Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДОБИ РЕАЛІЗМУ (ДРУГА ТРЕТИНА XIX СТОЛІТТЯ)

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ДІККЕНСА: «АНГЛІЙСЬКА» МАЙСТРА

Ми російською мовою розуміємо Діккенса, я впевнений, майже так само, як і англійці, навіть може бути з усіма відтінками; навіть любимо його не менше за нього співвітчизників.

А проте, як своєрідний і национален Діккенс.

Ф. М. Достоєвський

Творчість Чарльза Діккенса (1812-1870) - вершина англійського класичного реалізму. Слідом за Чосером, Шекспіром, Мільтоном до Діккенсу прилучилось поняття «національний геній». У ньому зі щасливою повнотою втілилися ті неповторно самобутні, оригінальні риси британської словесності, ті стильові, мовні особливості, то своєрідність художнього менталітету, які останнім часом визначають терм іншому « Англійська ».

Віхи біографії. Враження та переживання дитячої пори наклали незгладимий відбиток на художній світ Діккенса, на його миро бачення. Він був сином дрібного службовця, який жив невідповідно до своїх достатків, що привело його в боргову в'язницю Маршалси , де його відвідував 10-річний Діккенс. Зрештою, вся сім'я переселилася до в'язниці. Цієї долі уникнув лише Чарльз, який був змушений підробляти на фабриці вакси. Спогади про цей час знайшли відгук у його романі «Девід Копперфільд». Приниження, їм випробувані, багато в чому пояснюють природу гуманізму Діккенса, співчуття до долі бідняків. Несподіване отримання спадщини від далекого родича полегшило долю сім'ї, врятувало її від боргової кабали і дозволило майбутньому письменникові два роки провчитися в приватній школі. Корисною для Діккенса стала його робота в адвокатській конторі, яка стала приступом до його літературної кар'єрі. Вона почалася з журналістики, з роботи парламентським репортером, коли повідомлення про дебати в палаті громад доповнювалися поїздками по всій країні. Діккенс багато побачив, познайомився з політичною кухнею, опанувавши мистецтво репортажу, ніж звернув на себе увагу.

На початку 1830-х рр. він співпрацює з лондонськими газетами і випускає першу книгу «Нариси Боза» (1833-1834), що являла «маленькі замальовки справжнього життя і моралі» (Боз - це було жартівливе сімейне прізвисько Діккенса). У цій книзі позначилися спостережливість Діккенса, його критичний погляд на життя, розуміння нелегкої долі простих людей. У «Нарисах» Діккенс ще складається як художник слова, намацує теми і образи, які пізніше отримають розвиток в його творчості.

«Піквікського клуб». У наступному творі, первістку в галереї діккєнсовських романів, романі «Записки Піквікського клубу» (1836), письменник постає як зрілий і оригінальний художник, з нього починається стрімко зростаюча слава письменника. Роман спочатку був задуманий як серія підписів до гумористичних малюнків художника Роберта Сеймура ; в подальшому задум розширився, вилився в цикл нарисів, а його жанр може бути визначений як «комічний епос в прозі», що сходить до Филдингу, одному з улюбленців Діккенса. Представивши безперервну низку осіб і подій, зображених «правдоподібно і забавно», він поставив в центр комічні пригоди головного персонажа, неповторного містера Піквіка, який пішов на спокій джентльмена, автора високонаукових праці «Роздуми про витоки Хемстедськіх ставків з додаванням деяких спостережень з питання про теорію колюшки », а також його друзів, які увійшли в Піквікського клуб. Кожен з друзів Пиквика має своє «хобі», певну дивність, дивакуватого (взагалі, притаманну багатьом діккенсівським персонажам, в описі яких найчастіше є присутнім гротескна ретуш). Так, містер Снодграсс, меланхолійний юнак з віршованими нахилами, вважає себе поетом; містер Уинкль з Бірмінгема прагне закріпити репутацію затятого спортсмена; нарешті, містер Тапмен, незважаючи на солідний вік і неромантичну зовнішність, надзвичайно влюбчів і небайдужий до прекрасної статі. Своєрідну пару до комічного і претендує на вчені лаври, дивакуватого Піквіка, людині доброму і по-дитячому наївного, становить його слуга Сем Уеллер, практично мислячий лондонський кокні. Його комічні сентенції, «уеллерізми», стали загальновідомими.

У романі панує стихія диккенсовского комізму і гумору, доброї життєрадісною посмішки. Але письменник не обходить темних сторін дійсності.

Містер Пиквик стає об'єктом судового переслідування, затіяного його квартирної господинею місіс Бардль, за звинуваченням у порушенні шлюбного обіцянки. Хоча все це абсолютно надумано, Пиквик стараннями своїх протівііков- крючкотворів Додсон і Фогга, програє процес і в підсумку за відмову платити судові витрати опиняється у в'язниці.

Діккенс не тільки іронічний по відношенню до хваленого британському судочинства, в епізоді з виборами в Ітонсуілле він в комічному плані зображує суперництво двох кандидатів (явний натяк на торі і вігів), морочащіх голову наївним виборцям своїми популістськими обіцянками і взаємними звинуваченнями. В цілому ж в «Піквікського клубу» розлита оптимістична атмосфера, пригоди наївних пік-вікісгов характеризуються комізмом і вірою романіста в торжество світлих почав життя. Роман - втілення кращих традицій національного гумору у всьому багатстві стильових і мовних форм.

Під кінець 1830-х рр. намічається новий етап в розвитку творчості Діккенса, який переходить до створення соціального роману. Ця жанрова різновид вибудовувалася за певним сюжетно-композиційному принципом: в центрі - образ протагоніста, зазвичай зазначеного в заголовку роману (Олівер Твіст, Ніколас Никльбі, Мартін Чезлвит, Домбі і ін.), Життєві перипетії якого сполучаються з постановкою важливою соціально-психологічної проблеми.

«Олівер Твіст». У «Пригодах Олівера Твіста» (1838) герой з'являється на світ в робочому будинку і як сирота виховується у важкій атмосфері цього закладу. Робітного дому як зразок буржуазної «благодійності» нагадує катівню для його маленьких нещасних мешканців. У той же час чиновники і вихователі, дбають про малолітніх і беззахисних, постають як лицеміри і ханжі, стурбовані лише власним благом. Особливо примітний парафіяльний священик Бамбл> фігура епізодична, але настільки типова, що його ім'я стало прозивним синонімом нахабного чванства, і збагатило словник англійської мови. Найстрашніший злочин маленького Олівера в робочому будинку - боязка спроба отримати добавку рідкої каші; після цього один із посадовців передрікає Оліверу, що той неодмінно закінчить своє життя на шибениці. Втікши з притулку, Олівер після ряду пригод потрапляє в лондонські нетрі, де виявляється в зграї грабітелей- професіоналів, якою керує скупником краденого Фейгіном і лиходієм Сайксом. У «Олівер Твіст», як це часто буває у Діккенса, все закінчується благополучно, добро торжествує, зло покаране. Від зграї Олівера рятує «ідеальний» джентльмен Браунлоу , який забирає його до себе. Він виявляється близьким другом сім'ї Олівера, яку той вважав втраченою.

Діккенс в 1840-і роки. Надалі Діккенс освоює все нові і нові сфери дійсності. У романі «Життя і пригоди Ніколаса Нікльбі » (1839) показана згубна влада грошей. Сімейство Никльбі розорене; при цьому причиною всіх негараздів є далекий родич Ральф Никльбі , жадібний лихвар, перший в ряду діккєнсовських персонажів-буржуа, одержимих наживою. Цьому «злому» герою протиставляються діккенсовкіе добряги, чуйні і добросерді банкіри брати Чирибл , що витрачають свої доходи на допомогу нужденним. Поява цих та подібних їм персонажів у творчості письменника було проявом не тільки його наївного прекраснодушністю, скільки виразом оптимістичній життєвої філософії, переконання в тому, що в житті в результаті переможе добре, світле начало.

Одним з найбільш значущих епізодів стало перебування героя в якості вчителя в школі-пансіоні якогось Сквирс. Це приватний навчальний заклад, орієнтований не стільки на навчання і виховання, скільки па отримання прибутку. Школа Сквирс викликає очевидні асоціації з Робітним будинком. Дітей піддають тілесним покаранням, знущанням і морять голодом. Тим часом, малюючи настільки страшну картину, Діккенс не грішити проти істини. Він спеціально вивчав заклади подібного роду, і картина, їм намальована, виявилася вельми типової. У всякому разі, хтось Шоу подав проти Діккенса позов до суду, звинувативши письменника в тому, що той обмовив його школу-пансіон, хоча насправді письменник не мав про Шоу ніякого поняття.

На початку 1840-х рр. виходять романи Діккенса «Лавка старожитностей» (1841), присвячений гіркої долі «маленьких людей», одне з небагатьох творів письменника, в якому фіналом стає загибель героїв (старого Трента і його внучки, маленької Нелл); і « Барнебі Радж » (1841), в центрі якого - «Гордонівській бунт» 1780 р представлений як розгул руйнівних інстинктів натовпу.

 
<<   ЗМІСТ   >>