Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ІСТОРИЧНИЙ ЖАНР

Важливо відзначити, що власне жанрова структура в живопису 1930-х рр. зазнала деяких змін. Історичний жанр, який займав домінуюче положення в класичному мистецтві протягом кількох століть і надзвичайно шанований в перше десятиліття радянського ладу, був ґрунтовно потіснений. Нової темою, потужною і затребуваною, стала «індустрія соціалізму» (однойменна виставка пройшла в середині 1930-х рр.).

У 1920-ті рр. улюблені ахрровцев сюжети - події революції, побут Червоної Армії - «не в меншій мірі були частиною сучасної теми, ніж сюжети, почерпнуті в новий побут радянських людей» [1] . Іншими словами, тоді було відчуття історії, яка твориться «тут і зараз», а тому майже всі «сучасні» теми одночасно були «історичними». У 1930-і рр. між сучасністю та історією знову починає відчуватися дистанція, і історичні сюжети стають цікаві лише остільки, оскільки вони співвідносяться з «прекрасною і героїчної» радянською дійсністю. Історія - не більше ніж шлях до цієї дійсності. На історію дивилися «з висоти досягнень сьогодення, з висоти великих цілей майбутнього» [2]. Якщо в дореволюційні часи історія розумілася як історія царювання, то тепер це була історія класової боротьби. Улюблений радянськими майстрами спосіб наочно показати цю боротьбу - протиставити героїчну особистість простого трудівника жорстокому і малодушно експлуататора.

Прикладом може служити картина Б. Иогансона «На старому уральському заводі» (1937 р, ГТГ) (илл. 414). Тут зображений багатий заводчик, що обходить цеху, в яких трудяться робітники. Пафос картини очевидний. Робочий - «людина з простим обличчям, з великими сильними руками трудівника», виконаний «внутрішнього благородства і навіть величі», протиставлений власнику заводу, який «постає в картині якимось невпевненим, внутрішньо розгубленим перед тим несподіваним протестом, який зустрів серед робітників» [3] . Близьким пафосом володіє інша картина Иогансона - «Допит комуністів» (1933 р ГТГ) (илл. 415), де також основною ідеєю є протистояння впевнених в шляхетність своїх цілей червоноармійців і розбещених прихильників колишнього режиму. Майстер вирішується на майже карикатурний хід. Чималу увагу в полотні приділено зображенню розкішного східного килима, яким застелена підлога в кабінеті «білого» генерала. Саме стан цього килима, на якому виявилися забруднені в грязі ноги заарештованих, найбільше хвилює його господаря. Сидячи в розкішному кріслі, він нахиляється до підлоги, щоб краще оцінити нанесений його майну шкоду. При цьому художник вибирає такі засоби художньої виразності, які відповідали б драматичному характеру полотна: яскраво виражену контрастну світлотінь, кутову перспективу - погляд збоку і зверху на розгортається сцену.

Неважко помітити, і це зазначалося багатьма дослідниками, що велику роль в створенні подібних полотен зіграла передвижнического традиція. Н в сюжетному відношенні, і стилістично розглянуті картини близькі багатьом творам епохи критичного реалізму - полотнам Н. Ярошенко, Н. Касаткіна, В. Маковського. Однак якщо критичний реалізм другої половини XIX ст. вважав своїм обов'язком звертати увагу громадськості на пороки сучасного йому суспільства, то соціалістичний реалізм звертав увагу на вади вже віджилого і переможеного в революційній боротьбі ладу, що мало служити прославлянню сьогодення.

Відчуваючи, що створення подібних робіт заохочується і відповідає пафосу сучасності, майстри швидко набили руку в цьому жанрі, створюючи більш-менш вдалі інтерпретації теми. Мабуть, найбільш цікавими і володіють певним почуттям гумору, здатним пом'якшити тенденційність сюжетів, були роботи Кукриніксів [4] . У 1930-х рр. Кукри- Нікс створили серію полотен «Старі господарі», куди входили «Молебень на закладці фабрики», «Катастрофа на шахті" і "Втеча фабриканта» (все -1936-1937 рр., ГТГ) (илл. 416).

Постійною темою історичних полотен були події революції та громадянської війни. Тут для майстрів соцреалізму надихаючими виявлялися два аспекти: героїчна боротьба простих людей за ідеали революції (прикладами можуть служити полотно Г. Шегаль «Розстріл залізничників колчаківцями в кизел в 1919 році», 1935 р Київський національний музей російського мистецтва (илл. 417); картина П. соко лову-Скаля «Робочий загін йде на фронт в 1919 році», 1937 року, місцезнаходження невідоме), а також тема вождя. «Ленініана», створювана майстрами протягом десятиліть, виявилася найбільш значною частиною радянського історичного жанру. Оскільки зображення вождя повинні були знаходитися в будь-якій установі, якщо не сказати - будь-якому будинку, то склалася певна, тиражується до нескінченності іконографія В. І. Леніна. Ленін на трибуні, Ленін за роботою, Ленін на розлив, Ленін, який приймає у себе делегацію робочих або селян, - ось найбільш затребувані сюжети, пов'язані з життям вождя. Красномовні приклади - «Ленін на трибуні» (1930 рр.) А. Герасимова (илл. 418), «Ходаки у В. І. Леніна» (1950 р обидва - ДІМ) Вл. Сєрова (илл. 419). За власним визнанням, «в області вождя» все життя працював такий художник, як Д. Налбандян (1906-1993 рр.). Варіацією теми «Ленін на трибуні» є його картина «Влада - Радам, мир - народам» (1950 р Ульяновський обласний художній музей) (илл. 420), яка зображує II з'їзд Рад. Налбандяну також належать композиції, що зображують зовсім молодого вождя в формі учня, Леніна, який виступає перед робітниками або офіцерами радянської армії, Леніна в Горках і навіть Леніна в Дрезденської галереї.

У тих полотнах, де Ленін зображується в офіційній обстановці, його фігура героизируется і монументалізіруется, навколо нього або навіть під ним шумлять на вітрі червоні прапори, йому слухає незліченна юрба. Там, де Ленін зображується в кабінеті працюють або беседующим з делегатами, навпаки, підкреслюються такі якості, як скромність і працьовитість, інтерес до культури і увагу до людини. Про яку б композиції не йшлося, на обличчі вождя мала лежати друк благородства і сліди роздумів про благо трудящого народу. Ніяк інакше писати Леніна не вважалося можливим.

  • [1] Кауфман Р. С. Живопис // Історія російського мистецтва / під заг. ред. І. Е. Грабаря.Т. 12. М., 1961. С. 226.
  • [2] Горький М. Про соціалістичний реалізм. Цит. по: Кауфман Р. С. Указ. соч. С. 227.
  • [3] Кауфман Р. С. Указ. соч. С. 228.
  • [4] Кукринікси - псевдонім, під яким ховалися три художника: Михайло Купріянов (1903-1991 рр.), Порфирій Крилов (1902-1990 рр.) І Микола Соколов (1903-2000 рр.), Які показали себе не тільки майстрами станкового живопису, а й одареннимікарікатурістамі.
 
<<   ЗМІСТ   >>