Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow ІСТОРІЯ ДЖАЗУ: ОСНОВНІ СТИЛІ ТА ВИДАТНІ ВИКОНАВЦІ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ПЕРЕДМОВА

Більше 10 років після появи дивно зухвалого по своїй некомпетентності навчального посібника Георгія Зайцева з історії джазу видавництво Уральського університету знову звернулося до цієї теми, яка в ортодоксальному сенсі давно не містить ніяких секретів, спірних питань і завуальованих проблем. В такому випадку завдання автора полягає, перш за все, в сумлінному ставленні до відомого історичного матеріалу, більш-менш докладному знайомстві з самим предметом і, нарешті, розумінні суті джазового процесу.

Пропонована робота в основному чітко визначає еволюцію і особливості джазових стилів і найбільш представницьких музикантів кожного з них. Справді джазові портрети цих «охоронців» і «шукачів» (Луї Армстронга, Дюка Еллінгтона, Лестера Янга, Чарлі Паркера, Соні Роллінса, Джона Колтрейн і ін.) Видаються мені найбільш вдалими не тільки через точної відповідності біографічним фактами, а й завдяки численним «історіям з життя», які становлять, мабуть, головний імпульс і основний зміст їхньої музики. У цьому сенсі заслуговує на увагу явно переважаюча в книзі зацікавлена, навіть емоційне ставлення автора до деяких історичних подій та персонажем джазового мистецтва (Армстронгу, Колтрейн, Елі Фітцджеральд). Ще однією перевагою пропонованої роботи я б назвав використання автором «нетрадиційних» літературних джерел, на жаль, нечисленних. Я маю на увазі роботи видатного російсько-англійського джазового дослідника Е. Барбала. Його аналітично точні і неупереджені характеристики музикантів досить вдало «врівноважують» часом експресивно-суб'єктивне оповідання.

На жаль, в книзі відсутня інформація про сучасний стан європейського джазу - цілком самобутнього і оригінального явища в музичній культурі XX ст. - очевидний наслідок Америка- ноцентрізма і традиційної рутини в російсько-радянському джазовому музикознавстві (на відміну від явно випереджає джазової практики).

В цілому книгу можна віднести до розряду популярної літератури про музику XX в. Що ж стосується власне джазової інформації, то вона, на мій погляд, містить цілком підходящий матеріал для первинного знайомства з історією та еволюцією класичного періоду цього мистецтва (щось на кшталт офф-біта в джазі).

Пропонована «Історія джазу», що не полемізуючи і не йдучи врозріз з більш авторитетними публікаціями на цю тему, автоматично зберегла їх формальну історичну ретроспективу з очевидним переважанням мейнстрім-джазу над сучасними і експериментальними напрямками. Втім, впорядкування або зміна подібної ретроспективи - це вже предмет дослідження, що, безумовно, не входило в завдання автора даної роботи.

Якщо уподібнити історичну монографію будівництва житлового будинку, то, стосовно до даного випадку, ми маємо, перш за все, типову модель, яких в історії будь-якого мистецтва цілком достатньо. Грунтовний фундамент, міцна рівна коробка без тріщин і перекосів і, нарешті, зручні і безпечні сходи. А що далі? Далі слід добудувати цю коробку для заселення верхніх поверхів, наприклад, музикантами пост-авангарду, модального стилю, лофт-андерграунду (на самому верху), фрі-джазовими біг-бенду, вокалістами та іншими різновидами і категоріями. У цьому гіпотетичному будинку знайдеться місце і для європейського джазу (епігонського і самобутнього), не менше самобутнього японського і, нарешті, російсько-радянського (в ширшому і різноманітному діапазоні, ніж це представлено в цій роботі).

Що стосується інтер'єрів і облаштування внутрішніх приміщень - це вже заключний етап, який зажадає від автора аналітичного підходу. Йдеться про всілякі спарювання, синтезах, гібридах і модифікаціях, прикордонних з джазом або виникають всередині нього: сучасні танцювальні форми, електроніка, опера, симфонія, ораторія, а також різні «навколоджазові» і експериментальні напрямки: нова імпровізаційна музика, вільна (неідіоматіческая) імпровізація, компровізація і т. д., і, нарешті, джазовий контекст, який включає також джазову середу і різні форми побутування цієї музики. Зрозуміло, втілення такої «будівельної» алегорії становить гігантський працю, який під силу лише об'єднаній групі однодумців. А тому, будучи реалістом і прагматиком, автор справжнього передмови просто пропонує читачеві «Історії джазу» заглянути в безмежний океан цього мистецтва і ... зробити глибокий вдих.

Геннадій Сахаров, джазовий критик

 
<<   ЗМІСТ   >>