на ворожі обставини, герой не жертвував своєю совістю, які не пристосовувався до порочним звичаїв середовища подібно героям Бальзака, а зберігав моральну чистоту, що, врешті-решт, дозволило йому здійснити свої життєві цілі.

Діккенс в 1850-і роки. «Холодний дім». Роман «Девід Копперфільд» означав перехід Діккенса до нового творчого етапу, який триває приблизно десятиліття з 1850-х по 1860-і рр. У цей час він написав три романи: «Холодний дім» (1852), «Лихоліття» (1854), «Крихітка Дорріт» (1856) і побудована на історичному матеріалі «Повість про два міста» (1859). Цей етап відзначений пильною увагою письменника до національно значимим суспільних проблем, посиленням його соціальної критики і розвитком сатиричного початку в його художньоїметодології.

У романі «Холодний будинок» з його складним сюжетом і похмурою атмосферою розгортається історія аристократичної сім'ї Дедлоков і сімейства Джарндісов ; одна з героїнь - позашлюбна дочка манірною аристократки місіс Дедлок - Естер, плід таємний любовний зв'язок. Об'єкт критики тут - консерватизм англійської аристократії як сили, яка гальмує суспільне життя. Знаменна говорить прізвище цього сімейства: Дедлок ( Deadlock ) означає «глухий кут». Сатиричному осміянню піддається став серцевиною оповідання Канцлерський суд, в якому десятиліттями тягнеться справа про спадщину «Джарндис проти Джарндіса». Нескінченна тяганина, мертва хватка віджилих традицій, бюрократичне крутійство і продажність; продукуються гори безглуздих паперів, померли майже всі учасники процесу, а судові витрати вже поглинули суму спадщини, через якого розгорілася стала непотрібною тяжба, що ламає долі багатьох людей. Канцлерський суд не тільки сумне, але і небезпечне місце. Це не просто феномен британського судочинства, це символ застою, неповороткість, антигуманність всієї суспільної системи в Англії.

«Крихітка Дорріт». Цей роман - історія родини Дорріт, заточеною на багато років в боргову в'язницю Маршалси (ту саму, в якій перебували рідні романіста в пору його дитинства). Батько, Едуард Дорріт, старожил Маршалси, намагається і в приниженому становищі зберегти гідність; його підтримує тяжкою працею благородна і мила Емі, «крихта Дорріт». І в цьому романі біднякам, мешканцям Подвір'я розбитих сердець, протистоять фінансові ділки Мердл і Ріго Бландау (буквально, Поліпи). Паразитуючі Поліпи присмокталися до державного апарату, проникли в усі його пори. Знову Діккенс створив блискучий сатиричний образ специфічно англійського державного феномена - якесь Міністерство манівців. Воно - втілення доведеного до абсурду бюрократизму. Всі місця в ньому окупували Поліпи, бездарні чиновники, котрий убиває будь-яка жива справа. Там, «де не було ніякого діла (крім дріб'язкового), але було якесь платню», негайно опинялися Поліпи. Основною турботою цього Міністерства стає відповідь на питання «Як не робити цього». Будь-яке починання, найкорисніше і невідкладне, побивається в потоці інструкцій, формальностей, погоджень і нездатності що-небудь вирішувати. Як зауважує Діккенс, якби був відкритий пороховий заряд під парламентом, готовий до вибуху, і повідомлення прийшло б в Міністерство манівців, то все одно не було б ніякої реакції.

"Тяжкі часи". Особливе місце в творчих пошуках Діккенса займає роман «Важкі часи », в якому письменник звернувся до актуальної і не отримала до нього гідного художнього освітлення темі: соціального конфлікту, протистояння праці і капіталу. Дія в романі відбувається в типовому промисловому місті Коктауне , брудному і смутному, з однаковими будинками з червоної цегли, вічно димлять фабричними трубами, брудом, безперервним димом і кіптявою. З справді сатиричним блиском виписує Діккенс фігури «господарів» Коктаун, двох «друзів», Баундерби і Гредграйнда ; карикатурно-гротескна ретуш в їх змалюванні лише акцентує типове початок, в них укладена.

Баундерби - капіталіст, нахабний і зухвалий, - хвалиться тим, що вийшов з «низів», «народився в канаві», але «зробив сам себе». Він дорікає будинків в нібито непомірних амбіціях: вони, мовляв, хочуть їсти «черепаховий суп золотими ложками», а на перевірку ліниві, безініціативні і винні у власному тяжкому стані. Гредграйнд, піклувальник місцевої школи і член парламенту, - «ідеолог», втілення «манчестерської школи», апологет «філософії фактів і цифр», тобто бездушного практицизму. Себе Гредграйнд характеризує без натяків: «Томас Гредграйнд, сер. Людина дійсності. Людина фактів і цифр. Людина, яка діє за принципом, що двічі по два чотири і нічого більше, і якого ви не умовте визнати ще що-небудь крім цього ». Він - прихильник теорії Бентама, згідно з якою там, де мова йде про користь і вигоду, немає місця для моральних принципів. У романі логікою живих образів і картин ілюструється крах філософії бездумної наживи, безсердечності і нехтування всього людського. Дочка Гредграйнда Луїза видана батьком заміж за Баундерби, але шлюб без кохання приносить їй лише важку душевну травму.

Плоди гредграйндовской «педагогіки» позначаються в його сина Томе , який здійснює пограбування байка. Його «філософія фактів» постає як ворожа, чужа самого життя, самої красі.

У романі широко показано чартистское рух. Воно викликано до життя важким становищем робітників, в яких невблаганно зростає самосвідомість і потреба в поліпшенні своєї частки. Діккенс показує дві тенденції в русі чартиста. Одна - це прихильники «фізичної сили», її представляє приїхав в Коктаун з Лондона робочий ватажок Слек- Брідж зображений хитромудрим демагогом і описаний негативними фарбами. Іншу лінію представляє Стівен Блекпул близький до прихильників «моральної сили», якого за відмову приєднатися до страйкарів оголошують штрейкбрехером. Його доля трагічна. Блекпул, люблячому робітницю Рейчел , не дають розлучення. У фіналі він гине, заблукавши і впавши в вугільну яму; ця деталь по-своєму символічна. Чи не схвалюючи страйк як метод насильницького вирішення проблем, Діккенс в той же час співчуває трудящим і засуджує бездушність можновладців.

«Повість про два міста». У 1850-ті рр. Діккенс розмірковував над уроками історії та шляхами досягнення соціальної справедливості. У «Повісті про два міста» він малює Францію напередодні революції 1789 р Під його пером виникають картини злочинів феодально-аристократичного режиму. Вони ілюструються, наприклад, епізодом з доктором Мане- того який, ставши свідком дворянського свавілля, зважився розповісти про це королівському міністру, за що поплатився багаторічним ув'язненням в Бастилії. У романі малюється штурм Бастилії, ексцеси революційного вибуху, які були наслідком народного гніву проти експлуататорів. Засуджуючи революційний терор, Діккенс знаходить йому якщо не виправдання, то пояснення. Революційному Парижу протиставляється Лондон, величезне місто, сповнений ділової активності, який зумів уникнути кровопролиття, що сталося по той бік Ла-Маншу. Це роман-попередження про те, що якщо нескінченно випробовувати терпіння народу, проявляти бездушність і жорстокість до людей праці, то це може привести до того кривавого уроку, який був учинений Французькою революцією.

Пізній Діккенс. В останнє десятиліття (1860-і рр.), Незважаючи на погіршення здоров'я, Діккенс як і раніше творчо активний. Загальна гірка тональність попередніх років змінюється більш світлими, обнадійливими фарбами. Але його вихідні позиції залишаються незмінними. У 1869 р в Бірмінгемі він виголошує промову, в якій заявляє: «Моя віра в людей, які правлять, кажучи загалом, незначна. Моя віра в людей, якими правлять, кажучи загалом, безмежна ».

Настрої пізнього Діккенса відбилися в романі в цілому невеселої тональності, «Великі сподівання» (1860), тема якого - нездійснені надії.

Головний герой Піп , сирота і бідняк, що виріс в будинку деспотичної і навіженої сестри, нс знав ласки і тепла, несподівано отримує багатство від благодійника, який побажав залишитися невідомим. Гроші змінюють положення Піпа, він бажає зробитися людиною «світла», змінює ставлення до своїх колишніх друзів. Піп вважає, що його облагодіяла стара і дивна заможна леді міс Гевішем. Однак за іронією долі «джентльменом» Піп стає завдяки грошам побіжного каторжника Мегвіча. Йому колись в дитинстві Піп допоміг. Це «відкриття» приносить Піпу глибоке потрясіння. Піп втрачає і гроші, і свою любов Естеллу, яка виходить заміж за іншого. Не став «джентльменом», Піп повертається на круги своя; змирившись з втраченими надіями, він знаходить розуміння у колишніх друзів, простих трудівників, доброго коваля Джо гар- джери і його дружини, милою Бідді. Так, «великі очікування» обертаються «втраченим і і л л юз ія м і».

У романі «Наш спільний друг » (1864) з його складними перипетіями Діккенс демонструє поряд з мистецтвом захоплюючого сюжетосложения широку палітру сатиричних фарб, за допомогою яких він описує аристократичне середовище. Тут виділяється недавно розбагатілих сімейство Венерінгов, але квінтесенцією цього суспільства стає буржуа Подснеп, характерна постать епохи Діккенса. Его втілення войовничого і вузьколобого самовдоволення. Подснеп «ніколи не міг зрозуміти, чому люди поетоянно незадоволені» і «був гордий тим, що подавав суспільству блискучий приклад, будучи завжди задоволений всім, а особливо самим собою». Він категорично відмовляється визнати наявність будь-яких прикрих явищ, що можуть похитнути його самовпевнене спокій. Природно, що Подснеп - непохитний «патріот», впевнений, що лад у Англії - найкращий в світі.

Останній роман Діккенса, «Таємниця Едвіна Друда», побудований в манері психологічного детективу, був написаний лише наполовину. Діккенс помер 9 червня 1870 р Англія поринула в траур. Його поховали у Вестмінстерському абатстві.

Поетика: світ Діккенса. Він був не просто виключно популярний, він був всенародно любимо. Вихід його чергового роману ставав літературною подією. Романи публікувалися частинами, нерідко поширювалися за передплатою. Кожен новий випуск очікувався з нетерпінням. Не було після Шекспіра художника, який створив би таку щедру типологію характерів і образів, як Діккенс. Цьому сприяли не тільки словесне мистецтво і потужне уяву письменника. Серед різноманітних його талантів був акторський. Він міг перевтілюватися у своїх персонажів, імпровізувати, вимовляти від їх особи монологи. Він був також блискучим читцем своїх творів.

У мові Діккенса, що відрізняється винятковим багатством, присутні різні стихії: патетика, просторіччя, побутова лексика. Чудова особливість диккенсовского стилю - його гумор, представлений багатьма відтінками та видами. Світ Діккенса виключно багатий, його художня палітра багатобарвний. Письменник-реаліст демократичних переконань, він прийняв на себе також «вчительську» місію, відкрито утверджуючи ідеали християнського милосердя, добра, справедливості, засуджуючи егоїзм, лицемірство і жорстокість. Звідси виникають ліризм і емоційність як найважливіші сторони диккенсовской художньоїметодології.

Типологія героїв. Діккенс небайдужий до своїх героєм, і це дається взнаки в окресленні його персонажів. Їх створення - вищий прояв його генія. Вони належать практично до всіх верств суспільства від аристократичної знаті до тих, хто перебуває біля підніжжя соціальної піраміди. При всьому різноманітті диккенсовской характерології, його герої можуть бути зведені до трьох основних груп.

Перша - це молоді люди, з симпатією виписані, доля яких - основа сюжету (Олівер Твіст, Ніколас Никльбі, Девід Копперфільд, Емі Дорріт, Піп і ін.), Які в боротьбі за існування долають чималі терни. Їх моральна стійкість зазвичай винагороджується в фіналі.

Друга група - це ті, хто втілюють настільки нетерпимі для письменника пороки, безчесні лицеміри і нажіваш (Ральф Никльбі, Джонас Чезл- віт, Мердстон). Зазвичай їх чекає викриття або фізична загибель.

Третю групу утворюють диккенсовские «диваки» (наприклад, Пиквик), змальовані з доброю посмішкою, гумором, люди дивні і наївні. Нерідко вони перебувають у збудженому стані, немов тільки що випили келих шампанського.

Створюючи свої образи, Діккенс наділяє героя і мовним портретом, і виразною, що запам'ятовується зовнішністю, включаючи одяг і обличчя. Все це відрізняється рідкісною наочністю. Цілий ряд персонажів Діккенса залишилися і як індивідуальності, і як соціально-психологічні типи; це лицемір до мозку кісток Пексніфф, злісний Скрудж, філософ «фактів і цифр» Гредграйнд, самовдоволений Подснеп. Є серед них і відверті «лиходії» на кшталт Сайкса і Урії Гіт. В їх змалюванні Діккенс бере на озброєння карикатуру, шарж, сатиричне загострення, сарказм, викриває патетику.

Важливий пласт діккєнсовських персонажів - це добрі хороші люди, такі, як Нелл ( «Крамниця стародавностей»), Поль ( «Домбі і син»), Стівен Блекпул ( «Важкі часи») і ін. Їх недобра частка викликає у Діккенса співчуття, в їх змалюванні - ліризм, іноді сентиментальність і навіть мелодраматизм.

Діккенс розвинув і збагатив традиції англійського роману XVIII в., Поклавши в основу композиції історію особистості або сім'ї. Але при цьому він поглибив розробку характерів і мотивів людської поведінки в соціумі.

Діккенс в Росії. Діккенс став відомим в Росії з кінця 1830-х рр. і відразу ж знайшов вдячного читача. Надалі, вже через кілька місяців після виходу його романів в Англії, з'являвся їх російської переклад. Першим перекладачем і пропагандистом творчості Діккенса був Иринарх Введенський.

Уважно і зацікавлено стежив за його еволюцією В. Г. Бєлінський. Російським письменникам були співзвучні демократизм і гуманізм автора «Пиквика». Він був в числі улюблених письменників Л. М. Толстого. Ф. М. Достоєвський говорив про особливу «диккенсовской принади» і додавав: «Як типовий, своєрідний і национален Діккенс». І. С. Тургенєва привертав ліричний пафос і щира патетика англійського письменника.

Зібрання творів Діккенса багаторазово видавалися, накопичена не тільки багата науково-критична література російських діккснсоведов (Т. І. Силь- ман, Н. П. Михальська, В. В. Івашова, А. А. Анікст і ін.), Але і переводилися праці англійських учених.

 
<<   ЗМІСТ   >>