Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow ІСТОРІЯ ДЖАЗУ: ОСНОВНІ СТИЛІ ТА ВИДАТНІ ВИКОНАВЦІ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ТЕЛОНІУС МОНК - «ВЕРХОВНИЙ ЖРЕЦЬ БОПА»

Телоніус Монк був одним з найбільших новаторів сучасного джазу. Це був яскравий джазовий композитор і піаніст з оригінальною технікою гри. Оригінальний і самобутній Телоніус був у всьому: починаючи від музичного мислення і закінчуючи пристрастю до безглуздих різноманітним капелюхів і темним очками. Монк, зовні незграбний і неотесаний, був мудрий, як старий, і простодушний, як дитина. Це був щирий людина, з приголомшливим почуттям гумору, як про нього відгукувалися музиканти, а й найбільш непередбачуваний бібопер. У музиці Монка була якась таємничість. Манера його гри на фортепіано була схожа чаклунства. Можна було подумати, що він грав тільки для себе самого, коли музикант низько схилявся над клавіатурою і посміхався своїм ритмічним фокусів, то іронічно, то схвально, в залежності від того, яка музика виходила.

Правда, існують спогади ветеранів джазу (піаністки Мері Лу Вільямс, музикантів ансамблю саксофоніста Бренфорд Марсаліса), що Монк вмів грати і по-іншому: запаморочливо і віртуозно, але свідомо цього не робив, бажаючи залишатися оригінальним. Деякі прискіпливі знавці класичних шкіл піаністів вважали, що маленька дитина і то краще зіграє. А музика Монка була наповнена незвичайними гармоніями і ритмами. Телоніус вважав, що гарне ритмічне мислення - необхідна умова для успішного розвитку джазового музиканта. Серед виконавців джазу не було більш загадковою в музичному плані особистості, ніж Телоніус Монк. І мало кому вдавалося складати таку незабутню музику, наповнену дивними акцентами і акордовими послідовностями. Все своє життя Монк дотримувався думки, що геній - це той, хто ні на кого не схожий. І музикант дійсно ні на кого не був схожий.

Відомий японський письменник і великий шанувальник джазу Харукі Муракамі (його колекція налічує понад сорок тисяч платівок) в своїй книзі «Джазові портрети» пише: «Музика Телоніуса Монка - важка і м'яка одночасно, інтелектуально замкнута і, не знаю чому, щира. Вона діяла на мене дуже переконливо. Уявіть, що перед вами на столі раптом ні з того ні з сього виникло щось приголомшливе, а потім так само раптово зникло.

Монк - "людина-загадка". Близьке знайомство з його творчістю дозволяється доторкнутися до однієї з таємниць » [1] .

Телоніус Монк народився в 1917 р в родині афроамериканців, в Північній Кароліні. Пізніше сім'я перебралася в Нью-Йорк. З одинадцяти років Монк грав на фортепіано в церковному хорі, керівником якого була його мати. Музичну піаністичну школу Телоніус освоїв ще в Гарлемі. Там він виступав в різних ансамблях, поступово розвиваючи свої ексцентричні ідеї. Вважається, що стиль гри Монка на роялі сходить до традиції гарлемського страйд, проте їх пов'язує лише перкуссионний характер звуковидобування. Музикант ставився до рояля як до ударному інструменту. Пальці його рук під час гри були так розчепірені, що здавалося, ніби вони дерев'яні і зовсім не згинаються. Музика лилася не суцільним потоком, а з паузами, наче піаніст довго вибирав, на яку клавішу натиснути. Але потрапляння завжди було дивно точним. Задовго до появи вільного джазу Монк проявив себе піонером в області «розщеплення» акордів в системі функціональної гармонії і розхитуванні музичної фрази як єдиного цілого, супроводжуючи ці нововведення незмінним блюзовим почуттям і добрим гумором. По суті, Монк не отримав якогось повного спеціальної освіти, хоча один рік успішно навчався в нью-йоркській Stuyvesant High School, потім брав уроки у викладача фортепіано знаменитої Julliard School. Однак Телоніус залишився прикладом людини, незнання якого обертається геніальним прозрінням, пофарбованим яскравою індивідуальністю. З точки зору традиційного джазового піанізму - вершиною якого є Арт Тейтум і Оскар Пітерсон, а в більш сучасному варіанті Хербі Хенкок, Кіт Джарретт і Чик Коріа - Монк бачиться певним маргіналом, які прийшли в джазовий монастир зі своїм статутом. Але новаторське творчість Монка-композитора виявилося тим невичерпним джерелом, з якого черпали ідеї багато музикантів наступних поколінь, і не тільки піаністи - серед них саксофоністи Сонні Роллінз і Джонні Гріффін, а також трубач Майлз Девіс.

У 1941 р Монк і його однодумці по бібоп (Діззі Гіллеспі і Чарлі Паркер) виковували новий стиль, ритмічним фундаментом якого і з'явився піанізм Телоніуса Монка. Спочатку слухачі бачили лише зовнішні ознаки ексцентричного джазмена. Він міг вийти на сцену у в'єтнамській солом'яному капелюсі або в кепці, в ярмулці або в шапочці з помпоном, в шоломі льотчика. Іноді він витягував звуки з музичного інструменту ліктями, іноді замовкав на якийсь бреше, приводячи в замішання колег-джазменів, інший раз зривався з місця і пускався в якийсь тільки йому відомий танець. Музичні оглядачі та критики, бачачи в музиканта тільки дивака, а не оригінального джазмена, дивувалися і писали безглузді статті в джазові журнали з критикою на адресу невизнаного генія, а адже це формує негативну думку про виконавця, дуже шкодить музикантам і заважає працювати. Але джазмен продовжував творити. Телоніус Монк був одним з видатних композиторів, який написав понад п'ятдесят творів, які стали джазової класикою. Навіть якби він написав тільки одну баладу 'Round Midnight, багату складними мелодійними і ритмічними лініями, він був би відомий в джазовому світі як автор однієї з найпрекрасніших мелодій. Відомий антрепренер і великий ентузіаст джазу Джордж Уейн якось сказав, що Монк і Еллінгтон - два найвидатніших композитора за всю історію джазу. І якби Телоніус Монк був іншою людиною, якщо б у нього була така ж сила волі, як у Еллінгтона, то слава Монка гриміла б набагато голосніше, його музику знали б набагато краще.

Монк рідко виконував чужі твори, пояснюючи це тим, що треба бути завжди оригінальним і формувати попит на свої власні твори. І джазмен мав рацію, тому що дуже скоро його знамениті п'єси «Пий, що не розбавляючи», «Тема 52-й вулиці», «Містеріозо», «Мрії Монка», «Близько опівночі» і багато інших творів стали популярними, а потім назавжди увійшли в золотий фонд джазу. Все, що написав Телоніус Монк, було виключно логічно, чисто, красиво і завжди хвилювало слухачів. Його джазові балади, складні мелодически і гармонійно, йшли глибоким корінням в блюз і соул.

У 1951 р нью-йоркська поліція, обшукавши машину Монка, виявила наркотики, які приховав там інший піонер бібопа - Бад Пауелл. Монк не став видавати товариша, який і без того потрапляв весь час в неприємні історії. Тому Телоніус поплатився своєю ліцензією на музичну діяльність: йому не дозволяли виступати в тих клубах, де продавали спиртне. І Монк замовкає на довгі шість років. Він не поїхав з міста, не став шукати іншу роботу, його підтримувала сім'я і дружина Неллі Сміт, яка з філософським терпінням переносила негаразди, які випадали на голову її геніального чоловіка. Всі ці роки Телоніус проводив в невеликій квартирці, зігнувшись над клавіатурою, цілком віддавшись своєму марі - твору музики. Правда, іноді вдавалося робити записи або виступати на сцені; так, в 1954 р Монк грав на джазовому фестивалі в Парижі.

Коли в 1957 р Монку, нарешті, повернули ліцензію, він влаштувався зі своїм ансамблем в кафе Five Spot. Не всякий музикант міг пограти з Телоніус, в цьому питанні Монк був надзвичайно вибірковий. Тому в ансамблі грали тільки чудові музиканти - саксофоніст Джон Колтрейн, барабанщик Філі Джо Джонс і контрабасист Уілбур Уесс. А до цього моменту фірма Riverside Records випустила платівку Телоніуса Монка з композиціями у виконанні автора. Журнал Down Beat опублікував хвалебну статтю Ната Хентоффа про Мунке. Так що аншлаг в кафе, де тепер грав опальний піаніст, був забезпечений. Народ повалив туди натовпами, щоб слухати джазмена, якого критика ще зовсім недавно честь. Всі місця в кафе були зайняті, а музиканти щільними шеренгами стояли біля бару. Такого не було з часів виступу Hot Five Луїса Армстронга. Порушення було неймовірним, тому що всі розуміли: відбувається щось значне, неповторне! Телоніус Монк говорив, що якщо ти граєш музику, ти - один з обраних, ти щасливчик, так що якщо ти вийшов - грай. Того вечора Монк грав і був у своєму репертуарі. Його стиль за шість років анітрохи не змінився: джазмен то надовго замовкав, ніби роздумуючи над зіграними акордами, то грав настільки хитромудро, що збивав своїх партнерів з пантелику, то раптом схоплювався з місця і починав пританцьовувати під час соло одного зі своїх музикантів. Це був все той же Телоніус Монк!

Але головне: після п'ятнадцяти років невідомості і шестирічного мовчання, відмови йти на компроміси, Монку, як одному з гігантів джазу, нарешті віддали належне.

Телоніус Монк неодноразово був згодом переможцем джазових чартів і анкет популярності в журналі Down Beat, писав музику до фільмів, з тріумфом гастролював у 1960-і рр. зі своїм квартетом по Європі і Японії. У 1964 р популярний американський журнал Time на своїй обкладинці помістив портрет Монка, що було визнанням джазмена видатним музикантом у себе на батьківщині. Світового визнання сприяли відомі композиції Монка: 'Round Midnight, Straight No Chaser, Blue Monk, Monk's Dream, I Mean You і ін. Музикант брав участь в концертах і фестивалях джазової музики в складі групи Giants of Jazz. І останній раз це було в 1976 р в Ньюпорті. Після цього Монк пішов зі сцени, жив самітником шість років в особняку відомої шанувальниці джазу баронеси Панонікі фон Кенігсвар- тер, який вона придбала на березі Гудзона для себе, Монка і його дружини Неллі. У 1982 р, у віці 64 років, Телоніус Монк помер.

Монка можна вважати одним з найбільш виконуваних композиторів. Його музика надихає джазових імпровізаторів самих різних напрямків і стилів. З 1986 р існує некомерційне освітній заклад - Джазовий інститут ім. Телоніуса Монка. Багато молоді музиканти, які брали участь в міжнародних джазових конкурсах, що проводяться названим інститутом, згодом стали відомими джазменами - піаніст і композитор Маркус Робертс (рід. 1963), саксофоніст Джошуа Редмен (рід. 1969), піаніст Джеккі Террассон (рід. 1966), органіст Джой Ді Франческо (рід. 1971).

Фраза Гантера Шуллер (музиканта і найбільшого дослідника джазу) з рецензії на один з альбомів Монка могла б стати чудовою епітафією великому піаністу і композитору: «У наш час стандартизації і підступним конформізму ми повинні бути вдячні долі за появу талантів, подібних Телоніус Монк, який представляється деяким з нас трохи загадковою і дивовижною фігурою » [2] .

  • [1] Муракамі X. Джазові портрети: Есе. М., 2005. С. 109.
  • [2] Цит. по: Барбан Е. Джазові портрети. Сто нарисів про музикантів джазу. СПб., 2006. С. 183.
 
<<   ЗМІСТ   >>