Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДОБИ РЕАЛІЗМУ (ДРУГА ТРЕТИНА XIX СТОЛІТТЯ)

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

«ПАРМСЬКА ОБИТЕЛЬ».

Італійська тема отримала багатогранне втілення в другому всесвітньо відомому романі Стендаля «Пармська обитель» (1839). У центрі - життєва історія молодої людини з післяреволюційного покоління: протагоніст Фабріціо дель Довго - ще одна особа в тій типології, яку представляли Жюльєн Сорель і Люсьєн Левен.

Знаменно, що дата народження героя - 1797 р Італії, до Мілана прийшли безстрашні солдати 27-річного Бонапарта; країна, знемагає від багатовікового гніту, вперше вдихнула повітря свободи. У цій атмосфері проходять юні роки Фабріціо дель Дон го, сина міланського аристократа, ярого реакціонера. На відміну від батька, Фабріціо (як і Сорель) захоплюється Наполеоном. І коли засланий на Ельбу імператор тріумфально повертається на батьківщину, герой таємно покидає будинок і поспішає йому на підмогу, щоб записатися в наполеонівську армію. По дорозі Фабріціо заарештовують, але йому вдається втекти, він добирається до поля битви при Ватерлоо, коли бій фактично програно.

Опис битви - класичний зразок батального прози - істотно важливо для розуміння реалістичної художньої методології; Стендаль уникає навмисною героїки, романтичної екзальтації (яким характеризується, наприклад, зображення Ватерлоо в «Знедолених» Гюго). Разом з відступаючої армією Фабріціо йде до кордонів Франції, де з невеликим загоном відображає атаку пруссаків і отримує поранення в руку. Ватерлоо завершує важливий етап життя героя.

Сюжетна лінія протагоніста виконана драматизму, включена в історичний контекст. На батьківщині в Італії, де взяла реванш реакція, відомо про симпатії Фабріціо до Наполеону. Йому доводиться піти в добровільне вигнання. На допомогу Фабріціо приходить його тітонька Джина Саісеверіпа. Він обгрунтовується в Пармі, де готується до духовної кар'єри; військова стезя через його «непорядного» минулого закрита. Захоплення актрисою Вальсеррой призводить до сутички з актором Джілетта, якого Фабріціо вбиває. Зрештою, він потрапляє в пастку і його ув'язнюють. У висновку Фабріціо закохується в дочку коменданта, Клелія Конті. За допомогою хитромудрого плану, завдяки енергійному участі Сансеверіно, люблячої племінника, її вигадки і сміливості, Фабріціо мотузяною драбиною тікає з в'язниці. Разом з Сансеверіно вони таємно живуть в Лугано, в Швейцарії. Після воцаріння юного принца Ернесто V втікачі повертаються в Парму. Коли ж Фабріціо знаходить остаточну свободу, то займає пост вікарія при Пармском архієпископа. Він страждає, тому що Клелия, люблячи його, виходить заміж за першого пармского багатія Крешенціо. Протягом трьох років він таємно зустрічається з Глеля, у них народжується син, батьком якого офіційно вважається Крешенціо. Фабріціо йде в монастир, де вмирає. Сансеверина переживе його не набагато.

До досягнень Стендаля належить образ Сансеверіно, в чем-то близькою до Фабріціо. У неї глибокий розум, пристрасний характер, неабияка воля, вона здатна на великі почуття. Мішура і нікчемність придворного життя викликають у неї відторгнення. Значним є і образ Ферранте Полла, поета, революціонера; Стендаль не випадково робить його божевільним; участь у підпільній боротьбі в рядах карбонаріїв - фактично самопожертву, вимагає особливого душевного складу. Драматичні перепади в сз'дьбах героїв роману органічно вписані в багатий соціально-історичне тло. Рельєфно окреслено образ карликової держави - Пармского герцогства, цього заповідника феодального свавілля. Принц Парм- ський, Рануціо-Еріесто IV - дурнуватий деспот, душитель свободи, боягуз, якого повсюдно ввижаються змови «лібералів»; відповідно ньому його права рука, головний фіскал Расси.

«Етюд про Бейлі» Бальзака: «Література ідей». Як це стало сумною традицією для Стендаля, роман «Пармська обитель» при виході з друку майже не викликав інтересу. Тим радісніше стала для автора несподівана публікація серйозного і глибокого «Етюд про Бейлі» (1838), що належить перу Бальзака, який тричі простудіював стен- Далівський текст, щоб винести про нього компетентну думку. Виділивши особливий вид словесного мистецтва - «літературу ідей» - Бальзак відніс до останньої «Пармську обитель». Він назвав його «шедевром літератури ідей для нашого часу».

Перерахувавши деякі приватні недоліки і переваги роману, Бальзак зазначив, що автор «вклав в свій твір глибокий сенс і почуття, які забезпечують життя літературного твору». «Етюд про Бейлі» - приклад письменницької критики; виходячи зі свого професійного досвіду, Бальзак «бачив» текст, образи, прийоми, стиль, композиційні рішення, уявляв, як вони створені.

Стендаль - майстер психологічного аналізу. Буквально на кожній сторінці трьох кращих його романів щедро розсіяні тонкі судження, сентенції. Поряд з прямою авторською характеристикою, значні подробиці, важливі для оцінки того чи іншого персонажа. Деталь може бути вельми красномовна: «Дама, мабуть, настільки любляча власність, під час обіду зробила огидну сцену лакея за те, що той розбив чарку і розрізнені дюжину».

Стендаль помер від серцевого нападу в березні 1842 року в віці 59 років. Він хотів, щоб на його могильному камені було написано: «Аррігі Бейль. Італієць. Жив, писав, любив ».

 
<<   ЗМІСТ   >>