Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow ІСТОРІЯ ДЖАЗУ: ОСНОВНІ СТИЛІ ТА ВИДАТНІ ВИКОНАВЦІ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ХАРД-БОЗ І ЙОГО ПОСЛАННИК

В середині XX ст. джазове мистецтво розвивалося в нових соціальних умовах. Відмінності між чорними і білими музикантами вже не представляли собою нездоланну прірву. Джаз був широко розповсюджений не тільки на американському континенті, а й в Європі. У суспільній свідомості джазове мистецтво вже не було музикою притонів, кабачків і танцзале, як це було раніше, в 10-20-і рр. XX століття. Джазовим музикантам для виступів тепер надавалися цілком пристойні зали. Про джаз продовжували писати спеціальні видання і популярні журнали. Випуск грамзаписів джазової музики ставав прибутковою справою, тому що по всьому світу зростало число знавців, колекціонерів і шанувальників джазу. З 1949 р в різних країнах стали регулярно проводитися фестивалі джазової музики, які збирали найкращих музикантів і залучали до новітніх досягнень мистецтва увагу слухачів. На Заході джаз починають викладати в музичних навчальних закладах. На зміну любителям і музикантам-самоучок приходять професіонали, які прагнуть грати джаз всіх стилів і напрямків:нью-орлеанський, диксиленд, свінг, бібоп, кул, а також нові напрямки джазу другої половини XX в. - хард-боп, фрі-джаз, модальний джаз і їх поєднання. Джазові музиканти імпровізують не тільки на теми джазових стандартів, а й активно включають пісенні і танцювальні теми різних країн, фольклорні джерела багатьох національних культур, а також створюють оригінальні композиції на власні теми. Таким чином, відбувається поповнення і збагачення джазового світу.

У другій половині 1950-х рр., Завдяки музикантам Східного узбережжя і Середнього Заходу США, намічається зближення окремих елементів стилів бибоп і кул. У грі музикантів цього напрямку, що одержав назву хард-боп (англ, hard bop - важкий боп) переважала мелодійна імпровізація, посилена негритянськими блюзовими елементами і підкріплена інтенсивної грою ритм-секції. Іноді замість терміна хард-боп використовують позначення джаз Східного узбережжя, іст-коуст-джаз або необоп. Музиканти тепер прагнули повернутися до більш простих форм імпровізації, а спілкування з аудиторією зробити більш відкритим і емоційним, зберігаючи при цьому експресивну манеру виконання, гострий енергійний ритм. У хард-бопе поєднувалися багато музичні стилі: від бібопа до ритм-енд-блюзу (англ, rhythm and blues, R & B - урбанізована, інакше кажучи, міська модифікація блюзу, що розвинулася в 1930-

1940-і рр. в негритянських районах великих промислових центрів північній частині США).

Стиль бибоп в цей час зовсім не вмирає, він просто трансформується в хард-боп. Одним з найпопулярніших і довго існували (майже 35 років, з різними складами) ансамблів цього напрямку був Jazz Messengers ( «Посланці джазу»). Творцем цього унікального джазового комбо був барабанщик Арт Блейк (1919-1990). Перш ніж стати керівником знаменитого ансамблю, Блейк недовго і не дуже успішно вчився грати на фортепіано, потім професійно грав у місцевому Пітсбурзькому оркестрі, хоча батько Арта ненавидів джазменів і був проти такої роботи. Однак Блейк був наполегливий: самостійно освоїв ударні інструменти, розвинув складний, шалений, гострий стиль гри, пристрасний і невтомний.

Починав Блейк свою кар'єру в аматорських колективах, а з 1937 р вже працював на професійній сцені: спочатку в ансамблі видатної свінгова піаністки Мері Лу Вільямс (1910- 1981), а потім в оркестрах Флетчера Хендерсона і Біллі Екстайна. Після 1947 р Арт подорожував по Африці, вивчаючи справжні африканські ритми і культуру ісламу. Блейк любив грати «дику» музику, полум'яні танцювальні мелодії, наспіви африканських сіл. Така музика збагачувала його музичну палітру. Іноді музична доля зводила джазмена з боперамі - Чарлі Паркером і Телоніус Монк. Сам Блейк вважав, що якщо хочеш стати хорошим джазменом, слід пройти шлях з самого початку, вивчити багато музичні стилі, граючи диксиленд, регтайм, свінг, ритм-енд-блюз і т. Д. У лютому 1954 р нью-йоркському клубі Birdland джазмен показав свій перший квінтет чудових джазменів-едіномишлен- ників, до якого увійшли: трубач Кліффорд Браун, альт-саксофоніст Лу Дональдсон, піаніст і композитор Хорас Сілвер, контрабасист Керлі Рассел. Цим же складом на фірмі Blue Note був записаний подвійний альбом, який називався A Night at Birdland. Дебют знаменитого колективу Блейк The Jazz Messengers ( «Посланці джазу») відбувся в 1955 р, сповістивши про новий «джазовому посланні» - хард бопе. Згодом через «школу» Арта Блейк пройдуть сотні молодих музикантів і стануть потім яскравими зірками. Коли Арта запитували, де він бере таких музикантів, він відповідав, що вони самі знаходять його. За довгі роки існування ансамблю його стилістика майже не змінювалася, Блейк вірив в своє безкомпромісне «джазове послання», яке ніс людям. Воно стало уособленням стилю хард-боп. Музиканти Jazz Messengers приходили і йшли, але «музична звістку» залишалася незмінною. Поява в ансамблі нового музиканта, незалежно від міри його таланту, стало сприйматися публікою і критикою як народження нової зірки. Виник навіть міф, що Арт Блейк плекає музичних геніїв. Насправді причина була досить прозаїчна. Джазмен часто заміняв музикантів, як тільки «новоявлений геній» претендував на більш високий статус і відповідну зарплату. Керівник «Посланців» просто не міг через фінансові причини тримати в ансамблі зірок з непомірними запитами.

Арт Блейк був «хрещеним батьком» цілої плеяди видатних музикантів. Серед них були сурмачі - Кенні Дорем (1924-1972), Лі Морган (1938-1972), Кліффорд Браун (1930-1956), Фредді Хаббард (1938-2008), Вуді Шоу (1944-1989), Валерій Пономарьов (рід. 1943), Уинтон Марсаліс (рід. 1962); саксофоністи - Бенні Голсон (рід. 1929), Джекі Маклін (1932-2006), Уейн Шортер (рід. 1933), Бренфорд Марсаліс (рід. 1960); піаністи - Хорас Сілвер (1928- 2014), Боббі Тімонс (1935-1974), Кіт Джарретт (рід. 1945), Чик Коріа (рід. 1941) і ще безліч «прибульців з джазової галактики».

За час існування цього унікального ансамблю були зроблені сотні записів. Особливо популярними стали хіти прийшов в ансамбль в 1958 р тенор-саксофоніста та композитора Бенні Голсона (Blues March, Along Come Betty, а також I Remember Clifford - музичне присвята пам'яті його друга, видатного трубача Кліффорда Брауна, в 25 років загинув в автокатастрофі) . Бенні Голсона можна вважати одним з рекордсменів в написанні джазових тем, які до сих пір продовжують виконувати багато музикантів у всьому світі. Навіть в солідному віці (Бенні Голсон в 2009 р виповнилося 80 років) чудовий музикант і композитор продовжує радувати своїх шанувальників новою музикою - на фірмі Concord в 2009 р вийшов альбом New Time, New 'Tet'.

Беззмінний керівник «Посланців джазу» Арт Блейкі володів видатною інструментальної технікою, що дозволяла домагатися найтонших динамічних нюансів при грі на ударних інструментах. Блейкі, граючи з великою інтенсивністю, завжди «підігрівав» своїми віртуозними брейками солістів, надихав джазових «Посланців» на нові імпровізації. Джазмен вважав, що ударні інструменти - це рівноправні з іншими інструменти в ансамблі, поряд з фортепіано, трубами, тромбона і т. Д.

«Посланці джазу» часто гастролювали по Азії, Латинській Америці, Європі. Великий шанувальник джазу японський письменник Харукі Муракамі у своїй книзі «Джазові портрети» писав про виступ ансамблю в Японії: «Мене найбільше вразила тональність виступу. Звук, народжений шістьома енергійними музикантами, був одночасно потужним, що провокує, містичним і ... чорним ... Причому це був не просто чорний колір, а якийсь його глибокий відтінок, можливо, чорний з домішкою шоколаду » [1] .

Як деякі джазмени, Арт Блейк не уникнув захоплення (в 1940-і рр.) Наркотиками. Лише в 1963 р Блейк повністю подолав наркозалежність. Потім прийняв іслам (мусульманське ім'я - Абдулла ібн Бухайна), як це робили багато музикантів в знак протесту проти сегрегації в американському суспільстві. Ісламська культура (африканська і арабська) збагатила і оновила техніку гри Арта Блейк на барабанах, несучи в джаз більш складні ритмічні структури і жорстке свінгованіе. Хард-боп славний багатьма виконавцями: піа- ність-композитором Хорасом Сілвер, саксофоністами Кеннан- Боллом Еддерлі, Сонні Роллінз, Джоном Колтрейном, Філом Вудсом, Уейном Шортером, Джо Хендерсоном, трубачами Клиффордом Брауном, Блю Мітчелом, Фредді Хаббардом, барабанщиками Елвіном Джонсом, Максом Роучем, Бадді Річем, Филли Джо Джонсом. Але на самому початку списку виконавців на ударних інструментах - Арт Блейк, барабанщик-новатор і бенд-лідер, невтомний музикант, переповнений «барабанними ідеями», і дотепна людина. Саме йому належить афоризм: «Музика стирає пил з повсякденного життя».

«Посланці джазу» подорожували зі своєю хард-боповій місією по всьому світу. За 35 років - стільки існував колектив - він став своєрідною лабораторією по випестовиванію талановитих джазменів. Музика хард-бопа була записана на десятках різних фірм в Америці і Європі. У жовтні 1989 р, за рік до своєї смерті, Арт Блейк виступив на міжнародному джазовому фестивалі в Тбілісі.

«Посланці джазу» Арта Блейк були не єдиними представниками хард-бопа. У подібному стилі працювали групи: Adderley Brothers Quintet, Horace Silver Quintet, Miles Davis Quintet, комбо тенор саксофоніста Сонні Роллінза і ін. У розвитку джазу стиль хард-боп зіграв значну роль, будучи своєрідною сполучною ланкою між попередніми стилями і джазовим авангардом. В європейських країнах хард-боп отримав визнання спочатку в Скандинавії, потім - у Франції.

  • [1] Муракамі X. Джазові портрети: Есе. С. 30.
 
<<   ЗМІСТ   >>