Повна версія

Головна arrow Література arrow ІСТОРІЯ ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ДОБИ РЕАЛІЗМУ (ДРУГА ТРЕТИНА XIX СТОЛІТТЯ)

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ІСТОРИКО-ТЕОРЕТИЧНИЙ ВСТУП

Досліджуємо! У цьому весь дев'ятнадцяте століття!

Стендаль

Розквіт романтизму в літературі, а також в інших видах мистецтва (живопис, музика, скульптура) обіймає в Західній Європі першу третину XIX століття. Правда, у Франції і США він тривав значно довше. Однак, починаючи приблизно з 1830-х рр., Насамперед у Франції та Англії починає складатися нова художньо-естетична система - реалізм в його класичному вираженні.

Сам термін «реалізм» з'явився і увійшов в обіг вже після смерті Стендаля і Бальзака - в 1850-і рр. в критичних роботах французького романіста Шанфлери. Проблема реалізму, його генезису, етапів розвитку, філософсько-естетичних засад відноситься до числа найбільш складних проблем, що викликають живі дискусії в літературознавстві. На цей рахунок висловлюються різні точки зору.

Історичні чинники. Очевидно, що визрівання реалістичної художньої методології (перш за все, у Франції та Англії) мало глибоке історико-культурні підстави, що було безпосередньо пов'язане з глибокими змінами і трансформаціями в житті суспільства. У Франції в 1830 р в результаті Липневої революції впала династія Бурбонів і встановилася монархія Луї Філіппа, що передала владу в руки перш за все фінансової частини буржуазії: банкірам, біржовикам, лихварям і т.д. Революція 1848 р привела до краху Липневої монархії. Режим Наполеона III, Друга Імперія (1851 - 1870) означали вже торжество великої буржуазії, всіх її фракцій, включаючи промислову.

В Англії під кінець 1820-х рр. завершувався промисловий переворот, хоча дворянство і земельна аристократія, втративши економічні важелі, все ще зберігали значну політичну владу в парламенті. У 1832 р була здійснена найважливіша парламентська реформа, яка закріпила політичні права промислової буржуазії. Одночасно заявило про себе перше в Європі організоване робоче рух - чартизму.

Німеччина довгий час залишалася роздробленою, що змінюється вкрай повільно; буржуазно-демократична революція 1848, так і не вирішила завдання об'єднання країни, призвела до здійснення лише частини поставлених цілей.

У Росії в 1830-і рр. реалістичний напрямок стало рішуче проявлятися у творчості Пушкіна і Гоголя. В. Г. Бєлінський як теоретик «натуральної школи», яка заявила про себе в 1840-і рр. (Достоєвський, Некрасов, Гончаров, Тургенєв, Герцен, Григорович та ін.), Оперував терміном «натуральність». Пізніше, завдяки критику II. В. Анненкова, закріпився термін «реалізм». Але і романтизм у другій третині XIX століття не зійшов зо сцени: він явно здав позиції в Німеччині (зі смертю Гофмана в 1822 р), але був активний у французькій літературі (Жорж Санд, Гюго, Мюссе, Віньї, пізній Шатобріан та ін. ); приблизно півстоліття (1820-1870) - час його переважання в США (Ірвінг, Купер, Лонгфелло, Едгар Алан По, Готорн, Мелвілл, Уітмен і ін.).

Романтизм і реалізм. Реалізм представлений видатними майстрами художнього слова: перш за все, це Стендаль, О. Бальзак, Г. Флобер, П. Меріме (у Франції); Ч. Діккенс, У. Теккерей, Ш. Бронте, Е. Гаскелл (в Англії). Якщо епоха романтизму відзначена пануванням поезії, то реалізм найвагоміше представлений, що закономірно, прозовими жанрами - перш за все, романом у всьому багатстві його проявів.

Після драматичних потрясінь початку століття, наполеонівських війн, підйому національно-визвольних рухів (Ірландія, Іспанія, Греція, Італія), перекроювання кордонів, свідками чого були романтики, - реалісти спостерігали дещо інший, більш впорядкований світопорядок запанувала буржуазії. У ньому складалися, викристалізовувалися ранні форми соціальних товарно-грошових відносин. Цей світ прозової буржуазної дійсності був ясніше, прозоріше. Космос романтиків - умовний, розцвічений фантазією - був барвистим, поетичним, створеним багатою уявою і вигадкою. Реалісти виходили з принципу жизнеподобия. Вони, в дусі шекспірівської формули, «тримали дзеркало перед природою». Романтики пересоздавал світ, реалісти його відображали. Але це, зауважимо заздалегідь, зовсім не передбачало дзеркального, фотографічного копіювання життя.

Романтики відволікалися від нудної, побутової приземлене ™. Їх героями були неординарні, колоритні характери, поміщені в виняткові обставини. Події в романтичних творах нерідко розгорталися в незвичайній обстановці, на лоні первозданної природи, в горах або незайманих лісах, серед бурхливого океану, що гармоніює з душевним станом героя. Улюблені персонажі романтичного космосу - самотні, замучені смутою, розчаровані, не приймає звичного соціуму особистості. У романтизмі панував принцип дво- есвіту. Мрія, хвилююча, барвиста, творила особливу дійсність, яка протистоїть нудною, сумній, сірої реальності. Герой же, як правило, перебував в конфронтації з соціумом.

У реалістів інші вихідні філософсько-естетичні позиції. Визначальним був соціальний аналіз дійсності, художнє проникнення в непростий внутрішній світ індивіда. Відкриттям реалізму стала більш глибока концепція людини. Зокрема, з'явилися такі поняття, як індивід і тип. Звичайно, типи виявляються і у художників більш ранніх епох. Але у реалістів типізація піднята на вищий рівень. У той же час типи - НЕ соціологічні схеми, а справжні, неповторні характери, будь то Жюльєн Сорель у Стендаля, Гобсек, Горіо, Растиньяк у Бальзака, Емма Боварі і Фредерік Моро у Флобера, Пексніфа, Пиквик, Домбі у Діккенса, Беккі Шарп у Теккерея.

На відміну від умовних, часто загадкових, оповитих таємницею, романтичних бунтарів, ізгоїв, розбійників, мандрівників, персонажі реалістичної літератури «інтегровані» в конкретний соціум, «репрезентують» певні професії і соціальні групи і прошарки, будь то банкір, купець, селянин, лихвар , священнослужитель, чиновник, офіцер і т.д. Сказане зовсім не означає, що реалізм «важливіше» і «серйозніше» романтизму; подібний погляд - наївний і антіісторічен. Йдеться про самокоштовних художніх системах; правомірно аналізувати те, наскільки глибоко, оригінально і, найголовніше, талановито, естетичні принципи романтизму або реалізму реалізувалися у творчій методології конкретного письменника. Гофман настільки ж органічний для романтизму, як Бальзак або Діккенс для реалізму. До того ж нечасто можна зустріти романтичний або реалістичний стиль в «чистому» вигляді; вони нерідко взаємодіють, як у творчості Гейне, Стендаля, Скотта, Бальзака, Діккенса.

Зображення середовища: детермінізм. Середа детермінує характери героїв , багато в чому пояснює мотиви їхньої поведінки, а часом - і міровіде- ня. Перебування Жюльєна Сореля в католицькій семінарії в Безансоні, в атмосфері доносів і лукавства, привчає його бути потайним, постійно напоготові, зважувати кожен свій крок. Лихварська практика Гобсека, його контакти з різноманітною відповідної клієнтурою виробляють у нього розважливість, спостережливість і, мабуть, підсилюють природну скнарість. Вкрай важливо для реалістів опис речового, предметного світу. Речі в світі фінансових інтересів і споживчих ідеалів по-своєму характеризують людину. Старанно виписуючи інтер'єр, нарочито мізерну обстановку в будинку татуся Гранде, Бальзак допомагає читачеві глибше проникнути в характер Сомюрский купця. Світ речей - суттєвий елемент середовища у реалістів: конкретніше, наочніше, ніж нерідко декоративний «місцевий колорит», улюблений романтиками. Таке, наприклад, хрестоматійне опис пансіону пані Воке і характеристики його постояльців в «Отці Горіо» Бальзака.

Реалісти показують і героя, і суспільство не застиглим, а що перебуває в русі, розвитку. Стендалевской Жюльєн Сорель проходить етапи зростання від Верьера через Безансон до Парижу; він опановує «мистецтвом життя». Бальзаківський Растиньяк, не позбавлений симпатичних рис провінціал, який приїхав до Парижа, набирається життєвої мудрості, що вселяється йому віконтесою де Босеан і каторжником Вотреном. Це його «підготовка» перш, ніж він приступить до «завоювання» Парижа, виходячи з кар'єристськихміркувань пріоритетів і способів, для себе найбільш прийнятних.

Реалісти зробили перші кроки, прагнучи серйозним чином поєднати мистецтво слова з досягненнями наук, соціальних і природних. Вони взяли від природи концепцію розвитку, класифікації тваринного світу і перенесли їх теоретичні викладки в сферу суспільних, людських відносин. Роман «Батько Горіо» Бальзак присвятив Жоффруа де Сент-Ілер «в знак захоплення його роботами і його генієм». Сент-Ілер, в свою чергу, передбачив знамениту працю Дарвіна «Походження видів шляхом природного відбору» (1869). Останній, в свою чергу, дав стимул для формування соціального дарвінізму Г. Спеісера , також зіграв чудову роль в літературному процесі вже під кінець століття (згадаймо Джека Лондона і Драйзера).

Психологічний аналіз. Найважливішим завоюванням класичного реалізму став психологічний аналіз , передумови якого можна знайти у сентименталистов, наприклад Стерна. Найбільш наочно і повно він представлений у Стендаля. Суб'єктивність, сферу внутрішніх колізій героя можна виявити і у романтиків (Гофмана, Гюго, Гейне). Але психологізм реалістів більш складний, багатогранний, нерідко оголює коливання, сумніви, протиріччя героя; він чужий тієї однолинейности, яка відрізняла персонажів романтизму (у Байрона, Гюго і т.д.). Перед нами те, що Чернишевський, маючи на увазі Толстого, назвав «діалектикою душі». Толстой ж, в свою чергу, творчо використовував художній досвід Стендаля і високо цінував Стерна.

Соціальні та пізнавальні аспекти. Реалісти не тільки спостерігали, аналізували, а й виявляли значні суспільно-політичні життєві явища і процеси. Бальзака, по-своєму унікального в цьому плані, не випадково називали «доктором соціальних наук».

Дослідницький пафос визначив, поряд з художньо-естетичної, пізнавальну значущість спадщини реалістів. Сестра Бальзака свідчить, що у одного з адвокатів в його конторі вона помітила книгу «Цезар Бирото»; виявилося, що юрист студіює роман Бальзака, справляючись з деякими деталями, що стосуються справ про банкрутство. Безперечно, Бальзак - не тільки художній геній, але і людина, який був завантажений в світ ділової економічної практики. Чернишевський писав про важкому соціально-економічній кризі в Європі і при цьому вважав, що про сумному наділі трудівників можна дізнатися з роману Діккенса «Важкі часи», якщо хтось не схильний вивчати праці спеціальних монографій про чартизмі. Глибоке проникнення автора «шагренева шкіри» в жіночу психологію втілило в життя таке всесвітньо відоме поняття, як «бальзаківський вік». К. Маркс ілюстрував свої спостереження економічного характеру в «Капіталі» посиланнями на повість «Гобсек» і роман «Селяни» Бальзака. У «Людської комедії» Бальзак, за його словами, становив «опис вад і чеснот», збирав «найбільш яскраві прояви пристрастей». Писав «історію, забуту настільки багатьма істориками, - історію моралі».

Реалізм, як показує історія літератури, - не застигла система з раз і назавжди сталими ознаками і параметрами; навпаки, він розвивається, еволюціонує в історичному часі, заломлюючись в творчості конкретних художників слова. Він виявляє, як, втім, і романтизм, безумовно, специфіку в різних національних літературах, що визначається багатьма історико-культурними обставинами, мистецькими традиціями. Досить зіставити трактування любові у французьких письменників, скажімо, Бальзака і Флобера, і у майстрів англійського «вікторіанського» роману.

Неправомірно, як підкреслювалося, схематичне протиставлення романтизму і реалізму. Романтичне початок дає про себе знати у Стендаля, Меріме і особливо у Бальзака, що тяжіє до образів підвищеної символічної виразності, таким як Гобсек, Гранде, Рафаель де Валантен. Прямий авторський голос і романтична стилістика - характерні риси методології Діккенса.

У творах художників слова, прихильних реалізму, досліджувалися справжні мотиви людських вчинків і поведінки і рушійні сили суспільства, побудованого на грошово-власницької основі. Ці аспекти з наочністю виявляються у Бальзака. Гроші - незримий, могутній герой його книг. Бальзак (перш за все) і інші реалісти показали, як пріоритети наживи спотворили людські почуття і підпорядкували собі все: любов, подружні відносини, прихильності батьків і дітей; це саме можна сказати і до духу чистогану, який проник в сферу літератури, преси та мистецтва. Реалісти надали наочність аморалізм, егоїзму, безсердечності, а то і прямим злочинів, які були продиктовані пристрастю до збагачення. Це багато в чому визначило то викривальне початок, яке створює пафос класичного реалізму.

У зв'язку з вищесказаним реалізм нерідко називали критичним (про що писав, наприклад, Горький). При цьому саме поняття «критичний» пояснювалося як синонім понять «викривальний», «викривальний». У творах критичних реалістів, особливо у Діккенса, Теккерея і Флобера, дійсно, чимало персонажів, які викликають неприязнь, осуд. Тим часом, в словнику Даля поняття «критика» пояснюється як «розшук і судження про переваги якого-небудь праці, особливо твори; розбір, оцінка ». Під історичною критикою розумівся «розшук» подій, очищення їх від прикрас і спотворень. Отже, кажучи «критичний реалізм», треба мати на увазі не стільки викривальний аспект, скільки аналітичний. Доречно говорити і про класичний реалізм, найбільш яскраво представленому у великих художників середини XIX в. (перш за все у «великої п'ятірки» - Стендаль, Бальзак, Флобер, Діккенс, Теккерей). На пізньому етапі «об'єктивний реалізм» Флобера укладав в собі передумови до формування естетики натуралізму. У минулому XX столітті реалізм в його класичному вигляді знайшов нові риси в творчості Хемінгуея, Стейнбека, Томаса Манна, Роже Мартен дю Тара, Сінклера Льюїса і багатьох інших як певна противага модернізму, хоча між ними деколи складно провести якийсь вододіл.

У той же час для класичного реалізму характерно не тільки, як про це писали довгий час, викриття влади грошей. Ми зустрічаємо в творах його майстрів тих, хто є носієм морального, етичного ідеалу. Це мис- Сірілл, Санссвсріна у Стендаля, республіканець Мішель Кретьєн, селянин Низрона, відніс Бурже у Бальзака, це «добряги» і «диваки» Діккенса, Доббин у Теккерея. Дуже часто подібні герої є представниками низів.

Витоки класичного реалізму. Який же генезис реалістичного словесного мистецтва XIX століття? На цей рахунок висловлюються різні точки зору. Вважається, наприклад, що реалізм пройшов ряд етапів або стадій: античний (міфологічний) реалізм; середньовічний; реалізм епохи Відродження (Шекспір, Рабле, Сервантес); просвітницький реалізм; реалізм XIX ст .; реалізм XX в.

Безумовно, класичний реалізм акумулював щось цінне, що було накопичено літературою в процесі художнього розвитку і збагачення я, про що переконливо писав Стендаль в своєму трактаті «Расін і Шекспір» (1823-1825).

Серед витоків класичного реалізму - просвітницький реалізм XVIII в. з його чітко вираженою антифеодальної тенденцією, критикою станової нерівності. Для просвітителів були також важливі відкриття в сфері психології, характерні для сентименталізму, перш за все для творчості Стерна, Річардсона, Руссо. Вплив досвіду просвітителів (які були дуже близькі Стендалю) на долі реалістичного мистецтва було пов'язано з подальшим розвитком жанру роману виховання (в «Червоному і чорному» Стендаля). Його класичним зразком була дилогія Гете про Вільгельма Мейстера. Притчево-філософське початок у просвітителів ( «Філософські повісті» Вольтера) отримало розвиток у романтиків (Метьюрин в «Мельмоте-блукачі»), в романах Бальзака (перш за все в «шагренева шкірі»). Раціоналізм просвітителів знайшов вдячний відгук у Стендаля і Меріме. Продовжувачами традицій англійського роману XVIII в. (Дефо, Свіфт, Філдінг, Смоллет, Стерн і ін.) Стали Діккенс, Теккерей, Ш. Бронте, Гаскелл і інші «вікторіанці».

Продуктивним для реалістів, як уже підкреслювалося, був художній досвід романтиків , зокрема, їх занурення в суб'єктивний світ індивіда. При цьому реалісти повніше, конкретніше, естетично досліджували соціально-психологічну обумовленість вчинків і життєвих пріоритетів героя, його залежність від соціуму. Реалістів відрізняло зображення реальності в формах самого життя , що, однак, не виключало згущення фарб , загострення , гротескної ретуші , гіперболізації (у Бальзака, Діккенса). У той же час потреба відобразити все багатство, різноманіття і повноту життєвих явищ і ситуацій в їх наочності і конкретності - все це зумовило звернення до епічних форм , до жанру роману - соціального соціально-психологічного, історичного, сатиричного і т.д. Але і романтики не пройшли повз досягнень реалістів. Про це свідчать, наприклад, роман Жорж Санд «Орас» або «Знедолені» Віктора Гюго, що відобразила соціальні контрасти і суперечності суспільства.

Звичайно, естетичні лінії розмежування між романтизмом і реалізмом часом не просто хиткі. Більш того, вони часто малопродуктивні. Майстри слова в живій практиці нерідко бувають ширше, багатшими їх власних декларацій і опиняються поза рамок формальних літературознавчих дефініцій. У творах Вальтера Скотта виявляються як романтичні, так і реалістичні риси. Те саме можна сказати і до Марком Твеном, Джеку Лондону. Назвавши Бальзака і Діккенса реалістами, зокрема, в навчально-методичних цілях, ми розуміємо, що далі необхідний вже конкретний аналіз їх естетики, проблематики, типології, поетики, стилістики, мовних засобів і т.д.

 
<<   ЗМІСТ   >>