Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ПОРТРЕТ

Достатня увага приділялася в 1930-і рр. портретного живопису. Знаковою фігурою є в цій області Михайло Нестеров(1862- 1942 рр.). У минулому займався але переважно релігійним живописом, він і в радянську епоху знайшов свою нішу - портрет. Знаменно, що літній вже майстер писав не вождів і членів Політбюро, а колег по цеху, представників художньої та наукової інтелігенції. Такі «Портрет скульптора І. Д. Шадра» (1934 г.) (илл. 427), «Портрет академіка І. П. Павлова» (1935 р) (илл. 428), «Портрет хірурга С. С. Юдіна» (1935 р) (илл. 429), «Портрет скульптора В. І. Мухіної» (1940, всі - ГТГ) (илл. 430). Все це кращі зразки портретного мистецтва того часу. Твори різноманітні та індивідуальні, майстер схоплює не лише власне портретна схожість, а й все Гострохарактерний, що є в образі тієї чи іншої моделі. Очевидно, що Нестеров спирається на традицію зображення представників інтелігенції, що склалася ще в XIX ст., На спадщину В. Перова і І. Рєпіна, а також не пройшов повз дослідів своїх сучасників, наприклад «мирискусников».

Колу Нестерова належав Павло Корін (1892-1967 рр.), Колишній іконописець. До революції він закінчив МУЖВЗ, а за радянських часів звернувся до портретного жанру, значно поповнивши галерею зображень митців та науковців. Одне з центральних творів Коріна - портрет М. Горького (1932 р ГТГ) (илл. 431). Образ вже похилого, що спирається на ціпок письменника монументалізіруется за рахунок низького горизонту, похмурого колориту, скульптурної ліплення самої фігури. Дикий, пустельний і безлюдний пейзаж за спиною моделі також покликаний вселяти почуття благоговіння.

Взагалі ж портрет стояв в якомусь сенсі в стороні від інших жанрів, оскільки вимушено не завжди міг відповідати ідеї колективізму, властивої мистецтву тієї епохи. Дійсно, ні в одному з колгоспних свят або партійних засідань немає головного героя. Ідеалом художньої практики 1930-х рр. вважається робота групи художників над зображенням «народних мас». Цьому ідеалу особливо жваво відповідає панно, виконане бригадою художників під керівництвом В. Ефа- нова (1900-1978 рр.) «Знатні люди Країни Рад» (1939 р ГРМ) (илл. 432). Незліченна радісна юрба спускається по иллюзионистически написаним мармурових сходах. Над натовпом в блакитному з білими хмарами небі майорять червоні прапори, а фланкируют композицію з двох сторін зображення бронзових монументів Леніна і Сталіна.

Однак в ці важкі для особливого, індивідуального людини роки створювалися твори, що знаходяться на протилежному полюсі, ніж тільки що розглянуте панно. Це в першу чергу «Портрет В. Е. Мейєрхольда» (1938 р ГТГ) (илл. 433) кисті Кончаловського. Якщо в 1920-і рр. Кончаловський далеко відійшов від колишньої «бубнововалетской» манери і став створювати твори, що відповідають духу соціалістичного реалізму, такі як, наприклад, «Портрет Н. П. Кончаловський» (1925 р, ГТГ), то в портреті Мейєрхольда колишні відкриті, майже фовістскіе фарби майстра спалахнули, несподівано з'єднавшись з мінорним, навіть трагічним сприйняттям образу великого режисера. Мейєрхольд зображений всього за рік до арешту і за два роки до загибелі. У січні 1938 році вийшов указ про закриття «Театру імені Вс. Мейєрхольда » [1] . Після цього Мейерхольду запропонував співпрацю К. С. Станіславський. Однак опальному режисерові залишалося зовсім небагато часу. У 1939 р Мейєрхольд буде затриманий агентами НКВД [2] . Після допитів і катувань режисер буде засуджений до розстрілу 1 лютого 1940 р Вирок буде приведений у виконання на наступний же день.

У портреті пензля Кончаловського, може бути, і немає явного передчуття настільки страшного кінця. Однак, безсумнівно, відчутна надломленность творчої людини, яке опинилося в нестерпних обставин, відстороненого від роботи у власному театрі. Фоном для композиції служить яскравий килим, що покриває стіну за спиною Мейєрхольда і саму тахту, на якій він лежить. Кончаловський підкреслює контраст між площинним яскравим фоном і більш об'ємною фігурою в сірому костюмі, втомленим обличчям, сивим волоссям, між енергійним візерунком килима і безвольно лежить рукою режисера. Не менший контраст складають песик, задоволений тим, що йому вдалося примоститися поруч з господарем, і тяжке роздум Мейєрхольда - людини, що усвідомив, що доля його змінилася. Візерунки килима нагадують роботи Матісса, який говорив, що хоче створювати мистецтво, що дозволяє глядачеві відпочивати, ніби розташувавшись в зручному кріслі. На жаль, тахта, на якій приліг режисер - не м'яка ложе, а ложе мук. Тому глядач при насолоді соковитою, яскравою, сміливою живописом Кончаловського також не зможе випробувати перед цим полотном почуття комфорту.

  • [1] Цей театр, створений в Москві в 1920 р, спочатку носив назву «Театр РСФСР-1», потім називався «Театром актора», з 1923 р отримав найменування «Театр імені Вс. Мейєрхольда »(ТиМ), а з 1926 р - гості.
  • [2] НКВД - Народний комісаріат внутрішніх справ.
 
<<   ЗМІСТ   >>