Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДОБИ РЕАЛІЗМУ (ДРУГА ТРЕТИНА XIX СТОЛІТТЯ)

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ФРАНЦІЯ

ЕТАПИ І СВОЄРІДНІСТЬ РЕАЛІЗМУ

Сьогодення та глибоке виховне значення для мене як письменника мала «велика» французька література - Стендаль, Бальзак, Флобер ... Це дійсно геніальні художники, найбільші майстри форми.

М. Горький

Історичні передумови. Вищі досягнення реалізму в Західній Європі пов'язані, перш за все, з французькою літературою, з творчістю таких художників світового масштабу, як Стендаль, Бальзак, Флобер. Його еволюція, проблематика, типологія і стилістика багато в чому визначалися історико-культурними процесами, починаючи з 1820-х і закінчуючи 1860-ми роками. Криза режиму Реставрації (1814-1830) завершився Липневої революцією 1830 року і встановленням монархії Луї Філіпа. Ейфорія перших післяреволюційних років швидко змінилася розчаруванням і невдоволенням. На початку 1830-х рр. відбувся виступ республіканців, барикадні бої в Парижі, про що пишуть Бальзак (образ Мішеля Кретьєна) і Гюго ( «Знедолені», частина «Епопея вулиці Сен-Дені»), Липнева монархія сумно характеризувалася зростанням корупції і загальним розкладом, підсумком чого стало падіння монархії в результаті Лютневої революції 1848 р Після недовгого періоду Другої Республіки (1848-1851) в результаті контрреволюційного перевороту 2 грудня 1851 р до влади приходить Наполеон III, встановлюється режим Другої Імперії (1851 - 1870), яка безславно впаде сел ле франко-пруської війни, продемонструвавши свою внутрішню гнилість і антинародну природу.

Всі ці десятиліття суспільно-політичні конфлікти, як про те свідчить історія, у Франції відбувалися з особливою відкритістю, безкомпромісністю. Вони отримали прямий, живий відгомін як у творчості окремих письменників, так і в історико-культурному процесі в цілому. Внесок французького класичного реалізму XIX ст. визначається перш за все романним жанром. Письменники-реалісти, за словами Бальзака, «мацали пульс своєї епохи, відчували її хвороби, спостерігали її фізіономію».

Етапи розвитку: романтики і реалісти. У чому ж своєрідність французького реалізму в його класичному варіанті? Як художня течія реалізм зазнавав історично обумовлену еволюцію, певну трансформацію. Якщо в Німеччині та Англії після відходу Гофмана, Байрона, Шеллі, Кітса, Блейка романтизм починає вичерпуватися і різко втрачати свій вплив, то у Франції в 1820-1840-і рр. він співіснує паралельно з реалістичним напрямком. У цей час активно творять Мюссе, де Віньї, Ламартин, одночасно з визнанням Бальзака зростає слава Гюго і Жорж Саїд. Романтики і реалісти, при всій полярності їх художньоїметодології, як романтики і епігони класицизму, багато в чому не сперечаються, а взаємодіють в процесі взаімообогаще- ня. У художньому плані у них спільний супротивник - класицизм і його послідовники, які виступають не тільки як апологети застарілих естетичних норм, але і як союзники консервативних політичних структур.

Але при цьому, звичайно, очевидно відмінність в художній манері реалістів і романтиків. Для цього продуктивно зіставити описи одного і того ж історичної події: битви при Ватерлоо (1815) у Стендаля в «Пармской обителі» і у Гюго в "Знедолених".

Етапи реалізму. У Франції в розвитку класичного реалізму можна виділити три етапи. Ранній - охоплює 1820-і рр., Коли творять Стендаль, Меріме, Бальзак.

Другий етап розвитку реалізму, найбільш плідний, охоплює майже двадцятиріччя між двома революціями - 1830 і 1848 рр. - тобто епоху Липневої монархії. В цей час реалісти йдуть як би рука об руку з романтиками.

Третій етап - 1850-70-і роки - час Флобера.

У 1830-і рр. пише два романи Стендаль: «Люсьєн Левен» (1835) і «Парм- ську обитель» (1838). У 1830-1840-і рр. Меріме звернувся до «малому жанру», створивши свої кращі новели, на яких грунтується його світова популярність.

Романтики у Франції явили динаміку художнього осмислення століття, його природи, даючи йому критичну оцінку. Реалісти ці художні пошуки підняли на новий рівень, супроводжуючи їх соціальним аналізом і проникненням в психологічну природу індивіда. Вони поглибили, додали нову якість романтичного історизму. Якщо в «Соборі Паризької богоматері» Гюго бачив в історії одвічне протистояння Добра і Зла, то реалісти, багато в чому слідуючи за В. Скоттом (популярність якого у Франції була виключно велика), враховували роль мас, їх вплив на долі суспільства { «Жакерія» Меріме, « Шуани» Бальзака). Нові історичні реалії дали художникам-реали- стам можливість глибше і конкретніше усвідомити роль матеріальних чинників у долі індивіда. Звичайно, реалісти усвідомлювали себе спадкоємцями плідних традицій Просвітництва. «Ніколи літературне мистецтво Франції не порве з Розумом!», - писав Бальзак.

Капіталістична епоха принесла нове світобачення. Якщо у Стендаля майже відсутня тема грошей, то у його старшого сучасника, Бальзака, вона стає всепроникною.

Саме у Франції спостереження письменників над дійсністю і її закономірностями підкріплювалися опорою на досягнення сучасної їм науки. Це було пов'язано, перш за все, з успіхами національної історичної школи , що знайшла вираження в серйозних працях Ф. Гізо ( «Про уряд Франції до Реставрації і про сучасний міністерстві» 1820); Л. Тьєррі ( «Листи але історії Франції», 1827); Ж. Мішле, Е. Кіне (памфлет «Єзуїти», 1843). У цих творах вони виходили з того, що історією рухає боротьба класів, а маса - сила, вирішальна її результат. Деякі висновки цих вчених були взяті на озброєння Марксом при виробленні його концепції історії. Виходячи зі свого розуміння внутрішніх законів суспільства, Бальзак в Передмові до «Людської комедії», це маніфесті реалістичного мистецтва , писав: «Мистецтво завжди залежить від науки, воно користується методами, відкритими наукою». Для Бальзака також актуальними виявилися теорії і Жоффруа Сент-Ілера , який виходив з єдності організмів тваринного світу. Слідом за Сент-Илером, якому Бальзак присвятив один зі своїх творів, він прагнув виявити «загальну основу соціальних явищ», класифікувати характери, зрозуміти «прихований сенс величезного скупчення типів, пристрастей і подій», якийсь «соціальний двигун».

У 1820-і рр. з'явилося два найважливіших естетичних маніфесту: «Расін і Шекспір» (1825) Стендаля і вже розглядалася нами передмову Гюго до драми «Кромвель» (1827). Обидва вони мали загальний предмет критики: епігони романтизму. Але якщо Гюго розробляв конкретні положення романтичної естетики, то Стендаль, називаючи себе романтиком, мав на увазі повое мистецтво.

Стендаль підготував зліт романтизму в 1830-1840 рр., Який зазнав впливу ідей утопічного соціалізму, Сен-Симона, Фур'є, Лнфан- тена, з їх критикою пороків і протиріч суспільства, безжально розколотого на багатіїв і бідняків. Романтиків характеризувала гуманістична спрямованість до ідеалу соціальної справедливості - при всій його ілюзорності. Їх ідеї відгукнулися в творах не тільки романтиків Жорж Санд і Гюго, але також Беранже і Ежена Сю.

Відзначимо, що ідеї Фур'є, популярні у Франції, набули поширення в Росії в 1840-і рр. і зробили серйозний вплив на молодого Достоєвського; правда, пізніше він в них розчарувався.

Фактором, що сприяв розвитку реалізму в це двадцятиріччя, став реалістичний нравоопісательний нарис. В. Г. Бєлінський звернув увагу на найбільш вдалі образи французьких «фізіології», оскільки знаходив в них «живе, вірне зображення дійсності». У Франції ці нариси, публікувалися на сторінках періодики, супроводжувалися карикатурами і шаржами, в тому числі належали перу знаменитого графіка Оноре Дом'є. В сукупності вони утворювали свого роду зриму в своїй наочності людську панораму Парижа. Їх героями були люди трудових професій (бідняки, робітники, ремісники), а також представники середньої і дрібної буржуазії, серед них адвокати і маклери, лихварі, фінансисти, просто рантьє. З нарисів, присвячених сфері лихварства, зросла виконана глибокої соціально-психологічної типізації новела Бальзака «Гобсек».

У 1830-і рр. Стендаль пише, що залишився незакінченим роман «Люсьєн Левен» ( «Червоне і біле», 1835) і «Пармську обитель» (1838); значення Стендаля за життя в числі небагатьох оцінив Бальзак. З початку 1830-х рр. голосно звучить ім'я Бальзака: після появи таких шедеврів, як «Шагреновая шкіра», «Євгенія Гранде», «Батько Горіо», до середини 1830-х рр. разючий по напруженості праця письменника набуває рідкісної цілеспрямованість, будучи орієнтований на реалізацію безприкладного по сміливості задуму, що об'єднують його твори в гігантську фреску, названу «Людська комедія». Серед його пізніх романів: «Втрачені ілюзії», «Блиск і злидні куртизанок» і, нарешті, «Селяни» (1844), точне по соціально-психологічному наповненню новаторське полотно, що малює тих, хто трудиться на землі. Зазнавши себе в 1820-і рр. в різних жанрах - драматургії ( «Театр Клари Газуль»), фольклористиці ( «Гюзла»), історичній драмі ( «Жакерія»), історичному романі ( «Хроніки часів Карла IX»), Меріме в 1830-1840-і рр. звертається до новелістиці, яка стає його самим чудовим внеском у вітчизняну словесність. Художники-реалісти вибудовують типологію «молодої людини» у зафіксувавши різні його історичні фази: Жюльєн Сорель, Люсьєн Левен, Фабріціо Дельт Донго (Стендаль), Растиньяк (Бальзак), Фредерік Моро (Флобер), а вже під кінець століття, як фінальна фаза - його моральна деградація, - «Милий друг», Жорж Дюруа (Мопассан). Додамо до них Ораса з однойменного роману Жорж Саїд.

Ежен Сю. Помітною фігурою в літературі в межреволюціонние двадцятиріччя був Ежен Сю (1804-1857), що змагався за життя за популярністю з самим Бальзаком.

Популярність прийшла до нього в 1840-і рр., Коли він виступив з соціальними романами про життя столиці. Він зобразив час напередодні революції 1848 р, коли Липнева монархія переживала наростаюча криза, соціальні протиріччя вийшли на поверхню, контраст між розкішшю багатіїв і злиденністю будинків придбав драматичні, гнітючі форми. Ця тема отримала втілення в його знаменитому романі «Паризькі таємниці» у пользовавшемся гучним читацьким успіхом.

У романі оживала багата типологія помітно намальованих персонажів, які належали до різних соціальних груп, зокрема, до багатих і заможних, змальованих з явним сатиричним натиском, і до «принижених і ображених», які, незважаючи на їх деморалізацію, викликали у автора і читачів безумовне співчуття. І тут Сю багато в чому співзвучний Жорж Санд і Віктору Гюго.

Сю не щадить тих, хто репрезентує «вершки суспільства»: це аристократ, підробляють векселі; світська дама, що отруює чоловіка, щоб привласнити його майно; безсовісний нотаріус, обманює людей, але користується репутацією чесної людини. Тут Сю близький до Бальзаку. За зовнішнім блиском Парижа він оголює іншу страшну реальність: світ халуп, шинків, похмурих місць розпусти. Цікавими є й багато в чому нові фігури будинків, людей «дна».

Намальована Сю картина викликала таке роздратування в суспільстві, що воно звинуватило автора в аморальності.

Але разом з тим в романі дали себе знати очевидні слабкості Сю-художника: его його акцент на мелодраматичних ситуаціях, навмисна сентиментальність, спрощені характеристики персонажів, ухил в зовнішню сюжетну хитромудрість і гостроту. Діяли у нього неодмінні і надумані «ідеальні» герої, в яких позначилася притаманна романтичному світогляду, що розділяється Еженом Сю переконаність в кінцевому торжестві одвічного Добра в невпинному протиборстві зі Злом.

Був популярним інший роман Сю - «Агасфер», в якому з симпатією змальована робоча сім'я і, так само як і в «Паризьких таємниці», велику роль відіграють пригодницькі перипетії.

В цілому, в творчому методі Сю поєдналися риси реалізму і романтизму, з акцентом на детективний і пригодницький елемент.

 
<<   ЗМІСТ   >>